Teórico Focalización - Taller de Expresión I Klein

Teórico :
Perspectiva y focalización
A partir del análisis de los cuentos:
Una almohadón de plumas de H. Quiroga
La mosca de Katherine Mansfield
Hombres y Mujeres de Clarice Keegan
El geranio de Flannery O¨Connor
Los oficios terrestres de Rodolfo Walsh
se reflexiona sobre el tipo de narrador y la perspectiva desde la que se narra y de qué modo
cada elección se construye el sentido.
Dice Filinich:
asumir una perspectiva frente a lo narrado no sólo significa instalar el lugar del yo sino que implica,
además, señalar el lugar que se pretende que ocupe el tú para observar y valorar los sucesos
narrados
El narrador da cuenta de los hechos. El narrador da cuenta también de un modo particular de
ver esos hechos. Narrar una historia siempre implica asumir una perspectiva que otorgue
sentido a los hechos. La apariencia de la realidad cambia cada vez que varía la posición del
observador.
Analizamos la perspectiva desde T. Todorov : siguiendo al crítico Jean Pouillon, incluye dentro de los
aspectos del relato la perspectiva desde la que se observa la acción. Enuncia una clasificación de
aspectos que se circunscribe a la relación entre el narrador ( el yo del discurso) y el personaje ( el él
de la historia) y que sintetiza en el siguiente esquema :

el narrador sabe más que el personaje (visión por detrás u omnisciente del relato clásico),

el narrador en 1 o 3 sabe lo mismo que el personaje (visión con) y adopta el punto de vista
de un personaje,

el narrador sabe menos que el personaje (visión por afuera ) y solo refiere lo que el
personaje expresa, , no tiene capacidad de acceder a su conciencia, es la conducta en tanto
es materialmente observable.
Analizamos el concepto de Focalización ( Gerard Genette)
Las cuestiones de focalización están encuadradas, dentro del sistema genettiano, en aquellos
aspectos vinculados al “modo”, que también atiende a la “distancia”, esto es, según la terminología
platónica, a lo vinculado al carácter mimético o diegético de la narración.En la metodología de
análisis narratológico que Gérard Genette plantea en 1972, este autor propone sustituir términos
hasta entonces habituales como “punto de vista” o perspectiva” por “focalización”, por considerarlo
más preciso.
Genette diferencia dos posiciones que no tienen por qué ser idénticas: la posición de quien percibe
de la de quién habla. Quién habla se vincula con el acto narrativo, la narración ( tipo de narrador) , no
con el modo. El punto de vista se distingue de la voz narrativa. La voz tiene que ver con la expresión,
al acto de expresar esos hechos. La perspectiva describe cómo esa expresión está hecha.
En un primer momento definiremos el punto de vista, o perspectiva narrativa, en los términos de
Gérard Genette, como “una restricción de ‘campo’, que es en realidad una selección de la
información narrativa” (1983, 49), lo cual implica “la elección (o no) de un ‘punto de vista’
restrictivo” (1972, 203). La focalización implica, según Genette, siempre una restricción del campo
visual que produce siempre una incompletud del objeto focalizado
Genette señala tres posibles tipos de focalización, respetando la división básica ya expuesta por
Todorov en “Les catégories du récit littéraire” ( visión con, visión por detrás, visión por fuera):
ausencia de focalización (o focalización cero), focalización externa y focalización interna.
La focalización interna – que Genette equipara a la “visión con” según Todorov __ que define a
aquella perspectiva en la que el narrador se instala en la consciencia de un personaje, ese personaje
es el punto focal de la restricción.
Genette distingue tres posibilidades:
la focalización interna fija ( todo el relato está focalizado sistemáticamente desde la perspectiva de
un mismo personaje), variable ( la focalización varía o se desplaza de un agente focalizador a otro,
desplazamiento focal por un número limitado de personajes) o múltiple o esteroscópica ( el mismo
acontecimiento es observado desde perspectivas distintas, tal como ocurre en el cuento “ La
señorita Cora “ de Julio Cortázar).
En el caso de la focalización externa – que Genette equipara a la visón por fuera o desde afuera - ,
el narrador sabe menos y, por lo tanto, cuenta menos, de lo que saben los personajes. Relato
aparentemente objetivo en el que vemos hablar y actuar a los personajes sin que su horizonte
perceptivo se vea claramente sobrepasado por los correspondientes comentarios de un narrador y
sin que sepamos algo de los pensamientos y sentimientos del personaje.
La focalización cero –que Genette equipara a la visión por detrás - , es un tipo de perspectiva en la
que el narrador se atribuye una competencia que excede la restricción de una focalización, es decir
da cuenta de lo imperceptible y de lo perceptible, de acciones que suceden simultáneamente en
diferentes lugares y que es tan general y vaga, abarcadora y panorámica que no parece una
focalización.
Se reflexiona sobre los siguientes aspectos que permiten fundamentar la elección de la focalización
en cada uno de los cuentos:
las descripciones;
los objetos catalizadores de sentido ( el geranio, los portones, el cajó de basura)
la construcción del personaje en función de la restricción cognitiva;
la posición del narratario ( mayor o menor participación en el relato);
relación entre narrador y perspectiva;
la perspectiva y la intriga del relato.