Esquema del Romancero y del mester de clerecía

EL ROMANCERO
-ORIGEN DE LOS ROMANCES

Romance: poema de versos octosílabos con rima asonante en los versos pares.

Proceso del surgimiento de los romances a partir de los poemas épicos:
o en el s. XIV, el público se va cansando de la poesía épica;
o las historias de los poemas épicos se fragmentan;
o los versos monorrimos de los cantares se dividen en dos versos octosílabos;
o finalmente, se acaban componiendo romances originales, no procedentes de
los cantares.

Fecha de aparición de los romances:
o es imposible fijarla por el carácter oral de los romances;
o la copia más antigua es de 1421;
o las modificaciones hechas por los juglares han originado versiones diferentes
de un mismo romance.
-TEMAS

Ejes temáticos:
o el aspecto épico;
o el amor;
o las relaciones entre señores y vasallos.

Clasificación de los romances por su tema:
 Históricos:
o se basan en hechos políticos o históricos;
o tipos:
 dedicados a un personaje (don Rodrigo);
 los romances noticieros, que pretendían difundir noticias importantes:
 romances fronterizos: referidos a sucesos de la Reconquista o
de la guerra (Abenámar y el rey don Juan);
 romances moriscos: dedicados a los moriscos vencidos (El rey
moro que perdió Alhama).

Épicos y literarios: proceden de poemas épicos castellanos (En Santa Gadea de
Burgos; Romance de cómo Mudarra vengó a sus hermanos) o carolingios (Romance
de doña Alda).

Novelescos y líricos:
 Su tema suele ser una aventura o el amor.
 Romance del conde Arnaldos.
 Romance del prisionero.
 Romance de Fontefrida.
-ROMANCEROS

Romancero: colecciones de romances clasificados por temas.

Clasificación:
o Romancero viejo: constituido por los textos de la tradición oral.
o Romancero nuevo: compuesto por escritores conocidos.
-ESTILO

Elemento característico de los romances: importancia de la afectividad.

Rasgos:
o preponderancia de la acción;
o estructura dialogada;
o comienzo in medias res;
o finales truncados;
o empleo de arcaísmos: desinencias verbales en -ades (viéredes); conservación de la
f- inicial (fabló);
o empleo de formas verbales del presente en lugar de las del pasado;
o uso de repeticiones;
o intensificación del dramatismo mediante interrogaciones y exclamaciones.
-TEMAS

Ejes temáticos:
o el aspecto épico;
o el amor;
o las relaciones entre señores y vasallos.

Clasificación de los romances por su tema:
 Históricos:
o se basan en hechos políticos o históricos;
o tipos:
 dedicados a un personaje (don Rodrigo);
 los romances noticieros, que pretendían difundir noticias importantes:
 romances fronterizos: referidos a sucesos de la Reconquista o
de la guerra (Abenámar y el rey don Juan);
 romances moriscos: dedicados a los moriscos vencidos (El rey
moro que perdió Alhama).

Épicos y literarios: proceden de poemas épicos castellanos (En Santa Gadea de
Burgos; Romance de cómo Mudarra vengó a sus hermanos) o carolingios (Romance
de doña Alda).

Novelescos y líricos:
 Su tema suele ser una aventura o el amor.
 Romance del conde Arnaldos.
 Romance del prisionero.
 Romance de Fontefrida.
-ROMANCEROS

Romancero: colecciones de romances clasificados por temas.

Clasificación:
o Romancero viejo: constituido por los textos de la tradición oral.
o Romancero nuevo: compuesto por escritores conocidos.
-ESTILO

Elemento característico de los romances: importancia de la afectividad.

Rasgos:
o preponderancia de la acción;
o estructura dialogada;
o comienzo in medias res;
o finales truncados;
o empleo de arcaísmos: desinencias verbales en -ades (viéredes); conservación de la
f- inicial (fabló);
o empleo de formas verbales del presente en lugar de las del pasado;
o uso de repeticiones;
o intensificación del dramatismo mediante interrogaciones y exclamaciones.
MESTER DE CLERECÍA
-SURGIMIENTO DEL MESTER DE CLERECÍA

Causas: resurgir cultural del s. XIII gracias a la importancia de las universidades.

Rasgos del mester de clerecía:
o es una corriente de poesía culta integrada por "clérigos" (hombres de letras
ligados a la Iglesia);
o sus obras tienen intención didáctica y propagandística;

Características de las obras del mester de clerecía:
o búsqueda de la perfección formal;
o empleo de la cuaderna vía: estrofa de cuatro versos alejandrinos monorrimos;
o escritas para ser recitadas;
o dignificación de la lengua vulgar para llegar al pueblo;
o obra donde se exponen estas características: El Libro de Alexandre.
GONZALO DE BERCEO
-EL AUTOR:
 Vivió en la primera mitad del s. XIII.
 Es el primer poeta conocido que escribe en castellano.
-ESTILO:
 Finalidad: creación de un estilo sencillo y popular.
 Rasgos:
o estilo sencillo con comparaciones prácticas, adecuado para adoctrinar al pueblo;
o seguimiento fiel de las fuentes escritas;
o tendencia a novelar, con empleo de la primera persona;
o uso de recursos juglarescos (vocativos, fórmulas, giros y expresiones de origen
oral);
o abundancia de recursos retóricos: metáforas, símiles, hipérboles, anáforas y
diminutivos.
-MILAGROS DE NUESTRA SEÑORA:


Intención: alabanza de la Virgen como mediadora entre los hombres y Dios.
Composición:
o introducción: alegoría sobre el pecado del hombre y la intervención salvadora
de la Virgen;
o veinticinco milagros:
 característica común: aparición de la Virgen para proteger a sus
devotos;
 estructura:
 planteamiento;
 milagro;
 exhortación al culto de la Virgen María.
EL LIBRO DE BUEN AMOR

Contexto de la obra: en el siglo XIV, el ascenso de la burguesía da mayor importancia al
goce de los placeres de la vida.

Autor: Juan Ruiz, arcipreste de Hita.

Rasgos más destacados de la obra:
o su tema es el amor, a veces divino y otras veces mundano;
o la forma autobiográfica permite dar unidad a la mezcla de materiales
heterogéneos.

o
o
o
Estructura:
Prólogo: expone que la obra está escrita para avisar de los peligros del amor.
Estructura general: relato amoroso autobiográfico de las conquistas del protagonista.
Materiales intercalados en el relato:
 colección de "enxiemplos" (cuentos y fábulas);
 sátiras (contra el dinero, los vicios de los clérigos…);
 adaptación del Ars Amandi, de Ovidio;
 recreación del Pamphilus de amore en los "amores de don Melón y doña
Endrina";
 poesías líricas;
 relato alegórico: la "batalla de don Carnal y doña Cuaresma".
Problema: la mezcla del tono serio y del tono burlesco impiden interpretar
correctamente la intención de la obra.
o