ROJO Y NEGRO STENDHAL

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Consejería de Cultura
ROJO Y NEGRO
STENDHAL
"El amor es una maravillosa flor, pero es necesario tener el valor de ir
a buscarla al borde de un horrible precipicio."
Biblioteca Pública de HUELVA
Avda. Martín Alonso Pinzón, 16 · 21003 Huelva
℡ 959 650 397
959 650 399
[email protected]
Dirección web:
http://www.juntadeandalucia.es/cultura/bibliotecas/bphuelva
Fecha de publicación:
16 de septiembre de 2008
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BIOGRAFÍA
Nacido Henri-Marie Beyle en una familia burguesa,
su padre Chérubin Beyle, era abogado en la Audiencia
Provincial. Quedó huérfano de madre cuando contaba
sólo con siete años. Su padre, que se encargó junto a su
tía de su educación, fue encarcelado en 1794 durante el
Terror por su defensa de la monarquía. También mantuvo un fuerte
trato con su abuelo materno, Henry Gagnon, médico de profesión, al
que admiraba profundamente, y al que en alguna de sus obras
llamará padre.
Estudió desde 1796 en la Escuela central de Grenoble y logró unas
altas calificaciones en matemáticas. En 1799 fue a París, con la idea
de estudiar en la Escuela Politécnica, pero enfermó y no pudo
ingresar. Obtuvo un trabajo en el Ministerio de Defensa, en el que ya
trabajaba su primo Pierre Daru.
Al año siguiente viajó hacia Italia, como subteniente de los dragones,
acompañando a la retaguardia del ejército mandado por Napoleón. Su
estancia en Italia le permitió conocer la música de Domenico
Cimarosa y Gioacchino Rossini (del que escribió una célebre biografía,
Vida de Rossini), además de las obras de Vittorio Alfieri. En 1801
participó en la campaña de Italia con las tropas napoleónicas,
sirviendo en el Estado Mayor del general Claude Ignace François
Michaud como ayudante de campo.
En esos años, Stendhal entra en contacto con los intelectuales de la
revista Il Conciliatore, y se acerca a las experiencias románticas.
En 1802 deja el ejército, pasando a trabajar de funcionario de la
administración imperial en Alemania, Austria y Rusia, pero sin
participar en las batallas del ejército napoleónico. Ese mismo año
pasa a ser amante de Madame Rebuffel, primera de la decena de
amantes que tuvo de las que se conocen nombre y apellidos.
Fue a vivir a Milán en 1815, y dos años después publicó Roma,
Nápoles y Florencia, toda una declaración de su amor por Italia, y en
el que se describe el llamado síndrome de Stendhal, que es una
especie de éxtasis y mareo que se produce al contemplar una
acumulación de arte y belleza en muy poco espacio y tiempo.
Stendhal lo experimentó al contemplar la basílica de Santa Croce de
Florencia.
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Ese mismo año viajó a Roma, Nápoles, Grenoble, París, y por
primera vez a Londres. En 1821 realizó un segundo viaje a Inglaterra,
para recuperarse de unos reveses amorosos, y un tercero en 1826,
también debido a problemas. Los años siguientes los dedicó
prácticamente a un vagabundeo por Europa.
De nuevo en Italia, fue expulsado bajo la acusación de espionaje, y
tuvo que regresar a París. Allí empezó a trabajar en un periódico,
desde el que pudo diseñar su programa esencialmente romántico,
caracterizado y mejorado con el reconocimiento de la historia como
parte esencial de la literatura.
Viajó al sur de Francia en 1830, y en 1831 a Trieste. De 1832 a 1836
es destinado como vicecónsul de Francia a Civitavecchia, puerto de
los Estados Pontificios cercano a Roma. Dos años después fue a París
y a Lyon. A finales de 1837 hizo dos largos viajes por Italia.
En 1836 obtiene un permiso para París, permiso que en principio era
para tres meses, pero que se alarga hasta tres años. Durante estos
años alterna estancia en París con viajes por toda Europa. En 1839
viajó a Nápoles acompañado por su amigo Prosper Mérimée. En 1841
tuvo un primer ataque de apoplejía y consigue por motivos de salud
un nuevo permiso para París.
El veintidós de marzo de 1842, Stendhal sufre un nuevo ataque en
plena calle. Trasladado a su domicilio, muere en la madrugada del 23
sin haber recuperado el conocimiento. Es enterrado al día siguiente
en el cementerio de Montmartre.
En su lápida hizo escribir el siguiente
«Arrigo Beyle, milanese. Scrisse, amò, visse
M. II. Morì il XXIII marzo MDCCCXLII»
Beyle, milanés. Escribió, amó, vivió 59
meses. Murió el 23 de marzo de 1842»).
epitafio:
Ann. LIX
(«Henry
años, 2
SU OBRA
Stendhal escribió numerosos ensayos y memorias, entre los que
hoy se recuerdan las Vidas de Haydn, Mozart y Metastasio (1815),
Vida de Napoleón (1817–1818), Historia de la pintura en Italia
(1817), Roma, Nápoles y Florencia (1817), Sobre el amor (1822),
Racine y Shakespeare (1823), Vida de Rossini (1823), Paseos por
Roma (1829), Memorias de Napoleón, Recuerdos de egotismo
(póstumo, 1893), Vida de Henry Brulard (1835–1836; incompleta,
publicada en 1890), Recuerdos de un turista (1838), Lamiel (1840;
incompleta, publicada en 1889).
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Pero su fama la debe fundamentalmente a sus cuatro famosísimas
novelas:
•
Armancia (1826). Tras un romance con la actriz
Clémentine Curial, redactó esta primera novela, en
la que se inspiró de su relación con Matilde Viscontini
Dembowski, y representó el primer ejemplo de
novela en el que se ambientaban históricamente las
vicisitudes amorosas, lo que permitía a Stendhal
analizar y criticar la sociedad contemporánea.
•
Rojo y negro (1830), en la que ilustraba la atmósfera de la
sociedad francesa en la Restauración. Stendhal representó a un
joven, modelo de las ambiciones y frustraciones de la época,
haciendo ver los problemas que se daban entre las distintas
clases emergentes en los años que precedieron a Luis Felipe de
Orleans.
•
La cartuja de Parma (1839). Probablemente su
mejor obra, más novelesca que Rojo y negro,
Stendhal la escribió en dos meses, lo que tiene el
inconveniente de que va añadiendo personajes y
tramas al tiempo que avanza la propia novela, pero la
hace tremendamente espontánea y sincera. En su
época sólo recibió el elogio de Honorato de Balzac.
•
Lucien Leuwen (incompleta y póstuma, 1894). Representa el
modo en que la Francia monárquica de Luis Felipe de Orleans
se derrumba, bajo la atenta y crítica mirada de Stendhal.
Otras obras, menos conocidas, son:
•
•
•
El rosa y el verde (1837, novela incompleta)
Mina de Vanghel (1830, después publicada en la Revue des
Deux Mondes)
Y una serie de relatos cortos recogidos y editados más tarde
por Henri Martineau en el volumen Chroniques italiennnes (Le
Divan, París 1929), Crónicas italianas.
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CARACTERÍSTICAS DE SU OBRA
Los principales temas de su producción literaria fueron su
marcadísima sensibilidad romántica y un poderoso sentido crítico, que
dieron vida a su filosofía de caza de la felicidad, egotismo típico de
todos sus personajes. El análisis de las pasiones, de los
comportamientos sociales, el amor por el arte y por la música,
además de la búsqueda epicúrea del placer, se expresaban con un
modo de escribir personalísimo, en el que el realismo de la
observación objetiva y el carácter individual de su expresión se
fundían de modo armónico.
Por todas estas razones, Stendhal tuvo que sufrir el vacío que le
hicieron sus contemporáneos, con excepción, como se dijo
anteriormente, de Honorato de Balzac, pero alcanzó una enorme
fama después. Mezclando con acierto la ambientación histórica y el
análisis psicológico, sus novelas describen el clima moral e intelectual
de Francia. Stendhal ha sido considerado el creador de la novela
moderna, que dio paso a la gran narrativa del siglo XIX. Se dice que
es el escritor del XIX que menos ha envejecido. Su positivismo, sin
contaminar por ideologías, muestra al lector un lenguaje muy
moderno.
ROJO Y NEGRO
Rojo y negro (Le Rouge et le Noir) se publicó a
mediados de noviembre de 1830. La trama se desarrolla
en la Francia del siglo XIX durante la década de los
treinta, y se articula en torno a las ambiciones de un
joven para elevarse sobre la pobreza de su nacimiento. El
título del libro podría aludir a los colores de los uniformes
del ejército (rojo) y de los sacerdotes (negro). La obra se
juzga como una de las mejores de la narrativa francesa, ejemplo de
novela psicológica; influyó a muchos escritores del Realismo, en
particular a León Tolstói, y ya en el siglo XX a André Gide.
Sinopsis
Rojo y negro está protagonizada por Julien Sorel, hijo de un
carpintero del pueblo ficticio de Verrières. Narra los esfuerzos de
Julien por ascender de condición social pese a su juventud, diciendo a
los demás lo que quieren oír y haciendo lo que desean verle hacer. La
novela se divide en dos "libros".
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Temas principales y estructura
Le Rouge et le Noir es, en cierto modo una novela de su tiempo. La
trama se desarrolla alrededor de los antecedentes históricos de los
últimos años de la Restauración borbónica y de los acontecimientos
del 27, 28 y 29 de julio de 1830 que terminaron en la instauración de
la Monarquía de Julio. El argumento está motivado por las tensiones
entre la propia tendencia republicana de Julien Sorel -en particular,
su lealtad nostálgica a Napoleón- y las conspiraciones de los
aristócratas Católicos legitimistas, en particular los marqueses de la
Mole y sus partidarios jesuitas, que representan el extremo opuesto
político; y sin embargo a cuyos intereses Julien acaba por servir. Si
bien este contexto histórico es tratado muy alusivamente por
Stendhal (que da por sentado la familiaridad de su lector con la
política de Francia del momento), también considera que es lo
suficientemente importante como para subtitular la novela "Crónica
de 1830" (por desgracia, el subtitulo no se reproduce en todas las
ediciones). Los lectores que deseen leer un tratamiento menos
cauteloso de estos temas históricos debería leer la inconclusa novela
de Stendhal, Lucien Leuwen (publicada póstumamente, pero escrita
entre 1834 y 1835), que ofrece una clara exposición de las tensiones
políticas de la época.
El tema principal de la novela es, por otra parte, atemporal. Le Rouge
pregunta en repetidas ocasiones la posibilidad, e incluso la
conveniencia, de la sinceridad: la mayoría de los personajes y, en
particular Julien, son muy conscientes de la necesidad de desempeñar
un papel especial a fin de obtener la aprobación de los que le rodean
(aunque no siempre con éxito). La palabra "hipocresía" se repite en
este contexto y aunque el significado de este término era más
limitado en la Francia del siglo XIX de lo que es hoy (se refería
concretamente a la afectación de los máximos sentimientos
religiosos, como cualquier diccionario del siglo XIX lo atestigua)
puede ser entendida como la palabra clave en una novela donde las
locuciones de los personajes y sus pensamientos más íntimos están,
con mucha frecuencia, en contradicción.
En su libro “Mentira romántica y verdad novelesca (Mensonge
romantique et vérité romanesque, 1961), el crítico y filósofo René
Girard identifica otra de las claves en la estructura temática de Le
Rouge et le Noir, a la que él denomina deseo triangular o "mimético".
Desde el punto de vista de Girard, la novela de Stendhal revela cómo
en cualquier individuo el deseo por otro siempre es "mediado" por un
tercero –dicho crudamente, que deseamos algo (o a alguien), porque
vemos que alguien más desea exactamente eso.
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Esta teoría intenta dar cuenta no sólo de la aparente
perversidad de la relación entre Mathilde y Julien, en particular el
episodio en el que Julien inicia el cortejo de Madame de Fervaques a
fin de provocar celos en Mathilde, sino también la fascinación con que
Julien aspira a la alta sociedad que tanto desprecia.
La mayoría de los capítulos comienza con epígrafes que parecen ser
citas de literatura, poesía, o frases pronunciadas por personajes
históricos notables. En realidad, el propio Stendhal escribió la
mayoría de estos epígrafes, pero los atribuyó a los escritores a
quienes supuso capaces de escribir o de decir tales cosas. Stendhal
dejó los últimos cuatro capítulos sin título, que son también los únicos
en los que omite la epigrafía.
Las fuentes de la novela
Stendhal inventa poco y como Flaubert, otro gran realista, busca en
los hechos reales acaecidos las fuentes de sus novelas. En el caso de
Rojo y negro, los eruditos stendhalianos encuentran tres fuentes.
1. La primera y más importante es el crimen de un antiguo
seminarista, Antoine Berthet, que asesinó a su amante, de
cuyos hijos era preceptor. Fue condenado a muerte el 15 de
septiembre de 1827.
2. Otra fuente de la misma índole es un crimen perpetrado en
1829: un ebanista, llamado Lafargue, asesinó por celos a su
amante. Stendhal, en su libro "Paseos por Roma" hace
numerosos comentarios sobre dicho proceso.
3. Como fuente para las relaciones entre Julian Sorel y Matilde de
La Mole, es el idilio entre una sobrina del rey Carlos X, con
Edouard Grasset, y de la fuga de ambos a Londres y la negativa
final de la sobrina a casarse con su amante.
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Adaptación cinematográfica
Existe una adaptación cinematográfica, rodada en 1954,
dirigida por Claude Autant- Lara e interpretada por
Gérard Philipe y Danielle Darrieux.
Otra adaptación de esta novela, que fue llevada a la
televisión, fue en el año 1997, dirigida por Jean-Daniel
Verhaeghe e interpretada por el actor italiano Kim Rossi
Stuart y la actriz francesa Carole Bouquet.
PARA SABER MÁS SOBRE EL AUTOR
http://www.armance.com/
FUENTES
http://es.wikipedia.org/wiki/Stendhal
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