rigoletto

RIGOLETTO
Giuseppe Verdi
Escenografía de Jean Pierre Ponnelle
Filarmónica de Viena dirigida por Chailly
POR
Mª del Puig Guillem Glez-Blanch
Laura Fornos Teijeiro
0.-INDICE
1.- CONTEXTO HISTÓRICO
2.- LIBRETO
3.- MÚSICA
4.- MONTAJE ESCÉNICO
ANÁLISIS CINEMATOGRÁFICO
5.- VESTUARIO
6.- BIBLIOGRAFÍA
ANÁLISIS DE UNA ÓPERA
RIGOLETTO
INDICE
1.-CONTEXTO HISTÓRICO
-Guiseppe Verdi (compositor)
-Nace en Le Roncole 1813
-Ingresa en el Liceo de Busseto 1823
-Vicenzo Lavigna es su maestro en Milán
-Contrae matrimonio en 1836 con Margherita
Barezzi (hija de su benefactor).
-1842 estrena la ópera Nabucco: su primer gran
éxito.
“Retrato de Guiseppe Verdi” por
Giovanni Boldini (1886)
-Estrena Rigoletto en 1851 en el teatro La Fenice
de Venecia.
-Rigoletto, la Traviata e Il Trovatore son algunas
de sus óperas más populares.
-Muere en Milán 1901
ANÁLISIS DE UNA ÓPERA
RIGOLETTO
CONTEXTO HISTÓRICO
-Basada en la obra teatral de “Le roi s´amuse” (“El rey
se divierte”) de Victor Hugo.
“Grabado de Victor Hugo” por
François Flameng (1859)
Frontispicio de la primera edición de “Le roi
s´amuse” de Victor Hugo, publicado en París, 1832
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RIGOLETTO
CONTEXTO HISTÓRICO
“Le dernier Bouffon songeant au dernier roi” Dibujo de Victor Hugo
para ”El rey se divierte”
EL REY SE DIVIERTE
RIGOLETTO
Rey Francisco I
Duque de Mantua
Troboulet
Rigoletto
“Ojala yo también pudiera hacer hablar simultáneamente a cuatro
personajes para que el público pudiera percibir las distintas palabras y los
distintos sentimientos y conseguir un efecto parecido a éste”. Victor Hugo
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RIGOLETTO
CONTEXTO HISTÓRICO
-Rigoletto se estreno en 1851 en la Fenice de Venecia.
Tuvo problemas de censura por considerarla inmoral y de obscena trivialidad. Por
lo que sufrió un cambio de título.
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RIGOLETTO
CONTEXTO HISTÓRICO
Cartel para la primera representación de Rigoletto (arriba).
Teatro La Fenice de Venecia. (izquierda)
- Composición perteneciente al Romanticismo musical
italiano.
-Historia escrita en el siglo XIX aunque centrada en el
siglo XVI. Se introducen elementos románticos :
duques, cortesanos, bufones...
- Se intenta romper con la tradición.
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RIGOLETTO
CONTEXTO HISTÓRICO
-Versión escogida: filmación de Jean Pierre Ponelle
- realizada en 1983.
-paso del medio teatral al televisivo
-filmada en interiores de estudio
reales y en exteriores de la ciudad
de Mantua donde transcurre la
acción.
-Filarmónica de Viena y coro de la
opera de Viena . Dirigidos por
Chailly.
-Equipo vocal de superlujo.
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RIGOLETTO
CONTEXTO HISTÓRICO
2.-LIBRETO
-Estructura del libreto en cuatro
actos de Fco. Mª Piave.
-Se modifica a tres actos (según
temporalidad) en la versión de
Ponnelle 1983 en la que se
reproduce el texto con fidelidad.
-La historia está centrada en el
siglo XVI y el vestuario y la
escenografía son acordes con
está época pero el tema de fondo
es ATEMPORAL.
Francesco Mª Piave. (Según dibujo anónimo)
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RIGOLETTO
LIBRETO
-FONDO ATEMPORAL: LAS PASIONES HUMANAS
-Preocupación por el DESTINO del hombre.
(El hombre puede cambiarlo o no)
-Conflicto espiritual (significado de las acciones
de Rigoletto: doble personalidad).Contrastes, contradicciones.
- duro / tierno
-cruel / humano
- Pugna
entre el BIEN y el MAL.
-PODER (se usurpa de manera corrupta).
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RIGOLETTO
LIBRETO
-PERSONAJES PRINCIPALES
-RIGOLETTO (Ingvar Wixell-barítono)
Bufón deforme , amargo y mordaz.
amoroso padre de Gilda
-DUQUE DE MANTUA (L.Pavarotti-Tenor)
Cínico libertino, con perversidad y fuego,
dotado de una seducción apolínea y
nociva. “D. Juan de medio pelo”
GILDA (Edita Gruberova-Soprano)
Arquetipo Verdiano de heroína ingénua, que
sirve de contrapunto a un mundo hostil y
violento
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RIGOLETTO
LIBRETO
-contrastes en el personaje de Rigoletto
Figurines de Corbetta para el estreno de
Rigoletto(1891)
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RIGOLETTO
LIBRETO
Caracterización del personaje de Rigoletto
Felice Varesi.El primer Rigoletto (Foto anónima)
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RIGOLETTO
Georges Rouault: El Enano, óleo (1937)
LIBRETO
Triboulet, de “Le roi sámuse”. Dibujo de JeanAdolphe Beaucé
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RIGOLETTO
Giuseppe di Luca, como Rigoletto, en el
Metropolitan Opera Hause (1916)
LIBRETO
3.-MÚSICA
-UNIDAD TEMÁTICA Y MUSICAL: La música acompaña y
enfatiza las acciones de los personajes y el texto.
-Existen elementos románticos referidos a la composición.
- VALOR DRAMÁTICO DE LA MÚSICA.
-dramatismo en la escena entre Sparafucile y Rigoletto –
-dolor/amor/frivolidad/rencor/piedad (en la escena
entre el bufón y los cortesanos)
-cualidad dramática :”La donna é mobile”
(melodía del duque de Mantua)
-tintes trágicos en el momento antes de la muerte planeada
del duque
-pasión en el monólogo “Pari siamo”
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RIGOLETTO
MÚSICA
-LA MÚSICA SEDUCE LA INTERPRETACIÓN
-La
música participa de los acontecimientos con
virulencia y espectacularidad. La música expresa
los sentimientos de los personajes.
-La partitura es COLORISTA, BRILLANTE Y VIGAZ.
-Rompe con respecto al orden tradicional. En vez de
números aislados creó una unidad dramática
-Verdi define la obra como una “cadena infinita de
dúos” a los que se asocian pasajes de fuerte impacto.
-Opera clásica, (no música de moda). No introduce
bailes de la época.
-No hay recitativos. Discurso contínuo ,hay continuidad
de la obra en todo momento.
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RIGOLETTO
MÚSICA
-Al igual que Mozart,
Verdi desarrolla la
capacidad de expresar a
través de los personajes.
Las melodías de cada
uno son intransferibles.
Partitura de Rigoletto. Guiseppe Verdi
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RIGOLETTO
MÚSICA
4.-MONTAJE ESCÉNICO
- Reproduce los aspectos intemporales del
libreto
- Permite captar fondo de obrapersonaje=vehículo
- Ambientada en su totalidad en el s. XVI
- Escena de escenógrafos no de pintores
(escenarios reales) exceptuando le tapiz
que aparece en la primera escena.
- Montaje utiliza signos recurrentes
identificativos con el libreto (fiel al
libreto en todo momento)
- La luz y el color ayudan a potenciar el
dramatismo invariable de la obra
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ESCENOGRAFÍA
- Profundidad de campo combinada con primeros planos
- Paso del medio teatral al televisivo
- INTERIORES DE ESTUDIO REALES (teatro
Farnese de Parma)
- EXTERIORES REALES de la ciudad de Mantua donde
transcurre la acción
- Ritmo vivo, alternado según dramatismo de la escena.
- Perfecta combinación libreto-música
- Efectos especiales puntuales (tormenta, niebla…)
acompañando el dramatismo de la ópera
- Montaje sensorial, expresivo
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ESCENOGRAFÍA
-ESCENOGRAFÍA ACTO PRIMERO
•escena primera
-Teatro Farnese, tapiz en el escenario
-Ambientación: baile de disfraces s.XVI
-Iluminación: homogénea,
sin contrastes, sin sombras
-Pinturas en la parte superior
de las gradas.
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ESCENOGRAFÍA
-ESCENOGRAFÍA ACTO PRIMERO
•escena segunda
-Escena exterior. Calles de Mantua.
-Iluminación: tenue, llena de
contrastes, efectos reales.
Dramatismo
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ESCENOGRAFÍA
- ESCENOGRAFÍA ACTO SEGUNDO
•
•
-Imagen exterior del palacio del
duque, escena nocturna
-Imagen interior. Habitación s.
XVI, iluminación homogénea.
-ESCENOGRAFÍA ACTO TERCERO
-Escena nocturna del río, al fondo la ciudad
de Mantua.
-Posada. Ambientada en la época
-Establo
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ESCENOGRAFÍA
5.-VESTUARIO
-Trajes realistas, s.XVI
-Baile de disfraces:
Vestuario colorista (disfraces),
fidelidad con la época, permitiendo
totalidad de movimientos.
Maquillajes pronunciados- dramatismo
Uso de máscaras
-Diferencias sociales
-Zíngara- sensualidad, provocación
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RIGOLETTO
VESTUARIO
6.-BIBLIOGRAFÍA
-RAMIREZ, J.A. La arquitectura en el cine.Madrid, Alianza Forma, 2003.
-Libreto de mano de Rigoletto.Fundación teatro lírico. Teatro Real – temporada
2001-2002.(Centro de intempretación teatral)
-Libreto de mano de Rigoletto. Teatro Lírico Nacional La Zarzuela. Instituto
Nacional de las Artes Escénicas y de la Música.(Centro de intempretación teatral).
-Artículo del peródico ABC Cultural. “Rigoletto, el vértigo de la maldad”
29-septiembre-2001
-Páginas consultadas de Internet:
-www.orfeoed.com
-www.opera2001.net
-www.balirica.org
-www.elaleph.com
-www.wikipedia.org
-cvc.cervantes.es (página virtualCervantes)
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BIBLIOGRAFÍA