SEÑORA DE ROJO SOBRE FONDO GRIS MIGUEL DELIBES

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Consejería de Cultura
SEÑORA DE ROJO SOBRE FONDO GRIS
MIGUEL DELIBES
"La novela es un intento de exploración del corazón humano a
partir de una idea que es casi siempre la misma contada con
diferente entorno."
Biblioteca Pública de HUELVA
Avda. Martín Alonso Pinzón, 16 · 21003 Huelva
℡ 959 650 397
959 650 399
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Fecha de publicación:
14 de octubre de 2008
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BIOGRAFÍA
Nació en Valladolid el 17 de octubre de 1920. La Guerra Civil
española le impidió ingresar en la Universidad, pero al ser
aficionado al dibujo su padre le matriculó en la Escuela de
Artes y Oficios. Acabada la contienda estudió Derecho y
Comercio. En 1941 ingresó como caricaturista en el periódico
El Norte de Castilla. Al año siguiente realizó un curso de
periodismo en Madrid para obtener el carné profesional y publicó su primer
artículo; el tema elegido en su debut como periodista fue la caza mayor,
una de sus grandes pasiones.
En 1945 ganó por oposición la cátedra de Derecho Mercantil y comenzó a
dar clase en la Escuela de Comercio de Valladolid. Ese mismo año se casó
con Ángeles Castro, animándole precisamente ella a escribir su primera
novela, La sombra del ciprés es alargada (1947), que obtuvo el Premio
Nadal de 1948. En 1952 fue nombrado subdirector de El Norte de Castilla, y
desde 1958 hasta 1963 fue el director de este diario.
En El camino (1950) narra el proceso que sufre un niño en el
descubrimiento de la vida y de la experiencia ante la amenaza de dejar el
campo y marchar a la ciudad. Un año después publicó Mi idolatrado hijo
Sisí, novela de tesis en la que aborda la vida de la burguesía provinciana en
una ciudad que se parece a su Valladolid natal, así como la novela corta El
loco. Otras novelas son La hoja roja (1959), obra de contenido
existencialista donde un fotógrafo rememora su vida al borde de la
jubilación; Las ratas (1962), construida a partir de una sucesión de
anécdotas autobiográficas en las que se evoca el ambiente rural de un
pueblo castellano desaparecido y, sobre todo, Cinco horas con Mario
(1966), considerada su obra maestra, largo monólogo de Carmen, una
burguesa de derechas y mentalidad muy estrecha, ante el cadáver de
Mario, profesor de instituto y de ideología izquierdista, por lo que pasó un
buen tiempo en la cárcel, en la época de la dictadura franquista. Fuera de
sus contenidos existenciales, la novela es una furiosa sátira de la
mediocridad de las clases medias surgidas al amparo del desarrollo
económico durante el franquismo.
Por otra parte, existe un grupo de novelas que trata en su obra sobre una
de las grandes aficiones del autor, la caza, unidas por el personaje de un
bedel de instituto aficionado al deporte cinegético, personaje que después
se transforma en un emigrante en tierras de Chile y en un jubilado. Estas
novelas forman una trilogía compuesta por Diario de un cazador (1955),
con el que obtuvo el Premio Nacional de Literatura, Diario de un emigrante
(1958) y Diario de un jubilado (1996), y están escritas en el castizo y
preciso lenguaje habitual del autor.
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En 1969 publica una novela que se aparta de su temática habitual: Parábola
del náufrago inspirada en los hechos de la primavera de Praga.
En 1974 fue elegido para formar parte de la Real Academia Española y
ocupar el sillón "e" minúscula. En noviembre de 1974 murió su esposa
Ángeles, dejando al escritor sumido en una depresión durante casi tres
años, aunque poco después se publicó en 1975 su obra, ya terminada Las
guerras de nuestros antepasados. En estas circunstancias tomó posesión
como académico el 25 de mayo de 1975 y su discurso de ingreso versó
sobre El sentido del progreso desde mi obra. Su siguiente publicación fue la
novela El disputado voto del señor Cayo, (1978) y poco después se publicó
su discurso de entrada en la Real Academia Española bajo el título Un
mundo que agoniza (1979).
Siguió publicando Los santos inocentes (1982), donde noveliza la
degradación de una familia rural explotada por los caciques del lugar. Ha
sido llevada al cine por Mario Camus con gran éxito. Entre sus últimas
producciones se encuentran Cartas de amor de un sexagenario voluptuoso
(1983), 377A, Madera de héroe (1987), Señora de rojo sobre fondo gris
(1991) (donde está clara la evocación de la figura de su esposa), y, más
recientemente, El hereje (1998), una novela histórica sobre la persecución a
los luteranos por parte de la Inquisición española en Valladolid durante el
siglo XVI, que constituye un alegato en favor de la libertad religiosa y su
autor la dedica "a Valladolid, mi ciudad". Con esta obra volvería a obtener el
Premio Nacional de Literatura en 1999, esta vez en la modalidad de
Narrativa.
Por otra parte, Miguel Delibes es autor de magníficos relatos breves como
los incluidos en Siestas con viento sur (1957), que obtuvo el Premio
Fastenrath, o en Viejas historias de Castilla la Vieja.
En el año 2000, la Junta de Castilla y León propuso la candidatura de Miguel
Delibes al Premio Nobel de Literatura, que obtuvo apoyo de numerosas
entidades culturales e intelectuales españolas e internacionales. Su nombre
fue propuesto de nuevo en el año 2007, junto a los de Francisco Ayala y
Ernesto Sabato, por la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE)
española.
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ALGUNAS DE SUS OBRAS
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La sombra del ciprés es alargada (1947). Premio Nadal
Aún es de día (1949)
El camino (1950)
El loco (1953)
Mi idolatrado hijo Sisí (1953)
La partida (1954)
Diario de un cazador (1955). Premio Nacional de
Literatura.
Siestas con viento sur (1957). Premio Fastenrath.
Diario de un emigrante (1958)
La hoja roja (1959). Premio de la Fundación Juan March.
Las ratas (1962). Premio de la Crítica. Adaptada
Europa: parada y fonda (1963)
Viejas historias de Castilla la Vieja (1964)
Cinco horas con Mario (1966)
Parábola del náufrago (1969)
Con la escopeta al hombro (1970)
La primavera de Praga (1970)
Castilla en mi obra (1972)
El príncipe destronado (1973)
Las guerras de nuestros antepasados (1975)
El disputado voto del señor Cayo (1978).
Aventuras, venturas y desventuras de un cazador a rabo (1978)
Un mundo que agoniza (1979)
Los santos inocentes (1982)
Cartas de amor de un sexagenario voluptuoso (1983)
La censura en los años cuarenta (1984)
Kastila zaharreko kontu zaharrak (1985)
El tesoro (1985)
La mortaja (1987)
Mis amigas las truchas (1987)
Mi vida al aire libre (1989)
Nacho, el mago (1990)
Pegar la hebra (1991)
Señora de rojo sobre fondo gris (1991)
La vida sobre ruedas (1992)
Los niños (1995)
Diario de un jubilado (1996)
He dicho (1997)
El hereje (1998). Premio Nacional de Literatura.
Los estragos del tiempo (1999)
Castilla habla (2000)
Delibes-Vergés. Correspondencia, 1948-1986 (2002)
España 1939-1950: Muerte y resurrección de la novela (2004)
La tierra herida: ¿qué mundo heredarán nuestros hijos? (2005).
Escrito conjuntamente con su hijo Miguel Delibes de Castro.
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ALGUNAS DE SUS NOVELAS LLEVADAS AL CINE
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El camino, Ana Mariscal, (1962)
Mi idolatrado hijo Sisí, Antonio Giménez-Rico adaptada con el título
de Retrato de familia, (1976).
El príncipe destronado, Antonio Mercero adaptada con el título de
La guerra de papá, (1977).
Los santos inocentes, Mario Camus, (1984). Premio
en Cannes
El disputado voto del señor Cayo, Antonio GiménezRico, (1986).
El tesoro, Antonio Mercero, (1988).
La sombra del ciprés es alargada, Luis Alcoriza,
(1990).
Las ratas, Antonio Giménez-Rico, (1996).
Una pareja perfecta, Francesc Betriú, (1998).
SEÑORA DE ROJO SOBRE FONDO GRIS
Un prestigioso pintor, sumido en una grave crisis creativa, va
hilando ante su hija sus recuerdos más íntimos en un monólogo
que es a la vez homenaje y exorcismo. Su relato se centra en
dos acontecimientos: la detención de su hija y su yerno por
motivos políticos y, fundamentalmente, la enfermedad y muerte
de su mujer, Ana, a los cuarenta y ocho años de edad. Ana
contagiaba una sensación de belleza y plenitud que cobró su
verdadero alcance sobre el fondo gris de lo cotidiano y los sinsabores de la
enfermedad. Historia de un amor en carrera desenfrenada hacia la muerte y
sobrecogedora semblanza de un personaje femenino.
La novela relata la historia del propio autor, encarnado en un pintor famoso
junto a su esposa Ángeles, representada en el personaje de Ana.
Un canto al amor, que expresa la propia angustia del autor frente a la
pérdida de los seres queridos, y su temor a la muerte.
Esta mujer, que le dio siete hijos y un amor inmenso, se separa de su lado
a causa de la enfermedad que la conduce a su desaparición física, pero no
en
sus
recuerdos.
El título proviene de un retrato de Ana, pintado por un artista admirado por
ella, donde la eternizó de ese modo, con un vestido rojo, en un fondo
representado simplemente por una mancha gris. Esto despierta los celos del
narrador, ya que es otro pintor, el que logra retratarla y captar su atención.
El fondo gris de los padecimientos cotidianos, es iluminado por el rojo de su
tierna y exquisita presencia, que se irá diluyendo paulatinamente en ese
viaje
irremediable
hacia
el
más
allá.
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ENTREVISTA CON EL AUTOR
Cuando llegamos a su casa estaba comenzando el otoño en Valladolid. Estaba
sentado Miguel Delibes en su silla de siempre, debajo del retrato de su mujer,
Ángeles, fallecida cuando era aún joven, en 1974. La señora de rojo sobre fondo
gris. La mujer de su vida.
Después de la muerte de Ángeles, Delibes, que ya era un clásico vivo de la
literatura española, sufrió un bache emocional. La presencia de ese cuadro sobre la
cabeza de don Miguel evoca ese tiempo y la felicidad que los dos vivieron.
Durante años, esa ausencia era una presencia íntima y dolorosa, una herida de la
que acaso le ayudó a salir un libro memorable, íntimo, casi secreto, Señora de
rojo sobre fondo gris. "Don Miguel", le dijimos cuando le fuimos a ver para esta
entrevista, "poca gente habla de ese libro, y es impresionante, tan íntimo, tan
veraz". "Tendrán pudor", dijo.
Nosotros quisimos hablarle de ese libro; lo hicimos en persona, pero el maestro
prefería hablar poco, y escribir, dar las respuestas por escrito. Estuvimos charlando
con él un rato largo, para lo que él ahora acostumbra, cabreado con la vida, o
mejor dicho, cabreado con la mala salud con la que le acompaña la vida. Cuando
nos fuimos nos dijo: "Ya no me verás nunca mejor de como estoy ahora". […]
Antes de esta visita le habíamos visto por última vez hace unos años en Sedano
(Burgos), que es casi un símbolo familiar de la felicidad con la que discurrió hasta el
final la vida de Ángeles y Miguel. De lo último que hablamos, en persona, cuando
estuvimos en su casa, fue de su propia estantería, de los libros que lee, de los
libros ajenos; había leído, o estaba leyendo, los voluminosos diarios que Adolfo
Bioy Casares dejó escritos sobre su larga convivencia con Jorge Luis Borges. ¿Y sus
libros, Delibes, cuáles son los libros que usted prefiere de entre todos los que ha
escrito? "Huy", fue su respuesta, en directo. Cuando le enviamos el cuestionario,
pusimos esa curiosidad en primer término, un pórtico a una serie de preguntas
cuya respuesta principal acaso sea ésta: "¿Puedo quejarme yo de soledad?". En un
momento en el que la salud no le responde, esa pregunta propia suena ahora como
un halagüeño resumen de su manera de contemplar los años pasados. Y su
recuerdo, emocionante y vibrante, casi físico, fresco, de Ángeles convierte algunos
párrafos de otras respuestas en una emocionante, retrospectiva y presente
declaración de amor de Miguel Delibes.
Aquí el cuestionario y sus respuestas:
Imagínese ante una estantería de sus propios libros, y usted no es el autor,
sino Miguel Delibes, un lector. ¿Por qué libro empezaría?
No es fácil imaginarse una situación así, pero yo, como lector, suelo iniciarme con
un autor por lo más corto que encuentre: en mi caso personal empezaría por Viejas
historias de Castilla la Vieja. Y si me gustase, iría aumentando el volumen de mis
lecturas respetando la cronología, aunque sin ningún rigor.
Hay una obra de soledad, 'Cinco horas con Mario'. ¿Cómo nace? Don
Miguel, ¿la soledad se combate? ¿Sale uno victorioso, o la soledad ya es
una vestimenta, va con nosotros a las fiestas y a las despedidas?
Por de pronto, no hay que confundir la soledad con la falta de compañía. La primera
la padezco como viudo fiel que he sido, pero no la segunda, ya que me siento muy
arropado. Mis hijos están conmigo.
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Los vecinos me paran en la calle para preguntarme por la salud, el Ayuntamiento
de mi ciudad pone mi nombre a lugares culturales notables. Mi familia y amigos se
desviven por atenderme, me abastecen de la compañía que necesito. ¿Puedo
quejarme yo de soledad? […]
Usted escribió en 'Señora de rojo sobre fondo gris': "¿Más de media docena
de personas en el mundo que merezcan ser amadas?". ¿Las hay, don
Miguel? ¿Qué nos hace amar a la gente?
Las hay, seguramente más. Y ¿por qué nos amamos? El tirón, tanto en el amor
como en la amistad, es para mí un misterio.
Ése es un libro extraordinario, como una herida que se va abriendo a
medida que avanza. Y hay un paralelismo entre su vida con su mujer,
Ángeles, y las cosas que cuenta en la novela. ¿Es lícito que pensemos que
la identidad es, salvo detalles narrativos, prácticamente total?
En cierto sentido, porque total, lo que se dice total, no puede ser la identidad en un
caso como éste.
Escribe usted en ese libro: "Entonces dije esa gran verdad de que, con su
sola presencia, aligeraba la pesadumbre del vivir". Y usted se preguntaba:
"¿Puede decirse de alguien algo más hermoso?". En la vida real, cuando
recogió el Cervantes, dijo algo similar de Ángeles. Un recuerdo
impresionante. ¿Cómo lo vivió, cómo lo vive?
Esa bella frase sobre mi mujer no es mía. Es de Julián Marías, que la dijo por
primera vez en mi recepción en la Real Academia. Me dejó con un nudo en la
garganta pensando: "Exactamente eso era ella".
Han aparecido sus obras completas, y en la portada aparecen ustedes dos,
su novia y usted. ¿Qué memoria viene primero a su mente cuando vuelve a
verse en unas fotografías así?
De la foto de Ángeles quinceañera que abre mis obras completas volví a
enamorarme cada vez que la veía. Así pasó este verano. Esperando que
amaneciera para mirar su fotografía. Siempre fue bella, pero, cuando la conocí, era
tan bonita, inteligente y atractiva que tenía alrededor un centenar de moscones. Yo
tenía un par de años más que ella, pero nos enamoramos, en el 46 nos casamos y
en el 73 la perdí. Eso duró mi historia sentimental.
Ese libro es también una narración sobre lo que el dolor o la incertidumbre
hacen sobre el artista. La infelicidad lo interrumpe. ¿Le pasó a usted?
¿Cómo pudo dominar el dolor hasta volver a crear de nuevo, después de la
muerte de Ángeles?
El artista no sabe quién le empuja, cuál es su referencia, por qué escribe o por qué
pinta, por qué razón dejaría de hacerlo. En mi caso estaba bastante claro. Yo
escribía para ella. Y cuando faltó su juicio, me faltó la referencia. Dejé de hacerlo,
dejé de escribir, y esta situación duró años. En ese tiempo pensé a veces que todo
se había terminado.
Hace usted ahí una reflexión muy poderosa, que nos compete a todos: "Es
algo que suele suceder con las muertes: lamentar no haberles dicho a
tiempo cuánto las amabas, lo necesarios que te eran". Es un sentimiento
de pérdida muy hondo. Como si el olvido fuera imposible.
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El amor llega a ser una costumbre y no reparamos en sus efectos. Por eso yo
lamentaba no haberle dicho a tiempo cuánto la amaba y cuánto la necesitaba. Era
un sentimiento de pérdida tan hondo que no me consolaba de haberlo silenciado.
En esta novela hay una insinuación sobre el carácter del ser humano,
"sobre todo si es artista", demasiado pendiente de sí. Habrá visto muchos
así. ¿Los tiene en la cabeza? ¿Cómo se ha relacionado usted con esa
vanidad que cita?
Siempre existe la vanidad en el artista, creo. A veces se muestra agresiva,
absorbente. Nunca fue mi caso. La mía fue normalmente asimilada, controlada.
Fuera del Premio Nadal, que me prendió fuerte, no recuerdo haber perdido pie por
esta causa. Fui asimilando mi obra poco a poco.
No poderse replantear el pasado "es una de las limitaciones más crueles de
la condición humana". De todos modos, uno se lo replantea. ¿Qué tacharía?
No conduce a nada. Es una pregunta normal en las entrevistas, pero creo que no
conduce a nada. Tachar, enmendar mentalmente ... ¿Para qué? Mis correcciones
cuando he tenido que hacerlas han sido pequeñas, superficiales. A menudo, por mi
gusto, habría vuelto a escribir la pieza entera. Pero eso no vale. Uno se queda a
gusto o se queda frustrado. Es igual. El bien o el mal ya están hechos. […]
Entrevista aparecida en el diario El País, 9-12-2007
FUENTES:
http://www.elpais.com/articulo/portada/cansa/pensarme/elpepusoceps/20071209el
pepspor_5/Tes
http://es.wikipedia.org/wiki/Miguel_Delibes
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