Apuntes sobre la sonoridad de una avenida:
18 de Julio.
Leonardo Fiorelli
Esta segunda reflexión acerca del paisaje sonoro de Montevideo contiene
dos secciones muy claras. La primera es un paseo sonoro sobre una
avenida comercial en la zona céntrica de la ciudad y la segunda es en el
interior de un bar. 2 paisajes muy diferentes, 2 espacios también
diferentes.
1.
Todo el paseo fue grabado con unos micrófonos que se disimulan en
unos auriculares, lo cual me proporcionó la ventaja de pasar
desapercibido en el momento de las tomas. Por ser la primera vez que
los usaba, pasé los primeros minutos pendiente de aquellas cosas que
podía capturar con los nuevos micrófonos. Un ejemplo: las gotas de
lluvia que caían sobre mi campera a la altura de mis hombros. Luego
comprobé en la grabación que estos sonidos aparecen de una manera
clara, creando cierta contradicción fondo-figura, ya que son sonidos
totalmente inesperados y que nos replantean la espacialidad de la
grabación.
Una dinámica variada y una gran cantidad de fuentes sonoras hacen a la
característica más saliente de este paseo. La lista se vuelve muy extensa y
muy variada.
No hay duda de que el tráfico generó un primer plano desde el inicio.
Pero otros planos se fueron generando en determinados momentos. Fue
interesante pensar cómo la lluvia estaba cambiando la sonoridad de ese
momento y generaba otro plano. Otro conjunto. El sonido del agua de
los charcos tras el paso de los autos, los truenos que en intervalos
grandes de tiempo marcaban ciertas referencias. Esto último desvió mi
atención hacia arriba. Algo que resulta muy difícil de lograr dada la
contaminación visual y sonora a nivel de peatón.
A medida que avanzaba iba encontrando que las voces se enmudecían a
causa del potente ruido del tráfico y las que se percibían claramente eran
aquellas que se refugiaban en los comercios y galerías que dan hacia la
calle.
Pero hubo algo que me llamó la atención y fue la contradicción que se
generó entre lo visual y lo sonoro sobre los pasos de los peatones, los
cuales resultaban imposible de escuchar. Este aspecto se torna un tanto
fantasmagórico y etéreo. Tal vez sea la sensación de caminar sin tocar el
piso. Me recuerda a un cuadro de Edvard Münch (*), con sus personajes
de mirada perdida y ambientes oscuros. Seguramente esta fantasía fue
alimentada por el color que tomaban las cosas bajo el cielo de tormenta.
2.
Luego de algunas paradas sobre la avenida decido entrar a tomar un café
a un bar. Aquí comienza la segunda parte. La situación se diferencia muy
claramente de la anterior. Nos encontramos en un recinto cerrado,
cambian las fuentes sonoras, los tiempos son diferentes.
Cambia el estado de ánimo. Tanto en el paisaje sonoro como en mi
persona. La intranquilidad que se sucedía en la calle se convierte en
tranquilidad. El apuro en ocio. El contagioso y "prestissimo" ritmo
urbano ahora se ve a través de las transparencias del vidrio. De este lado
nada. Una pausa.
El ruido de fondo era grande a pesar de la hora (17.00) y la poca cantidad
de gente dentro del local. Pero las voces, el ruido de la vajilla, el sobre de
azúcar rompiéndose, le dan a esta parte una sonoridad muy particular. A
la vez, se da una coincidencia entre el ruido de fondo y la iluminación
muy fuerte y blanca del local. Me imagino lo distinto que hubiera sido si
uno de estos aspectos se hubiera invertido.
Notas de Mario Asef:
1. Las nuevas técnicas ofrecen nuevas formas de percibir el medioambiente. (micrófono auricular
- gotas de lluvia sobre la campera). El paisaje se tecnifica através del filtro electrotécnico (del ipso
facto al artefacto).
2. En el texto las descripciones de índole visual 'colorean' el paisaje sonoro que existe mas allá de
toda luz. El efecto es fílmico. La división de lo visual y lo auditivo no se efectúa
consecuentemente.
Al parecer no poseemos vocabulario para describir sonidos sin nombrar la fuente de donde
provienen. Ejemplo: el sobre de azúcar rompiéndose es una descripción meramente visual a partir de la
cual nos podemos imaginar un sonido, pero una descripción del sonido posible sería: Una
rasgadura sórdida de papel acompañada por un creciente sonido granular en un diminuto cuerpo
de resonancia semi-cerrado se apropia del espacio sonoro en su mitad derecha.
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