comentario_sinfonia_gris_mayor

Sinfonía en gris mayor
El mar como un vasto cristal azogado,
refleja la lámina de un cielo de zinc;
lejanas bandadas de pájaros manchan
el fondo bruñido de pálido gris.
El sol como un vidrio redondo y opaco,
con paso de enfermo camina al cenit;
el viento marino descansa en la sombra
teniendo de almohada su negro clarín.
Las ondas que mueven su vientre de plomo,
debajo del muelle parecen gemir.
Sentado en un cable, fumando su pipa,
está un marinero pensando en las playas
de un vago, lejano, brumoso país.
Es viejo ese lobo. Tostaron su cara
los rayos de fuego del sol de Brasil;
los recios tifones del mar de la China
lo han visto bebiendo su frasco de gin.
La espuma impregnada de yodo y salitre,
ha tiempo conoce su roja nariz,
sus crespos cabellos, sus bíceps de atleta,
su gorra de lona, su blusa de dril.
En medio del humo que forma el tabaco,
ve el viejo el lejano, brumoso país,
adonde una tarde caliente y dorada,
tendidas las velas, partió el bergantín.
La siesta del trópico. El lobo se aduerme.
Ya todo lo envuelve la gama del gris.
La Isotopía, ('Iso'=igual, 'Topía'=lugar) es una Figura Retórica que consiste en la agrupación de
campos semánticos para dar homogeneidad de significado al texto o a la exposición.
Parece que un suave y enorme esfumino
del curvo horizonte borrara el confín.
La siesta del trópico. La vieja cigarra
Ensaya su ronca guitarra senil,
y el grillo preludia un solo monótono
en la única cuerda que está en su violín.
Rubén Darío (Prosas profanas)
COMENTARIO DE TEXTO
El poema está compuesto por una tirada de versos dodecasílabos, dividido cada verso en dos
hemistiquios, respetando la métrica clásica.
Según la rima que ha adoptado este poema (- A -A) podemos decir que se trata de un romance
heroico, agrupado en cuartetos, método puesto de por el romancero (Góngora, Quevedo y otros
autores del siglo XVII).
Todos los versos aparecen dispuestos en cuartetos de rima cruzada, excepto la tercera estrofa que
tiene un verso más. Este aumento en el número de versos supone un cambio de ritmo, pero esta
tercera estrofa, a pesar de que tiene cinco versos, no es un quinteto pues no sigue las normas de la
métrica clásica.
El autor de este poema se ha permitido cometer algunas licencias que no hubieran sido permitidas
por los tratadistas clásicos, como por ejemplo repetir la misma palabra, “gris” (vv. 4 y 27) o “país”
(vv. 13 y 23). También ha utilizado extranjerismos para formar rimas “dril” (v. 21) o “gin” (v. 17),
o ha utilizado cultismos, incluso antipoéticos “cinc” (v. 2).
Todas estas licencias sólo podían haber sido hechas por un poeta que no sea fiel a las normas
clásicas. Por lo tanto, podemos ir avanzando que este poema pertenece a una época en que los
preceptos clásicos pueden ser tratados con mayor libertad, y cuya finalidad sea la búsqueda de otro
tipo de efectos (musicalidad, cromatismo, etc.). Este fenómeno sólo sucede en dos épocas de la
historia de la literatura española: el Romanticismo y el Modernismo. Quizá por el uso abundante de
extranjerismos podríamos inclinarnos a pensar que se trata de un poema modernista.
En cuanto a las rimas, podríamos decir que abusa de las rimas agudas, también muy criticadas por
los tratadistas clásicos ya que para ellos son muy vulgares y fáciles de hacer.
El ritmo se basa en la medida exacta de todos los versos, 12 sílabas, y simétricamente dividido en
dos hemistiquios de seis versos cada uno. También viene dado por la repetición simétrica de la rima
(- A - A...)
Otro elemento que condiciona el ritmo del poema es la abundancia de palabras agudas al final de
todos los versos pares, al igual que la abundancia de palabras esdrújulas en número superior al que
se utiliza en el lenguaje ordinario. Así, por ejemplo, nos encontramos en la primera estrofa con
palabras como “Lámina”, “pájaros”, “pálido”... Este uso profuso de palabras esdrújulas es signo
inequívoco del modernismo. Rubén Darío consideraba que las palabras esdrújulas aportaban una
La Isotopía, ('Iso'=igual, 'Topía'=lugar) es una Figura Retórica que consiste en la agrupación de
campos semánticos para dar homogeneidad de significado al texto o a la exposición.
mayor musicalidad al poema, al llevar dos sílabas átonas después de la tónica, y conceden un tono
más cadencioso. De esto se deduce que el modernismo toma las esdrújulas como elementos para
marcar el ritmo.
Por otra parte hay que destacar las aliteraciones que se producen a lo largo de todo el poema y que
contribuyen de una forma clara a la creación del ritmo, por ejemplo:
• Verso 1: “El mar como un vasto cristal azogado” Repetición de la a además los acentos
recaen sobre esta vocal.
• Verso 3: “lejanas bandadas de pájaros manchan” Repetición de la a nueve veces.
• Verso 5: “El sol, como un vidrio redondo y opaco” Repetición de la o que nos podría
recordar la redondez del sol.
A estas aliteraciones vocálicas cuya finalidad principal es, como hemos dicho anteriormente, es
contribuir al ritmo hay que añadir una serie de aliteraciones consonánticas con la misma finalidad:
• Verso7-8-9: “El viento marino descansa en la sombra / teniendo la almohada su negro
clarín / las ondas que mueven su vientre de plomo” Repetición de la m y n.
• Verso 30: “la siesta del trópico. La vieja cigarra” Repetición de la r que podría recordar el
canto de las cigarras.
Esta característica de poseer el ritmo tan marcado es propia de los movimientos poéticos anteriores
al siglo XIX: Modernismo y Romanticismo.
El ritmo interno es el que se consigue basándose en recursos semánticos o morfosintácticos.
El paralelismo morfosintáctico es aquel en el que se mantiene el mismo orden de los componentes
ante la igualdad de significados.
• Verso 1: “El mar como un vasto cristal azogado”
• Verso 5: “El sol como un vidrio redondo y opaco”
• Verso 15: “Los rayos de fuego del sol de Brasil”
• Verso 16: “Los recios tifones del mar de la China”
• Verso 20: “Sus crespos cabellos, sus bíceps de atleta”
• Verso 21: “Su gorra de lona, su blusa de dril”
Este último quiasmo tiene como finalidad marcar la transición de la descripción del cuerpo y lo que
es simple indumentaria.
Repeticiones:
• Verso 13: “de un vago, lejano, brumoso país”
• Verso:23: “ve el viejo el lejano, brumoso país”
• Verso 26: “la siesta del trópico. La vieja cigarra”
• Verso 30: “la siesta del trópico. El lobo se duerme”
Como conclusión al aspecto formal, diremos que el poeta ha tratado de crear un ritmo
especialmente marcado, incluso podemos decir, un ritmo que produjera sensaciones musicales por
ese conjunto de simetrías que hemos visto en la medida, rima, paralelismos.
El tema de este poema es la nostalgia que siente el viejo marinero.
La Isotopía, ('Iso'=igual, 'Topía'=lugar) es una Figura Retórica que consiste en la agrupación de
campos semánticos para dar homogeneidad de significado al texto o a la exposición.
El argumento ha consistido en situar en un puerto de mar a un personaje típico, un viejo marinero,
que con la tranquilidad y el sopor de la tarde cae en un dulce sueño, arrullado por el grillo y la
cigarra. Se trata del momento idóneo para producir las ensoñaciones.
En este poema el tema y el argumento es una simple excusa para utilizar el lenguaje con fines
estéticos.
Este texto se puede estructurar en dos sensaciones distintas. La primera, que comprende los diez
primeros versos, se centra en la descripción del espacio, en la recreación de un ambiente en el que
sitúa al personaje y desarrolla la anécdota -descripción del pueblo- que ha servido de argumento. La
segunda secuencia, versos 11 - 33, se centra en el personaje y en la anécdota. Esta segunda
secuencia se sostiene entres ideas básicas: la descripción física del marinero; la evocación de tierras
lejanas; y el sueño “la siesta del trópico” que nos conduce a la evocación de la soledad y tristeza
del marinero.
Analizando más detenidamente la primera parte observamos la descripción del espacio y la
recreación de un ambiente en el que destaca la carga de subjetividad. Ahora bien, si la descripción
del puerto de mar lo hace de una manera objetiva, la subjetividad, a la que hemos aludido
anteriormente, proviene de las sensaciones que le llegan al marinero al observar ese puerto de mar.
Esta subjetividad viene marcada a través de un conjunto de imágenes o metáforas con las que se
transmite esas sensaciones. Estas imágenes parten casi todas ellas de una idea tópica de una imagen
tradicional con lo que el poeta produce una ruptura y a través de esa ruptura aparecen nuevas
sensaciones:
Verso 1: “ mar ______ cristal ________azogado” Imagen tópica del mar como espejo en el que se
reflejan otros objetos, mientras que azogado (inquieto) rompe el tópico.
Verso 2: “ cielo ______lámina ________cinc” Cinc rompe el tópico, pues nunca se describe el cielo
con esas tonalidades.
La descripción del espacio ha sido a través de sensaciones, no aparecen elementos objetivos. Así
pues, esas sensaciones más que describir un espacio están recreando un ambiente, y esa recreación
nos ha llegado a través de un conjunto de sensaciones con las que podemos formar unos campos
semánticos muy concretos, como por ejemplo en las sensaciones cromáticas domina el gris, no en
vano el título del poema es “sinfonía en gris mayor”: “plata”, “cinc”, “pálido”, “bruñido”. Y al
mismo tiempo se acompaña de sensaciones auditivas: “viento”, “clarín”, “gemir”, “negro”
(entendido como silencio). Así pues tenemos que estos dos campos semánticos se cruzan y forman
una sinestesia, la misma que aparece en el título: “sinfonía en gris mayor”.
Una forma de transmitir esas sensaciones ha sido dar vida a objetos inanimados, es decir, se ha
servido del recurso estilístico de la personificación: “El sol, como un vidrio redondo y opaco, / con
paso de enfermo camina al cenit” o “las ondas que mueven su vientre de plomo / debajo del muelle
parecen gemir”.
En la segunda secuencia destaca las isotopías de no-movimiento o escaso movimiento: mar no se
mueve, viento en calma, el sol camina muy despacio... todo esto recrea el ambiente necesario en el
que se desarrolla el argumento.
Las tres ideas principales en que se sustenta esta secuencia son: la descripción del personaje
protagonista -viejo marinero-; evocación nostálgica y el sueño.
En cuanto a la descripción del marinero destaca el estatismo, paralelo al estatismo del ambiente de
esta secuencia. El marinero se presenta sentado, fumando, cuya imagen contrasta con el carácter
aventurero de todos los marineros, pero parece ser necesaria esta actitud estática para evocar el
La Isotopía, ('Iso'=igual, 'Topía'=lugar) es una Figura Retórica que consiste en la agrupación de
campos semánticos para dar homogeneidad de significado al texto o a la exposición.
pasado.
La descripción esta llena de tópicos que pertenecen al acervo clásico marinero. No aparece ningún
elemento individualizador: “cara tostada”, “fumando su pipa”, “nariz roja”; “crespos cabellos”,
“bíceps de atleta”, “lobo de mar” (metáfora lexicalizada).
Siguiendo esta misma tónica general, la indumentaria también la ha descrito siguiendo los tópicos,
“su gorra de lona, su blusa de dril”.
En definitiva el poeta ha hecho una prosografía del marinero.
En esta secuencia también aparecen personificaciones: “los recios tifones del mar de la China / le
han visto bebiendo su frasco de gin” o “la espuma, impregnada de yodo y salitre, / ha tiempo
conoce su roja nariz”.
Toda esta descripción roja y estática está en función de la evocación nostálgica siguiente que viene
dada por la imagen plástica que es el humo de tabaco que evoca la nostalgia; “En medio del humo
que forma el tabaco / ve el viejo lejano, brumoso país”.
Un hecho que llama la atención es como elemento secundario “el sopor de la tarde”, que está
destacado de una forma tan importante en el texto marcado por la repetición anafórica en las dos
últimas estrofas “la siesta del trópico”. Esto nos puede llevar a pensar en nuevas impresiones de la
evocación nostálgica. Esta idea se refuerza con la abundancia de sensaciones cromáticas, sobre todo
la tonalidad del gris a la que hemos aludido anteriormente, “ya todo lo envuelve la gama del gris” y
en la última estrofa se recogen las sensaciones auditivas que inciden en la monotonía y el sopor de
la tarde: “La siesta del trópico. La vieja cigarra / ensaya su ronca guitarra senil, / y el grillo
preludia su sólo monótono / en la única cuerda que está en su violín”
La Isotopía, ('Iso'=igual, 'Topía'=lugar) es una Figura Retórica que consiste en la agrupación de
campos semánticos para dar homogeneidad de significado al texto o a la exposición.