heroica - Instituto de Música UC

NOTAS AL PROGRAMA
tonales y armónicos. La bien conocida y extensa
sección de octavas en la mano izquierda se extiende
por dos páginas, y sus sucesivos y rotundos crescendi
preceden a un lírico e hipnótico pasaje que da entrada
al apoteósico final que corona de forma magistral
esta obra llena de ideas novedosas y que es pieza
infaltable en el repertorio de todo virtuoso.
Mario Alarcón
Todos los martes de agosto 2016
Todos los martes de agosto 2016
Martes
Agenda IMUC
VARIACIONES EN EL
23 LAS
PIANO DEL SIGLO XIX
SCHUMANN, BEETHOVEN, BRAHMS
Y MENDELSSOHN
Liza Chung, piano
19:30 hrs. | sala A1
Centro Gabriela Mistral
Av. Libertador Bernardo O’Higgins 227, Santiago
ENTRADA LIBERADA
Martes 16 de agosto
TERCER PROGRAMA
Equipo de producción: Sergio Candia, director / Alejandro Reyes, subdirector de extensión
HEROICA
Félix Rodríguez, productor / Rodrigo del Pozo, coordinador de extensión docente
Nicole Haddad, revisión de programas / Mary Paz Albornoz, diseñadora gráfica
Marcos Painequeo, asistente de escenario / Carlos Arriagada, técnico en sonido
Carmen Sánchez, asistente de conjuntos residentes.
ENTRADA LIBERADA
19:30 hrs. | Centro Gabriela Mistral
IMUC CHILE
@IMUC_Chile www.musica.uc.cl | fono: +562 2354 5225 +562 2354 5250
Av. Libertador Bernardo O’Higgins 227, Santiago
TERCER PROGRAMA
HEROICA
Todos los martes de agosto 2016
parte i
LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827)
Andante Favori, WoO 57
Quince variaciones y fuga, op. 35 (“Variaciones Eroica”)
parte ii
FRANZ LISZT (1811-1886)
Vallée d´Obermann
E
l Andante Favori fue concebido originalmente como movimiento lento para la Sonata
Waldstein. Beethoven advirtió la excesiva
extensión del fragmento, razón por la cual,
luego de meditar al respecto, prefirió un "lento"
más breve, desechando el andante original. Este
andante, sin embargo, no sólo sobrevivió, sino
que alcanzó gran popularidad ya que Beethoven
lo ejecutaba con frecuencia en sus actuaciones
públicas; hecho que justifica el adjetivo de “favorito”. Formalmente, se trata de un rondó cuyo
motivo recurrente aparece sucesivamente variado,
y tiene un carácter plácido y reposado.
SERGEI RACHMANINOFF (1873-1943)
Études-Tableaux
1.
Op. 39 n° 1 en do menor
2.
Op. 33 n° 5 en re menor
3.
Op. 39 n° 8 en re menor
FRÉDÉRIC CHOPIN (1810-1849)
Polonesa en la bemol mayor, op. 53 (“Heroica")
NOTAS AL PROGRAMA
Mario Alarcón, piano
Las Quince variaciones y fuga, op. 35, –mejor
conocidas como “Variaciones Eroica”– con propiedad podrían llamarse “Prometeo”. El porqué
de tal afirmación debe buscarse en el ballet Las
creaturas de Prometeo que fue compuesto un año
antes, en 1801, y de cuyo último número surge el
tema del que tan buen provecho sacó Beethoven.
Decimos “buen provecho” puesto que volvió
sobre éste y lo convirtió en el movimiento final
de la Tercera sinfonía, la Eroica. Sólo entonces
las “Variaciones” compartieron tal denominación.
El ciclo Años de peregrinaje surgió del viaje que
el joven Franz Liszt –que entonces contaba con
veinticinco años de edad– emprendiera a Suiza
en compañía de la condesa Marie d’Agoult, por
aquel entonces su compañera y más tarde la madre
de sus hijos. El Valle de Obermann pertenece al
primero de los tres volúmenes dedicados a Suiza y
es una referencia poética a la novela Obermann de
Etienne de Senancour, cuya lectura fascinó a Liszt.
Seguramente los ideales de Obermann –héroe de la
novela– interpretaron a los del joven compositor,
pues aquél busca incesantemente una fusión espiritual con la naturaleza a lo largo de viajes que lo
llevan de los Alpes a los bosques de Francia. Esta
búsqueda y la soledad melancólica de los paisajes
que se describen, se palpan conmovedoramente y
constituyen la esencia de la música.
Las series de Etudes-Tableaux, op. 33 y op. 39,
datan de 1911 y 1917, respectivamente, y representan –en el sentido poético– pinturas tonales
inspiradas en cuadros cuya naturaleza Rachmaninoff nunca reveló. El desdén del compositor
por revelar sus fuentes de inspiración explica la
ausencia de “programa”. Estas piezas contienen
algunas de las más audaces y elaboradas páginas
de virtuosismo compuestas por Rachmaninoff, virtuosismo que se equilibra con perfumes y matices
plenos de sensualidad.
La célebre Polonesa en la bemol mayor, de Chopin,
compuesta en 1842, es una pieza grandiosa que
pone en alerta a la audiencia desde el comienzo.
La introducción, llena de originalidad, se asemeja
a un redoble de tambor que modula de forma
desconcertante. El motivo principal está lleno de
energía épica, y de novedosos y gloriosos matices