LUPTON, ELLEN. Estilos de época. Una puntuada historia.

LUPTON, ELLEN. Estilos de época. Una puntuada historia.
LOSMANUSCRITOSGRIEGOSYLATINOSERANUSUALMENTEESCRITOSSINESPACIO
ENTRELETRAS HASTA ALREDEDOR DEL SIGLO NOVENO SI BIEN·INSCRIPCIONES·
ROMANAS·COMO·LA·FAMOSA·COLUMNA·TRAJANA·ERAN·A·VECES·SEPARADAS·POR
·UN·PUNTO·CENTRADO· IGUALMENTE CUANDO EL ESPACIADO SE HACE COMUN
PERMANECE CASUAL POREJEMPLO A MENUDO UNA PREPOSICION ESTABA
ENLAZADA CON OTRA PALABRA LA ESCRITURA GRIEGA TEMPRANA CORRE EN
LINEAS ALTERNATIVAMENTE DE IZQUIERDA A DERECHA Y DE DERECHA A
IZQUIERDA ESTA CONVENCIÓN
EUF YEUB ED OCRUS OMOC ACIFINGIS EUQ NODEHPERTSOUB ADAMALL EUF
CONVENIENTE PARA GRANDES MONUMENTOS TALLADOS PEROBUOSTREPHEDON
DIFICULTABA LA LECTURA Y LA ESCRITURA DE TEXTOS CORTOS ENTONCES SE
TORNO DOMINANTE LA DIRECCION IZQUIERDA A DERECHA EL PUNTO
CENTRADO DIVIDE PALABRAS COMO DIVISION CUANDO LLEGAN AL FI·
NAL DE LA LINEA EN MANUSCRITOS GRIEGOS Y LATINOS ANTIGUOS
EN EL SIGLO UNDECIMO UNA MARCA SIMILAR AL GUION MODERNO FUE
INTRODUCIDA LOS ESCRIBAS MEDIEVALES A MENUDO OCUPABAN ‡º/‡º(;](;]
LINEAS CORTAS CON MARCAS Y ORNAMENTOS LA LINEA PERFECTAMENTE
JUSTIFICADA DEVINO NORMA DESPUES DE LA INVENCION DE LA IMPRENTA LOS
TEXTOS GRIEGOS ANTIGUOS ESTABAN DIVIDIDOS EN UNIDADES CON UNA LINEA
HORIZONTAL LLAMADA PARRAFO EL PARRAFO CONTINUA SIENDO NUESTRO
METODO CENTRAL DE ORGANIZACIÓN DE LA PROSA SI BIEN EN LOS PARRAFOS
ANTIGUOS NO ERA ESENCIAL LA CORRECCION GRAMATICAL NI ESTILISTICA PUES
NO HABIA REGLAS ESTRICTAS
DOCUMENTOS
GRIEGOS POSTERIORES A VECES MARCABAN PARRAFOS
COLOCANDO LA PRIMERA LETRA EN UNA NUEVA LINEA EN EL MARGEN ESA
LETRA PODIA SER AGRANDADA COLOREADA U ORNAMENTEDA
HOY EL EXCEDENTE ES A MENUDO UTILIZADO PARA LISTAS CUYOS ITEMS ESTAN
IDENTIFICADOS ALFABETICAMENTE COMO DICCIONARIOS Y BIBLIOGRAFIAS ¶
UNA MARCA LLAMADA CAPITULUM FUE INTRODUCIDA EN LOS ANTIGUOS
MANUSCRITOS LATINOS ¶ FUNCIONABA COMO UN PUNTO O UN SEPARADOR ¶ SE
ENCUENTRA USUALMENTE DENTRO DE UN BLOQUE DE TEXTO QUE NO SE
ROMPE POR UNA NUEVA LINEA ¶ ESTA TECNICA ECONOMIZABA ESPACIO ¶
TAMBIEN PRESERVABA LA DENSIDAD VISUAL DE LA PAGINA QUE EMULABA EL
FLUJO CONTINUO DEL DISCURSO ORAL
EN EL SIGLO DIESISIETE LA SANGRIA FUE LA NORMA PARA LA RUPTURA DE
LOS PARRAFOS EN LA PROSA OCCIDENTAL EL NACIMIENTO DE LA IMPRENTA
FORTALECIO EL USO DE ESPACIO PARA ORGANIZAR TEXTOS EL VACIO EN UNA
PAGINA IMPRESA PARECE MAS DELIBERADO QUE EL VACIO EN UN MANUSCRITO
PORQUE ESTA HECHO CON UN GOLPE EN VEZ DEL FLUJO DE LA ESCRITURA
MANUAL
INCLUSO LUEGO DEL NACIMIENTO DE LA SANGRIA EL CAPITULUM
PERMANECIO EN USO PARA IDENTIFICAR SECCIONES O CAPITULOS JUNTO CON
OTRAS MARCAS COMO LA SECCION § LA ESPADA † LA DOBLE ESPADA ‡ EL
ASTERISCO * Y OTROS ORNAMENTOS MENOS CONVENCIONALES § ESTAS MARCAS
TAMBIEN HAN SIDO USADAS DESDE LA EDAD MEDIA PARA CITAR PASAJES Y
ANOTAR REFERENCIAS MARGINALES † LA INVENCION DE LA IMPRENTA TRAE
MAYOR ELABORACION Y PRECISION DE LAS REFERENCIAS POSIBLES PORQUE LAS
PAGINAS DE UN TEXTO DEBIAN SER IGUALES DE UNA COPIA A LA SIGUIENTE ‡
TODA LA PUNTUACION FUE USADA ARBITRARIAMENTE HASTA DESPUES DE
LA INVENCION DE LA IMPRENTA QUE REVOLUCIONA LA ESCRITURA CON LA
DISEMINACION DE NORMAS GRAMATICALES Y TIPOGRAFICAS ANTES DE LA
IMPRENTA LA PUNTUACION VARIA VIOLENTAMENTE DE REGION A REGION Y DE
UN ESCRIBA A OTRO UN BIBLIOTECARIO EN ALEJANDRIA CUYO NOMBRE ERA
ARISTOFANES SISTEMATIZO UN SISTEMA DE PUNTUACION GRIEGO HACIA EL 260
AC SU SISTEMA MARCABA SEGMENTOS CORTOS DEL DISCURSO CON UN PUNTO
CENTRADO · LLAMADO COMA · Y MARCABA LAS SECCIONES LARGAS CON UN
PUNTO BAJO LLAMADO COLON . UN PUNTO ALTO SEPARABA LAS UNIDADES MAS
LARGAS
LO LLAMO PERIODOS
LOS TRES PUNTOS SON FACILMENTE
DISTINGUIBLES UNO DE OTRO A CAUSA DE QUE TODAS LAS LETRAS TENIAN LA
MISMA ALTURA · PROVEYENDO UN CONSTANTE MARCO DE REFERENCIA · COMO
UN PENTAGRAMA MUSICAL
AUNQUE LOS TERMINOS COMA · COLON · Y PERIODO PERSISTEN · LA FORMA
DE LAS MARCAS Y SU FUNCION HOY SON DIFERENTES DURANTE LOS SIGLOS
SEPTIMO Y OCTAVO APARECEN NUEVAS MARCAS EN ALGUNOS MANUSCRITOS
INCLUIDO EL PUNTO Y COMA ; EL PUNTO Y COMA INVERTIDO .' Y EL SIGNO DE
INTERROGACION PERO EN FORMA HORIZONTAL UNA LINEA DELGADA
DIAGONAL / LLAMADA VIRGULE / ERA A VECES USADA COMO UNA COMA EN LOS
MANUSCRITOS MEDIEVALES Y EN LOS PRIMEROS LIBROS IMPRESOS . TALES
MARCAS ERAN PENSADAS PARA AYUDAR A LA LECTURA EN VOZ ALTA ;
INDICABAN UN ASCENSO O CAÍDA DEL TONO DE VOZ . EL USO DE LA
PUNTUACION POR LOS ESCRIBAS Y SU INTERPRETACION POR LOS LECTORES NO
SIEMPRE ERA COINCIDENTE , INCLUSO , LAS MARCAS PODIAN SER AGREGADAS AL
MANUSCRITO POR UN POSTERIOR LECTOR.
LA PUNTUACION ANTIGUA ESTABA RELACIONADA CON EL MODO DE
EXPRESION ORAL. POR EJEMPLO LOS TERMINOS COMA, COLON, Y PERIODOS,
COMO FUERON USADOS POR ARISTOFANES, PROVIENEN DE LA TEORIA DE LA
RETORICA, DONDE SE REFIEREN A LAS UNIDADES RITMICAS DEL DISCURSO.
COMO UNA FUENTE DE LA RETORICA MAS QUE APUNTES GRAMATICALES, LA
PUNTUACION SIRVE PARA REGULAR EL RITMO Y DAR ENFASIS A FRASES
PARTICULARES, Y NO NECESARIAMENTE PARA MARCAR UNA ESTRUCTURA
LOGICA DE LAS FRASES. ALGUNAS DE LAS PAUSAS EN EL MODO DE EXPRESION
DE LA RETORICA, SIN EMBARGO, SE CORRESPONDEN NATURALMENTE CON LAS
ESTRUCTURAS GRAMATICALES: POR EJEMPLO, CUANDO UNA PAUSA CAE ENTRE
DOS CLAUSULAS O SENTENCIAS.
EL SISTEMA DE ARISTOFANES FUE RARAMENTE USADO POR LOS GRIEGOS,
PERO FUE REVIVIDO POR EL GRAMATICO LATINO DONATO EN EL SIGLO CUARTO
A.C. DE ACUERDO CON LA PUNTUACION DE DONATO DEBE HABER PAUSAS CADA
VEZ QUE EL HABLANTE NECESITA UN MOMENTO DE DESCANSO; DA UN PIE DE
RESPIRO PARA EL LECTOR QUE LEE EN VOZ ALTA. ALGUNOS ESCRITORES
POSTERIORES MODIFICARON LAS TEORIAS DE DONATO, RETORNANDO A UNA
APROXIMACION DE LA PUNTUACION A LA RETORICA, EN LA CUAL LAS MARCAS
SIRVEN PARA CONTROLAR EL RITMO Y EL ENFASIS. LUEGO DE LA INVENCION DE
LA IMPRENTA, LOS ESTUDIOSOS DE LA GRAMATICA COMIENZAN A BASAR LA
PUNTUACION EN ESTRUCTURAS Y NO YA EN EL SONIDO ORAL: MARCAS COMO LA
COMA, EL PUNTO Y COMA, Y PERIODO, SEÑALAN ALGUNAS DE LAS PARTES
GRAMATICALES DE LA ORACIÓN. ESTA PUNTUACION DEFINE LA ARQUITECTURA
DE LA FRASE Y NO MARCA LA ORALIDAD. LA COMA DEVIENE UNA MARCA DE
SEPARACION, Y EL PUNTO Y COMA (SEMICOLON) UNE CLAUSULAS
INDEPENDIENTES; LOS DOS PUNTOS INDICAN DISCONTINUIDAD GRAMATICAL:
LA ESCRITURA PAULATINAMENTE SE VA DISTANCIANDO DE LA ORALIDAD.
RETORICA, ESTRUCTURA Y RITMO ACTUAN TODOS EN LA PUNTUACION
MODERNA, CUYAS REGLAS FUERON ESTABLECIDAS A FINES DEL SIGLO
DIESISIETE. SI BIEN LA ESTRUCTURA ES MAS FUERTEMENTE RACIONAL HOY, LA
PUNTUACION PERMANECE SIENDO UN ARTE EN GRAN MEDIDA INTUITIVO. EL
ESCRITOR PUEDE A MENUDO ELEGIR ENTRE MUCHAS MANERAS CORRECTAS DE
PUNTUAR UN PASAJE, CADA UNA CON LIGERAS DIFERENCIAS RÍTMICAS Y DE
SIGNIFICADO.
NO HABIA MARCAS PARA LAS CITAS ANTES DEL SIGLO DIESISIETE. EL
DISCURSO SE ANUNCIABA DIRECTAMENTE CON LA FRASE QUE SE QUERIA CITAR.
,,A VECES LA DOBLE COMA ERA USADA EN MANUSCRITOS PARA DESTACAR FRASES
IMPORTANTES Y POSTERIORMENTE FUE USADA PARA ENCERRAR “CITAS.”
IMPRESORES INGLESES EN EL SIGLO DIECINUEVE A MENUDO CORTABAN EL
“MARGEN CON UNA DOBLE COMA. ESA CONVENCION PRESENTABA EL TEXTO EN
“UN PLANO ESPACIAL MAS QUE EN UNA LINEA TEMPORAL, ENMARCANDO EL
“PASAJE CITADO COMO UNA PINTURA. LA IMPRENTA, AL PRODUCIR COPIAS
“IDENTICAS DE UN TEXTO, ESTIMULA LA NORMATIVIZACION DE LAS COMILLAS.
“LOS LIBROS IMPRESOS COMUNMENTE INCORPORABAN MATERIAL DE OTRAS
“FUENTES.
LOS ALFABETOS GRIEGO Y ROMANO ERAN ORIGINALMENTE EN
MAYUSCULA: TODAS LAS LETRAS TENIAN LA MISMA ALTURA. las letras minúscula
griega y romana se desarrollan para escritos rápidos y se llamaba cursiva, y era usada para
correspondencia de negocios. los caracteres minúsculos tienen miembros extendidos hacia arriba y
por debajo un cuerpo uniforme. alcuino, consejero de carlomagno, introduce la minúscula
“carolingia”, que se difunde rápidamente a través de europa entre los siglos octavo y doceavo. durante
la diseminación de la escritura carolingia, un estilo de escritura minúscula, condensada, negra, hoy
llamada “gótica”, también se desarrolla; paulatinamente reemplaza a la clásica carolingia.
Los manuscritos carolingios a veces marcaban el inicio de la frase con una letra agrandada. Ese
carácter era a menudo una mayúscula, presagiando el uso moderno de la mayúscula y minúscula como
una doble presentación del mismo alfabeto. Sin embargo, ambas escrituras siguieron largo tiempo
siendo consideradas como formas separadas.
En el siglo XV, la escritura Carolingia fue revivida por los Humanistas italianos. La nueva
escritura llamada “lettera antica”, fue apareada con las clásicas capitales romanas. Esto devino la base
de los tipos romanos, cuyo uso se generalizó en Europa a mediados del siglo dieciseis. Los términos
“caja alta” y “caja baja” se refieren a los dos tipos de fuentes. Aún recientemente, la Puntuación era
un Arte Intuitivo, reglado por conveniencia e Intuición. El Impresor puede Introducir una Capital
para una Inicial o Cualquier palabra que considere digna de Distinción, así como a los Nombres
Propios. El impresor está libre de poner algunas palabras enteramente en M A Y U S C U L A S y
adicionar énfasis con E S P A C I O S suplementarios.
Los tipos romanos estaban basados en la escritura usada formalmente para los libros. La cursiva,
una versión de escritura rápida de la minúscula carolingia era empleada para negocios y también en libros más
económicos. Llamada “antica corsiva” o “cancilleresca”, este estilo de escritura fue el modelo para el tipo itálico cortado
por Aldo Manuzio en Venecia en 1500. Aldo Manuzio era un estudioso, imprentero, y hombre de negocios. La
escritura itálica economiza espacio, y Aldo la desarrolla para su distribución internacional de la serie de pequeños y
económicos libros. La itálica Aldina fue apareada con capitales Romanas. El tipógrafo italiano Tagliente propone
Capitales Itálicas al comienzo del siglo dieciseis. Aldo produce libros enteros en itálica; como un tipo autónomo, sin
relación con la romana. En Francia, sin embargo, el estilo romano devino el norma general, con itálicas
jugando como contraste. Los pares CAJA ALTA / caja baja y romana / itálica agregan un inaudible,
no fonética dimensión al alfabeto. Antes de que la itálica pase a ser la auxiliar oficial de la romana, los
escribas y los impresores tenían otras técnicas para marcar énfasis, incluyendo agrandadas, pesadas,
coloreadas, o góticas. El subrayado aparece en algunos manuscritos medievales, y todavía se
utiliza como un convencional sustituto de las itálicas en la escritura manuscrita y en textos
tipográficos. El e s p a c i a d o es a veces insertado entre letras para e n f a t i z a r, en libros
tipográficos en Alemania y Europa del Este. La letra negra no era común hasta el siglo diecinueve,
hasta que el desarrollo de la publicidad crea una demanda para las letras negras y
supernegras. La mayoría de las familias tipográficas diseñadas desde los inicios del siglo veinte
incluyen las cuatro letras: romana, itálica, romana negra, itálica n egra. Son utilizadas para marcar
sistemáticamente diferentes tipos de texto, como títulos, pies, cuerpos de texto, notas y referencias.
Desde el nacimiento de la producción digital, los textos impresos pueden ser más elaborados
visualmente – variaciones tipográficas están ahora rutinariamente disponibles para escritores y
diseñadores. Algunas fuentes recientes contienen sólo ornamentos y símbolos;
() símbolos que recuerdan la producción de manuscritos.
Durante los incunables e-mail, los escritores y diseñadores usaban marcas de puntuación con fines
expresivos. Retratos hechos con signos de puntuación en la correspondencia electrónica usan un
surtido que va desde una simple “sonrisa” :-) hasta otras sutiles construcciones como $-) [yuppie] o :I [indiferente].