Historia de la imprenta

ÍNDICE
INTRODUCCIÓN
ANTECEDENTES DE LA IMPRENTA
LAS TÉCNICAS ANTIGUAS
ORÍGENES DE LA IMPRENTA
Los manuscritos coloreados
Las Miniaturas
¿Qué materiales se utilizaban?
Egipcios
Clásicos, Cristianos, Bizantinos
Irlandeses e ingleses
Carolingios
Románicos
Góticos
Renacentistas
Árabes y Persas
Indios y Turcos
Hebreos
¿QUÉ ES EL PAPIRO?
OTROS MÉTODOS DE REPRODUCCIÓN IMPRESA
DESDE ROMA HASTA GUTENBERG
Técnica del Grabado
DESDE GUTENBERG HASTA 1945
LA NECESIDAD DE LA IMPRENTA
LA IMPORTANCIA DE GUTENBERG
BIOGRAFÍA
Gutenberg, Johann (1400 aprox. – 1468)
Trayectoria de su imprenta
La Biblia de Gutenberg
LA EXPANSIÓN Y DESARROLLO DEL INVENTO
TIPOS MÓVILES
OTROS GRANDES IMPRESORES
TENDENCIAS MODERNAS DE LA IMPRENTA
Flexografía
Clisés
Fotocomposición
DESDE 1945 HASTA HOY
LA REVOLUCIÓN DE LA PREIMPRESIÓN
Dos fases
OFFSET
Litografía Offset Moderna
IMPRESIÓN EN RELIEVE
Tipografía
Planchas de Fotopolímetos
Impresión Flexiográfica
Serigrafía
PROCESO DE IMPRESIÓN ELÉCTRONICA
Impresión Electrofotográfica
Impresión por Chorro de Tinta
Impresión por microcápsulas
Impresión por Sublimación Térmica y
transferencia de ceras
ESQUEMA LO VIEJO
ESQUEMA LO NUEVO
CONCLUSIÓN
APÉNDICE FOTOGRÁFICO
BIBLIOGRAFÍA
1
2
5
6
7
8
9
10
11
13
14
15
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
34
INTRODUCCIÓN
La utilización de las piedras para sellar quizá sea la forma más antigua conocida de
impresión. De uso común en la antigüedad en Babilonia y otros muchos pueblos, como
sustituto de la firma y como símbolo religioso, los artefactos estaban formados por sellos y
tampones para imprimir sobre arcilla, o por piedras con dibujos tallados o grabados en la
superficie. La piedra, engastada a menudo en un anillo, se coloreaba con pigmento o barro y se
prensaba contra una superficie elástica y dúctil a fin de conseguir su impresión.
La evolución de la imprenta desde el método sencillo del tampón hasta el proceso de
imprimir en prensa parece que se produjo de forma independiente en diferentes épocas y en
distintos lugares del mundo. Los libros que se copiaban a mano con tinta aplicada con pluma o
pincel constituyen una característica notable de las civilizaciones egipcia, griega y romana.
Estos manuscritos también se confeccionaban en los monasterios medievales y tenían gran
valor. En la antigua Roma, los editores de libros comerciales lanzaron ediciones de hasta 5.000
ejemplares de ciertos manuscritos coloreados, como los epigramas del poeta romano Marcial.
Las tareas de copia corrían a cargo de esclavos ilustrados.
Ya en el siglo II los chinos habían desarrollado e implantado con carácter general el
arte de imprimir textos. Igual que con muchos inventos, no era del todo novedoso, ya que la
impresión de dibujos e imágenes sobre tejidos le sacaba al menos un siglo de ventaja en China
a la impresión de palabras.
Dos factores importantes que influyeron favorablemente en el desarrollo de la imprenta
en China fueron la invención del papel en 105 y la difusión de la religión budista en China. Los
materiales de escritura comunes del antiguo mundo occidental, el papiro y el pergamino, no
resultaban apropiados para imprimir. El papiro era demasiado frágil como superficie de
impresión y el pergamino, un tejido fino extraído de la piel de animales recién desollados,
resultaba un material caro. El papel, por el contrario, es bastante resistente y económico. La
práctica budista de confeccionar copias de las oraciones y los textos sagrados favorecieron los
métodos mecánicos de reproducción.
Los primeros ejemplos conocidos de impresión china, producidos antes de 200, se
obtuvieron basándose en letras e imágenes talladas en relieve en bloques de madera. En 972
se imprimieron de esta forma los Tripitaka, los escritos sagrados budistas que constan de más
de 130.000 páginas. Un inventor chino de esta época pasó de los bloques de madera al
concepto de la impresión mediante tipos móviles, es decir, caracteres sueltos dispuestos en
fila, igual que en las técnicas actuales. Sin embargo, dado que el idioma chino exige entre
2.000 y 40.000 caracteres diferentes, los antiguos chinos no consideraron útil dicha técnica, y
abandonaron el invento. Los tipos móviles, fundidos en moldes, fueron inventados
independientemente por los coreanos en el siglo XIV, pero también los consideraron menos
útiles que la impresión tradicional con el uso de los bloques.
La primera fundición de tipos móviles de metal se realizó en Europa hacia mediados del
siglo XV; se imprimía sobre papel con una prensa. El invento no parece guardar relación
alguna con otros anteriores del Extremo Oriente: ambas técnicas se diferencian mucho en
cuanto a los detalles. Mientras que los impresores orientales utilizaban tintas solubles en agua,
los occidentales emplearon desde un principio tintas diluidas en aceites. En Oriente, las
impresiones se conseguían sencillamente oprimiendo el papel con un trozo de madera contra
el bloque entintado. Los primeros impresores occidentales en el valle del Rin utilizaban prensas
mecánicas de madera cuyo diseño recordaba el de las prensas de vino. Los impresores
orientales que utilizaron tipos móviles los mantenían unidos con barro o con varillas a través de
los tipos.
Los impresores occidentales desarrollaron una técnica de fundición de tipos de tal
precisión que se mantenían unidos por simple presión aplicada a los extremos del soporte de la
página. Con este sistema, cualquier letra que sobresaliera una fracción de milímetro sobre las
demás, podía hacer que las letras de su alrededor quedaran sin imprimir. El desarrollo de un
método que permitiera fundir letras con dimensiones precisas constituye la contribución
principal del invento occidental.
2
Los fundamentos de la imprenta ya habían sido utilizados por los artesanos textiles
europeos para estampar los tejidos, al menos un siglo antes de que se inventase la impresión
sobre papel. El arte de la fabricación de papel, que llegó a Occidente durante el siglo XII, se
extendió por toda Europa durante los siglos XIII y XIV. Hacia mediados del siglo XV, ya existía
papel en grandes cantidades. Durante el renacimiento, el auge de una clase media próspera e
ilustrada aumentó la demanda de materiales escritos. La figura de Martín Lutero y de la
Reforma, así como las subsiguientes guerras religiosas, dependían en gran medida de la
prensa y del flujo continuo de impresos.
Johann Gutenberg, natural de Maguncia (Alemania), está considerado tradicionalmente
como el inventor de la imprenta en Occidente. La fecha de dicho invento es el año 1450.
Ciertos historiadores holandeses y franceses han atribuido este invento a paisanos suyos,
aduciendo abundantes pruebas. Sin embargo, los libros del primer impresor de Maguncia, y en
concreto el ejemplar conocido como la Biblia de Gutenberg, sobrepasa con mucho en belleza y
maestría a todos los libros que supuestamente le precedió. El gran logro de Gutenberg
contribuyó sin duda de forma decisiva a la aceptación inmediata del libro impreso como
sustituto del libro manuscrito. Los libros impresos antes de 1501 se dice que pertenecen a la
era de los incunables.
En el periodo comprendido entre 1450 y 1500 se imprimieron más de 6.000 obras
diferentes. El número de imprentas aumentó rápidamente durante esos años. En Italia, por
ejemplo, la primera imprenta se fundó en Venecia en 1469, y hacia 1500 la ciudad contaba ya
con 417 imprentas.
Los impresores del norte de Europa fabricaban sobre todo libros religiosos, como
biblias, salterios y misales. Los impresores italianos, en cambio, componían sobre todo libros
profanos, por ejemplo, los autores clásicos griegos y romanos redescubiertos recientemente,
las historias de los escritores laicos italianos y las obras científicas de los eruditos
renacentistas. Una de las primeras aplicaciones importantes de la imprenta fue la publicación
de panfletos: en las luchas religiosas y políticas de los siglos XVI y XVII, los panfletos circularon
de manera profusa. La producción de estos materiales ocupaba en gran medida a los
impresores de la época. Los panfletos tuvieron también una gran difusión en las colonias
españolas de América en la segunda mitad del siglo XVIII.
La máquina que se utiliza para transferir la tinta desde la plancha de impresión a la
página impresa se denomina prensa. Las primeras prensas de imprimir, como las del siglo XVI
e incluso anteriores, eran de tornillo, pensadas para transmitir una cierta presión al elemento
impresor o molde, que se colocaba hacia arriba sobre una superficie plana. El papel, por lo
general humedecido, se presionaba contra los tipos con ayuda de la superficie móvil o platina.
Las partes superiores de la imprenta frecuentemente iban sujetas al techo y una vez
que el molde se había entintado, la platina se iba atornillando hacia abajo contra el mismo. La
prensa iba equipada con raíles que permitían expulsar el molde, volviendo a su posición
original, de modo que no fuera necesario levantar mucho la platina. Sin embargo, la operación
resultaba lenta y trabajosa; estas prensas sólo producían unas 250 impresiones a la hora, y
sólo imprimían una cara cada vez.
En el siglo XVII se añadieron muelles a la prensa para ayudar a levantar rápidamente la
platina. Hacia 1800 hicieron su aparición las prensas de hierro, y por aquellas mismas fechas
se sustituyeron los tornillos por palancas para hacer descender la platina. Las palancas eran
bastante complicadas; primero tenían que hacer bajar la platina lo máximo posible, y al final
tenían que conseguir el contacto aplicando una presión considerable. Aunque las mejores
prensas manuales de la época sólo producían unas 300 impresiones a la hora, las prensas de
hierro permitían utilizar moldes mucho más grandes que los de madera, por lo que de cada
impresión se podía obtener un número mucho mayor de páginas. La impresión de libros
utilizaba cuatro, ocho, dieciséis y más páginas por pliego.
Durante el siglo XIX, las mejoras incluyeron el desarrollo de la prensa accionada por
vapor; la prensa de cilindro, que utiliza un rodillo giratorio para prensar el papel contra una
superficie plana; la rotativa, en la que tanto el papel como la plancha curva de impresión van
montados sobre rodillos y la prensa de doble impresión, que imprime simultáneamente por
ambas caras del papel. Los periódicos diarios de gran tirada exigen utilizar varias de estas
3
prensas tirando al mismo tiempo el mismo producto. En 1863 el inventor norteamericano
William A. Bullock patentó la primera prensa de periódicos alimentada por bobina, capaz de
imprimir los periódicos en rollos en vez de hojas sueltas. En 1871 el impresor Richard March
Hoe perfeccionó la prensa de papel continuo; su equipo producía 18.000 periódicos a la hora.
Durante siglos, los dibujantes trabajaban en libros ilustrados a mano; con la llegada de
la imprenta, los artistas grababan sus creaciones en madera o metal, lo cual permitía a los
impresores renacentistas reproducir en sus imprentas tanto imágenes como textos. Entre los
artistas famosos del renacimiento que produjeron ilustraciones para libros se hallan el italiano
Andrea Mantegna y los alemanes Alberto Durero y Hans Holbein el Joven. La amplia
reproducción de sus trabajos influyó de manera notable el desarrollo del arte renacentista.
Hasta el siglo XIX se habían ido creando algunas tipografías de gran belleza y se había
perfeccionado el oficio de la imprenta. Hacia 1800, sin embargo, los avances en el mundo de la
impresión hicieron hincapié en aumentar la velocidad. Charles, tercer conde de Stanhope,
introdujo la primera prensa de imprimir construida totalmente de acero. En 1803, los hermanos
Henry y Sealy Fourdrinier instalaron en Londres su primera máquina de fabricar papel;
producía una bobina de papel continuo capaz de hacer frente a una demanda en constante
crecimiento. Más tarde, en 1814 Friedrich König inventó la prensa accionada por vapor,
revolucionando toda la industria de la impresión. En 1817, Fco. Xavier Mina, liberal español que
organizó una expedición para apoyar la lucha de los patriotas mexicanos por su independencia,
llevó a México la primera imprenta de acero, en la que imprimió sus periódicos y proclamas. Se
considera la primera imprenta que hubo en el estado de Texas, entonces territorio de Nueva
España. En la actualidad se encuentra en el Museo del Estado.
Las grandes ediciones que publicaban aumentaron aún más en 1829 al aparecer los
estereotipos, que permiten fabricar duplicados de planchas de impresión ya compuestas. En
1886 los equipos de composición se perfeccionaron, permitiendo reducir drásticamente el
tiempo necesario para componer un libro en comparación con las labores manuales. Por
último, la fotografía ha venido a contribuir al desarrollo de los modernos procesos de
fotomecánica.
En la década de los cincuenta aparecieron las primeras máquinas de fotocomposición,
que producían imágenes fotográficas de los tipos en vez de fundirlos en plomo. Estas
imágenes se fotografían con una cámara de artes gráficas a fin de producir unos negativos en
película que sirven para obtener las planchas litográficas. Los avances en la tecnología de
planchas en los años cincuenta y sesenta, junto con la fotocomposición, pusieron fin a un
reinado de 500 años de la tipografía como principal proceso de impresión. La composición
tipográfica con tipos de fundición prácticamente ha desaparecido, pero el huecograbado sigue
utilizándose de forma habitual. La mayoría de las planchas en relieve se fabrican en la
actualidad por procesos fotomecánicos directos.
Los ordenadores o computadoras que se utilizan hoy como máquinas de oficina
pueden producir imágenes listas para impresión, reduciendo el tiempo y los costes de los
principales procesos de imprenta. Las computadoras se utilizan de forma habitual para crear
dibujos, definir tipos, digitalizar y retocar imágenes y fundir todos estos elementos en un único
trozo de película o directamente sobre la plancha de imprimir.
ANTECEDENTES DE LA IMPRENTA
4
Por sus características intrínsecas, la historia de la imprenta es quizás, la mejor
documentada de todas, ya que desde el origen, hay testimonios físicos (ya sean papiros,
piedras talladas u otros utensilios) sobre ella.
Durante siglos, la mayor parte de la obra impresa se ha producido con este método,
totalmente mecánico, sin embargo su evolución está variando de procesos.
LAS TÉCNICAS ANTIGUAS
El antecedente más antiguo que se conoce como medio de impresión es la utilización de
piedras para sellar. Estas se utilizaban sobre todo en Babilonia y pueblos de características
similares. Su utilidad se basaba prácticamente como sustituto de la firma o como símbolo
religioso.
Estos aparatos estaban formados por sellos y tampones que imprimían sobre arcilla o bien
piedras con dibujos tallados. Esta se incrusta en un anillo se coloreaba y se prensaba para así
conseguir la impresión.
Esta evolución hasta hoy en día se ha producido de forma independiente tanto en
diferentes épocas como en diferentes lugares o civilizaciones, por ejemplo:
En Egipto, Grecia o Roma, los libros se copiaban a mano con tinta.
Posteriormente, esto también se aplicó posteriormente en los monasterios medievales. Ya se
lanzaban ediciones de hasta 5000 ejemplares, entre ellos manuscritos coloreados como los
“Epigramas” de Marcial.
ORIGENES DE LA IMPRENTA
Factores que influyeron en el desarrollo de la imprenta en China:


El papel
La difusión de la religión budista.
Los materiales como el papiro o el pergamino no eran muy aptos para imprimir por su
fragilidad y su finura. Además como materias primas no eran de fácil acceso (piel de
animales...) El papel sin embargo es más resistente y económico.
Primeros ejemplos: 200 d. C, imágenes talladas en relieve en bloques de madera, en el 972 se
imprimieron así los sagrados escritos budistas que tienen más de 130000 páginas. En esta
época se llegó al concepto de impresión mediante tipos móviles, que son caracteres sueltos
dispuestos en fila, como actualmente. Pero como el idioma chino es tan complejo (entre 2000 y
40000 caracteres), los antiguos chinos no consideraron esta técnica y la abandonaron.
En Europa se empezaron a utilizar hacia mediados del siglo XV. Con respecto a los
orientales las diferencias son:
 Orientales: tintas solubles al agua, occidentales: tintas diluidas en aceites.
 Orientales: las impresiones se conseguían oprimiendo el papel con un trozo de madera
contra el bloque entintado, y en occidente: prensas mecánicas de madera cuyo diseño
recordaba al de las prensas del vino.
 Orientales: tenían unidos los tipos móviles con barro o varillas, en occidente se
mantenían unidos por simple presión.
Este sistema hace que las letras que sobresalieran aunque sean mínimamente sobre las
demás, hacían que las de su alrededor quedaran sin imprimir. Fundir letras con dimensiones
precisas fue un gran logro en el invento occidental.
Los fundamentos de la imprenta ya habían sido utilizados por los artesanos textiles
europeos para estampar los tejidos, al menos un siglo antes de que se inventase la impresión
5
sobre papel. El arte de la fabricación de papel, que llegó a Occidente durante el siglo XII, se
extendió por toda Europa durante los siglos XIII y XIV. Hacia mediados del siglo XV, ya
existía papel en grandes cantidades. Durante el renacimiento, el auge de una clase media
próspera e ilustrada aumentó la demanda de materiales escritos. La figura de Martín Lutero y
de la Reforma, así como las subsiguientes guerras religiosas, dependían en gran medida de
la prensa y del flujo continuo de impresos.
LOS MANUSCRITOS COLOREADOS
Antes de la imprenta, los libros (manuscritos) se ilustraban a mano. La muestra del libro
ilustrado más antiguo que se conserva es un papiro egipcio de alrededor del año 2000 a.C. En
el antiguo Egipto se ilustraba el “Libro de los muertos”, que se colocaba en las tumbas. En
Europa las primeras ilustraciones fueron de carácter científico. Aristóteles hacía referencia a
las ilustraciones perdidas en la actualidad, que acompañan a sus escritos. Luego vinieron
ilustraciones en formas de retratos del autor, seguidas por ilustraciones de textos literarios
como la Ilíada o la Odisea. También en China, desde principios del siglo V a. C se conocía la
ilustración de obras literarias. En el mundo Islámico, los artistas persas y mongoles ilustraban
los libros de poesía e historia con delicadas pinturas semejantes a joyas.
Al igual que los manuscritos, las ilustraciones sólo podían duplicarse copiándolas a
mano.
Son códices caligráficos y libros o rollos pintados a mano, en los que los artistas
plasmaban tanto decoraciones como pinturas.
Importante: los medievales que están adornados e ilustrados de diferentes maneras. Estas
ilustraciones se llaman también miniaturas (del latín minium, pigmento que se utilizaba para
marcar las letras iniciales del texto)
LAS MINIATURAS
Son pinturas, generalmente retratos, de pequeño formato. La palabra miniatura no se
refiere al tamaño, sino que procede de minio, un óxido de plomo (cinabrio rojo) que se
empleaba en la edad media para la decoración de manuscritos. Las técnicas que se
desarrollaron en esta modalidad del arte fueron aplicadas posteriormente a la creación de
pequeños retratos, que acabaron por ser llamados miniaturas. Para llevar a la práctica este
arte tan delicado, los miniaturistas suelen emplear pinceles finos y puntiagudos con los que
pintan en superficies de tan diversa naturaleza como el dorso de un naipe, pergamino, metal
y marfil.
La miniatura, en forma de imágenes estilizadas, se practicaba ya en Asia en tiempos
antiguos. La técnica estaba muy desarrollada en Irán, especialmente durante los siglos XV y
XVI. El artista Bihzad, cuyas obras denotan un gran sentido del color, de la descripción y del
dibujo, marcó un estilo que fue seguido por sus discípulos. Entre los temas preferidos se
encontraban motivos de caza, de batallas y del ambiente cortesano, así como temas
literarios. Estas miniaturas, que cabían en la palma de la mano, las encargaban los clientes
ricos que las exhibían en acontecimientos sociales. Hasta esta época las miniaturas eran las
ilustraciones características de manuscritos, códices y de los primeros libros antes de la
aparición de la imprenta, que se produjeron tanto en Europa, como en la América
prehispánica.
¿QUÉ MATERIALES SE UTILIZABAN?
Para crear los colores:
6
● Rojos, marrones o amarillo ocre: sustancias terrosas.
● Azul: Lapislázuli: Residuos de minerales o metales de la azurita. Incluso yerbas pastel
o el índigo.
● Blanco: Cal, plomo o cenizas de huesos de pájaro.
● Amarillo: Oropimiente (sulfato arsénico o del azafrán)
● Verde: Malaquita.
Estos pigmentos se molían muy finos y se aplicaban después de diluirlos en clara de huevo
batida hasta que se hacía lo suficientemente denso para ser aplicados con el pincel
●
Las láminas de oro: En Europa se batían hasta quedar tan delgadas como una tela de
araña. Primero se ponían capas de cal o yeso y más tarde se revestían con el oro. Se
utilizaban como aglutinantes clara de huevo, cola hecha de gelatina animal, miel o azúcar.
En Europa se escribieron muchos tratados sobre esta fabricación de pinturas, ya que este arte
(el de los manuscritos) fue considerado como un arte mayor y su ornamentación era
variadísima (desde motivos animales o imaginarios hasta iniciales que se ampliaban)
EGIPCIOS
 Origen: Decoración del “Libro de los Muertos”.
Es una amplia colección de textos funerarios de distintas épocas que contienen fórmulas
mágicas, himnos y oraciones que según los egipcios, guiaban y protegían al alma durante su
viaje a la región de los muertos. También se hablaba que la felicidad en el más allá dependía
de la vida que hubieras llevado en el mundo terrenal. Los primeros textos se encontraron en
esculpidos en jeroglíficos en el interior de las pirámides, en el periodo intermedio se
encontraron en los ataúdes, en el último periodo se esculpieron en papiros que median entre
15 y 30 cm y tenían ilustraciones a color.
Se presentaban escenas de procesión funeraria, embalsamamiento, los difuntos en los campos
del paraíso y la presentación a Osiris, el dios de los muertos.
 El clima egipcio a ayudado a la conservación de estos rollos de papiro bajo tierra. El
más famoso es el papiro de Ani.
 Se dice que en Alejandría, los escribas se inspiraron en estos libros egipcios para
copiar los manuscritos de su famosa biblioteca. Estos rollos han servido de modelos
para la pintura y la escultura posterior.
CLÁSICOS, CRISTIANOS Y BIZANTINOS
Son pocos los que se han conservado de esta época, pero sobresalen:
 Ejemplares de textos de Virgilio
 Una versión de la Iliada de Homero
 Biblias suntuosas (Génesis de Viena, los Evangelios de Rossano y los de Rábula)
 De Materia Medica, de Dioscórides, famosa versión minada que ha sido copiada por el
mundo bizantino e islámico.
IRLANDESES E INGLESES
Los monasterios de Inglaterra e Irlanda en los siglos VII y IX fueron importantes centros
de iluminación de manuscritos. Evangelios, misales y devocionarios con recargadas páginas de
estilos zoomórficos. Los dibujos realizados por los artistas eran completamente planos.
CAROLINGIOS
Estilo que predominó en Europa a finales de siglos XIII y IX. Se iluminaron obras
bíblicas, históricas y literarias. Maravillosamente decorados con sus fondos de pan de oro.
7
ROMÁNICOS
Sobre todo en los monasterios de Canterbury y Winchester en Inglaterra, durante los
siglos X y XI. Los iluminadores se habían hecho expertos en integrar las ilustraciones,
decoraciones y texto.
GÓTICOS
Los manuscritos más bellos estaban destinados a la familia real y a la nobleza. Las
figuras eran mas realistas y vestían según la moda del momento dentro de fondos
arquitectónicos realistas, se buscaba proporción con la figura.
RENACENTISTAS
Se seguían encargando manuscritos miniados, incluso después de la década de 1450,
cuando tuvo lugar la invención de la imprenta, aunque esta fue la encargada de que decayera
este arte en Europa.
ÁRABES Y PERSAS
Tuvo la misma aceptación que en Occidente. Sin embargo la imprenta no, y los libros
se siguieron decorando a mano. Los escritos de la antigüedad se caracterizaban por tener
páginas-alfombras. El Corán estaba adornado, pero no con figuras. Luego llegaron obras
científicas y literarias. También había fábulas ilustradas. Irán se convirtió en el centro de
creación de manuscritos.
INDIOS Y TURCOS
En la India, la tradición de iluminar manuscritos comenzó entre 1100 y 1350, con libros
de hoja de palma, que más tarde fueron sustituidos por hojas de papel. Los iluminadores indios
tenían gran lirismo, con un colorido característico y poniendo todos los rostros de perfil. Los
temas: escenas de vidas de profetas, tratados científicos, imágenes de festivales...
HEBREOS
Imitan mucho la iluminación coránica, luego vinieron muchos más motivos geométricos
y posteriormente se introdujeron figuras, sobre todo en el libro de la conmemoración de la
pascua judía, que seguía influencias bíblicas. En ellos se ha caracterizado su línea de escritura
diminuta (micrografía) formando el contorno de las figuras geométricas, animales y humanas.
 Las raíces de todas estas ilustraciones y textos se encuentran en los pictogramas
(símbolos que representan palabras y frases) y en los jeroglíficos (imágenes de objetos que
representan palabras, sílabas o sonidos), desarrollados por otras culturas ya no sólo egipcias,
sino mayas, olmecas o hititas.
¿QUÉ ES EL PAPIRO?
Es el nombre común de una planta de la familia de las Ciperáceas. Alcanza entre 1 y
3 m de altura y forma un rizoma aromático, leñoso y reptante. Las hojas son largas y están
provistas de una quilla muy marcada; los tallos florales son glabros, blandos y de sección
triangular. La parte inferior del tallo es tan gruesa como un brazo humano y en el extremo
8
apical se abre una umbela de numerosas espigas péndulas con un verticilo de ocho hojas. El
papiro crece en Egipto, Etiopía, el valle del río Jordán y Sicilia.
En la antigüedad se utilizaron diversas partes del papiro con fines tanto
ornamentales como prácticos, como la confección de tocados, sandalias, cajas, barcas y
cordelería. Las raíces secas servían como combustible. La médula del tallo se consumía
hervida, pero su aplicación más importante era la elaboración de un soporte escritorio de
consistencia parecida al papel.
El papiro egipcio se fabricaba a partir de capas celulares de la médula dispuestas
de forma longitudinal; sobre ellas se disponían otras orientadas en sentido transversal; el
conjunto se impregnaba en agua, se prensaba y secaba y se frotaba suavemente con marfil o
con una concha lisa. El tamaño de las hojas de papiro oscilaba entre 12,5 por 12,5 cm y 22,5
por 37,5 cm, y se unían unas a otras para formar rollos que tenían entre 6 y 9 m de longitud.
Los egipcios escribían en el papiro en columnas regulares que, en la prosa literaria
superaban en raras ocasiones los 7,6 cm de ancho; en poesía, las columnas solían ser más
anchas, ajustadas a la longitud del verso.
Parece que los griegos conocían el papiro egipcio desde principios del siglo V a.C.,
aunque, según los expertos, el papiro griego más antiguo que se conserva es el Persae, del
poeta Timoteo, que vivió a finales del siglo V y principios del IV a.C. El uso del papiro para
escribir textos literarios pasó de la civilización griega a la romana y se mantuvo hasta el siglo
IV d.C., época en la que fue sustituido por el pergamino. No obstante, siguió utilizándose
para redactar documentos oficiales y privados hasta los siglos VIII o IX.
OTROS MÉTODOS DE REPRODUCCIÓN IMPRESA
La primera reproducción mecánica de ilustraciones se hizo por medio de matrices de
madera. Se dibujaba la ilustración sobre la superficie lisa del bloque y se vaciaba la madera a
ambos lados de las líneas del dibujo. La imagen en relieve resultante era untada con
pigmento o con tinta y se estampaba sobre el pergamino o el papel. El proceso podía
repetirse una y otra vez, consiguiendo con una sola matriz numerosas reproducciones
idénticas. En algunos casos se utilizaba una única matriz para tallar la página completa de un
libro, texto e ilustraciones; los libros realizados con esta técnica se llaman libros
xilográficos. Los textos eran forzosamente limitados, por lo que el contenido de casi todos
estos libros era simple y tosco, destinado a lectores poco instruidos. Muchos contenían un
mensaje religioso como la Biblia pauperum (Biblia de los pobres) y el Ars moriendi (El arte
de morir).
La llegada de los caracteres móviles permitió imprimir las ilustraciones sueltas
grabadas sobre madera cortada a la fibra junto con el texto. La necesidad de un mayor
detalle en las ilustraciones propició el desarrollo de diferentes técnicas de grabado, entre
ellas el aguafuerte, sobre planchas de metal, por lo general de cobre. El grabado al humo,
también conocido como manera negra, que se realiza bruñendo una lámina de cobre y que
consigue sutiles gradaciones de luz y sombra, se desarrolló en el siglo XVIII, al igual que la
aguatinta que permite simular el efecto de la pintura a la acuarela. A finales de siglo se
perfeccionó la técnica de la xilografía que consiste en grabar, con un buril metálico, sobre la
madera cortada a la testa, consiguiendo imágenes de gran delicadeza que, en muchos
casos, aparecen en blanco sobre un fondo oscuro. A finales del siglo XVIII se inventó la
litografía, que permitía mayor fluidez y un campo más amplio al artista en el terreno de la
técnica de la ilustración.
9
DESDE ROMA HASTA GUTENBERG
En Roma hay un gran interés por el libro, lo que hace que se cree un circuito
comercial. Los esclavos eran los que copiaban la obra (copistas) de alguien que la dictaba.
Primero emplearon la corteza de árbol como soporte para escribir, pero el material más
común fue el rollo de papiro (s. III a. C). También era frecuente utilizar soportes como
tablas de madera encerada en los cuales se utilizaba un estilo puntiagudo como en Grecia.
El códice de pergamino también fue una aportación romana (s. II d. C) y a partir del siglo V
fue imparable. Tenía mejor calidad y era más económico.
Los primeros cristianos, como S. Marcos, utilizaron el códice de cuero pequeño.
El códice de pergamino se utilizó hasta la chancillería papal (s. XIV), al principio en
formato pequeño y luego se utilizaron formatos mayores.
En el medievo se aportó la ilustración de los pergaminos, las páginas llegaron a
tener una grandísima importancia como unidad estética. Se empleaban sustancias colorantes
más densas, ya que tenían mayor capacidad de absorción y de resistencia. También se le
añadió el marco o recuadro alrededor de la viñeta. Otra modalidad (época de Carlomagno)
fue decorarlos en plan muy suntuoso, para plasmar así la riqueza soberana y se utilizaban
materiales como las letras de oro o plata, el pergamino púrpura o azul y piedras preciosas o
marfil para la encuadernación.
Llegó un momento en el que la demanda del pergamino hizo que se superara la
posibilidad de producción y se buscaron técnicas alternativas (gracias al descubrimiento del
papel). Los europeos adoptaron esta técnica 1000 años después de que la inventaran los
chinos.
Las técnicas fueron puramente manuales hasta la primera técnica de reproducción
gráfica, la xilografía, de origen mesopotámico. Esta es una de las primeras técnicas de
reproducción gráfica mecánica. En su origen se utilizaba para poner sellos a las propiedades.
Esta técnica se desarrolló sobre todo en China, donde se obtenían calcos de documentos en
piedra grabados mediante el simple procedimiento de impregnar la piedra de tinta y presionar
el papel. Pero el original quedaba dañado con esta técnica y por eso se optó en hacerlo
sobre una base de madera.
Con esto se obtenía un negativo del original, los caracteres eran en blanco sobre un
fondo negro. La xilografía plena consiste en variar la tarea tallando los caracteres en relieve
con lo que la copia resulta positiva, con los caracteres en negro y el fondo blanco.
Esta técnica se empleó comúnmente y durante milenios en Japón, China, Corea...
TÉCNICA DEL GRABADO
Los antecedentes del grabado tienen su origen en China, hacia la época de la
invención del papel en el año 105. Prospero en Europa en el siglo XV, cuando llegaron al
continente las técnicas de fabricación de papel procedentes de Oriente.
Las litografías son anteriores a cualquier forma de grabado a la fibra. Los textos
clásicos y las imágenes sagradas eran esculpidos en grandes losas planas de piedras para
que los alumnos chinos pudieran estudiar. Después se aplicaban papeles húmedos sobre la
superficie y así el papel queda introducido en las ranuras que formaban el diseño, luego se
aplica la tinta sobre el papel, pero no manchaban las zonas que estaban metidas en las
10
ranuras. Se levantaba el papel y la imagen aparecía en líneas blancas sobre un fondo negro.
Esta es la verdadera esencia del grabado que continuó desarrollándose cuando empezó a
difundirse el budismo desde la India hasta la China. Una sola plantilla servía para estampar
en el papel las imágenes y el texto. Este método se llamó libro xilográfico.
Esta técnica se empleó sobre todo para ediciones baratas. Tuvo una vida muy corta
en Europa, pues seguía siendo lento y las tiradas no superaban las doscientas o trescientas.
La aparición de la imprenta permite aligerar la producción. Fue producto de la
demanda social de la época, no sólo Gutenberg fue el inventor, si no que parece que hubo
varios autores más.
El grabado a fibra más antiguo que hay, con texto e imágenes combinadas, es un
manuscrito budista de unos 5 m de largo, del Sutra del Diamante. Estas primitivas estampas
devocionales eran reproducciones de dibujos de artesanos anónimos de diferente calidad.
Las imágenes son tan toscas que se supone que no se reproducían pensando en su
presentación artística como se hacía en Europa en el s. XV. Estas obras fueron muy
importantes para el desarrollo de la estampación.
Los primeros grabados a fibra que se hicieron en el mundo Occidental datan del s.
XV, coincidiendo con el establecimiento de los molinos de papel en varias zonas de
Alemania, Francia e Italia. Los primeros dibujos fueron tallados toscamente en tacos de
madera entintados y estampados.
Las primeras estampas que se hicieron fueron para jugar a los naipes
(entretenimiento popular de la época). Se vendían baratas y se podían reproducir en grandes
cantidades. Además como la mayor parte de la vida se centraba en la iglesia, el clero
utilizaba estas estampas con fines devocionales, distribuyéndolas entre los fieles. Estas
estampas representaban la vida de Jesús, la Virgen María y los Santos, así también como
historias de la Biblia.
Cuando mejoró la calidad del papel y su precio se abarató fue cuando mejoró
también la calidad de la estampación y se produjeron ya libros ilustrados.
Entre las muestras más destacadas de libros xilográficos europeos se encuentra el
Apocalipsis, editado en los Países Bajos y Alemania a mediados del siglo XV, y la Biblia Picta
editada en Alemania hacia 1470. Los libros xilográficos solían ser más pictóricos que
textuales. Se realizaban en menos tiempo que los libros pintados a mano tradicionalmente,
pero este proceso de producción era laborioso y solo resultaba satisfactorio en caso de libros
breves y muy solicitados. Con el incremento de la cultura, el interés por saber y la literatura,
se produjo una demanda de libros de texto más fuerte (Renacimiento). La única forma de
hacer estos libros rápido y de una forma más o menos barata era con los tipos móviles, y por
eso en 1500 este método había sustituido casi por completo al libro xilográfico.
11
DESDE GUTENBERG HASTA 1945
LA NECESIDAD DE LA IMPRENTA
La invención de la imprenta de tipos móviles en Europa Occidental fue el resultado
de una apremiante necesidad provocada por el desarrollo de la alfabetización. Entre los
siglos VI y XII las copias manuscritas de textos, tanto religiosos como laicos, realizadas por
los monjes en los escritos de sus monasterios, eran más que suficientes para atender la
escasa demanda. Durante el siglo XII, sin embargo, Europa comenzó a salir gradualmente de
lo que los libros de historia llamaban “Edades Bárbaras” y un retoñar de intensa actividad
intelectual provocó el nacimiento de las primeras universidades en Europa: Montepellier (antes
de 1137), Vicenza (1204), Padua (1222) y Toulouse (1229), seguidas de una veintena más,
entre ellas Bolonia, París y Salerno, durante los cien años siguientes. Además las
peregrinaciones y las Cruzadas de la Edad Media dieron ocasión para unos intercambios
culturales muy fructíferos.
Esta actividad intelectual trajo consigo inevitablemente una mayor demanda de libros.
El número de obras manuscritas del que se disponía resultó pronto insuficiente. Los libros que
realizaban los monjes con tanto cuidado resultaban apropiados para las bibliotecas de los
monasterios, pero no para satisfacer la demanda de los estudiantes. Es por esto por lo que fue
preciso que pareciera un método barato y rápido de reproducción de los textos en tamaños
fácilmente transportables.
En cada ciudad universitaria se puso en marcha un sistema de copia que consistía en
los siguiente Se separaba el manuscrito en cuadernos y se repartían entre los copistas de la
universidad y cada cual copiaba su parte para después unirlas en un sólo ejemplar. Con este
proceso en París y Florencia acabó convirtiéndose en un auténtico negocio de librería.
En Holanda existió muy tempranamente impresión de algún tipo, de los que
conservamos hasta ocho tipos de impresión distintas, anteriores a Gutenberg, sin embargo,
nadie puede negar que el honor a la prioridad se lo debemos a la ciudad de Maguncia y a
Johann Gutenberg por el sistema práctico de impresión tipográfica que utilizamos aún hoy en
día.
LA IMPORTANCIA DE GUTENBERG
De una cosa podemos estar seguros y es que la invención de la imprenta no fue
trabajo de alguien concreto sin influencia alguna. Tuvo que ocurrírsele a más de una mente
privilegiada que la reproducción de un libro por sustitución a un sistema mecánico en
sustitución de la laboriosa copia manual realizada por innumerables copistas, era algo
razonable. A Gutenberg se le debe adjudicar el mérito de ser el primero en encontrar una
forma factible de llevarse a cabo tal proyecto. Impresor alemán y pionero en el uso de los
tipos móviles, es considerado por muchos el creador de la imprenta.
Numerosos han sido los estudios por determinar si fue efectivamente el inventor de la
imprenta y de las letras móviles. Algunos han concluido que no, antecedentes corroboran que
los babilonios, en la Antigüedad conocieron la impresión con sellos de arcilla y que los chinos,
alrededor del año 1041, también imprimieron con ese tipo de letras. Más aún, en la Edad Media
se hicieron grabados de páginas enteras usando grabados de madera. Los orfebres ya sabían
fabricar buriles y los viñateros de Renania ya utilizaban prensas con tornillo en sus vendimias.
Sin embargo, podemos atribuir a Gutenberg la utilización de tipos móviles de metal,
no usados anteriormente, aunque no se sabe con certeza quien fue el primero en
implementarlas. Investigadores aseguran que fue el holandés Laurens Coster. Lo que se
sabe con seguridad es que Gutenberg construyó, entre 1436 y 1450, un aparato que logró
fundir satisfactoriamente las letras metálicas que usó en sus primeros libros.
12
Aun sabiendo que no fue el pionero, es seguro que todavía nadie había reunido estos
distintos inventos. El ingenio del impresor alemán lo llevó a desarrollar un artefacto mecánico
verdaderamente eficaz para la reproducción de los textos escritos. Así se puede considerar
como el verdadero padre del libro moderno. Es por esto por lo que para algunos estudiosos a
Gutenberg se le debe distinguir por sus avances en el uso de la imprenta "una técnica para
producción en serie con letras metálicas, una nueva aliación metálica para los tipos y la tinta de
impresión con pintura.
No sólo en esto radica la importancia de este inventor, también sería conveniente
ubicar a Gutenberg como un símbolo porque inauguró la industria editorial en occidente con la
Biblia de 1455.
BIOGRAFÍA
GUTENBERG, Johann (1400 – 1468)
Poco se sabe de la vida y producción de Johann Gensfleisch zur Laden, conocido
como Gutenberg; ninguna de las obras que se le atribuyen está firmada. No se tiene clara la
fecha de su nacimiento, pero se ha determinado que fue hacia 1400 en Maguncia, Alemania.
Su primera formación fue la de orfebre, más tarde, su familia se estableció en Estrasbusrgo
donde instaló una empresa de grabados en madera, que sería el punto de partida para el
desarrollo futuro de su legado. A partir de 1438 comenzó sus experiencias.
En 1438 Gutenberg se asoció con Andreas Dritzehn para llevar a cabo experimentos
de imprenta. Unos diez años más tarde se instaló en Mainz y continúo sus pruebas asociado
con el comerciante y prestamista alemán Johann Fust, Éste le prestó ochocientos florines para
que instalara la imprenta, fundiera las letras metálicas y comprara el pergamino para imprimir la
Biblia. El préstamo consideraba el salario de los ayudantes y el sustento del propio Gutenberg.
Crearon entonces una imprenta donde probablemente comenzó a imprimir la gran
Biblia sacra latina, así como libros más pequeños. La Biblia de Gutenberg, o Biblia de las 42
líneas, quedó terminada antes de finales de 1455, con la supuesta colaboración en su
realización de Peter Schöffer, yerno de Fust y aprendiz de Gutenberg.
Dos años después Fust entregó la misma cantidad nuevamente, para el término del
proyecto que contemplaba dos volúmenes del libro sagrado. Pero faltaba la ornamentación a
mano y el empaste de los impresos. Fust molesto finalmente decide ir a los tribunales
exigiendo que se le devolviera inmediatamente el dinero. En 1455 La sociedad se deshizo y
Gutenberg se vio forzado, al ser insolvente, a ceder sus prensas y tipos a Fust.
Después de su ruptura con Fust, Gutenberg siguió imprimiendo, tanto en Maguncia
como en la cercana ciudad de Eltvile. En 1465 Adolfo II, arzobispo de Maguncia y elector de
Nassau, se convirtió en su mecenas, como reconocimiento a su invento.
Gutenberg murió el 3 de febrero de 1468 en su ciudad natal, donde se ubica hoy un
museo que recrea su prensa y taller.
TRAYECTORIA DE SU IMPRENTA
En su carrera el perfeccionamiento de los caracteres metálicos móviles fue lo que
mayores inconvenientes le produjeron, como se puede deducir de las muchas pruebas
efectuadas sin éxito. Lo más inmediato fue la elección de la base de los impresos: el
pergamino, elemento caro y poco corriente, además de no ser lo bastante liso ni lo
suficientemente liviano como para facilitar un trabajo rápido y limpio.
13
A pesar de la simpleza de la imprenta, significó para Gutenberg invertir casi su vida
entera en el perfeccionamiento de la misma. Logrando, a su vez, revolucionar la vida cultural,
política, social e incluso religiosa de una buena parte de la humanidad.
LA BIBLIA DE GUTENBERG
La Biblia de Gutenberg es un icono de la historia de la cultura y del arte de la
impresión.
Impresa en 1455, en la actualidad sólo tiene tres ejemplares perfectos, impresos en
piel. Es uno de los tesoros de la Biblioteca Nacional de Austria mientras que sus otras dos
copias se encuentran en la Biblioteca Británica y en la Biblioteca del Congreso de Estados
Unidos.
La copia de la biblioteca inglesa ha sido digitalizada, quedando disponible en Internet,
con el objetivo de conmemorar a Gutenberg en el siglo XXI y facilitar el acceso a la herencia
cultural europea. (http://prodigi.bl.uk/gutenbg/default.asp)
Por su parte, la copia ubicada en los Estados Unidos, está siendo procesada por la
empresa Octavo, utilizando cámaras de alta resolución para captar los detalles de la
tipografía y la superficie del papel.
LA EXPANSIÓN Y EL DESARROLLO DEL INVENTO
El holandés Laurens Conster, con letras móviles de madera, compuso el primer libro
del que se tiene noticia.
Aunque fue Gutenberg quien concibió y construyó por primera vez la imprenta en su
conjunto: confección de matrices, fundición de los caracteres, composición de textos e
impresión. Se desconoce con qué metales hizo sus moldes. Actualmente los tipos son de una
aleación de plomo con estaño y antimonio, que desde la segunda mitad de l siglo XIX se
funden mecánicamente.
El socio de Gutenberg, Schöffer, usó ya unas matrices de cobre. Las prensas eran
manuales.
Italia fue el segundo país que conoció el invento: en 1464 en Subico, y tres años más
tarde en Roma.
También fueron tres obreros alemanes los que en 1470 enseñaron esta técnica en
Francia, de donde pasó, en 1479, a Oxford.
La primera obra que parece que salió de la imprenta de España es Obres e trobes en
lahor de la Verge Maria, imprensa en 1474 en Valencia, en la calle Portal de Valldigna.
Entre los años 1533 y 1534 el invento pasó el Atlántico y se empezó a imprimir en
México. En Lima, en 1583, el italiano Antonio Ricardo imprimió el primer libro peruano.
Posteriormente se instalaron imprenta en Manila (1593), La Paz (1610), Puebla (1640),
Guatemala (1660), La Habana (1707), Ambato (1754), Quito (1760), Nueva Valencia (1764),
Santiago de Chile (1776), Guadalajara (1793), Veracruz (1794), Santiago de Cuba (1796) y
Puerto Rico (1802). En Nueva Granada, la primera imprenta fue la de los jesuítas, en 1738.
Otro taller empezó a funcionar en 1777. Nicolás Nariño fundó su imprenta La Patriótica en
1793.
14
En Argentina la primera imprenta fue construida en misiones y empezó a funcionar
en 1700, y el primer impreso fue el Martirologio Romano. En Córdoba, la primera impresión
fue del año 1766. En Buenos Aires la imprenta empezó a funcionar en 1781.
En las colonias inglesas el primer libro impreso fue el que se editó en Cambridge,
titulado The freemans´ Oath, en 1639.
Hasta el siglo XVIII no se avanzó demasiado en la técnica impresora. Hasta entonces
la incipiente técnica consistía en colocar los caracteres sobre la platina, encima del papel y
presionar con la prensa de madera y mármol.
En 1777 Didot construyó una prensa, toda de hierro y del mismo tamaño que la hoja
de imprimir, que fue perfeccionándose posteriormente. En ella todavía se entintaba a mano,
entre prensada y prensada.
En 1814 se dio un gran paso en la mecanización de la imprenta con la invención de la
máquina de cilindros por König; el molde plano pasaba sobre la superficie cilíndrica donde
estaba colocado el papel y el entintado era ya automático.
El invento de la máquina de vapor estimuló y favoreció la rápida industrialización, y
gracias a ella se dio el surgimiento, como clase dominante, de la burguesía. Con estos
adelantos técnicos y los posteriores, los antiguos maestros impresores fueron, cada vez más,
dejando la producción directa en manos de sus obreros. Fueron así naciendo las grandes
imprentas nacionales.
En 1854 apareció la máquina de reacción, en la que el papel, impreso por una cara,
retrocedía y lo era por la otra. Siguieron los perfeccionamientos y, en 1855, se registraba la
primera patente de máquina rotativa por Hue. El molde cilíndrico, obtenido por estereotipia
curva, presionaba contra el cilindro imprimiendo por las dos caras. Se usaba ya el papel
continuo y se hacían tiradas de 10.000 ejemplares por hora.
En 1884 Mergenthaler patentó la linotipia, en la que la composición y distribución
eran automáticas y en la que se fundían líneas enteras. Posteriores perfeccionamientos
condujeron a la invención de la monotipia (1887), máquina que separaba las funciones del
teclista de las de fundición y fue precursora de la composición automática mediante banda
perforada.
Desde comienzos del siglo XX se idearon nuevas técnicas de impresión. La aparición
de la fotocomponedora hizo posible la sustitución paulatina de la composición en caliente por
la composición en frío, mediante películas. Ello supuso cambiar el crisol de las componedoras
mecánicas por una cámara fotográfica, de manera que los textos eran directamente
fotografiados en películas, con las cuales se impresionaba las planchas destinadas a la
impresión de offsetes o huecograbado. En las fotocomponedoras más modernas, tanto
proceso de composición de los caracteres tipográficos y su disposición en cada página como el
proceso de filmación se realiza mediante computador. Para imprimir las ilustraciones se
obtienen de ellas, mediante métodos fotográficos cuatro películas, que servirán
respectivamente para imprimir el amarillo, el cian, el magenta y el negro. El resultado será una
imagen con los mismos colores que el original (cuatricromía).
TIPOS MÓVILES
Tres son los procedimientos de imprenta, determinados por la naturaleza misma de la
superficie impresora, a saber:
●
●
●
Impresión de relieve o superficie, para lo cual se ha establecido el término
general de texto
Procedimiento de entalle y
Superficie plana, impresión planográfica o litográfica.
15
En la impresión del texto, el material principal consiste en tipos móviles y plantas y
estereotipos moldeados de los mismos. La colocación de los tipos y la preparación general
de la superficie impresora antes de que vaya a la máquina se llama composición.
En el caso de composición a mano el cajista coge los tipos, uno a uno, de las cajas y
los coloca tumbados, de izquierda a derecha, en una caja de metal, llamada componedor,
medida según el ancho de la cara del tipo escogido. Los tipos se llevan a unas bateas de
metal llamadas galeras, y cuando el trabajo en forma de galera (galerada) ha sido recogido, el
cajista ordena las planas, disponiendo las galeradas con los planos, grabados, etc., es un
bastidor de hierro (forma) de tal modo que las páginas se correspondan y haya los debidos
espacios marginales.
Por lo que atañe a la composición a máquina, los tipos de máquina más comunes
son: linotipia, intertipia y monotipia. Linotipia e intertipia se emplean, sobre todo, para la
impresión de los periódicos, y la monotipia para libros y revistas.
Pocas fueron las modificaciones introducidas en la prensa de imprimir, desde el
siglo XV al XIX, siendo sus principales características el tablero, sobre el que se coloca la
forma boca abajo, y la hoja plegadera que sujeta el papel que se ha de imprimir. La presión
se hace por medio de una palanca o un tornillo en una platina metálica que oprime el papel
sobre el tipo entintado y de ese modo transmite la impresión.
En la moderna máquina de platina, el papel se coloca en la platina y es elevado de un
lado al otro de la forma, la cual está en posición vertical.
La primera innovación mecánica radical que afectaba a la rapidez y los bajos costes fue
la de König el papel se aplica a la forma por medio de un cilindro giratorio que sujeta el papel
en su paso a través del tipo. Éste es el tipo normal de máquina empleada hoy para la impresión
de libros. La introducción del cilindro impresor desarrolló el factor velocidad. La moderna
prensa para periódicos, además de este desarrollo, tiene un cilindro que transporta el tipo, o
más bien la plancha.
Aunque según se dice en el siglo VI aparecieron en Europa, procedentes de China,
impresos hechos con planchas de madera, que en el Occidente no cristalizó hasta el siglo
XV la idea de reproducir los textos por el sistema del entintado de la superficie saliente de la
pancha. Luego ya fue más fácil y obvia la transición del dibujo recortado al letrero recortado;
finalmente otro gran paso en este proceso fue la construcción de tipos móviles de madera.
Los tipos móviles de metal aparecieron en el año 1540. Los holandeses atribuyeron
esta invención a Laurens Coster. En este terreno, ninguna labor tan fina se produjo que
puediese aventajar el tipo gótico de la Biblia de 42 líneas, de 1455, atribuido a Gutenberg de
Maguncia, que pasa por ser el verdadero inventor de los tipos móviles.
OTROS GRANDES IMPRESORES
Entre los primeros grandes impresores merecen especial mención: Pedro Schoefer,
maguntino también (al cual se le atribuye la creación del tipo fundido); Sweynheim y Pannartz,
de Subiaco; Adolfo Rusch (los primeros que emplearon el tipo romano), y el francés Nicolás
Jensen, que trabajaba en Venecia hacia 1470. Guillermo Caxton empezó a imprimir en 147677, en un local cercano a la abadía de Westminster (Londres).
16
TENDENCIAS MODERNAS DE LA IMPRENTA
FLEXOGRAFÍA
Se le dio este nombre en 1952 y se trata de una versión actualizada de un
procedimiento inicialmente conocido como impresión a la anilina, que se usaba en la industria
del empaquetado que necesitaba de tintas de secado rápido. El secado normal por oxidación
tenía que sustituirse por un proceso más rápido de evaporación, y para esto la tinta se
fabricaba con colores de anilina diluido en alcohol. Los primeros intentos realizados en Gran
Bretaña hacia 1890 por Bobby, Baron and Sons, no tuvieron mucho éxito, y la primera
máquina realmente práctica parece que la fabricó la empresa alsaciana de Holweg en 1905, y
se empleó principalmente para las bolsas de papel. Aun así hasta que no mejoró la calidad de
pigmentos, resinas y disolventes no comenzó a generalizarse el uso de este tipo de impresión.
El nombre por el que se conoce este procedimiento actualmente procede del hecho de
que esa misma tinta, muy fluida pero de sacado rápido, se usa actualmente en conexión con
clisés en relieve de caucho flexible que se montan sobre el cilindro de una rotativa alimentada
con papel continuo. Aun se suele usar más para el terreno del envase que para la impresión de
libros, dado que los libros tenderían a chupar demasiado esa tinta tan líquida y no resultaría
rentable.
CLISÉS
Uno de los mayores cambios en el ámbito del impreso ha sido la sustitución de la dura
superficie de la lámina de metal por otra más elástica y flexible hecha de caucho o plástico.
Aunque ya se había sacado una patente allá por 1853 para hacer láminas de impresión de
caucho, la lámina moldeada no se convirtió en algo comercialmente factible hasta que se
dispuso de resina fenólicas de ajuste térmico tales como la baquelita que resultaban un
material moldeable.
Durante la década de los 30 los clisés de compuestos de caucho natural fueron
complementados con diversos materiales sintéticos. Después llegó el desarrollo del clisé
termoplástico, y constantemente surgen nuevos materiales en busca de clisés especializados
en propósitos particulares.
Para la impresión rotativa se ha descubierto que es más adecuado un clisé de
superficie dura y reversa blanda, conocida como clisé “Cambridge” por ser esta
universidad la que lo desarrolló. Este, aunque fabricado y terminado de forma lisa, puede
acoplarse fácilmente alrededor del cilindro de la prensa, que es lo que se le pide normalmente
a cualquier tipo de clisé flexible.
Para las litografías “offset” se utilizan habitualmente dos tipos de clisés: el clisé de
imagen directa y el clisé pre-sensibilizado. El primero se utiliza principalmente para
inscripciones hechas a mano, con tipos o dibujos. Los pre-sensibilizados son generalmente
de aluminio o plástico, revestidos con un material sensible a la luz, y se imprime
fotográficamente en negativo sobre el clisé. Desde hace poco, la tendencia ha sido sustituir
siempre que sea posible el anticuado estereotipo, que ocasionaba inmensos problemas de
almacenaje, por equivalentes de plástico de fácil transporte.
El propósito final ha sido eliminar la estereotipia, ya sea realizada sobre láminas de
metal, caucho o plástico, y sustituirla por un método de impresión completamente diferente, en
el que las máquinas de componer proporcionarían, en vez de líneas de metal, películas
transparentes, en negativo o positivo, que puedan usarse directamente sin tener que recurrir al
17
intermediario de los clisés. En otras palabras, sustituir la composición mecánica por la
fotocomposición o composición fotográfica.
FOTOCOMPOSICIÓN
Es el cambio más importante de la industria tipográfica desde la introducción de los
tipos móviles en el siglo XV, ya que anuncia el final definitivo de las impresiones mediante
tipos metálicos. Esta forma de composición data de su fase experimental de finales del siglo
XIX. W. Friese-Greene, un pionero del cine, patentó un aparato por medios fotográficos en
1895, pero aparentemente no se construyó jamás ningún prototipo, ya que los intereses del
inventor se habían desviado hacia otros campos. Aunque se hicieron muchos experimentos en
fotocomposición durante la primera parte de este siglo, y varios sistemas se presentaron como
portadores de una solución a este problema, la mayoría de ellos cayeron en el olvido.
En 1896 E. Porzholt patentó una máquina controlada mediante un teclado que
fotografiaba caracteres sueltos mediante una luz que reflejaba sobre un clisé sensible, y
tres años más tarde se patentó la máquina de alfabeto único de Richards, que se
especificaba de uso de la luz transmitida para la formación de imágenes.
Durante el periodo de entreguerras se ensayaron varias máquinas fotocompositoras y
una de las más prometedoras fue la Uhertype, invento del ingeniero húngaro Edmond Uher,
que se desarrolló en Augsburgo, a partir de 1931, ya que es difícil que una nueva técnica se
implante con rapidez, al igual que ocurrió en su tiempo con la imprenta de tipos móviles.
La guerra atrasó estos progresos y a su término nadie volvió a hablar de la Uhertype y
aparecieron las patentes de una nueva máquina de fotocomposición sacada en Suiza por
Scheffer, en 1937, habiendo sido adquirida por la Intertupe Corporation of America.
Los años de postguera fueron testigos de un rápido progreso con avances de la
electrónica. Las fotocomponedoras podían dividirse en dos tipos distintos:
●
Las que derivan de forma natural de las maquinas de componer por tipos
metálicos entre las que se encuentra la Filsetter “Monophoto”, una máquina “monotype”
con una unidad fotográfica que sustituye al fundidor.
●
La otra categoría se aparta completamente de la concepción de las anteriores
máquina de componer tipos y trabaja con un sistema diferente, la Lumitipia, que tiene un
teclado muy parecido al de una máquina de escribir electrónica que hace funcionar unos
dispositivos electrónicos para la selección del carácter y de su tamaño, y tanto el espaciado
como la justificación son automáticos. La información codifica se convierte en impulsos
eléctricos que controlan la unidad fotográfica, que es un disco de cristal giratorio que
contiene los caracteres de varias fundiciones dispuestos en círculos concéntricos.
Ya en 1946 la Compañía Mergenthaler estuvo experimentando con un tubo de rayo
catódico, similar al que se utiliza en televisión, pero en esa época no resultó muy práctico.
18
DESDE 1945 HASTA HOY
LA REVOLUCIÓN DE LA PREIMPRESIÓN
Los sistemas de composición e impresión nunca habían variado tanto como en las
últimas décadas. Una nueva tecnología ha modificado sustancialmente todo lo que en las artes
gráficas venía siendo inmutable desde hacía casi un siglo. En veinte años, de la tipografía se
ha pasado a la fotocomposición y al empleo de la informática, y todo hace pensar que la
linotipia, el extraordinario invento de Otmar Mergenthaler, será en 1985 poco más que una
pieza de museo.
Desde los años sesenta, los avances de la fotografía y la electrónica han revolucionado
la impresión. Los nuevos materiales sensibles a la luz, como las resinas de diazonio y los
fotopolímeros, han creado superficies de impresión duradera por medios fotográficos y no
mecánicos. Los sistemas informáticos permiten fabricar con rapidez películas para transferir
imágenes a cualquier superficie de impresión. Incluso se obtienen impresiones o grabados
directamente por medio de máquinas que utilizan ciertos tipos de rayo láser o agujas de
diamante. Las imágenes generadas en los ordenadores o computadoras se almacenan en
bases de datos y se transfieren directamente a las formas de impresión sin ningún paso
intermedio. Considerados en conjunto, todos estos cambios han sido bautizados como “la
revolución de la preimpresión”.
ESTA REVOLUCIÓN HA TENIDO DOS FASES
En primer lugar, la que corresponde a la producción del diario/papel, es decir, la que
comprende las nuevas tecnologías que pueden aplicarse a los talleres de composición de
textos, a la sala de rotativas o la misma Redacción; y en segundo lugar, la fase que desemboca
en los nuevos medios de información electrónicos, cuya puesta en práctica representaría
un cambio profundo en la concepción, producción y distribución de la información.
En la primera fase de la informatización de la prensa (que afecta a la producción tradicional
del diario/papel) cabe diferenciar tres etapas:
●
●
La etapa que se limita a la sustitución de la tipografía por la fotocomposición
La que circunscribe a la computerización (parcial o total) de los talleres de
fotocomposición
● La etapa presidida por la informatización de la Redacción y del Departamento de
Publicidad, con la consiguiente desaparición del papel como soporte de los originales.
Esta nueva tecnología, entendida como el maridaje entre la informática y las diferentes
tecnologías específicas de la prensa, ha iniciado así un proceso del todo irreversible, y de su
correcta introducción depende la posibilidad de racionalizar los sistemas de producción y, en
definitiva la oportunidad de hacer más competitivo el sector.
En la actualidad, la técnica más importante y versátil es una variante de la litografía por
offset. Haremos de todos modos, un repaso por todas las técnicas utilizadas en el mundo de la
impresión, desde 1945 hasta hoy.
19
OFFSET
Durante la primera mitad del siglo XX se descubrió que la tinta se podía transferir de
la superficie litográfica a una superficie intermedia de caucho y de allí a papel. El elemento
intermedio, denominado mantilla, es capaz de transferir la tinta al papel y a otros muchos
materiales que no pueden ser impresos de forma directa, incluido el plástico y los metales.
Gracias a que la mantilla se adapta a la textura de la superficie que se va a imprimir, la
calidad de las imágenes litográficas resulta inigualable.
Es un método de impresión indirecta donde se humedece la placa con agua que está
en un cilindro, después se entinta, y la tinta solo se adhiere a la parte expuesta de la placa,
se pasa el rodillo de hule, pasa la tinta al papel. Esto sucede por el procedimiento químico
donde el aceite es repelente al agua y utiliza dos rodillos en vez de placas de piedra como en
la litografía. En ella la lámina no tiene contacto con el papel, sino que la imagen del
negativo contenido en un rodillo queda impresa primero en el otro rodillo que la pasará
después al papel.
Las placas para la impresión en offset son láminas fotosensibles que se exponen a
la luz UV para así obtener el diseño que será plasmado.
LITOGRAFÍA OFFSET MODERNA
La función de la superficie de impresión caliza original corresponde hoy a unas finas
planchas de aluminio, aunque también se utilizan otros materiales como acero inoxidable y
plástico. Las planchas se enrollan sobre un cilindro y entran en contacto directo con el
cilindro de caucho. Una batería de rodillos de goma y metálicos se encargan de llevar la
tinta y el agua a la superficie de la plancha. La tinta pasa en primer lugar al cilindro de caucho
y de ahí al papel.
Las planchas litográficas constituyen las superficies de impresión más económicas
en la actualidad, lo cual ha contribuido enormemente al éxito del proceso. Las planchas de
aluminio llevan un fino recubrimiento de material fotosensible, como los fotopolímeros, que
experimenta un cambio de solubilidad al quedar expuesto a una fuente intensa de luz azul y
ultravioleta. Las imágenes se transfieren a la superficie cuando se expone la plancha a través
de un positivo o un negativo de película. Ciertas sustancias se pueden exponer directamente,
mediante una cámara de artes gráficas o un rayo láser controlado por computadora, y elimina
por tanto el coste de la película y se acelera el proceso de confección de las planchas.
El tamaño de las prensas modernas de offset van desde los duplicadores pequeños
alimentados por hojas —usados para pequeños trabajos monocolores como folletos y
boletines— hasta las enormes prensas capaces de imprimir millones de ejemplares de
revistas, catálogos y productos de embalaje. Ningún proceso puede exhibir una gama tan
amplia de aplicaciones.
20
IMPRESIÓN EN RELIEVE
El fundamento del proceso de impresión en relieve es el mismo que el de un tampón
de caucho. Se aplica tinta a las zonas más prominentes de la superficie de impresión y a
continuación se transfiere al papel o cualquier otro soporte. En la actualidad se utilizan dos
formas de impresión en relieve —tipografía y flexografía—, que se diferencian por las
características físicas de las superficies de impresión y de las tintas. La tipografía se efectúa
utilizando una superficie de impresión de metal o plástico y una tinta de gran viscosidad. La
flexografía emplea una superficie blanda de caucho o plástico y una tinta fluida.
TIPOGRAFÍA
La tipografía, la forma más antigua de impresión, nació con el invento del tipo de
imprenta metálico y móvil fundido a mediados del siglo XV, y durante cinco siglos fue la
única técnica de impresión para grandes tiradas. A mediados del siglo XX, y a pesar de su
superioridad en cuanto a claridad de impresión y de densidad de la tinta, la tipografía cedió
su predominio al offset por ser un proceso mucho más rápido.
Los estereotipos curvos obtenidos a partir de moldes de papel maché se utilizaron en
rotativas tipográficas para imprimir los periódicos diarios hasta principio de los años
sesenta, cuando las técnicas de edición sufrieron un cambio radical y las máquinas de
composición de fundición fueron sustituidas en gran medida por la tipografía automatizada.
PLANCHAS DE FOTOPOLÍMEROS
A final de la década de 1950 hizo su aparición una forma totalmente nueva de
fabricación de planchas de relieve, que utilizaba una sustancia plástica soluble que se
endurecía al quedar expuesta a la radiación ultravioleta. Desde entonces se han creado un
sinfín de planchas de fotopolímeros. Un grueso recubrimiento de fotopolímero sobre un
soporte de metal o plástico se somete a luz ultravioleta a través de una película que sólo
permite el paso de la luz por aquellas zonas que se efectuarán la transferencia de tinta. El
fotopolímero se va endureciendo, o polimerizando, en dichas zonas y al eliminar el
recubrimiento sobrante con agua o cualquier otro disolvente el resultado es una impresión en
relieve que se puede montar directamente en cualquier prensa tipográfica.
Otra variante de este proceso consiste en aplicar sobre papel o plástico un
fotopolímero líquido que se solidifica cuando queda expuesto a radiación ultravioleta. A
continuación se elimina el líquido sobrante. Estas planchas se fabrican en poco tiempo y
resultan muy apropiadas para la tirada de periódicos, donde resultan muy importantes los
plazos de confección.
Las rotativas de alta velocidad y las planchas de fotopolímeros han hecho posible
que la tipografía siga siendo competitiva en determinados sectores, como los periódicos, a
pesar de que el offset es el líder indiscutible de los procesos de impresión.
21
IMPRESIÓN FLEXOGRÁFICA
Las planchas flexibles y las tintas fluidas que se utilizan en la flexografía convierten
este proceso en el idóneo para la impresión sobre superficies no porosas como películas y
polietilenos. En origen, todas las planchas flexográficas se construían en caucho moldeado,
que sigue siendo el material más utilizado cuando se trata de crear sobre un único rodillo de
impresión copias múltiples de una misma imagen. Los moldes en caucho son impresiones
de las superficies originales en relieve, como los tipos o grabados, y normalmente se
utilizan para fabricar varias planchas de caucho. El montaje de un rodillo de impresión con
planchas de caucho es un proceso muy largo, ya que hay que montar muchas planchas
sobre un único rodillo y cada plancha debe quedar colocada exactamente en la misma
posición que las demás.
Durante los años setenta aparecieron las primeras sustancias para las planchas de
fotopolímero, que acortaron sensiblemente el tiempo necesario para fabricar y montar un
juego de planchas. Esto ha permitido la extensión de dicho proceso a nuevos mercados,
sobre todo a la impresión de revistas. Además, en la flexografía se pueden usar las tintas
solubles en agua, con lo que resulta innecesario el empleo de disolventes tóxicos.
Las imprentas flexográficas poseen un diseño sencillo, ya que la tinta líquida se
aplica a la superficie de impresión sin necesidad de ningún otro complejo sistema de
entintado. La impresión se efectúa en rodillos o bobinas de soporte en hojas sueltas y las
bobinas impresas se transforman en el producto terminándose en un proceso de fabricación
independiente.
Es ideal para bolsas o cualquier cosa de material pástico de gran tiraje (se imprime
en rollo).
SERIGRAFÍA
Denominada originalmente impresión con estarcido de seda debido a las pantallas
de seda que utilizaba, la serigrafía tiene una gran importancia en la producción de los más
diversos objetos industriales, tales como paneles de decoración, tableros impresos,
conmutadores sensibles al tacto, recipientes de plástico o tejidos estampados.
Las pantallas para la serigrafía comercial suelen fabricarse por medios
fotomecánicos. Sobre un bastidor rectangular se tensa un fino tejido sintético o una malla
metálica y se le aplica un revestimiento de fotopolímero. Al exponerlo a través de un
positivo de película se produce un endurecimiento en las zonas que no se quieren imprimir.
Se lava entonces la sustancia que no ha quedado expuesta y se crean las zonas abiertas en
la pantalla. En la prensa, la malla se pone en contacto con la superficie a imprimir, y se aplica
la tinta a través de las zonas abiertas del cliché mediante un rodillo de caucho.
Las prensas para la serigrafía van desde los sencillos equipos manuales para
estampar a pequeña escala camisetas y letreros hasta las grandes prensas para aplicaciones
multicolores y de grandes tiradas. El proceso se caracteriza por su capacidad para imprimir
imágenes con buen nivel de detalle sobre casi cualquier superficie, ya sea papel, plástico,
metal y superficies tridimensionales. Además es el único proceso importante de impresión
que se utiliza de forma habitual para producir imágenes que no están a la vista. Los dibujos
de los circuitos en los paneles sensibles al tacto, por ejemplo, están serigrafiados con tintas
conductoras especiales.
22
PROCESOS DE IMPRESIÓN ELECTRÓNICA
Todos los procesos descritos hasta ahora utilizan una superficie fija de impresión que
transfiere la misma imagen de tinta en cada uno de los ciclos de la prensa. Los sencillos
mecanismos físicos de transferencia de tinta hacen que estos procesos puedan ejecutarse
con mucha velocidad. Debido al elevado coste de fabricar un juego de planchas, montarlas
en la prensa y tener ésta en funcionamiento hasta que la impresión esté debidamente
alineada y los colores sean los correctos, estos procesos requieren una tirada bastante
grande para resultar rentables. Para tiradas más reducidas, sobre todo de información
cambiante, resultan más prácticos los procesos electrónicos, que no utilizan planchas de
impresión y que obtienen buenas reproducciones sin desperdicio de papel.
A principio de la década del año 1980 aparecieron los procesadores de texto, es
decir, computadoras diseñadas exclusivamente para el tratamiento de textos. Los
procesadores de textos específicos al igual que el software de tratamiento de textos de los
ordenadores personales, presentan muchas funciones de edición que facilitan el manejo
del texto en cualquier punto del documento, de borrar, de cortar y pegar texto (mover
bloques de texto a otro punto) y de buscar y sustituir partes del mismo. Estas funciones
permiten al usuario realizar múltiples cambios en un documento sin tener la necesidad de
reescribirlo. Además, el software de tratamiento de textos puede incorporar una función de
composición de tipos de letra y otra de diseño de página para permitir al usuario diseñar
electrónicamente la página a imprimir dando paso a la actividad de oficina conocida como
autoedición.
La aparición de la computadora revolucionó el trabajo del periodista que pasa de
tener un papel pasivo a uno totalmente activo.
Permite la posibilidad de que desde un pie de terminal el redactor pueda manejar
textos e imágenes fijas, por lo que maneja todo el proceso; además, comienza a verse la
“premaqueta”, es decir, se puede tener una visión previa del periódico.
El avance de estos videoterminales ha sido constante desde sus inicios, si bien IBM
se puede considerar el padre del ordenador, le siguieron máquinas cada vez más complejas
como el Fotdlon Position (impresora en frío 260 líneas/minuto), Laser Comp 3000 (400
barridos por cm), Makintosh de “Apple” (en el ’73 para el periódico “Detroit News”) entre
otros.
El texto editado por el procesador de textos se almacena en un disco magnético o
similar para su uso posterior, o se envía a una impresora para producir un documento en
papel (copia impresa).
IMPRESIÓN ELECTROFOTOGRÁFICA
Las modernas copiadoras electrostáticas de oficina disponen de una superficie de
impresión que se forma instantáneamente mediante la fotografía o escaneado del original.
La superficie va recubierta por una sustancia fotoconductora, como el sulfuro de selenio o
de cadmio. En la oscuridad, cualquier fotoconductor actúa como un aislante, conservando
una cierta carga de electricidad estática. Las zonas de la superficie que se iluminan en una
cámara o mediante un rayo láser se convierten en conductoras y pierden la carga. Las
demás zonas conservan su carga, atrayendo las partículas de carga contraria de un
colorante denominado tóner. El tóner se transfiere entonces a un papel o un plástico
23
mediante fuerzas electrostáticas y no por presión. Este ciclo se repite para cada copia, lo
que convierte al proceso en demasiado lento y complejo para aplicaciones de impresión
masiva; sin embargo, resulta adecuado para la mayor parte de la ofimática. En el caso de
pequeñas cantidades, las impresoras electrofotográficas pueden reproducir originales en
color con una calidad de imagen que en las mejores se acerca a la de la litografía en offset.
IMPRESIÓN POR CHORRO DE TINTA
Un conjunto de inyectores de tinta, controlados por computadora, pueden generar
imágenes sobre una hoja de papel en movimiento o la banda de una bobina. Las impresoras
de chorro de tinta más sencillas se utilizan para imprimir información variable, como la
fecha de caducidad en los envases de los alimentos o las etiquetas con la dirección en
envíos postales, y a veces se instalan conectadas a los equipos de imprenta tradicionales.
Las impresoras en color de chorro de tinta más complejas son capaces de generar
reproducciones con calidad litográfica en muy poco tiempo.
IMPRESIÓN POR MICROCÁPSULAS
Esta tecnología utiliza papel impregnado con miles de millones de cápsulas
microscópicas de colorantes líquidos. El papel se expone a la luz reflejada de una imagen
original y los colorantes contenidos en las cápsulas se endurecen según la cantidad de luz
que reciban. El papel expuesto se prensa entonces con unos rodillos de acero contra el
papel soporte, y los colorantes que no se han endurecido formando la imagen al depositarse
en el soporte. El proceso sirve para obtener pequeñas cantidades de reproducciones en
color de alta calidad.
IMPRESIÓN POR SUBLIMACIÓN TÉRMICA Y TRANSFERENCIA DE CERAS
Un conjunto de elementos térmicos, controlados por ordenador, pueden transferir
tintas o capas de cera desde una cinta de plástico al papel soporte. El elevado coste de los
materiales y la lentitud de los procesos térmicos han limitado su utilización a aplicaciones
que sólo precisan muy pocas copias.
La creciente relación entre la impresión tradicional y la electrónica tiene más un
carácter complementario que competitivo. Los procesos digitales de impresión en color se
utilizan cada vez más para analizar el resultado de las imágenes antes de procesarlas en
películas y planchas para la litografía, grabado o impresión en relieve, reduciendo así la
probabilidad de introducir cambios una vez que el trabajo se haya enviado a la imprenta.
24
CONCLUSIÓN
En conclusión a nuestra investigación cabe destacar como hecho importante el que la
imprenta, como tal, es algo ideado desde tiempos muy antiguos y en lugares (como es el año
200 d.C en China) y llevado a cabo en la medida de las posibilidades técnicas de cada época.
Esto es debido a la necesidad inminente del ser humano de comunicar conocimientos ya que
estos perduren y lleguen a numerosas personas, para avanzar con el paso de los tiempos.
El trabajo y el tiempo que invertían en grabar los textos con las planchas fueron sin
duda lo que indujo a buscar un medio de lograrlas con más facilidad y rapidez.
El descubrimiento de la imprenta, a finales de la Edad Media, transformó la sociedad
humana y abrió una nueva era al conservar el pensamiento escrito o la imagen y difundirlos en
numerosos ejemplares, poniéndolos así al alcance de un numeroso público.
Dicha sociedad se caracterizaba por la existencia de una gran mayoría analfabeta,
dónde la única cultura residía en los manuscritos que sólo existían en los conventos, es decir,
estaban en poder de los monjes, los cuales aparte de rezar, se dedicaban a la copia de textos
e ilustraciones.
Los primeros libros impresos no tuvieron gran repercusión entre la mayor parte de la
población, pero poco a poco el nuevo sistema de confección de libros se hizo mucho más
barato, permitiendo que la cultura dejara de ser patrimonio exclusivos de unos pocos (que son
precisamente los anteriormente nombrados, es decir, los poseedores de los manuscritos, más
concretamente diré que nos estamos refiriendo al clero o clase dominante).
Este proceso citado (el de las copias de los monjes) era demasiado lento lo que
dificultaba la expansión de libros (con lo cual también dificultaba la expansión de la cultura).
Para los nuevos tiempos, en Europa, se necesitaba una sociedad más culta y por eso hizo falta
que la información saliera de los muros de los conventos. Llegado este punto y bajo estas
circunstancias surgió el invento desarrollado en estas páginas: la imprenta.
Este proceso también es impulsado por el auge de la tinta (procedente de China) que
se da en esta época.
Con la imprenta se pudo conseguir una mayor información para todas las personas y
para todos los lugares, ya que el fácil manejo de este aparato hizo posible una rápida impresión
de todo tipo de texto. La aparición de la imprenta y, por lo tanto, de grandes cantidades de un
mismo texto, significó, no sólo una mayor difusión de la cultura, sino también una nueva forma
de recibirla. La transmisión de unos conocimientos a través de un libro se hace por medio de
signos que hay que razonar, comprender y aceptar. Ese proceso supone un examen crítico de
lo leído y la posibilidad de recurrir a la información transmitida tantas veces como sea posible.
Estas peculiares condiciones no podían darse en una transmisión oral de la cultura en
la que el maestro, el sacerdote o el jefe siempre o casi siempre, adoptaban una postura
dogmática que no solía permitir la discusión ni, por la inmediatez del discurso, ni por la reflexión
sobre los contenidos transmitidos. Es por lo tanto la sociedad un punto clave (como en todos
los inventos) para la invención de la imprenta.
Con todo esto estamos mostrando unas posturas de claro rechazo a la idea de que los
inventos surjan por inspiración divina de una sola persona (en nuestro caso de Gutenberg).
Puede sacarse la conclusión de que en la Europa del siglo XXII se estaba trabajando y
buscando una técnica que hiciera posible la producción de libros a partir de un molde
constituido por letras sueltas, en lugar de manuscribirlo o estamparlo en un bloque de madera
grabada. Y esto es gracias a la necesidad de distribución del conocimiento al surgir las
universidades.
Es por esto por lo que ha habido mucha controversia al considerar a Gutenberg como
el padre del libro moderno. Sin embargo no es justo desprestigiar esta figura quitándole el
25
indudable mérito de complementar todos los conocimientos anteriores y llevar a cabo la
máquina de tipos móviles de metal con significante éxito. Su mérito erradica en fundir letras
sueltas y adaptar una prensa de uvas renianas para la impresión de pliegos de papel, creando
la primitiva máquina de impresión. Además también debemos recordar la influencia de su Biblia
en diferentes sectores culturales ya nombrados anteriormente.
A la figura de Gutenberg le sigue en importancia Peter Schöffer, que fue quien concibió
los punzones para hacer las matrices y fundirlas en serie.
Además de la sociedad, también hay determinadas personas que contribuyeron al
invento de la imprenta (como en cualquier otro invento), personas que duermen en el olvido de
todos debido al nulo reconocimiento que recibieron en su época. Entre estas personas, y ya
volviendo al tema en concreto de la imprenta, podemos citar a: Bi Sheng (que inventó los
caracteres móviles), Peter Schöffer, M. Friburger, M. Grantz, U.Gering, Lyon E. Dolet... y otros
muchos que a estas alturas son imposibles de localizar, pero que merecen mención ya que con
sus trabajos generaron un capital que se invirtió en las investigaciones de todos los inventos, y
así los hicieron posible.
A partir de la imprenta de Gutenberg sucedieron los años con mejoras y adelantos,
pero poco a poco, sin grandes avances. Esto es debido, entre otras cosas, por el coste de los
materiales. Sin embargo poco a poco la imprenta ha ido evolucionando hasta,
aproximadamente 1945, época en que las nuevas tecnologías han hecho llevar a cabo muy
numerosas aplicaciones que han ido mejorando la calidad, costes y velocidad de la imprenta a
partir de la era moderna basada en la electrónica.
Pero todo esto no sólo se da en la imprenta, sino que es característico de todos los
inventos, así que después de todas estas páginas escritas llegamos a la conclusión de dos
ideas: de que para que se realice un fenómeno de este tipo tiene que darse una sociedad que
necesite este invento y que detrás de esos inventores tan renombrados se esconden multitud
de personas que han colaborado en la invención, ya sea de manera directa (colaborando en la
invención) o de manera indirecta (obteniendo dinero, con sus trabajos, para invertir en los
inventos, y aquí se incluyen a los jornaleros, campesinos, siervos esclavos...).
26
APÉNDICE FOTOGRÁFICO
Esta imagen refleja un retrato de San Marcos
Aquí podemos ver uno de las primeras técnicas
de impresión en piedra
Papel egipcio
Ordenamiento de rollos en la biblioteca romana
El Libro de los Muertos de Egipto
Uno de los “supuestos” retratos de Gutenberg.
Supuestos porque no se sabe con certeza
si es realmente.
27
La Biblia de Gutenberg
Imprenta de Josse Bade,
comienzos del siglo XVI
Prensa de la Imprenta Watts
usada por Benjamín Franklin
Cartel publicitario realizado
con tipos de madera
Contrapunzón, punzón y matriz
de los tipos móviles
28
Sistema de Impresión Offset
Linotipia expuesta en el National
Print Museum de Dublin (Irlanda)
Trabajos de composición de página
Creador de Caracteres
29
Plancha de imprenta
Rodillo sobre piedra
Planchado de una lámina
Portada de la revista Dadaphone,
editada en 1920 por Tristan Tzara
Litografía de 1896 de George de Feure
Linotipia del siglo XX
BIBLIOGRAFÍA
CLAIRE, Colin. Historia de la Imprenta en Europa. Ollero & Ramos, Editores
30
SMITH, A.”Goodbye Guthenberg” La revolución del periodismo electrónico. Mass Media
Enciclopedia Encarta
Enciclopedia Larousse
Enciclopedia, Salvat
Enciclopedia, Icarito
Enciclopedia escolar, Plaza & Janes
Diccionario Enciclopedico Abreviado, Espasa Calpe
Páginas de internet:
www.tepepan.com/mercadografico/las_técnicas_de_impresión.
www.axernet.es
www.epson.zeh.com www.delplomoalmileniodigital.com
www.totaltrans.com
www.sinectis.com.ar/mcagliani/himprenta.htm lations.com
www.altair.com
www.pharmaportal.com
www.industrias-vaquero.com/imprenta/imprenta.htm
31