La narrativa renacentista

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Evaluación 15
Encuentro con el escudero
—Tú, mozo, ¿has comido?
—No, señor —dije yo—, que aún no eran dadas las ocho
cuando con Vuestra Merced encontré.
—Pues, aunque de mañana, yo había almorzado, y cuando
ansí como algo, hágote saber que hasta la noche me estoy ansí.
Por eso, pásate como pudieres, que después cenaremos.
Vuestra Merced crea, cuando esto oí, que estuve en poco de caer
de mi estado, no tanto de hambre como por conocer de todo en
todo la fortuna serme adversa. Allí se me presentaron de nuevo
mis fatigas y torné a llorar de mis trabajos. Allí se me vino a la
memoria la consideración que hacía cuando me pensaba ir del
clérigo, diciendo que, aunque aquel era desventurado y mísero,
por ventura toparía con otro peor. Finalmente, allí lloré mi trabajosa
vida pasada y mi muerte venidera. Y con todo ello, disimulando lo
mejor que pude:
—Señor, mozo soy, que no me fatigo mucho por comer, bendito
Dios. De eso me podré yo alabar entre todos mis iguales, por de
mejor garganta, y ansí fui yo loado de ella hasta hoy día de los
amos que yo he tenido.
—Virtud es esa —dijo él—, y por eso te querré yo más. Porque
el hartar es de los puercos y el comer regaladamente es de los
hombres de bien.
[…] Púseme a un cabo del portal y saqué unos pedazos de pan
del seno, que me habían quedado de los de por Dios. Él que vio
esto, díjome:
—Ven acá, mozo. ¿Qué comes?
Yo llegueme a él y mostrele el pan. Tomome él un pedazo de
tres que eran, el mejor y el más grande. Y díjome:
—Por mi vida, que parece este buen pan.
—¿Y cómo, agora —dije yo—, señor, es bueno?
1. Resume el contenido de este fragmento del Lazarillo
Retrato doble de dos jóvenes, por Giorgione.
—Sí, a fe —dijo él—. ¿Adónde lo hubiste? ¿Si es amasado de
manos limpias?
—No sé yo eso —le dije—, mas a mí no me pone asco el sabor
de ello.
—Así plega a Dios —dijo el pobre de mi amo.
Y llevándolo a la boca, comenzó a dar en él tan fieros bocados
como yo en lo otro.
Lazarillo de Tormes
Cátedra
6. ¿Qué estilos propios de la narrativa anterior están
presentes en el Quijote? Argumenta por qué razón se la
considera la primera novela moderna.
de Tormes.
2. Caracteriza los elementos del nivel de la historia presentes en el fragmento.
쐌 Personajes.
쐌 Tiempo.
쐌 Acciones.
쐌 Espacio.
3. Explica qué descubre Lázaro en este episodio. ¿De qué
7. Explica la estructura narrativa de esta célebre obra
cervantina, caracteriza a sus protagonistas y enuncia
sus temas principales.
8. Menciona las características de las Novelas ejemplares de
Miguel de Cervantes atendiendo a los aspectos que se
indican a continuación.
Características temáticas Características estructurales módulo o módulos de la estructura de la obra es una
constante ese descubrimiento?
4. Identifica el movimiento narrativo presente en el fragmento, extrae ejemplos de discurso valorativo y universal, y señala el recurso de la ironía.
5. Caracteriza al protagonista del Lazarillo de Tormes y
compáralo con los protagonistas de las novelas de caballerías, sentimental, morisca y bizantina.
9. ¿Qué otras obras narrativas escribió Cervantes? Indica a
qué tipo de novela renacentista pertenecen.
10. Redacta una exposición sobre el tratamiento del amor
en la narrativa renacentista.
255 15.
La narrativa renacentista
Soluciones de la evaluación
1.
2
2.
RESPUESTA ORIENTATIVA. [Tras un breve diálogo entre
el escudero y Lázaro, este descubre, decepcionado, la penuria en que se halla su amo.
Ya que aquel le pide que se pase sin comer
hasta la noche, Lázaro saca tres panes que le
habían dado por caridad. Cuando el escudero
los ve, le arrebata uno, el más grande, y, no
sin antes disimular su hambre y preguntar por
la limpieza de la vianda, comienza a engullirlo con la misma rapidez con que Lázaro
devora los restantes.]
Los elementos del nivel de la historia son los
siguientes:
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
Personajes.
Los
protagonistas
del
fragmento son el escudero y Lázaro. Frente a la realidad de su pobreza, ambos
optan primero por el disimulo, mas ante
la presencia de los panes, en seguida dan
rienda suelta a su apetito y se muestran
como son. Lázaro, decepcionado en sus
deseos de mejorar su vida, recurre a la
ironía y se perfila ya como quien tendrá
que alimentar a su amo.
Tiempo. Los hechos se suceden en orden
cronológico, transcurren a la hora de la
comida y abarcan el tiempo que dura el
diálogo.
Acciones. La acción del fragmento viene
dada por el diálogo que mantienen los
personajes, el disimulo por parte de ambos, y por el hecho final de engullir los
panes.
Espacio. La escena tiene lugar en la casa
del escudero, donde solo se desplaza Lázaro, quien va «al cabo del portal» y retorna al punto de partida obedeciendo la
orden de su amo.
3. En este episodio Lázaro descubre que seguirá
pasando hambre, penuria que había padecido
con sus dos amos anteriores y que constituye,
así, una constante en el primer módulo de la
novela, el de la infancia del narrador.
Además, Lázaro se percata de cuán engañosas
resultan las apariencias y sospecha que no le
resultará fácil mejorar su suerte y que sufrirá
más reveses de la fortuna. Este aprendizaje
está presente también en el segundo módulo.
ANTAR MEDE CLERECÍA
4. El fragmento es una escena interrumpida por
una pausa en que el personaje narrador se
dirige a «Vuestra Merced» para referirle la
decepción que sintió al descubrir que con su
nuevo amo no iba a salir de la miseria
(«Vuestra Merced […] disimulando lo mejor
que pude»).
Un ejemplo de discurso valorativo es:
«aunque aquel era desventurado y mísero»;
«la fortuna serme adversa»; «mi trabajosa
vida pasada»; «Virtud es esa —dijo él— y por
eso te querré yo más»; «Por mi vida que
parece este buen pan»; «[…] a mí no me pone
asco el sabor de ello». El discurso universal
aparece en el
siguiente comentario del
escudero: «porque el hartar es de los puercos
y el comer regaladamente es de los hombres
de bien».
La ironía se hace patente en el comentario de
Lázaro cuando el escudero le anuncia que ha
de pasarse sin comer hasta la noche: «no me
fatigo mucho por comer […]. De eso me podré
yo alabar entre todos mis iguales, por de
mejor garganta, y así fui yo loado de ella
hasta hoy día de los amos que yo he tenido».
Se trata de la ironía del protagonista hacia sí
mismo, ya que en realidad, se refiere al
hambre pasada anteriormente.
95. En contraposición con los héroes enamorados
e idealizados que protagonizan las novelas de
caballería, sentimental, morisca y bizantina,
Lázaro es un personaje mucho más ajustado a
la realidad. De origen muy pobre, sus hazañas
consisten en las argucias que tiene que poner
en marcha para solucionar un problema tan
cotidiano como la subsistencia en un medio
hostil del que los anhelos amorosos están
ausentes. Se trata, por lo tanto, de un
antihéroe. Por otra parte, a diferencia de los
protagonistas de las demás novelas, que están
formados desde el principio, Lázaro se va
configurando como personaje a través de las
aventuras que vive y de las que aprende.
6. En esta novela están presentes prácticamente
todos los géneros narrativos anteriores y
contemporáneos a ella, que conforman su
contexto literario: los romances, la novela
pastoril, la bizantina, la sentimental, la
morisca, la picaresca, la novela corta de tipo
italiano y la caballeresca, objeto principal de
la parodia.
El Quijote se considera la primera novela
moderna por su carácter polifónico, es decir,
por la incorporación de múltiples voces, cada
una con su propio discurso y, en consecuencia, con su visión y perspectivas particulares
sobre el mundo.
7.
8.
9.
Para responder a esta cuestión, deben
consultarse las páginas 247-251 del Libro del
alumno.
0
Consúltese la página 245 del Libro del alumno
para contestar a esta pregunta.
10
Además del Quijote, Cervantes escribió las
siguientes obras narrativas:
ƒ
ƒ
ƒ
La Galatea (1585), novela pastoril.
Novelas ejemplares (1516), colección de
relatos que incorporan estilos de otros
modelos de la época (picaresco, pastoril,
caballeresco), así como materiales folclóricos.
Los trabajos de Persiles y Sigismunda
(1617), novela bizantina.
10. RESPUESTA LIBRE. [Habrá que considerar cómo se
trata este tema en los diferentes géneros
9
narrativos del Renacimiento: desde la
idealización y la castidad que definen a los
enamorados de las novelas sentimental,
pastoril y bizantina, al mundo sin amor que
aparece en el Lazarillo; desde su vinculación
con la superación de obstáculos como medio
de alcanzar a la dama, propio de la novela
caballeresca y morisca, hasta el énfasis en el
aspecto erótico con que se presenta en la
novela celestinesca. Así mismo, resulta
imprescindible relacionar este tema con el
amor cortés, tanto como código que articula
el sentimiento amoroso, como desde la
perspectiva burlesca con que se lo cuestiona
en algunas narraciones (véase al respecto la
respuesta a la actividad 21 de esta unidad
didáctica).]