COMÉDIE FRANÇAISE

I
GRAN TEATRO DEL LICEO
BARCELONA
DOS UNICAS Y EXTRAORDINARIAS
REPRESENTACIONES OFICIALES DE LA
FRANÇAISE
COMÉDIE
DE
P AR I S
Abril de 1959
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\ "lem es 17 de abril, noche a las diPz
Sa bado 18 d<' ab riL tard e a las c-i11t:o
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"L 'ÉCOLE DES MAKIS"
Comediu e n tres cuadros. eu \"erso, d e
MOLI ÈRE
APRÈS s'être RASÉ
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Dcco rud o y vesruari o de Suzan ne LA LI Q g
''LE JEU DE L'AMOUR ET DU BASARD''
Co rtl cdiil en tres c nadros. e n pro:,a, dc
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"AFT€R SHAVING" At~TIS€PTICO
En lo portada, MOLIERE. Cuodro de MIGNARD. Museo de Chontilly.
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que ·r ealza su betleza
EMIR
Con respecto a la Comédie Française puede afirmarse, sin Jugar a dudas, que
sus razones de existcncia y pcrmanencia no ban variado con d transcurso dc los
sigles. Recuérdesc la frase atribuída al Primer Cónsul, Bonaparte: «El ThéatreFrançais debe ser mantenido porque forma parte de nuestra gloria nacional•. O la
opinión de Sainte Beuve -el dc los «Lundis» de 1839- matizada de fino humorisme: «El Thédtre-Français .es y, sobre todo, s igue siendo, a través dc todas las
vicisitudes, la gran Escuela del buen gusto y del bien hablar».
Nadie ha dicbo, desde entonces, tanto, ni t.an elo~ios.o, ,en tan pocas paJabras.
El resto es, simplemente, literatura. «Gloria nacional>>. «Estimulo del bucn gusto».
Como tal se nos muestra la Comédie Fra.nçaise hasta su última y definitiva definición, contcnida en el Decreto de 1946, q ue establece su régimen administrativa:
«S u misión cons is te en fomentar la cultura nacional y mejorar el gusto, a basc
de cspectaculos dc calidad».
La misión específica de la Comédie Française cons is te en representar Jas obras
de su repertorio y asegurar la continuidad de una compañía de artistas calificados
para interpretarlas. E l elcmen to esencial es, pues, la Compañía. En la actua lidad
se componc de unos treinta «Sociétaires», once «!;ociétaircs Honoraircs», cua·
renta y un «Pcnsionnaircs», ocho «Util ités» y dieciocho alumnes del ConscrvaLOrio.
De esta Compañía dcpende el sos tenimiento de un prestigio resplandecicn te. G~
ncración tras generación, a base de promociones brillantes y succsivas, una incomparable Jínea de auténticos comediantes ba sabido hacer honor al pape! de
«mantenedor» que les ha sido asigr.adc. Pese a los trastornes y cambios políticos,
Francia ha sabwo conservar, como un maravilloso inst1umento de cultura, esta
agrupación de comediantes, de grandes artistas, al sen•icio de su rcpcrtorio antiguo y modemo.
t:::.ste Teatro, de múltiples actividades, no es como tos demds, para dcc1rlo con
una frase vulgar. A fin de conseguir un 1 endimiento cficaz y poder hacer f rente a
sus innumerables obligaciones, consecuencia lógica de ccntcnares de representadones anuales, es necesaria una c-an!idad imponentc de personal cspecializado.
Mas aún si se tiene en cuenta que la Comédie Française ha de vivir en «circuito
cerrado», Jo que equivale a decir que ha de valerse por ella misma, en lo que
bace referenda a dccorados, vestuario, utileria y acccsorios.
La Casa dc Molière es, en consecuencia y al propio tiempo, un Palacio, un
Museo viviente, una especie de fabrica, una verdadera forja dondc se en lazan
-noche y día- las anillas de esa cadena sin tin que constituye un repcrtorio, dc
continuo mantcnido y dc continuo renovado. Por todos los rincones de Ja vieja
casa, siempre nucva, sc respira un deseo de mantener el pasado. Todo ticndc a ·
revivir Ja memoria. A respetar la tradición, en lo que la misma ticne de flexible,
deferente y eñcaz. Mientras la sala y el escenario pueden luci1· los mayorcs adclantos en lo que a instalación se refiere, el espíritu, por natura l dcvoción y respeto a l inmcnso trabajo llcvado a cabo en el curso de 279 años, sabc guardar
una emocionantc Iidelidad a su historia como lnstitución.
Teatro ú nico, como tal ha sida reconocido universalmcntc. En ocasión dc una
de las innumerables jiras oficiales realizadas últimamcnte por toda Europa, incl uícla Ja U.R.S.S., y América, del Canada a la Argen t111a, el editorialista del Times
cscribía, en 1953, a propósito de lo que calificaba d e «Olímpica Insti tuc iónll: «El secreto de un tal resurgir, en apariencia eterno, bay que buscarle en el hccho de
que no es el de .la Ins ti tución en ella mis ma, sine el de la propi a Nación, de la
que sabe mostrar, a través de un misterio impenetrable, el gcnio pcrmancntc».
Y en fecha mas reciente, el crítica del New York Times ha dicho: «En el tcrrcno
del teatre clasico, la Comédie Fra~1çaise posee un virtuosi!.mo, un promedio de
talento y una armonía de estilo que nadie en el mundo podría imitar».
Si aún lucra preciso, como conclusión, apelar al testimonio dc una opinión
ajena a Ja Maison de Molière, nos la brinda la pluma dc Julcs Romains que no
ha vac1lado en dccir: «Con la Comédie FrançQlse. pasa un poco lo que con la Monarquía inglesa: jamas una y otra ban sido tan populares como en estos úllimos
Liempos. Y en el fondo, ello se debe a idéntica causa: haber conscguido llevar
a cabo, con igual acieno, la misión que de elias se espcraba. Y en lo que afecta
concretamente a la Comédie Française, ¿cómo no admitir que, desdc hacc muchos años, por no decir desdc siempre, ba sabido ser e l primer Teatre de Francia? Y aún podría añadir, si no temiera dejarrne llevar por un excesivo orgullo
nacional, el primer Teatro del Mundo.
Pierre DESCAVES.
LOS OOS TEATROS EN QUE ACTOA LA
.. PELETERIA
"COMÉDIE FRANCAISE"
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I P. RUBIOL
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SALLE RICHELIEU
La de mas
Construída por Vícto r Loui s entre 1786
y 1790, y re forma du po r (to ntnin e en
I R22 y po r Prosper
Chabro l r n 1864
prestÍfJÍO
de Barcelona
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Muntaner, 300
Tels. 284644=371969
Barcelona
SALLE LUXEMBOURG
Co ns truída por lo¡;
Arquitccto!:! Pey re
y D e WaiJl y, cn t re
1779 y 178 1. En ·
1797 tom ó e l no mbre de ODEÓN ,
que ha CO II SCJ'V óld O
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La• fotogrofín~ r ep roducido• en CSIC programa. han -itlo ge nlilmcnle cedida& por el
Archi,·o de Iu "CO)II::DI J<: FRA 'ÇAISE "
M(lLIÈRE
visfiiJJIII' Luuis
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Molière cjcrc10 la profesión de comediantt~ y llegó a ser cabccl.!ro eh.: compañía. Su vida fué carta. Poeta dram<Hico, su obra dominó y cnnoblcció al teatre
para sicmpre.
Nacido e n París, poco mas o menes el 15 de enero dc ·1622, murió, l.!n una
casa de la «rue Richelieu», el 17 de febrero de 1673. Entre estas dos f<.. chas, resulto
barto difícil saber o tan sólo imaginar, con cierta prcc1sión, lo que fué su vida.
Los editores nos lcgaron treinta y tres comedias suyas, de las cuales tan sólo vcinticuatro tucron pubücadas e11 vida del autor. Y ningun detalle concreto no5. pe rmite hablar, con fundamento de causa, de la forma t:.n que fueron llevada<; a la
escena.
Debutó en la escena alia por el año 1643, a los vemtiún años v abrió un tcatro
d: los primcros días de cncro dc 1644, babilitando e l local del Jeu de Paume de
M étaye rs, situada entre la rae de Seir1e y la rue Maza ri11e. o habic ndo obten ido
e l menor éxito, alquiló otro local, también dedicada al juego dc pclola, el llamado
de la Croix-Noire, junta al quai des Célestins. No sc lc dió la cosa mucho mcjor
y llegó al extremo de dar con sus huesos en la carcel, por dcudas. En visia de talcs
fracasos, salió a provincias. Bordeaux, Agen, Toulouse, Albi, Carcassonc. Angoulème, Poiticrs, Limoges, Montpellier, Narbonne, Pezenas, Vienne, Avignon, Lyon,
Dijon, Grenoble, Roucn y otras ciudades pueden dar fe cic su poso.
Al cabo dc docc ai'ios de viJa errante, a los lreinta y seis dc cdad, vuclvc o
P arís, con compa1iía propia y contando ya con algunus comediantes qu(' lc cron
del todo ficlcs.
Sabcmos que actuó ante Luis XIV, a la sazón un muchoc ho dc vcintc años,
y que gus tó. Empezó enlonces a cscribir, por encargo de l mo nurc;:1, algunos dç
s us obras y supo ganarsc el favor real.
Nos cuentan que fué amante de algtma de las actricc.:s dc su compañía , untes
de casarsc con Armande, hija o hcrmana de una de cllas, que sc ll ;.•maba Madcleine Béjart. También sabcmos que frecuentó a Corncilh:, Boilcau, Chapellc, Ra·
cinc, y La Fontaine, llcgando con algunos de ellos a la franca am is tad.
Después dc quincc años tolalmente dedicades a su oficio, murió unu nochc, d
los cincuenta y uno dc cdad, a l final de la cuarta representación dc Lc Malade
Imaginaire, como mucren muchos cómicos, como mucren los que han vi\'ido dc
una pasión ...
La emoción que el inmerzso actor Louis Jouvet supo dar a las últimas lin eas del rexto rranscríto, dejan t raslucir a las claras 1111 deseo de
terminar su vida ell forma parecida. Cabe decir q11e Dios q11üo escuc7wrle. No murió al { i11al de una r epr esentació11. Pero sí al terminar el rodaje de tmas escenas e" el «plateau » cinemawgrd/ico. /,o m erecía. Como
su ídol<: Wc lière también !w!:ia f:Onsag:-adc :;r; 1·id,; a :t•w ¡;asióu.
''L'EVOLE DES MAKIS''
Comedia en tres cuadros, en verso, original dc
MOLIERE
REPARTO :
SGANARELLE, lrerma11o de Ariste
ARISTE, lrerma11o de Sgcmarelle
LE COMMISAIRE ........... .
VALÈRE ... ...... .......... .. ...
ERGASTE, criado d e Valère .. ... .
ISABELLE, ltermana de Léonor .. .
L ISETTE, acolllpai'itwle de Lé0110r
LEONOR, hermaua de Jsabelle ...
Foycr dc artista · en la Sala
R ichelieu de la Comt' d i e
f?rançaise
Robert 'MANUEL
Jean MARCHAT
François VJBERT
Jean·Louis JEMMA
Jean-Paul ROUSILLON
Michclinc BOUDET
Magali dc VENDEUIL
Claude WINTER
«Mise-cn-scène» de J ean Meycr
Decorada de Suzanne La lique (inspirada en el célcbre cuadro «Fa recurs
Français et Italiens»)
Figurines de Suzanne Lalique
e
L'tCOLE DES MARIS »
fué estrenada el 24 de junio de 1661 ,
en el «Théatre du Palais-Royah> d.: París.
La llamadu Galería de Bu,tos
SINOPSIS D E LA OBRA
dc la Sala Bi chclieu-Comédic
l'rançaisc
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Foyer general en la Sala
Richelieu-Com éd ic Fran~·ai e
Un padrc, al morir, confió su s dos hijas, Leo1ror ) I sabel/e, a dos hamanos
que dcbían cuid<1r dc su cducación y, en su ella, cnsarse con t!llns, si tal cra su
gusto.
El mayor, Aris /e, dc carac ter bonachón, dando muestras dc absoluta confianza
en su pupi la LéOIIOr, la pcrmitc salir y divertirsc cuanto guste. No lc scduce, por
otra parle, la idea de casarse con ella contra SLI voluntad.
E n cnmbio, el otro hcrmano, Sganarel/e, de caníctcr aspcro y malhumorndo,
poco dispucsto a la conlïanza, manticne a la pobre Isabel/e bajo la m:Js scvcra
vigilancia y, ni por nsomo, ad mite que pueda tcner, e l dí a de mañana, o t ro marido que no sca é l. Pcro Isab el/e, como era de temcr, sc ha cnamorado del .iovcn
Va/ère que, dcsdc hace tiempo, la hacc objeto de <>u nmida y silenc iosa asiduidad.
P rucba rcpctidamentc a encontrarse a -;olas con su amada, pcro lracasa una y
o tra vcz. Isabel/e, f1na y astuta, toma el asuoto pur su cuen la. Fingicndo a su
tutor el amor mas profundo, sc sin•e de él para ponersc en contacto con Va/ère.
Pcro su tingimiento ha sido tan perfecta que Sgamuel/e, cmusiasmado dccidc
adelantar la boda y fijar su celebración para el dia siguicntc. Isabel/e, Joca dc
panico, quicrc ver a ll alère y comete la imprudl!ncia dc ir, por la noche, a su
casa, clondc la sorprcndc Sganarelle. No le queda mas re mcdio a la pobre lsabcllc
que inventar una nucva astucia, la mas Joca y descabellada, de ta quc saldra con
bicn gracias a la intervención de un comisario -\·ccino dc la casa- v el(;! un
notaria. Còn su concurso, tendra Jugar la doble e mmediala boda dc /~abel/e y
Valère y dc Léo11or y Ariste. Sganarelle queda solo, presa dc su prolundo despccho
y dc su fatal com icción dc has ta donde puede llegar I? pcrfidia en la mujcr.
)
tVl i\l\JVA UX
por• .Je1JÍ1 l:iiHAUUOUX
¡
Em bocadura de la Sala Ri chelieu dc la
COJ[ÉDIE F RANÇAISE
~i qucremos dar su mas elevado sentido a Ja honradcz, s i el ho mbrc honrada,
según la cxp resión det s iglo xvH, es el producto perfecte dc la conjunción de la fc,
Ja cultura y la costurrft:>re humana, puede atirm'arse que la obra dc Marivaux re·
sume, iluminandole, cl 'mérito de las costumbr'es y del a lma francesa. Lc hace ver
a l menos avispado ~' qué grado de agilidad, dc delicadeza, dc hum:miclad, habían
llegado la palabra y el corazón francés en el colo cerrado -y suprcmo- de la
honestidad, aquel en que se enfrentan 'bombre y mujer, en su eterna maniobra
de conquista y dc entrega. Hay que recònocct· que Jas civilizacioncs, incluso las
mas lúcidas y rcfinadas, no han sabido quedat· a la altura, cuando ha sonado Ja
hora del matrimonio y del amor_ Pocas veces el eterno conOicto ha tenido otra
solución que la tirania de uno, la hipocresia del otro o el convencionalismo dc
ambos. Pocas veces han sido pronunciadas frases tan artificiosos -incluso en Jas
unioncs de buena fe- como las de las confesiones, dcmandas, conccsioncs e incluso rupturas amorosas.
Dc todos los sentimicntos humanos, el am.o r, aprctujado entre protocolos y concupisccncias, ha sido siempre presa faci! de la barbarie y de la brujería. El mérilo de ciertas épocas ha sido el saber tratarle no como un mago o un csclavo,
sino admitiéndole en la vida cotidiana como el mas librc, habitual y confiado dc
los invitades. A través del testimonio de Marivaux, llcgamos f:ici lmcntc a la conc lus ión dc qu~.: su época debió ser Ja mas perfecta en tal scntido. El asunto siemprc es el mismo. La elegancia dc su estilo, Ja fantas ia de sus pcrsonajcs no debcn
llamarnos a cngaño. El debate de los protagonjstas n o es el jucgo dc Ja coqueteria
o dc una simple crisis, s ino la búsQLleda de un muLuu ascnso qLII.: ha dc liga rlcs
para una vida común en sus mas nimios detalles. En sus hcroínas no hay ingenuidad, ni gazmoñcría. Sus mujeres son ya mayores, mas !ca lcs si sc quierc, pcro
casi tan poco nvisadas como las de Laclos. Sus balanceos, sus dccisioncs, no son
el JuCgo dc su inconstancia, si no el de su propi a vida. Inútil buscar el cspcj i!>mo
dc la imaginación en el tcatro de Marivaux. Sus cscenas son las normales entre
matrimonios o entre enamorades pertenecientes a un mundo honeslo. Inútil también buscar la falsedad en su estilo. Sus palabras son nucvas, sulilc:., porquc surgen del mundo del silencio, porque son la voz de los sentimicnlos callados hastn
el memento: el amor propio y el pudor. Y as i nos apareccn matizadas, caprichosas, agiles ,noridas, porque los protagonistas van a su mutuo cncuentro con un
tal gusto del amor que no les han de valer los trinos y los gorgèos para poder
cxpresarlo. No mc entusiasma la idea dc ser el prima de Hermi01ze, el cuñado de
Pl1èdre o el prima de Roxwze. Pcro sí el de haber podido pcncnccer a la familia
dc Aramiutc o de Sílvia.
"LE JEU DE L'AMOUR ET DU HASARD"
Comedia en tres cuadros, en prosa de
M·A RI VA U X
REPAHTO
DORANTE .................... .
ORGON .................... .
UN DOMESTiQUE ........... .
MAR/O ... ................. .
PASQUI N , criada cie Dorm1te
LISETTE, don cella de Si/via
SILV/A .. . ... .. ............ .
André FALCON
Jean MARCHAT
François VJBERT
J ean-Louis JEMMA
Jcan-Paul ROUSILLO N
Micheline BOUDET
Yvonnc GAUDEAU
La acción en París
uMisc-cn-scène» de Maurice ESCANDE
Figurines dc Suzanne LALIQUE
«LE JEU DE L'AMOUR ET DU HASARD»
Se cstrenó en el uThéatre Jtalien» de París
el 23 dc enero de 1730 y entró a lormar parle
del repertorio dc la COMt.DIE FRANÇAISE
el 25 de agosto de 1802.
S INOPSIS DE LA OBR A
Si/via y Dorcmte sc hallan en vísperas de con tracr matrimonio. Si/via. a lin
dc tcncr ocasión dc conocer a fondo a su futura esposo, com·cncc a su padre para
que la auloricc a cambiar de vestida con su doncclla Liselle y prcscntarsc antc
aquél como tal doncella. Pera por su lado, Dorante 11a tcniclo la mis ma idea. Aparecc a taviaclo con la librea de su criada Pasq ui11 y usando el nombre dc Bourguignon, a fin de poder apreciar las cualidades de su promc tida. E l res ultada dc
esta dob le fa ntasia ya puede suponcrse : un jucgo cscénico mov ido y a lgo picante.
Mientras PcLSQIIill y Lisel/e se clan aires de p ersonaJc, crcyendo cada cua! por su
lado, haber hccho Ja conq uis ta de una p ersona rcalmenlc distinguid<.l, Jo que les
pcrmitc ilusionarsc con la perspectiva de un brillantc pon•cn i•·, Si/via y Dorw1le
prctendcn imitar, s in conseguirlo del todo, los modalcs burdos y vulgarc& que corrcspondcn a su pres tada indumentaria . El falso criada sc ena mora perdidamentc
dc la no mcnos falsa doncclla. bSta siente Jasti ma por é l y así sc lo dicc con
mas o menos precauc ión. Pero poca a poco se va sinucndo presa en la rcd amorosa del jucgo que ella misma ha tramada y la'> chanzas dc su padre y dc su.
hcrmano, que sc van dando cuenta del equivoco, la ponen furio:.a hasta el extremo
d c qucrcr evi tar todo encucntro con el falso Bourguignon. Antc tal actitud, no
lc queda m;i:. rcmcdio a éste que confesar la verdad. Pcro cllo rcprc\cnta el inicio
de una nucva maniobra de Si/via. Su vanic:lad la lleva al extremo dc prctcndcr
que Dorante la aceptc por esposa, sin llegar a conoccr su \'erdadcra identidad, e!>
decir crcyéndola una au té ntica criada Como es na tu• a l, Dora/li e duda an tes dc
dccidirsc, pe ro cuando lo ha cc se entera, con la natural sa tisi acción, que pucdc
scntirsc fe llz por partida doble. El matrimomo qud.1 convcnido, luego dc una
muy cóm ica cxplicación entre la \'erdadera Use/te y el vcrdadcro Pasquiu
Los artïstas de la "COMEDIE FRANCAJSE',.
ante S. S. eJ Papa
SASTR ER IA
C AMISER IA
ZA P ATE RI A
Tex/o de 1111 articulo aparecido eu el periódico del Vatica11o «L'Osservatore Romana», e11 ocasión de la visita efectuada por Itt co11tpmïía de ltr
«Comédie Française» a Su Smuidad, con motil'O de stts represe11taciones
Oficiales en Roma:
1L SANTO PADHE A G- GROPPO .DI ,\ HTf T l
DELLA «COlVlEDlE FR ANÇA JSE»
Questa mattina venerdi il Santa Padre ha ricevuto in Udienza, nclla Sala dcr
Tronetto, un grupo di dirigenti e di attori delia «COMÉDIE FRANÇAISE>> di Par igi, guidati del Signore e Signara Karsenty.
Essi,
devoto e
a quanta
rivolgerc
.\
in occasionc di una breve permaneoza a Roma hanno volu to prescntaredetcreotc omaggio al Capo venerato delia Chiesa Cattolica, analogamcnlcfccero in prccedenti circostanze. L'Augusta Ponlelkc Si ~ compaciuto di
aglí intervcnuti Ie seguenti elevatissime considcrazioni.
Encare une fais, Messieurs, c'est pour Nous un plaisir dc vous acucillir à
l'occasion dc votre vcnuc clans cette vil!~:. Héritiers d'une tradition plusicurs fais
séculaire, vous avcz pris l'habitude d'apporter à la Rome moderne, ~~ la fois -si
proche et si \oinlaine à I'ancienne, quelques-uns des fruits choisis que la culluregrécolatine
produïts sur Je sol français .
a
L'art du théatre classique, crée sur les rives de Ja Méditcrranée, a pris chcz
,·os grands maitres •une existcnce nouvelle, plus raffinée et plus complexc, cmoderne• en un mot. Mais il n'en reste pas moins umversel, prêt à jaillir, impérissable, sous tous les cicux pour rappeler à chacun ceuc part dc vérité qu'il croit
pouvoir ignorcr. En préscntant ici les chefs-d'reuvres de la scènc franç~ise, Ioin
de parler un Iangage étranger, c'est Rome que vous révèlcrcz à cllc-même, en
quelque trait dc son visage éterncl, si simplement humain, mais transfiguré pour- tant par une Jumièrc qui vient d'ailleurs, une lumièrc qui vicnt d'cn-haut commc
!e pressentaiL déjà le poète, et comme le clamait de sa voix puissantc I'ApòtrcPau!: «Le Dieu qui a brillé dans nos creurs pour fai re resplandirc la conna issancede la gloire cic Dieu qui cst s ur la fa ce du Cbrist (2 cor. 4,6). Nous <li mons 2i
croire qLIC votrc art, cultivé par une labeur austèrc, restcra toujours digne dc la
noble lin qu'll sc propose. En ~rrêtant pour peu dc temps Ie cow·sc ha l <:l<~n lc des
hommes d'aujourcl'hui, vous les aidcz à retrouver lc point d'attache immuablc deleur destinée, cc Dieu qu'ils invoquen ! parfois, hélàs! sans lc connaitrc, et qui
ne cesse de les appelcr du fond dc lcu r cceur.
Nous implorons sur vous, sur vos familles, sur \ 'OS collaboraleurs, sa gr5ce
et ses favcurs et vous en donnons _pour gage Notre Bénédiction Apos toliquc.
I
Las representacioncs oficiales dc la COMÉDIE FRANÇAISE, sc llcvan a cabohajo la organi7.ación dc M. Marcer
KARSENTY.
l~le n co
/
de la "CONIEDIE
«SOC IÉTAIRES
MM. DEHELLY
André BRUNOT
Pierre DUX
Denis d'INÈS
Jean YONNEL
FRANÇA I Sl~}r.
HONORAIRES »
::\fmu Berthe BOVY
DUSSANE
Catherine FONTENEY
Marie BELL
Gennaine ROUER
A. de CHAUVERON
«SOCIÉT A IRES »
MM. Maurice ESCANDE
Aimti CLARIOND
Jcan MEYER
Louis SEIGNER
Jacques CHARON
Robert MANUEL
Georges CHAMARAT
André FALCON
Robert HIRSCH
}ean PlAT
Paul·Emile DEIBER
Jacques EYSER
]can MARCHAT
Georges DESCRIÈRES
Jacques S EREYS
Mm•• Gisèle CASADES US
Renée FAURE
Louise CONTE
Annie DUCAUX
Micheline BOUDET
Yvonne GAUDEAU
Lise DELAMARE
Denise NOEL
Marie SABOURET
H élène PERDRIÈRE
Thérèse MARNEY
Denise GENCE
«PEN SJON N Al RES»
MM. Georges VJTRA Y
Maurice PORTERAT
Louis EYMOND
Georges BACONNET
MARCO·BÉHAR
François VIBERT
Henri ROLLAN
}can-Louis }EMMA
Jean-Paul ROUSSILLON
Jenn-Louis LE GOFF
Michel A UMONT
Jean·Claude ARNAUD
'Frnncois CHAUMETTE
Michel LE ROYER
H enri TISOT
René CAM.OIN
René ARRIEU
Jacques DUMESNIL
Bernard DHÉRAN
Daniel LECOURTOIS
Alain FEYDEAU
Jacques DESTOOP
Bernnrd WORINGER
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Mm u Henriett~ BARR,EAU
Line NORO
Suzanne NIVETTE
Jeanne BOITEL
Francoise ENGEL
Eliane BERTRAND
Magali de VENDEUIL
Claude WINTER
Jnvotte LEHMANN
Jacqueline MORANE
Catherine SAMIE
Michèle GRELLIER
- Francoise KANEL
Marthe ALYCIA
Danièlc AJORET
Danièle LEBRUN
Geneviiove FONTANEL
Philippinc PASCALE
descanso ideal de su cuerpo.
• El peso desaparece, tiene usted la
impresión de volar en el espado.
• Una sencilla impulsión da enseguida la posidón RELAXA ClON!
El. SILLON ~ (U/OAHA SU .SALUP/