estructura del drama moderno - historia de los medios y el

Historia de los Medios y el Espectáculo
Cátedra: ISSE MOYANO
ESTRUCTURA DEL DRAMA MODERNO
Dubatti, Jorge, Concepciones de Teatro, Teatro clásico Drama moderno
Colihue Universidad, Buenos Aires, 2009. Mímesis realista
Estructura del Teatro clásico
Realismo sensorial
Teatro clásico Drama moderno
Mímesis realista
Modelo mimético-discursivo-expositivo
Mundo real objetivo: existe un mundo real objetivo basado en los saberes de la experiencia empírica. Ese mundo es el compartido por todos, el mundo social, el de las acciones cotidianas (hay
objetos materiales que perduran, podemos referirnos a ellos e identificarlos y personas también,
lo real existe independientemente de nosotros).
Mimetización y tesis: El arte puede mimetizar sus mundos creados a las reglas de la experiencia.
Ilusión de reproducción mimética organizada en una tesis sobre el mundo.
Ilusión de contigüidad metonímica: aceptación del pacto de recepción (2DX3D en pintura,
cuarta pared en teatro). Puesta en suspenso de la incredulidad.
Estatuto del artista (observa el mundo y lo reproduce) y la función del arte es (modificar al
mundo).
Estructura del Teatro clásico
(Drama moderno)
Realismo sensorial
Realismo narrativo
Realismo referencial
Realismo intencional en la pragmática del espectador
Realismo lingüístico
Realismo semántico
REALISMO SENSORIAL
La escena realista reproduce el efecto sensorial del mundo real
Función icónica de los signos:
Escenografía tridimensional (no decorados)
Abundancia de detalles superfluos, inútiles, que generan el verosímil estético, descripción
realista, su función no es embellecer, no solo denotan lo real sino que lo connotan (dicen:
nosotros somos lo real).
Materiales reales en vestuario y efecto de luz realista.
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Historia de los Medios y el Espectáculo
Cátedra: ISSE MOYANO
ESTRUCTURA DEL DRAMA MODERNO
Dubatti, Jorge, Concepciones de Teatro, Realismo NARRATIVO
Colihue Universidad, Buenos Aires, 2009. REALISMO REFERENCIAL
REALISMO SEMÁNTICO
REALISMO NARRATIVO
Equilibrio entre la lógica del régimen de lo real y la materialidad del arte
Escena presentificadora (los acontecimientos se exponen por sí solos)
Referencia verbal a acontecimientos ausentes (del pasado o la extraescena)
Linealidad progresiva (ppio-medio-fin) articulada por gradación de conflictos
Alternancia de secuencias con y sin acción
Causalidad explicita e implícita
Cronotopo realista (acuerdo entre espacio y tiempo igual que la empiria)
Elipsis (quita momentos de trivialidad)
Encuentros personales
REALISMO REFERENCIAL
El mundo representado guarda vínculos miméticos realistas con la imagen del
mundo real contemporáneo proveniente del régimen de experiencia. Es el mundo
como es (espejo/reflejo), no como debería ser
Historia posible. Los componentes de la historia no contrastan con los datos que proveen
de lo normal y lo posible
Personaje referencial de identificación social que conserva un acuerdo metonímico con
el espacio que habita, posee entidad psíquica y social (no son funciones, tienen lógica de
comportamiento, recuerdos, pertenencia sociocultural), tienen rasgos sociales (profesión, lugar familiar) y rasgos individuales. Son hombres de carne y hueso. Hay un reconocimiento
del espectador.
Tiempo contemporáneo. Acercar el teatro a la vida inmediata.
REALISMO SEMÁNTICO
Intención de exponer una tesis (predicar) sobre el mundo social, producto de la
observación y el conocimiento, con el fin de ratificar o modificar esa realidad
Desde la estructura narrativa (red simbólica que sintetiza la tesis, redundancia pedagógica,
tesis unívoca)
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Historia de los Medios y el Espectáculo
Cátedra: ISSE MOYANO
ESTRUCTURA DEL DRAMA MODERNO
Dubatti, Jorge, Concepciones de Teatro, REALISMO INTENCIONAL EN LA PRAGMÁTICA DEL
Colihue Universidad, Buenos Aires, 2009. ESPECTADOR
REALISMO LINGÜÍSTICO
Desde la composición del personaje (el personaje delegado explicita para que se comprenda
la tesis)
Desde el plano lingüístico (prosa)
REALISMO INTENCIONAL EN LA PRAGMÁTICA DEL ESPECTADOR
Pacto de recepción que garantiza el realismo
REALISMO LINGÜÍSTICO
La lengua contribuye a generar efecto de realidad, se asimila a la lengua natural
BIBLIOGRAFÍA
Dubatti, Jorge,Concepciones de Teatro, Colihue Universidad, Buenos Aires, 2009.
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