Teatro Itinerante

Universidad de Chile.
Facultad de Arquitectura y Urbanismo.
Escuela de Diseño
Teatro Itinerante
escenario móvil
escenario móvil, transportable y desplegable para
teatro itinerante de IV a VI región
Claudia Alejandra Naranjo Jaque
ítulo
Profesor guí
Junio 2006
Itaca
Constantin Cavafis (Grecia 1863-1933)
“ Cuando emprendas tu viaje a Itaca
Ve a muchas ciudades egipcias
pide que el camino sea largo,
a aprender de sus sabios.
lleno de aventuras, lleno de experiencias.
No temas a los lestrigones ni a los cíclopes,
Ten siempre a Itaca en tu pensamiento.
ni al colérico Poseidón,
Tu llegada ahí es tu destino.
seres tales jamás hallarás en tu camino.
Mas no apresures nunca el viaje,
Si tu pensar es elevado,
mejor que dure muchos años
si selecta es la emoción que toca tu espíritu
y atracar, viejo ya, en la isla,
y tu cuerpo,
enriquecido de cuanto ganaste en el camino
ni a los lestrigones ni a los cíclopes,
sin aguardar a que Itaca te enriquezca.
ni al salvaje Poseidón encontrarás
si no lo llevas dentro de tu alma,
Itaca te brindó tan hermoso viaje.
si no los yergue tu alma ante ti.
Sin ella no habrías emprendido el camino,
Pero no tiene ya nada que darte.
Pide que el camino sea largo,
Que sean muchas las mañanas de verano
Aunque la halles pobre, Itaca no te ha
en que llegues - ¡ con que placer y alegría!
engañado.
a puertos antes nunca vistos.
Así, sabio como te has vuelto, con tanta
Detente en los emporios de Fenicia
experiencia,
Y hazte con hermosas mercancías.
entenderás ya que significan las Itacas.!
Nácar y coral, ámbar y ébano
Y toda suerte de perfumes voluptuosos
puedas.
A mi familia , Mamá , Papá y Joel, por su apoyo
durante todos estos años. . .
0
indice
1. Introducción ..................................................................................................................................................04
2. Antecedentes ........................................................................................................................................................05
El Teatro Itinerante.
Referentes de lo Itinerante
Compañía de Teatro Ceres y el espacio escénico
3. Presentación del tema ..........................................................................................................................17
Diagnóstico y Detección de la necesidad
Idea de Solución
Objetivos
Consideraciones y requerimientos
4. Desarrollo de la Propuesta ...................................................................................................................29
Génesis de la Forma
5. Propuesta de Diseño...............................................................................................................................42
6. Planimetría .............................................................................................................................................67
7. Anexos ............................................................................................................................................................80
Cálculo Anclaje
Cálculo Patas
Características Carro Arrastre
Características Materialidad Cubierta Tela
Normativa Ministerio de Transporte
8. Agradecmientos.........................................................................................................................................100
9. Bibliografía .......................................................................................................................................101
0 indice
pag
03
1 introducción
Chile es un país altamente centralizado, los
y por otra parte, financiando y posibilitando
sucesos mas importantes en ámbitos como
pequeñas giras teatrales en las comunidades
política, economía, deportes y espectáculos
mas pequeñas, alejadas de las granes urbes.
están concentrados principalmente en
Es así como cada verano, múltiples
Santiago y otras pocas grandes ciudades
compañías de teatro se desplazan a través
como Valparaíso y Concepción. A partir de
del país, llevando su arte a regiones, entre
este hecho nos encontramos con una serie
estas compañías nos encontramos con la
de comunidades en las que sus habitantes
Compañía de Teatro Ceres, quienes durante
viven sumamente aislados de la realidad del
la época estival, se desplazan por la zona
resto del país.
central del país llevando su arte a las
pequeñas comunidades.
En el ámbito de actividades culturales, y
específicamente en este caso, en el ámbito
Para los habitantes de las comunidades
del teatro, encontramos el mayor porcentaje
aisladas,
de montajes concentrado en la capital
posibilidad concreta de tener acceso al
(aproximadamente 56 teatros en la región
mover cultural generado en el país.
el teatro
itinerante es una
Metropolitana)
La propuesta que se desarrolla a continuación
Instituciones como Fondart tienen entre sus
apunta a potenciar la descentralización y el
objetivos difundir y descentralizar la cultura,
mover cultural del país, acercando el teatro
impulsando y promoviendo el teatro y la
y la cultura a los habitantes de las pequeñas
difusión de la cultura en general. Esta difusión
comunidades. Presentando el Diseño
se genera desde dos ámbitos. Creando
Industrial como un agente primordial en este
grandes festivales de Teatro en las principales
accionar
ciudades del país, las capitales de cada región;
1 introducción
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04
2 antecedentes
2.1 Lo itinerante y el Teatro
2.2 Compañía de Teatro
Ceres
2 antecedentes
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05
2 antecedentes
Itinerante: Referente a caminos / que va de
un lugar a otro (Diccionario de la Real
Academia Española)
La definición de itinerante hace alusión a un
viaje o desplazamiento, pero sin duda la
itinerancia es mas que esto. La itinerancia
se refieren a lo no permanente, corresponde
a aquello que sufre cambios, que no es
eterno, que es transitorio, temporal,
provisional, o fugaz. Todas estos términos
3.1 Lo itinerante y el Teatro
responden a una condición de tiempo.
La itinerancia responde a una condición de
tiempo, a una condición de lugar y movilidad,
y a una condición de autovalencia. Estas 3
condiciones se caracterizan por 3 conceptos:
Lo efímero (condición de tiempo). Lo
autovalente, Lo Móvil
Efímero: que dura un solo día / Pasajero de
corta duración (Diccionario de la Real
Academia Española)
Autovalente /Autosuficiencia: Estado o
condición que se basta a si mismo
(Diccionario de la Real Academia Española)
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2 antecedentes
Movilidad / Móvil / Movible: Que por si
extrañes del espacio de representación; el
En lo “efímero” hay un movimiento del ser
puede moverse, o es capaz de recibir
teatro itinerante es esencialmente un espacio
al no ser. Es una metamorfosis. La obra es y
movimiento por ajeno a impulso / Hacer que
de relación. Es un espacio social, definido
luego deja de ser. Para hablar sobre la
un cuerpo deje el lugar o espacio que ocupa
por la relación entre la intervención del
metamorfosis debe hablarse por tanto de
y pase a ocupar otro. (Diccionario de la Real
espectáculo y el territorio, creado por una
la experiencia del cambio y la alteración.
Academia Española)
manipulación de la realidad ambiental y por
la radicalización del espacio escénico como
Una obra efímera (entendiendo obra como
El teatro a través de la historia siempre ha
un área especial. En la sustancia del teatro
objeto, no como obra dramática) es única y
sido itinerante, desplazándose de un lugar a
itinerante es el actor que ocupa un espacio
ajena a toda pretensión universalista y a todo
otro, en un comienzo con el afán de los
del transeúnte o pueblerino y atrae la
genero conceptual. Ella misma es -por decirlo
griegos de llevar sus celebraciones a los
atención. Es decir el actor sobre un tablado
así– la representación de su presencia. Tiene
dioses a los distintos pueblos, y luego en la
colocado donde quiera ( y es en este “donde
un lugar en un aquí, y su tiempo es ahora.
Edad Media a modo de autodefensa, ya que
quiera” donde está el sentido del teatro
el teatro como comedia era mal visto y
itinerante)
prohibido en la mayoría de los pueblos, por
En lo itinerante encontramos la conciencia
de la temporalidad de la obra, que se
lo cual los comediantes estaban en constante
Lo particular del teatro itinerante es pues, la
entiende como algo que está ahí, pero que
desplazamiento para no ser apresados. Con
itinerancia. Que está definida por lo efímero,
no estuvo antes ni estará después. Por lo
el pasar del tiempo el teatrso se va
autovalente, y móvil.
mismo, se aprovecha la corta duración del
estableciendo y se va volviendo sedentario.
suceso para causar un gran impacto en
Lo efímero tiene una condición de tiempo,
quienes participan en él, ya sea como “parte
En la actualidad el teatro itinerante surge
algo que dura un corto tiempo. La compañía
de” o como espectadores. La noción de lo
como necesidad de llevar el teatro a quienes
llega a un pueblo, se instala da su función y
efímero da un mayor valor a la obra, ya que
no tienen acceso a este por vivir lejos de los
se va, su permanencia en el pueblo depende
lo que está en un instante no estará mas,
grandes centros urbanos, no teniendo acceso
de la cantidad de habitantes, de los
por lo que el valor de la memoria que deja
a teatros.
potenciales espectadores de la obra, pero
en quienes participan de ella es mucho mas
esta permanencia no va mas allá de un par
fuerte.
El objeto del teatro itinerante es la alteración
de días.
del espacio vivido cotidiano a través de la
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07
2 antecedentes
Lo efímero también implica una relación con
modifica durante su presencia, cambia
y retirarse, lo que implica un desplazamiento,
su entorno limitada temporalmente (de ahí
totalmente el ambiente, y al irse el espacio
un fácil y fluido desplazamiento, una
su carácter efímero) manifestándose como
vuelve a ser el mismo que era antes. Su
instalación y desinstalación fluida que
un acontecimiento, una intervención que
capacidad per formativa será lo que
permita la rápida marcha y el fácil transporte
no permanece y que no modifica tras de si
determinará y otorgará carácter: La
de un lugar a otro.
el lugar físico donde se asienta, es decir que
posibilidad de construir momentos o
no deja huellas físicas. Se instala temporal y
situaciones, actuar en un aspecto concreto
Lo a u t o v a l e n t e e s t á d a d o p o r l a
fugazmente. El marco de acción de su
y limitado, producir una ser ie de
autosuficiencia de la compañía. La compañía
estrategia no obedece a las leyes el lugar,
transformaciones y retirarse, desaparecer.
viaja sola, son los actores quienes realizan
no están definidas o identificadas con el,
las acciones de montaje y desmontaje. Por
renunciando a proponer espacios
La movilidad, está directamente relacionada
lo cual el sistema de montaje en la itinerancia
permanentes,
para transformarlos
con lo efímero, ya que lo efímero tiene una
debe ser acorde a las capacidades físicas de
radicalmente. Se posa en un espacio, lo
corta duración, este “sistema” tiene que llegar
quienes montan el sistema itinerante
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08
2 antecedentes
3.2 Referentes de lo
Itinerante
01
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Escenario movil Teatro Municipal de Santiago
(Fig 01-06)
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09
2 antecedentes
Teatro Móvil la Magdalena.
Obra: La Tierra Anterior
De los elementos observados se rescata la
movilidad de estos, conformandose el
escenario, en su estado de desuso o
transportabilidad en un acoplado, lo que le
permite el desplazamiento gracias a un
vehículo.
Por otra parte se destaca el total uso de los
muros del acoplado al pasar a su estado de
uso (escenario montado); estos pasan a
delimitar el escenario en un plano vertical.
El armado el tablado es externo al acoplado.
pag
10
2 antecedentes
Otras estructuras itinerantes
Silla de playa móvil
Lo movil se cumple de mejor manera en
puente plegable
aquellas estructuras que son parte de u
vehiculo móvil o anexo a este. Es decir, la
estructura no es un objeto aparte que debe
ser requiera ser cargado hacia un vehículo
Cine itinerante
para ser transportado en este, sino que es
parte del vehículo o de un sistema de arrastre
de este. De esta manera la estacionalidad,
Lo autovalente, facilidad y rapidez de armado, se ve favorecida en aquellas estructuras en que
accesibilidad e instalación dependen de la
existe un despliegue de los elementos que la componen. Existe un prearmado, es decir, los
capacidad del vehículo de osarse sobre
elementos no se transportan absoulutamente desarmados o desmontados, sio que esto s se
determinado lugar.
pliegan para su transporte
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11
2 antecedentes
La compañía nace el año 2002, con una
profunda necesidad de búsqueda de formas
propias y nuevas a la hora de enfrentarse al
teatro.
Sus montajes han decantado, producto de
un constante autoanálisis de lo que quieren
entregar al público, en un trabajo con fuerte
énfasis en la comedia, de carácter familiar,
característica que le ha ayudado a imponerse
claramente en el medio como una
3.2 Compañía de Teatro Ceres
compañía con un sello único y plenamente
reconocible en este ámbito.
Esto sumado a la constante búsqueda de
lenguajes nuevos, un fuerte trabajo físico
por parte de los actores, de alta calidad,
potentes y claras estrategias de marketing
para sus propuestas, entre otras muchas
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12
2 antecedentes
características que los diferencian en el
Se opta por la austeridad sobre el escenario,
medio, son alzados como una de las
es decir, escenografías simples, dejando de
compañías de teatro con mas proyecciones
lado la parafernalia, para llevar toda la
tanto teatral como comercialmente.
atención sobre si mismos, para pasar a ser
ellos parte de la escenografía. Esta austeridad
La compañía plantea una propuesta de un
se ve reflejada también en cuanto a las
lenguaje único y atractivo, que se acerque
ilusiones que quieren lograr en el espectador,
de manera concreta, a los lenguajes actuales
es decir, no plantean “efectos especiales” ni
en los que estamos inmersos, dándole una
grandes parafernalias, sino solo lo que
visión fresca tanto a niños como adultos, de
puedan desarrollar a través de su destreza
de su espectáculo y en segundo lugar a la
los valores planteados en la historia, además
física y el mínimo de recursos.
importancia que la compañía le da al espacio
de potenciar una comedia familiar única en
su estilo.
escénico.
La experiencia teatral propuesta por la
compañía se basa en la interactividad por
Primeramente El espacio (escénico) es un
La utilización de diversos recursos artísticos
cuanto el teatro en si es interacción actor-
vacío por llenar. El lugar es un espacio con
como la expresión corporal, la danza, la
espectador, en la inmersión por cuanto a
un fin determinado, con un objetivo
música, marionetas gigantes, hacen que su
consecuencia de esta interacción el
específico.
propuesta tenga un gran dinamismo, tanto
espectador se siente inmerso en un “mundo
en su forma como en su contenido.
irreal” de la obra dramática, en la imaginación
El lugar teatral se crea en el acontecer,
en cuanto el espectador debe realizar
acontecer que implica coexistencia sensible,
determinadas relaciones mentales (ya sea
relación psíquica que , de inmediato nos
consciente o inconscientemente) con
recuerda, aunque parezca innecesario
dichos elementos, agregando no una
decirlo, que TEATRO implica una comunidad
realidad virtual, sino una realidad otra.
de actores espectadores, es un suceso – de
suceder, acontecer – relación de acciones,
La Compañía de Teatro Ceres no ha
un acontecimiento que se ejecuta a vista
re n u n c i a d o a l t a b l a d o e n a l t u r a ,
de otros. El teatro es interacción de grupos
primeramente debido a las características
humanos que, a su vez, determinan otras
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13
2 antecedentes
relaciones espaciales, dinámicas, flexibles,
en constante movimiento..
y la vida se vuelve irreal. Es el lugar del pasaje
de lo cotidiano a lo extraordinario. Le
confiere una connotación al límite entre el
De esta manera cuando hablamos de
que actúa y el que observa. Se distinguen
acontecer, no solo os referimos a la acción
uno del otro sin perder el compromiso
dramática en si, que genera un lugar, un
emocional entre ellos.
lugar escénico, si no a la interacción con el
grupo sensible que percibe, que mira, que
La compañía Ceres durante la época estival,
genera otro lugar, el lugar teatral.
recorre los pueblos pequeñas localidades
de la IV, VI, VII y Región Metropolitana,
La interacción de estos dos espacios definen
llevando su arte a quienes no tienen acceso
un determinado lugar, no un lugar
a este debido a encontrarse alejados de los
cualquiera, es el lugar del acontecimiento.
granes centros urbanos. Estas localidades
El lugar donde se desarrollan las relaciones
son principalmente pueblos rurales, que
espaciales
entre
centran su sistema de
actores y espectadores.
vida en el trabajo de
El escenario es el nudo
la tierra.
Pichidegua. VI Región
generador del espacio
escénico y teatral: es el
Los montajes teatrales
“lugar” del actor que
q ue l a c ompañ ía
poseen un lugar específico para realizar este
determina sentidos y
presenta en el pueblo
tipo de espectáculos Físicamente, el
visión. El escenario
se
desarrollan
montaje se realiza en tablados
todo lo que esté sobre
principalmente en al
proporcionados por la municipalidad, o en
este se convierte en la
aire libre, en plazas,
ausencia de este, simplemente se realiza a
representación de
terrenos baldíos en el
ras de suelo.
espacio en que sucede
pueblo, debido a que
la acción, el lugar en
estos pueblos y
Para la Compañía, la importancia primordial
que la ficción se realiza
comunidades no
del escenario en el espacio público, es
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14
2 antecedentes
marcar presencia, predisponer al espectador
el montaje (iluminación frontal, cenital y
público se sienta cercano a este nuevo
o transeúnte a la inminencia de un
posterior) , y un lugar de privacidad para el
mundo, un mundo mágico en que todo
espectáculo. El escenario debe ser un foco
actor. Este lugar de privacidad es el lugar en
puede ser. Se espera que en el momento
de atracción en los momentos anteriores
que el actor se transforma en el personaje,
que los niños y sus padres se sienten a ver
al montaje, pero al momento de entrar los
esta transformación corresponde al mundo
el espectáculo, sean trasladados, se
actores en acción, toda la atención debe
privado del actor, es un mundo ajeno al
sumerjan en un viaje que los lleve a dejar e
estar centrada en ellos, el escenario, pasa a
mundo del espectador. La magia del
vivir en el mundo real por una hora, para
segundo plano, el escenario es el piso que
personaje, radica en que este existe solo al
encontrarse y ser parte de este mundo
sostiene el mundo irreal generado en ese
momento de entrar en acción, en la obra
mágico. Que dejen de pensar en las tareas
momento. Durante el montaje teatral, la
dramática, antes y después de esta el
por hacer, en las banalidades de la vida
acción dramática es la que sostiene la
personaje no existe
a la mirada del
ordinaria, que sueñen despiertos, que
atención del público. El segundo plano
espectador. El personaje solo debe aparecer
quieran ser y sean parte de este mundo
que cobra el escenario al momento del
al momento de entrar en acción, el
irreal, que quieran jugar. Esto es logrado –
montaje cobra mas relevancia aún, si
personaje debe ser ajeno al espectador fuera
en cierta forma –a través de un lenguaje
recordamos lo descrito anteriormente, sobre
de esta instancia.
lúdico y dinámico, pero también en la
la austeridad que refleja la compañía sobre
interacción directa que establecen con el
el escenario, ajena a grandes escenografías,
En definitiva, lo que pretende la compañía
donde el actor, su destreza física y su
al llegar a un pueblo es primeramente
llamativo atuendo es lo que capta la
apropiarse del lugar, llamar la atención,
atención del espectador.
generar expectativas. Marcar presencia en
público.
Esta interacción se ve reflejada en la
el lugar, de un acontecimiento único. Atraer
Para generar la atención del público durante
a la gente, invitar al espectador a acercarse
el espectáculo, la compañía requiere ciertos
a este nuevo mundo que se ha instalado en
elementos, o cierta configuración en lo que
el pueblo, acercarlo a esta nueva realidad
implica un escenario. Es decir, requiere de
que se forja en el escenario. Instarlo a mirar
bambalinas para la entrada salida de
a través de esta ventana al mundo irreal, no
personajes, iluminación para ayudar a
haciéndolo sentir ajeno a la realidad que se
generar tensión y estados anímicos durante
genera en el escenario, es lograr que el
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15
2 antecedentes
utilización y desplazamientos por sobre el
espacio. Los actores solo utilizan el escenario,
sino también el lugar del público, se
apropian de todo el espacio, bajan a el, se
dirigen a el, estableciendo distintos niveles
de comunicación.
Normalmente en la configuración formal del
teatro – a esto me refiero a la disposición de
la relación actor-espectador - da paso a la
existencia de dos salas, esto es una fuerte
división que es capaz de crear dos mundos
dentro de un mismo lugar. Es decir al mundo
del espectador y al mundo del actor, la
frontalidad y horizontalidad de este mundo
va confiriendo al actor un “refugio
escenográfico”. Un lugar donde se construye
su mundo irreal, su mundo mágico, dando
al espectador la posibilidad de acceder a el
solo a través de una ventana, desde una
visión externa, no acogiéndolo, ni haciéndolo
participe de su mundo
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16
3 presentacion del tema
3.1 Diagnostico y Detección de
la necesidad
3.2 Idea de Solución
3.3 Objetivos
3 presentación del tema
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17
3 presentacion del tema
Durante la época estival, la Compañía de
Teatro Ceres, se desplaza por la zona central
del país (RM, IV, V y VI región)llevando su
teatro a las pequeñas comunidades de
dichas regiones.
Lo característico del Teatro itinerante es pues,
la itinerancia, por lo cual, obviamente, la
compañía da sus funciones en distintos
escenarios cada vez. Dichas actuaciones se
llevan a cabo en pequeñas comunidades,
3.1 Diagnóstico y detección
de la necesidad
las cuales en su gran mayoría no cuentan
con teatros o lugares especiales destinados
a este tipo de actividad; por lo cual, al arribar
la compañía al pueblo, se deben montar
Uno de los improvisados tablados. Esta solución
solo cumple con la función del tablado en
altura, para facilitar la visión del espectador;
pero no marca presencia en el lugar
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18
3 presentacion del tema
improvisados escenarios para recibir el
montaje, en el peor de los casos
encontramos la ausencia de este, montando
solo iluminación en atriles y realizando el
montaje a ras de suelo.
Al actuar cada vez en distintos escenarios,
los actores deben acomodarse a las nuevas
condiciones del lugar, adaptándose a
la compañía en itinerancia
dimensiones de tablado inferiores a las
personaje, en que éste solo cobra vida, solo
requeridas para su espectáculo, dificultando
existe al momento de entrar en acción, solo
así la entrega del montaje.
existe en su mundo, su mundo de fantasía,
el cual se genera en el escenario
Por otra parte, podemos encontrar la
Ante la ausencia de un tablado se montan
iluminación en atriles y se actua a ras de suelo.
Claramente esta solución no marca presencia
en el lugar, que es lo que busca la compañía
ausencia de camarines o lugar destinado al
El montaje realizado por la compañía
cambio de vestuario en una proximidad
itinerante, es un evento único, se presenta
inmediata al escenario, por lo cual, el
una vez por año en el pueblo, lo mas
espectador (en su mayoría infantil) visualiza
probable es que aparte de las fiestas
con anterioridad a la obra teatral, los
costumbristas que se realizan en estos
personajes, su vestuario y características,
pueblos, no se realice otro evento de carácter
perdiendo así el misterio y la magia del
masivo y cultural. La compañía pretende
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19
3 presentacion del tema
dejar una huella en la memoria del pueblo,
a esta actividad cultural en particular, es la
ya que al ser un evento único, este no puede
de marcar presencia, es la de comunicar al
pasar desapercibido. La importancia del
pueblerino que en dicho lugar va a ocurrir
escenario, o de un lugar específico destinado
algo, es crear expectativa y misterio en
relación al montaje, sembrar la curiosidad y
el interés, atraer al espectador al montaje..
La improvisación y la ausencia de un
escenario dificulta la entrega del montaje en
sus aspectos técnicos como dimensiones
necesarias para realizar la obra. Pero por sobre
todo, no marca la presencia del espectáculo
en el lugar, disminuye el revuelo del pueblo
en relación al espectáculo.
De esto, se detecta la necesidad de la
creación de un escenario, que formalmente
se imponga, marcando presencia en el lugar
y que contemple las características que
requiere la compañía para desarrollar sus
montajes
Solución ante la ausencia de tablado
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20
3 presentacion del tema
Ante la inexistencia de un escenario común
para cada montaje en los distintos pueblos,
surge la necesidad de desarrollar un
escenario móvil, el cual ha de poder ser
transportado de pueblo en pueblo,
marcando la presencia, generando un hito
en el lugar que se monte.
Este escenario ha de ser una estructura auto
soportante, remolcada por un vehículo. De
estructuras prearmadas es decir
que
implique un despliegue de los elementos
3.2
Idea de Solucion
que conforman su estructura.
En cuanto a la formalidad del escenario en
si; en la disposición del público en torno a
este, se propone un escenario que tiende a
la ubicación radial del espectador en relación
al escenario. Este tipo de escenario se cono
ce como escenario en U. Esto nace del
atrevimiento de acercar al público a la acción,
primeramente debido ya que así existe un
mayor dominio visual del espectador sobre
la acción. Por otra parte conceptualmente
lo radial del escenario implica que el público
rodea la acción, la abraza, la acepta en su
mundo. Es el abrazar el acto de estrechar
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21
3 presentacion del tema
entre los brazos, de rodear, de ceñir. Es la
disposición de espera a un abrazo el gesto
que acoge, que invita a hacerse uno, física
como emocionalmente. La relación actorespectador es directa, el contacto íntimo
asegura la participación.
escenario en U
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22
3 presentacion del tema
En cuanto a la importancia que le da la
compañía al escenario, el cual es marcar
presencia en el lugar, la estrategia a seguir
es el desarrollo de un escenario que en su
estado de uso ( armado, en obra) se imponga
en el lugar. Para esto los elementos a
considerar es la escala delobjeto, color y
forma.
En cuanto a la escala del objeto, en los
pequeños
pueblos
encontramos
principalmente construciones de baja altura,
por lo cual, se propone que el elemento a
diseñar, en cuanto a su altura, esta sea mayor
al promedio de las construcciones
encontradas en dichas localidades.
Pichidegua. VI Región
3.4 mts
aprox
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23
3 presentacion del tema
En cuanto a forma se propone seguir la línea curva, ya que en los pequeños pueblos encontramos
que las construcciones del lugar se rigen por la línea recta, por lo tanto, generar un elemento
en que prepondera la línea curva se impondrá y será mas llamativo, generando un contraste
con los elementos propios de la localidad.
Pichidegua. VI Región
prepondera la línea recta en las construcciones del lugar
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3 presentacion del tema
Así como se propone que en su estado de
uso el escenario marque presencia, genere
un hito en el pueblo, se propone que en su
estado de transporte, el carro móvil ha e
marcar presencia en la carretera. La estrategia
a seguir para conseguir esto será el desarrollo
de la gráfica del carro.
pag
25
3 presentacion del tema
Objetivo General
Contribuir a la difusión y acercamiento del
y el elemento a diseñar (prevalencía de la
teatro a las comunidades aisladas de la IV a
línea curva y altura superior a construcciones
VI región, a través de un sistema móvil que
del lugar )
traslade y soporte físicamente el montaje
3.3
Objetivos
teatral de pueblo en pueblo. Marcando un
3. Posibilitar la transformación del actor en
hito en su estado de uso, así como en su
el personaje fuera de
traslado.
espectador, resguardando así la intimidad
la mirada del
del actor y la magia del personaje
Objetivos Específicos
En cuanto a su estado de movilidad
(itinerania)
4. Disposicion radíal del espectador en torno
al espectáculo
1. Crear un sistema transportable por medio
de un acoplado a un vehiculo motorizado
En cuanto a su estado de uso (escenario
armado, dispuesto para el montaje teatral)
2. Generar un hito en el lugar de permanencia
del escenario, provocando un contraste entre
la arquitectura del lugar (predominancia de
la línea recta y construcciones de baja altura)
pag
26
3 presentacion del tema
1. Iluminación Frontal, cenital y posterior
Para la iluminación frontal se ha de considerar
que : Ubicando la zona de acción principal
(centro del escenario) el ángulo de
iluminación al plano de caras no supere los
75° en el plano horizontal en dicho punto
(centro del escenario), luego de este angulo
3.3
Consideraciones y
Requerimientos
pasa a ser luz cenital.
En cuanto a la iluminación cenital, este debe
ubicarse al centro del escenario,
iluminación
la
posterior al fondo, a
aproximadamente 1 mt de distancia de este.E
El soporte de iluminación debe cosderarse
para mínimo 20 focos par56, distribuidos
entre los 3 tipos de iluminaicón.
ángulo inferior a 70°
plano de caras
1.60
centro del escenario
pag
27
3 presentacion del tema
2. Existencia de al menos 2 bambalinas
El sistema de arrastre debe enmarcarse
interconectadas entre si, para la entrada y
dentro de las dimensiones máximas
salida de personajes
dispuestas en la Ley N° 18.290 Artículos 56°
y 57° de la Ley de Tránsito, que establece
las siguientes dimensiones
bambalinas
bambalinas
Ancho máximo exterior: 2.8 mts
Alto máximo: 4.2 mts
público
escenario
público
público
Largo máximo: 11 mts
6. Se debe considerar el despliegue del
escenario por una cantidad de 6 personas
3. Total limpieza visual desde el espectador al
escenario (evitar torres de iluminación, etc que se
interpongan entre el espectador y el escenario.
única zona libre desde donde puede
surgir estructura de luminación
escenario
público
público
público
pag
28
4 desarrollo de la propuesta
Gènesis
4 desarrollo de la propuesta
pag
29
4 desarrollo de la propuesta
La compañía Ceres, propone que el escenario delimita la existencia del mundo irreal, al cual,
el espectador tiene acceso a través de la vista. El escenario marca la presencia de un nuevo
mundo dentro de otro, de un mundo irreal, imaginario, que surge en el mundo real. El público
abraza, y da la bienvenida a este nuevo mundo. De esta idea se comienza a dar forma al
escenario, buscando primeramente una disposición del público en torno al escenario que
permita acercar al espectador a la acción, determinando una disposición radial.
pag
30
4 desarrollo de la propuesta
Inicialmente se comienza buscando la forma de generar un plano plegable que tienda a la circularidad
despliegue abanico
Esta opción no permite o no genera espacio
para guardar otros elementos en su interior
(esenografia, equipaje, etc.) por lo cual se
Carro que contiene y transporta el abanico
opta por un elemento que genere un vacío
en su interior aprovechando de mejor
manera el espacio
pag
31
4 desarrollo de la propuesta
Despliegue a modo de cubo
pag
32
4 desarrollo de la propuesta
Una vez determinado que el despliegue será a modo de cubo, generando con sus paredes el
piso radial del escenario, se comienza a dar las distintas formas del escenario en su modo de
uso (desplegado) para posteriormente analizar y determinar el plegado de sus distintas partes.
mundo real
mundo irreal
Despliegue telón de fondo
pag
33
escenario
bambalinas
4 desarrollo de la propuesta
camarines
La función del escenario es marcar presencia
en el lugar, atraer l atención. La estrategia
para conseguir esto es trabajar con la escala
del objeto, color y forma. En cuanto a forma
se propone seguir líneas curvas, ya que
visualmente es mas atractivo y pregnante.
Se impone en el lugar sin ser agresivo
pag
34
4 desarrollo de la propuesta
cubierta a modo de abanico
Se desarrollan alternativas de
tenso estructuras para
generar bambalinas y zona
de camarines anexa al
escenario
pag
35
4 desarrollo de la propuesta
Se determina levantar una cubierta
màstil
(compresión)
de tela a través de elementos que
trabajen a la tensión y compresión.
Al trabajar con tela, y elementos
cables de acero
(tensión)
livianos, se favorece el transporte
en cuanto a su peso
tela
area camarines
pag 36
4 desarrollo de la propuesta
Maquetas de estudio
pag
37
4 desarrollo de la propuesta
Para poder mantener en pie la cubierta de tela, es necesario estacar y fijar los
Ante esto se propone hacer el peso
tensores, pero debido a que lo itinerante no debe dejar huellas físicas tras su
necesario para sostener cada tensor con
partida, se propone un sistema de anclaje que no perfore el suelo. Primeramente
recpiemtes con agua, por lo cual peso
se opta or una estructura de rompecabezas de aluminio al cual se enganchan
se adquiere en el lugar del montaje... no
los tensores; el problema de esta estructura es que depende del peso y enganche
se transporta
de cada una de sus piezas, elevando altamente el peso del carro en si
tensor
recipiente
agua
Esta alternativa indica situar cada pedestal en el lugar indicado,
luego colocar los recipientes sobre estos y llenar cada recpiente, lo
Estructura de ensamble de aluminio
que hace engorroso el proceso de armado
pag
38
4 desarrollo de la propuesta
Se propone un sistema de recipientes que se ensamblan
permitiendo un llenado continuo de agua
Se opta por una forma mas otrogonal, para
facilitar el apilamiento dentro del carro para
su transporte
pag
39
4 desarrollo de la propuesta
Se opta por un elemento flexible, para facilitar
el armado de la herradura (dismnuir cantidad
de piezas y ensambles) así como para
disminuir su volumen al momento de
guardar
pag
40
4 desarrollo de la propuesta
Iluminación
pag
41
5 propuesta de diseño
5 propuesta de diseño
pag
42
5 propuesta de diseño
Vista frontal
Vista lateral
Vista lateral interior
pag
43
5 propuesta de diseño
La importancia del escenario en el espacio
público es marcar presencia en el lugar.
La estrategia utilizada para esto fue el manejo
de escala, forma y color del elemento
diseñado.
En cuanto a la escala, se trabajó la altura total
del escenario en general. En las localidades
visitadas por la compañía, encontramos
construcciones de baja altura, normalmente
de 1 piso, por lo cual, la altura promedio de
las construcciones del pueblo es de 3.5 mts.
La altura total del escenario es de 4.8 mts,
sobresaliendo de la altura promedio de las
construcciones de la localidad
4.8 mts
3.5 mts
pag
44
5 propuesta de diseño
En cuanto a la formalidad del escenario se
trabajó la línea curva, para así lograr la
presencia de este generando un contraste
con la línea recta que prepondera en las
construcciones del lugar
4.8 mt
3.3mt
4.8 mt
3.3mt
pag
45
5 propuesta de diseño
La percepción del objeto se trabaja
generando un foco de atención al ser
observada de lejos; desde esta perspectiva
se aprecia un elemento de forma y color
llamativo, pero al momento de acercarse a
el, al momento de montarse la obra teatral,
de apreciar el montaje, desde el punto de
observación del espectador solo se aprecia
un gran plano, un gran manto negro,
focalizando la atención sobre el actor y el
drama desarrollado sobre el escenario.
Visión desde el lugar el espectador
al momento del montaje
Visión desde lejos. Rodeando
el elemento
pag
46
5 propuesta de diseño
Durante el estado de transporte y movilidad
del escenario, se busca marcar presencia en
las carreteras y caminos, para esto, se
propone una cubierta de tela desarrollando
una gráfica que da cuenta de que la
compañía se encuentra en itinerancia.
Por lo tanto, el marcar presencia se genera
en todas las instancias de uso y movilidad
del escenario
Se propone una zona publictaria dentro de la gráfica. generando un margen de 30x30 por cada
marca, para así conseguir fondos y ausipicios para la construcción el carro, como para el
financiamiento de la itinerancia.
pag
47
5 propuesta de diseño
La propuesta, otorga el espacio de privacidad
requerido por el actor en la parte posterior
8.8 mt
del escenario, generando un área de
camarines de 22mt²
directamente
interconectada con el escenario, guardando
así el misterio del personaje, el cual solo
existe, solo es percibido por el espectador
22 mt²
área camarines
2.9 mt
al momento del montaje, antes y después
de este, el personaje no tiene vida.
bambalinas
vista superior
bambalinas
área camarines
Vista lateral
pag
48
5 propuesta de diseño
Se propone un soporte para iluminación
frontal, posterior y cenital.. Los focos utilizados
son par 56. Estos son fijados a la parrilla, la
cual soporta un máximo de 4 focos.
Distribuyendo así un máximo de 10 focos
luz posterior
en iluminación frontal; 10 focos en
luminación cenital, y 4 focos en iluminación
posterior.
luz cenital
luz frontal
luz frontal
luz cenital
plano de caras
luz posterior
30°
1.60 mt
pag
49
5 propuesta de diseño
parrilla
brazos iluminación
La parrilla propociona un tubo de 1 pulgada,
para fijar el foco a la parrilla con una muel C51 para tubos de 1-2 pulgadas
La parrilla se cuelga a los
brazos de iluminación
gracias a unos fjadoress
de aluminio fundido.
pag
50
5 propuesta de diseño
La circularidad del escenario dispone al
público radalmente alrededor de este,
acercando al público a a la acción,
rompiendo con la frontalidd clásica del
escenario.
Por otra parte, la total limpieza visual desde
el lugar del público al escenario, permite al
espectador centrarse en la escena, sin
elementos que entorpezcan la visión y
separen del escenario
Por lo tanto, se crea una ventana limpia al
mundo irreal generado sobre el escenario.
El espectador tienen un acceso y un dominio
visual total por sobre la acción, focalizando
publico
publico
publico
su atención en esta
pag
51
5 propuesta de diseño
En la definición de "lo itinerante" se define
que esta no deja huellas físicas tras su partida.
Es decir, al llegar al pueblo, cambia
rdicalmente su entorno, se impone, pero al
retirarse el lugar vuelve a ser el mismo que
era antes de su llegada, dejando solo huellas
en la memoria.
Al determinar que la cubierta de camarines
es una cubierta de tela, estructurada por
tensores, se requiere un anclaje de estos al
suelo, para así tensar y estructurar la cubierta.
Debido a la imposibilidad de estacar los
tensores, se propone un sistema que genere
la fuerza o el peso necesario para sostener
rigidamente los tensores y por ende, la
cubierta de tela.
Se propone el siguiente sistema, el cual es
una estructura de tela de pvc impermeable,
la cual es llenada con agua. Los tensores se
fijan a esta estructura, la cual le da el anclaje
necesario para sostener la cubierta.
Se calcula que para cada tensor se requieren
47.9 Kg (ver anexo), lo cual se traduce a litros,
considerando la relación de 1lt - 1kg.
Cada elemento tiene una capacidad de 170
litros, generando un anclaje de 170 kilos
aprox.
Al ser un elemento de material flexible (tela
pvc) combinado con elementos rígidos
Sistema anclaje
elemento rígido.
PVC
tela PVC
impermeabilizada
elemento rígido.
PVC
Elemento flexible.
Clindro tela
impermeabilizada pvc
30 cm diámetro
(enganches de ovc) Se disminue
considerblemente su tamaño en relacón a
su estado de uso (lleno de agua) con su estdo
de desuso (plegado / guardado)
55cm
50cm
pag
52
5 propuesta de diseño
La propuesta principalmente se compone por una estructura desplegable, que va montada
sobre un carro de arrastre.
Se compone de un tablado, Estructura tubular, cubierta de tela y tensores que fijan esta última.
El principio se centra en elementos que trabajen a la compresión y otroas a la tensión.
detalle conección
tela -tensor
tensor
tela PVC
conector pvc
adherido a la tela
por electrofusión
Soporte iluminación
bambalinas
Tensores que soportan y dan
forma a la cubierta de tela
Tablado.
Escenario, el lugar
de la acción
dramática
Cubierta tela.
Genera y delimita zona camarines tras el escenario, permitiendo
d i re c t a c o m u n i c a c i ó n e n t re e s c e n a r i o y c a m a r i n e s.
La tela es una Tela de PVC, impermeable con filtro UV
Mástil central.
Al cual se fijan tensores que
soportan y estructuran cubierta
de tela
pag
53
5 propuesta de diseño
La movildad del sistema está dada por la
fijación de este a un carro de arrastre de
plataforma.
Las medidas de la plataforma es 2 x 4.6 x
0.7mts.
Todo el sistema de arrastre mide 4.8x2x2.2
mts
2.2
0.7
Para fijar el sistema al carro, se debe soldar
una cuadricula de perfil 70 /30 al carro, sobre
esta se fija y se aperna la estructura
pag
54
5 propuesta de diseño
secuencia despliegue
escenario
1. soltar herrajes y bajar rampla y esclera
escalera
herrajes
rampla
pag
55
5 propuesta de diseño
3. Desenganchar sistema fijación muros
fijación
muros
pag
56
5 propuesta de diseño
1
4. Bajar muro
El muro se despliega en 2 Alas. El peso de
cada Ala es de:
Ala 1: 68.35
Ala 2: 49.52
Por lo tanto se considera que para desplegar
2
3
el muro, se requiere de 3 a 4 personas.
Ala 2
Ala 1
4
pag
57
5 propuesta de diseño
Los sistemas de anlaje deben posarse a 1.1
5. Instalar anclajes y llenarlos con agua
mt de dsitancia a los costados del escenario
(anclaje 1) y a 2.3 mts de distancia de la
escalera tras el escenario (anclaje 2) .
La curvatura del anclaje está dado por el
corte de la pieza (corte de la tela).
Anclajes agua vacios
Anclaje 2
2.3 mt
Anclajes agua lleno
Anclaje 1
1.1 mt
pag
58
5 propuesta de diseño
6. Fijar tela a mástil
Abrazadera para cable acero Hillman
Mosquetón Scroll
pag
59
5 propuesta de diseño
7. Deslizar mástil interno y fjar
girar
mastil interno
Fijación mástil interno
pag
60
5 propuesta de diseño
9. Levantar estructura (mástil)
pag
61
5 propuesta de diseño
polea
amarre
pag
62
5 propuesta de diseño
10. Enganchar cable a
anclaje
10 A
la tela se encuentra colgando del mástil.
Se toman los extremos de los cables de
acero y se enganchan en el anclaje
10 B
cable acero
Al enganchar los cables al anclaje, la tela
toma la forma final, como se muestra en la
figura 10B
Abrazadera para cable acero Hillman
D e t a l l e e n g a n c h e.
anclaje
el cable se fija al
mosqueton con una
abrazadera.
El
mosqueton engancha
en el anclaje
Mosquetón Scroll
pag
63
5 propuesta de diseño
11. Enganchar bambalinas
bambalinas
Las bambalinas se encuentran adheridas a
la cubierta de tela, por lo cual al ser
levantada esta última las bambalinas caen.
Solo queda fijarlas al suelo para que queden
tensas
pag
64
5 propuesta de diseño
pag
65
5 propuesta de diseño
pag
66
Anexo 1
Cálculo Anclaje
7 anexos
Cálculo Anclaje
CálculoFuerza ejercida para fijar
tensores
Para calcular el peso necesario para fijar cada
Ahora se aplica la euación
tensor, y así soportar la estructura, se
Fviento = qb * area de impacto
considera la fuerza externa del viento. Como
fuerza interna se considerra el peso propio
El
área
de
de la iluminación el torque que ejerce este
impacto
se
sobre el punto A
considera como
los
Se considera que la Fuerza del viento está
5.84
dada por la ecuación:
Fviento = qb * area de impacto
5.51m²
metros
cuadrados que
ejercen fuerza
sobre
cada
tensor, lo cual es
5.51 m² por cada
presión qb dada por la ecuación de Bernoulli
V² / 2g = qb / PEaire
V: velocidad del viento (m/s)
g: aceleración de gravedad= 9.8 m/s²
PE: peso especifico aire = 1.29 Kgm³
Se considera una máxima de 50 km/hr en
tensor
1.9
Fviento = qb * area de impacto
Fviento= 12.06 * 5.51
Fviento = 66.45 Kg
las zonas a instalar la estruc tura
(50km/hr=13.89 m/s).
La presión básica máxima ejercida sobre la
estructura es:
qb = 13.62² /16= 12.06 kg/m²
pag
82
7 anexos
37
Ry
4.64 kg= Fuerza que ejerce la tela sobre cada
tensor.
Rx = 12.9 kg
Se calculó dividiendo el peso total de la tela
( 51.04 Kg) por el número de tensores que
1.1
4,64 kg
8.4 kg
5.6 kg
5.6 kg
51.04 / 11 = 4.64 Kg
1.3
66.45 kg
Ry
A
soportan la tela (11)
1.7
Rx
Ry
0.7
B
1.5
1.5
1
4.8
+
MA = 0
4.1 * 12.9 + 4.8*RBy - 66.45 * 1.7 - 8.4 * 4 - 5.6 * 2.5 - 5.6 *1 + 4.64* 2.4 = 0
52.89 + 4.8*RBy -112.965 - 33.6 - 14 - 5.6 + 11. 136 = 0
4.8*RBy + 64.02 - 166.165 = 0
4.8*RBy = 166.165 + 64.02
4.8 * RBy = 230.185
RBy = 230.185 / 4.8
RBy = 47.9 kg
47.9 kg el peso necesario por tensor para soportar
la estructura
pag 83
Anexo 2
Cálculo diámetro patas
7 anexos
Cálculo Diámetro patas escenario
Para calcular el dámetro de las patas que
Se calcula que el peso de la cubierta es de
deben soportar el escenario se utilizó la
8.1Kg/m²
siguiente ecuación
por lo tanto:
N / A = tensión del material.
8.1 * 1.4 = 11.34
Donde N es la carga, es decir, el peso propio
de la cubierta mas la sobrecarga (personas
4.00 * 1.4 = 560
por metro²) Por norma se debe considerar
una sobrecarga de 400kg/m²
N= 11.34 + 560
Considerando que el material de las patas
N= 571.34
ha de ser de acero, la tensión el material es
1200
Entonces
El área que trabaja sobre cada pata es de
N / A = 1200
1.4m²
571.34 / A = 1200
571.34 / 1200 = 0.43 m² = 43cm²
1
Si la pata es tubular, A= Pi * r²
43 = Pi * r²
13.6 = r²
13.6 = r
3.6 = r
1.4
Por lo tanto la pata ha de ser un tubo de 3
pulgadas
pag
85
Anexo 3
Características Carro Arrastre
Santiago, 09 de Mayo del 2006
Cotizacion N° 3242F
Señorita
Claudia Naranjo
Presente
Características del trailer:
• Chasis: construido en perfil Costanera y Tubular A 43-27 ES 80*40*3 m/m reforzado.
•
Dimensiones:
Ancho útil del chasis
Largo útil
Largo de lanza
Nº de ejes
Capacidad de Carga
•
:
:
:
:
:
2.0 M.
4.8 M.
1.1 M.
02 ejes
1000 Kg.
Suspensión
Eje de alta velocidad importado de Europa dotado con torsión elástica en gomas, lo que permite
trasladar el acoplado a velocidades de carretera (sobre 120 km./hr) sin ningún contratiempo y con muy
buena estabilidad debido a su bajo centro de gravedad y excelentes propiedades mecánicas estructurales
tales como: muñones de cromo molibdeno, masas de acero forjado, rodamientos cónicos, tapa graseras y
retenes contra polvo, agua, tierra, etc. con una capacidad de carga máxima de 1000 Kg.
NOTA: Se incluye al final de la cotización, un esquema donde se explica el funcionamiento del eje
empleado en el trailer, apreciando como se produce la amortiguación mediante la torsión elástica de
gomas.
Otras características importantes de ser destacadas:
•
•
•
•
Llantas nuevas importadas especiales aro 13”
Tapabarros Metálicos.
Plataforma en plancha diamantada en 2.5 mm de espesor.
Mano de Acople Americana de 2” con tratamiento de Zincado, con pernos especiales de anclaje de
½“ grado SAE5, también Zincados más cadenas de seguridad reglamentarias.
• Luces reglamentarias (freno, posición, virajes, retroceso, placa patente) y ornamentales en la
estructura.
• Enchufe de 7 polos .
• Todo el carro esta soldado con sistema M.I.G de última generación libre de escoria, bajo las normas
AWS y ASTM.
Fotografía
Opcionales:
• Accesorios:
Estabilizador Americano
Rueda de Repuesto
Rueda de Maniobra
Esquema de Funcionamiento del Eje
Corte de la masa
de acero forjado,
donde se alojan
los rodamientos
Muñones
Fabricados
en
Cromomolibdeno, aumentando la
resistencia mecánica del
sistema de suspención
Bielas
Fabricadas en fierro
forjado de 15 a 20 mm de
espesor, dependiendo de
la capacidad del eje,
aumentando
la
resistencia mecánica del
eje
Torsión de las gomas
Sistema de funcionamiento
de la suspención de torsión
de gomas elásticas, en la que
la primera imagen se aprecia
el eje sin carga, la segunda
con una carga estática y la
tercera viene a representar la
torsión realizada en pleno
funcionamiento de eje, es
decir
bajo
una
carga
dinámica
Masas y Rodamientos
También construidas en acero forjado
obteniendo
un
producto
con
un
comportamiento mecánico excepcional, en
conjunto con sus rodamientos cónicos.
Anexo 4
Características Materialidad Cubierta Tela
LONAS PARA CAMION
La mejor línea de lonas para medios de transporte del mundo y aplicaciones arquitectónicas.
Verseidag-Indutex combina lo mejor de sus tecnologías exclusivas seemee® de sustratos
textiles para impresión digital y duraskin® para la fabricación de membranas arquitectónicas,
dando origen a telas recubiertas virtualmente indestructibles con impacto visual insuperable,
que cubren las distintas necesidades y regulaciones.
Todo bajo estándares de calidad y servicio que sólo el fabricante original y Sergatex S.A. pueden
garantizar.
Fabricante
Verseidag-Indutex Gmbh
Producto
Línea
duraskin
Nombre
Complan
Item
B1071
Tela Base
Densidad
Composición
Poliéster HT
Títulos (u x t)
1000D x 1000D
Peso (g/m²)
275
(hilos/pulg²)
30 x 30
(hilos/cm²)
12x12
Recubrimiento
PVC
Espesor
(mm)
0,75
Peso Total
(g/m²)
900
Resist. Tracción
(N / 5cm) (u x t)
4300 x 4000
(Kg / 5cm) (u x t)
440 x 410
(N) ( u x t )
600 x 530
(Kg) ( u x t )
61 x 54
Temp. Trabajo
(°C)
-30 -
Ancho Estándar
(m)
3,00
Largo Estándar
(m)
65
Resist. Rasgado
Largo Especial*
Si
+70
Retardante Llama
Si
Imprimible
2 lados
Autoadhesivos **
Apta
Colores *
17
Acabado
(front/back)
Gloss / Gloss
u= urdiembre t= trama
Anexo 5
Normativa Ministerio de Transportes
ESTABLECE DIMENSIONES MAXIMAS A VEHICULOS QUE INDICA
(Publicada en el Diario Oficial de 21 de Enero de 1995)
Modificación incorporadas: Res.123/96; Res.42/98; Res.1/99; Res.38/99; Res.62/2001;
Res.109/2003
Núm. 1.- Santiago, 3 de Enero de 1995.
Visto: Lo dispuesto en los artículos 56º y 57º de la Ley Nº 18.290, de Tránsito,
RESUELVO:
Artículo 1º.- Los vehículos que circulen en las vías públicas no podrán
exceder de las siguientes dimensiones, salvo que el Ministerio de Transportes y
Telecomunicaciones o las bases de licitación que se elaboren de conformidad a lo dispuesto en el
artículo 3º de la ley 18.696, establezcan una norma especial diversa (1):
a)
Ancho máximo exterior, con o sin carga:
2,60 m
En la medida del ancho del vehículo no serán considerados los espejos retrovisores exteriores ni sus soportes.
b)
Alto máximo, con o sin carga, sobre el nivel del suelo:
4,20 m (2)
Para los camiones, remolques y semirremolques especiales para el transporte de
automóviles se aceptará un alto máximo de 4,30 m. (3)
c)
1)
Largo máximo, considerado entre los extremos anterior y posterior del vehículo:
c.1
Bus
13,20 m.
c.2
Bus articulado
18,00 m.
c.3
Camión
11,00 m.
c.4
Semirremolque, exceptuado el semirremolque especial para
el transporte de automóviles
14,40 m.
c.5
Remolque
11,00 m.
Frase inicial de artículo primero modificado de acuerdo a lo señalado en la resolución Nº 109, de 16 de diciembre de 2003, publicada en el Diario Oficial el 8 de enero de 2004.
2)
Guarismo 4,12 m, sustituido como se indica en el texto, por la Resolución Nº 1 de 22 de enero de 1999, publicada en el Diario Oficial de 22 de febrero de 1999.
3)
Párrafo sustituido como se indica, por el Nº 1 de la Resolución Nº 42 de 20 de mayo de 1998, publicada en el Diario Oficial de 9 de junio de 1998.
2
c.6
Tractocamión con semirremolque
18,60 m. (4)
c.7
Camión con remolque o cualquier otra combinación
20,50 m.(5)
c.8
Tractocamión con semirremolque
transporte de automóviles
el
22,40 m.
c.9
Camión con remolque especial para el transporte de
automóviles (6)
22,40 m.
especial
para
En el caso del largo del remolque no será considerada la barra de
acoplamiento, la que sí se considera en el largo total de la combinación camión con remolque.
La combinación tractocamión con semirremolque especial para el
transporte de automóviles que exceda los 18.00 m de largo, sólo podrá circular en las vías que fije
la Dirección de Vialidad; asimismo, en la parte posterior del semirremolque de esta combinación
deberá instalarse un letrero rígido con franjas oblicuas negras y amarillas de 15 cm de ancho, el
que, sobre fondo blanco, deberá tener la inscripción "VEHICULO ESPECIAL" y la medida del
largo total.
No obstante lo señalado en la letra c.7) anterior, las combinaciones de
vehículos formadas por más de tres unidades separables que excedan de 15,00 m de largo,
requerirán de una autorización especial de la Dirección de Vialidad, para circular por las vías
públicas.
Excepcionalmente, sin dispuesto de lo dispuesto en la letra c.1),
tratándose de buses pullman a que se refiere la Resolución Nº 98, de 1986, de este Ministerio,
cuyo largo exceda los 13,20 m. sin superar los 14,00 m. podrán circular por las vías públicas,
salvo por aquellas que estén expresamente prohibidas por la Dirección de Vialidad del Ministerio
de Obras Públicas. (7)
Artículo 2º.- Los propietarios de los vehículos antes de iniciar un viaje
deberán informarse de las características de la ruta y adoptar las medidas necesarias con el
objeto de precaver daños o deterioros a bienes existentes en ella y que puedan ocasionarse por la
altura de los vehículos.
Artículo 3º.- En casos de excepción debidamente calificados, la Dirección
de Vialidad podrá autorizar la circulación de vehículos que excedan las dimensiones establecidas
como máximas, con las precauciones que en cada caso se dispongan, conforme lo establecido en
el artículo 57º de la Ley Nº 18.290. Esta autorización deberá ser comunicada oportunamente a
Carabineros de Chile con el objeto de que adopte las medidas de seguridad necesarias para el
desplazamiento de dichos vehículos.
4)
Guarismos “18,00” sustituido como se indica, por la Resolución Nº 38 de 14 de octubre de 1999, publicada en el Diario Oficial de 10 de noviembre de 1999.
5)
Guarismos “20,00” sustituido como se indica, por la Resolución Nº 38 de 14 de octubre de 1999, publicada en el Diario Oficial de 10 de noviembre de 1999.
6)
Numeral c.9) agregado como se indica, por el Nº 2 de la Resolución Nº 42 de 20 de mayo de 1998, publicada en el Diario Oficial de 9 de junio de 1998.
7)
Párrafo final agregado de acuerdo a lo establecido en el Nº1 de la resolución Nº62, de 3 de diciembre de 2001, publicada en el Diario Oficial el 27 de diciembre de 2001.
2
3
Artículo 4º.- Para los vehículos que se encuentren inscritos en el
Registro de Vehículos Motorizados con anterioridad al 1 de enero de 1986, se aceptará un ancho
exterior de hasta 2,65 m.
Artículo 5º.- Derógase la Resolución Nº 11 de 1991 del Ministerio de
Transportes y Telecomunicaciones.
Artículo transitorio.- No obstante lo señalado en la letra b) del artículo
1º de la presente resolución, los vehículos con carrocería del tipo furgón o frigorífica, así como
en el transporte de contenedores, podrán circular con una altura máxima de 4,20 m. Esta
disposición regirá desde la fecha de publicación de la presente resolución y hasta el 31 de
diciembre de 1998. (8)
Anótese, tómese razón y publíquese. NARCISO IRURETA ABURTO, Ministro de Transportes y
Telecomunicaciones.
8)
Por Resolución Nº 123 de 16 de diciembre de 1996, publicada en el Diario Oficial de 11 de enero de 1997, se reemplazó la expresión 31 de diciembre de 1996 por 31 de diciembre de 1998.
3
8 agradecimientos
Quisiera agradecer a todos quienes me han
compañía para realizar este proyecto, pero
ayudado, apoyado y dado ánimo durante
sobre todo, gracias por tu amistad, por
este proceso, quienes han hecho que este
enseñarme a ver la vida con otros ojos, por
camino y también la vida sea mas bella,
tus palabras de ánimo y aquellas
quiero agradecer especialmente a :
conversaciones que no tenían nada que ver
con teatro ni este proyecto.
Patricio. Por tu amor y tu apoyo. Simplemente
gracias por todo. Por aquellos abrazos y
Claudio, Mamá, Sibia y Jacob… su ayuda fue
palabras de ánimo, por no dejarme bajar los
fundamental !!!
brazos y abandonarlo todo, por hacerme reír
cuando mas lo necesitaba, por devolverme
Profesor Marcelo Quezada, por haberme
la magia que había perdido, por aquellas
guiado en la primera parte de este proyecto
tardes de silencio y por estar ahí en el
y por su sabiduría.
momento preciso.
Profesor Franklin Poirier, por su guía en la
Gerardo, gracias por tu ayuda y amistad,
segunda parte del proceso.
simplemente sin ti este proyecto no hubiera
sido posible.
Y por supuesto gracias a todos lo que me
acompañaron durante estos años, a mis
A l a C o m p a ñ í a d e Te a t r o C e r e s .
compañeros y amigos, Pamela C. , Pamela S.,
Especialmente a Carlos Larenas. Carlos,
Lalo y Claudio C.
gracias por abrirme las puertas de tu
8 agradecimientos
pag 100
* Diccionario de la Real Academia Española.
* Poética. Aristóteles. caracas, 1991 Editorial MonteÁvila
* Espacio sobre espacio. Las oportunidades qe entrega la instalación plástica al trabajdo del
diseñador teatral. Marambio Echenique, Maria Mercedes. Memoria presentada al departamento
de Teatro de la Universidad de Chile para optar al título profesional de Diseñador Teatral. Mayo
2003
* Teatro y Concepto de Lugar. Estudio sobre la puesta en escena. Duffau Morales, Lily. Memoria
presentada al departamento de Teatro de la Universidad de Chile para optar al título profesional
de Diseñador Teatral. Junio 2003
* El espacio escénico. Trumper Bernardo. 1975
* Teatro: El ámbito escénico. Breyer Gastón. buenos Aires. 1968. Centro Editor de América Latina.
* Moliere (videograbación) Film escrito por Ariadne Mouchkine. Director: Ariadne Mouchkine.
Productor: claude Lolouch y Jacqueline Saunders. Francia, 1978.
* Diseño de iluminación teatral. Rinaldi, Mauricio. Buenos Aires, 1998. Editorial Edicial.
9
bibliografía
pag 101
* Revista Detail n°5. Systems Building. Munich, Alemania. 1998
* Revista Detail n°8. SMóviles Bauen. Munich, Alemania. 1998
* Revista ARQ N° 52. Diciembre 2002
pag 102