Orquesta Filarmónica de Buenos Aires

CONCIERTOS 2016
abono
03
Orquesta
Filarmónica
de Buenos
Aires
ENRIQUE ARTURO DIEMECKE DIRECTOR
PABLO DIEMECKE VIOLÍN
PROGRAMA DEDICADO A
ALBERTO GINASTERA
JEFE DE GOBIERNO
Horacio Rodríguez Larreta
VICEJEFE DE GOBIERNO
Diego Santilli
JEFE DE GABINETE
Felipe Miguel
MINISTRO DE CULTURA
Darío Lopérfido
DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz
DIRECTOR ARTÍSTICO
Darío Lopérfido
TEATRO COLÓN
DIRECTORA GENERAL
DIRECTOR ARTÍSTICO
DIRECTORA EJECUTIVA
DIRECTOR GENERAL
DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA
María Victoria Alcaraz
María Videla Rivero
DIRECTORES VOCALES
Carlos Lorenzetti
Eugenia Schvartzman
Hugo Gervini
Darío Lopérfido
Guillermo Scarabino
DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA
María Cremonte
GERENTE GENERAL
Cristian Mealla
JEFE DE GABINETE
Juan García Aramburu
DIRECTORA GENERAL TÉCNICA,
ADMINISTRATIVA Y LEGAL
Carolina Clavero
DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES
Eduviges Picone
DIRECTOR DEL CENTRO DE
EXPERIMENTACIÓN
Miguel Galperin
DIRECTOR DEL BALLET ESTABLE
Maximiliano Guerra
DIRECTOR DE LA ORQUESTA
FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES
Enrique Arturo Diemecke
DIRECTORA EJECUTIVA DE LA ORQUESTA
FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES
Diana Canela
DIRECTOR DEL PROGRAMA
COLÓN CONTEMPORÁNEO
Martín Bauer
DIRECTOR DEL INSTITUTO
SUPERIOR DE ARTE
Claudio Alsuyet
DIRECTOR DEL CORO DE NIÑOS
César Bustamante
DIRECTOR DEL CORO ESTABLE
Miguel Martínez
DIRECTORA GENERAL
DE RECURSOS HUMANOS
Elisabeth Sarmiento
Matías Cambiasso | COORDINADOR GENERAL DE ESCENARIO
Hugo García | JEFE DE PRENSA
Daniel Varacalli Costas | PUBLICACIONES
DIRECTOR GENERAL DE PLANEAMIENTO
Bruno Faccone
DIRECTORA DE RELACIONES
INTERNACIONALES
Zulema Scarabino
DIRECTOR TÉCNICO OPERATIVO
Juan Manuel López Castro
UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA
Isabel Valente
UNIDAD DE CONTROL DE GESTIÓN
Manuela Cantarelli
Orquesta Filarmónica
de Buenos Aires
ENRIQUE ARTURO DIEMECKE DIRECTOR
ALBERTO GINASTERA
(1916-1983)
I
OBERTURA PARA EL “FAUSTO” CRIOLLO, OP. 9
CONCIERTO PARA VIOLÍN Y ORQUESTA, OP. 30
I.CADENZA
II. STUDIO I PER GLI ACCORDI: ALLEGRO
III. STUDIO II PER LE TERZE: ALLEGRETTO
IV. STUDIO III PER GLI ALTRI INTERVALLI:
LO STESSO TEMPO
V. STUDIO IV PER L’ARPEGGIATO:
LO STESSO TEMPO
VI. STUDIO V PER GLI ARMONICI: ANDANTE
VII. STUDIO VI PER I 24 QUARTI DI TONO:
LARGHISSIMO
VIII. CODA: MAESTOSO
IX. ADAGIO PER 22 SOLISTI
X. SCHERZO PIANISSIMO SEMPRE VOLANTE,
MISTERIOSO E APPENA SENSIBILE
XI. PERPETUUM MOBILE AGITATO E ALLUCINANTE
VIOLÍN
Pablo Diemecke
ABRIL
8 | Conciertos
JUEVES 14, 20 h
Duración: 1 h 40 min, aprox.
Conciertos | 9
II
III
VARIACIONES CONCERTANTES, OP. 23
I. TEMA PER VIOLONCELLO ED ARPA
II. INTERLUDIO PER CORDE
III. VARIAZIONE GIOCOSA PER FLAUTO
IV. VARIAZIONE IN MODO DI SCHERZO
PER CLARINETTO
V. VARIAZIONE DRAMMATICA
PER VIOLA
VI. VARIAZIONE CANONICA
PER OBOE E FAGOTTO
VII. VARIAZIONE RITMICA
PER TROMBA E TROMBONE VIII. VARIAZIONE IN MODO DI MOTO
PERPETUO PER VIOLINO
IX. VARIAZIONE PASTORALE PER CORNO
X. INTERLUDIO PER FIATI
XI. RIPRESA DAL TEMA
PER CONTRABASSO
XII. VARIAZIONE FINALE IN MODO
DI RONDO PER ORCHESTRA
DANZAS DEL BALLET “ESTANCIA”, OP. 8A 1. LOS TRABAJADORES AGRÍCOLAS
2. DANZA DEL TRIGO
3. LOS PEONES DE HACIENDA
4. DANZA FINAL (MALAMBO)
Obertura para el “Fausto” criollo, Op. 9. Música de Alberto Ginastera.
Editor original: Boosey & Hawkes. Representante exclusivo Barry Editorial. Concierto para violín y orquesta, Op.30. Música de Alberto Ginastera.
Editor original: Boosey & Hawkes. Representante exclusivo Barry Editorial.
Variaciones concertantes, Op. 23. Música de Alberto Ginastera.
Editor original: Boosey & Hawkes. Representante exclusivo Barry Editorial.
Danzas del ballet «Estancia», Op.8a. Música de Alberto Ginastera.
Editor original: Boosey & Hawkes. Representante exclusivo Barry Editorial.
Conciertos | 11
Enrique
Arturo Diemecke
DIRECTOR DE ORQUESTA
El calor, el pulso y la espontaneidad son características
centrales de su dirección, rasgos que le valieron
reconocimiento internacional. El diario The New York
Times describió a Diemecke como un director de
orquesta de “fiereza y autoridad”. Verlo en escena es una
vivencia única: apreciar su estilo enérgico y escuchar sus
comentarios, en los que se dirige al público con calidez
y emotividad, lo distinguen especialmente. El maestro
Diemecke tiene la capacidad de generar un espacio de
encuentro entre artistas y público, enriqueciendo la
obra musical y la experiencia artística en sí misma.
Actualmente realiza la decimosegunda temporada
como director artístico de la Filarmónica de Buenos
Aires y la vigesimoséptima como director artístico
de la Orquesta Sinfónica de Flint (Michigan). Durante
trece años fue director artístico de la Sinfónica de
Long Beach (California). Intérprete notable de las
obras de Gustav Mahler, fue galardonado con una
medalla de la Sociedad Mahler por las interpretaciones
de las sinfonías completas del compositor.
Frecuentemente invitado por las más prestigiosas
orquestas del mundo, dirigió las principales orquestas
sinfónicas de Estados Unidos, Europa y América Latina,
además de colaborar con sinfónicas de Asia y Oceanía.
12 | Conciertos
Pablo
Diemecke
VIOLÍN
Estuvo veinte años al frente de la Orquesta Sinfónica
Nacional de México, llevándola a tocar a las principales
salas del mundo. Bajo su batuta, la agrupación se convirtió
en una de las principales instituciones culturales de
México. Fue Director Artístico de la Ópera de Bellas
Artes, de México, de 1984 a 1990. Dirigió allí más de veinte
producciones, además de hacerlo en el Teatro Colón
y en teatros de Francia. Como compositor y arreglista
orquestal, cuenta con varias composiciones propias
presentadas en escenarios de Europa, Estados Unidos y
América. Su más reciente Fiesta Otoñal, concierto para
marimba y orquesta, fue ejecutada en Rusia, Argentina,
México, Colombia, Italia, España y Estados Unidos, y
próximamente llegará a Eslovaquia, Perú y Brasil.
Nacido en México, comenzó a estudiar violín a los
seis años con su padre y, más tarde, con el violinista
Henryk Szeryng. Luego estudió piano, corno y percusión.
Asistió a la Universidad Católica en Washington D.C.,
donde se especializó en violín, corno y dirección,
además de estudiar con Charles Bruck en la Escuela
Pierre Monteux para Directores Avanzados, con
una beca otorgada por Madame Monteux.
Nació en Xalapa (México). Inició los estudios de violín
con su padre Emilio Diemecke. Ofreció el primer recital
a los diez años y a los diecisiete debutó como solista
con una orquesta profesional. Recibió una mención
honorífica en el recital de graduación del Conservatorio
Nacional, donde realizó cursos de perfeccionamiento
con el violinista Henryk Szeryng. Completó su formación
con el maestro Enrique Espín Yépez, asistente de Szeryng
y fundador de la Fundación Henryk Szeryng en México,
y con los maestros Robert Gerle y Daniel Majeske.
Recibió numerosos premios, entre ellos la “Lira de Oro”
de México, donde fue concertino de las sinfónicas
Nacional, de la Universidad de Guanajuato, del Estado de
México, de Xalapa y de la Orquesta de Cámara Pro Arte.
En Estados Unidos fue concertino de las orquestas de
Cámara de Washington y Sinfónica de Flint (Michigan).
Debutó en el Carnegie Hall en 1977. Ha tocado como
solista en México, Estados Unidos, Canadá y Europa. En
1993 actuó en la sala Tchaikovsky con la Filarmónica de
Moscú, orquesta con la que grabó su primer disco con
el Concierto Nº 1 de Prokofiev, nominado a los premios
Grammy (1994). Otros registros incluyen el Concierto de
Dvorák con la Sinfónica de la Radio de Eslovaquia y los
Conciertos Nº 2, 3 y 4 de Mozart con la Filarmónica de
la República Checa. En 2002 recibió el Grammy al “Mejor
Álbum Clásico del Año” por el Concierto para violín de
Carlos Chávez, con la Sinfónica Nacional de México.
Fue profesor en la Universidad Nacional de México, en
el Conservatorio de Música y la Universidad de Victoria
(Canadá), ciudad donde reside. En la actualidad dirige,
actúa como solista, es concertino de la Sinfónica de
Victoria y forma parte del Trío McPherson, con el cual
grabó un disco con obras de Arensky y Shostakovich.
Conciertos | 13
Alberto Ginastera:
transformaciones y persistencias.
POR OMAR CORRADO
Las obras orquestales de Alberto Ginastera incluidas en el programa
cubren poco más de veinte años de su trayectoria compositiva.
El ballet Estancia del cual procede la Suite data de 1941
y la Obertura para el Fausto criollo de 1943; las Variaciones concertantes
son de 1953 y el Concierto para violín y orquesta de 1963.
El orden elegido para este concierto altera levemente la cronología,
colocando las danzas al final. Lo que sigue es una invitación a recorrer este
repertorio, organizada en tres itinerarios complementarios y entrelazados.
1. DE LAS SIMETRÍAS
Al igual que su admirado Bártok, Ginastera tiene
especial predilección por las estructuras en arco,
dispuestas simétricamente en torno de un eje central:
se trata de las formas palindrómicas o capicúa. Este
diseño, que se observa en diferentes niveles, puede
comprometer sólo algunos de los elementos en juego
o alcanzar la forma total de grandes dimensiones. El
programa de este concierto diseña en sí mismo una
estructura en arco: las obras extremas, vecinas en sus
años de composición, lo son también por la presencia
explícita de materiales provenientes del folclore
musical argentino. Las dos obras centrales, separadas
por diez años se estructuran fundamentalmente en
base a los procedimientos técnicos e instrumentales
puestos en juego: variaciones, estudios, escritura
deliberadamente virtuosística. Revelan, sin embargo,
diferente grado de abstracción: si las Variaciones
se conectan todavía con referencias criollas, el
Concierto se despega claramente de ellas.
14 | Conciertos
A su vez, las simetrías se encuentran en el interior
mismo de las dos obras centrales. Así, el tema
expuesto por el chelo y el primer interludio –para
cuerdas- de las Variaciones se corresponden con el
segundo interludio –vientos- y la re-exposición del
tema por el contrabajo en la variación XI. Las dos
variaciones consecutivas para dúos –oboe y fagot;
trompeta y trombón- ocupan los lugares centrales
de la pieza. En la distribución de las variaciones
más veloces resuenan también, parcialmente,
correspondencias similares. En el Concierto para
violín, el primer movimiento es bipartito –cadencia
del solista seguida de seis estudios-, al igual que el
último –scherzo y movimiento perpetuo-, con el
extenso Adagio central como pivot. Detectables
más en el análisis de la partitura que en la audición,
el procedimiento aparece en el interior de la
serie dodecafónica principal sobre la cual está
construida la obra, y su disposición junto a otras
derivaciones en el transcurso de la pieza.
Conciertos | 15
2. DE LAS CITAS
Ginastera incorporó tempranamente procedimientos
intertextuales en sus obras. La Obertura para el Fausto
criollo condensa, desde su título, referencias múltiples:
el poema gauchesco de Estanislao del Campo, que
remite a la ópera de Gounod y ésta, obviamente,
al Fausto de Goethe. La música responde a esta
cadena asociativa con la cita textual de pasajes de
aquella ópera. Los dos más relevantes son el rotundo
comienzo, un Fa en varias octavas y su resonancia en
los graves, al que sucede, poco después, un episodio
fugado que se desvía, sin embargo, de las armonías
originales. El fugado se aplica asimismo al otro material
citado, presentado en la cuerda grave en el Allegretto
que abre la segunda mitad de la pieza, proveniente
de la intervención del estudiante en la kermesse del
primer acto de la ópera. En el tercer movimiento del
Concierto para violín sobrevuelan alusiones a los
Caprichos de Paganini, “como si la sombra de este
gran violinista pasara por la orquesta”, según dice
el compositor en la partitura. El más expuesto es el
Tema del Capricho N° 24, tocado aquí en su octava
inferior. Proveniente de otro registro, los sonidos de
las cuerdas al aire de la guitarra –que ejecuta el arpa
en el comienzo de las Variaciones- constituyen a su
vez una incrustación “externa”, técnica y simbólica.
3. DE CONFIGURACIONES Y EXPRESIVIDADES
Aunque los recursos técnicos se hayan ido
reemplazando o superponiendo a lo largo de su
trayectoria compositiva, permanece en la obra de
Ginastera un conjunto restringido de configuraciones
definidas por diversas variables. La de mayor
impacto es la de enérgicos acordes uniformemente
repetidos, provenientes del malambo, cuyos ejemplos
paradigmáticos son los brillantes números externos
de la suite de Estancia. Aparece en uno de los temas
de la Obertura, en la última de las Variaciones
–y, parcialmente en la dedicada al clarinete-para
convertirse en alusiones fugaces y localizadas en el
Concierto. Su opuesto es el lirismo de melodías lentas,
contemplativas, como el tema de las Variaciones,
uno de los de la Obertura y la Danza del trigo. Una
vertiente reflexiva de esta modalidad, de notable
introspección, se escucha en la variación para viola
del opus 23; desmaterializado, el profundo Adagio
del Concierto lleva a su extremo esta cualidad
expresiva. Una tercera modalidad se concreta en los
movimientos perpetuos, aptos para el desarrollo
virtuosístico: la sexta de las Variaciones concertantes
y el final a manera de toccata del Concierto. Derivado
y a la vez diferenciado de lo anterior, un clima
fantasmagórico suele manifestarse en los scherzi
ginasterianos, más acusados a medida que su lenguaje
adopta recursos seriales y micro-tonales. Se escucha
aquí en numerosos momentos del Concierto, en
particular, en las astillas sonoras que dan inicio al
tercer movimiento. El desarrollo, interpenetración y
contraste de estas matrices constituye una de las vía
para definir el estilo musical de Alberto Ginastera.
Conciertos | 17
Alberto Ginastera
COMPOSITOR
«Ningún prejuicio lo condicionó para alejarse, durante diez o quince años, de
sus tempranas convicciones nacionalistas, como lo demuestran sus óperas, sus
conciertos y otras grandes creaciones sinfónicas o sinfónico-corales. Pero nada le
impidió tampoco retornar a sus viejos amores, al ‹acorde simbólico› formado por
la afinación de las cuerdas al aire de la guitarra y a los ritmos del malambo, a las
especies folclóricas argentinas, a los temas precolombinos. En tal sentido ha dado
una lección de firmeza, de independencia creativa, pero también de fidelidad a sus
más profundos sentimientos. Así se explica que no se advierta abatimiento o el menor
síntoma de cansancio en sus últimas obras. Porque, además, se fue de este mundo a
los sesenta y siete años, cuando se hallaba en la plenitud».
POLA SUÁREZ URTUBEY
Su interés musical surgió desde muy temprano. A
los seis años, ya se divertía tocando una flauta y al
poco tiempo comenzó a tomar clases particulares.
Luego ingresó al Conservatorio Williams y más tarde
al Conservatorio Nacional. Como compositor, el
reconocimiento tampoco tardó en llegar. Con sólo
24 años, ya contaba con un Premio Nacional, otro
Municipal y, para entonces, la suite del ballet Panambí
Op. 1 ya había sido estrenada en el Teatro Colón.
Participó desde su fundación del primer Conservatorio
de Música y Arte Escénico de la provincia de Buenos
Aires, en La Plata, que funcionó como modelo para
las decenas de conservatorios creados en la provincia.
En forma paralela al desarrollo de su carrera en
Argentina, sus obras se estrenaban en Europa y Estados
Unidos. Fue también convocado por la Universidad
Católica Argentina y creó la Facultad de Artes y
Ciencias Musicales, donde se formarían compositores
e investigadores. Condujo el Centro Latinoamericano
de Altos Estudios Musicales del Instituto di Tella,
donde a lo largo de seis años invitó a varios de los
más importantes compositores del mundo y reunió a
la vanguardia artística. En 1970 se radicó en Europa,
donde vivió hasta su muerte, ocurrida en 1983 en
Ginebra a los 67 años.
Compuso tres óperas: Don Rodrigo (1964),
Bomarzo (1967, con libreto de Manuel Mujica Láinez,
censurada por Onganía, estrenada en el Teatro
Colón en 1972, repuesta en 1984 y 2003) y Beatrix
Cenci (1971). También compuso conciertos, piezas
orquestales, ballets, música de cámara y obras para
piano. Agrupó su obra en tres períodos: nacionalismo
objetivo, nacionalismo subjetivo y neo-expresionismo,
hasta llegar a un periodo de síntesis final.
Conciertos | 19
Orquesta Filarmónica
de Buenos Aires
MTRO. ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL
CONCERTINO
Haydée Seibert
CONCERTINO ADJUNTO
Pablo Saraví
Demir Lulja*
PRIMEROS VIOLINES
Alfija Gubaidulina
Francisco Masciandaro
Lucía Herrera
Hermes Peressini
Elías Gurevich
Olga Szurpik
Alejandro Wajnerman
Hugo Eliggi
Grace Medina
Eduardo Ludueña
Patricia Fornillo
Cecilia Barraquero
Alicia Chianalino
Matías Grande
Julio Domínguez
Sebastián Masci
Manuel Quiroga
Ahram Kim*
Enrique Mogni
Rosa Ridolfi
Cristina Monasterolo
Nicolás Tabbush
Juan José Raczkowski
Eugenia Gullace
Andrés Magula*
Silvana Ledesma*
Hernán Briático SOLISTA GUÍA
Esteban Prentki SOLISTA ADJUNTO
Nelly Guevara SOLISTA ADJUNTA
Jorge Caldelari
Alicia Gullace
Gerardo Pachilla
Silvio Murano
Ekaterina Lartchenko
Humberto Ridolfi
20 | Conciertos
CORNO INGLÉS
CONTRABAJOS
CLARINETES
Javier Dragún SOLISTA
Fernando Fieiras SOLISTA ADJUNTO
Germán Rudmisky
Mariano Rey SOLISTA
Matías Tchicourel SOLISTA ADJUNTO
Eloy Fernández Rojas
Eduardo Ihidoype
Alfonso Calvo*
Sebastián Tozzola*
SUPLENTE DE SOLISTA INTERINO
VIOLAS
Marcela Magin SOLISTA
Kristine Bara SOLISTA ADJUNTA
Silvina Álvarez SOLISTA ADJUNTA
Juan Manuel Castellanos
Esteban Bondar
Irene Sopczak
Daniel Tetelbaum
Claudio Medina
Darío Legname
Ana Tauriello
Emilio Astolfi
Bárbara Hiertz
Verónica D´Amore
Sophie Lüssi*
María Delia Bru*
Luis Tauriello
Daniel Falasca
Raúl Barrientos
Julián Medina*
Karen Sano*
Jeremías Prokopchuk*
Marisa Hurtado*
Pablo Araujo*
FLAUTAS
Claudio Barile SOLISTA
Gabriel De Simone SOLISTA ADJUNTO
Luis Rocco
Ana Rosa Rodríguez
Gabriel Romero
FLAUTÍN
VIOLONCHELOS
SEGUNDOS VIOLINES
Lucas Caballero*
Emanuel Aguirrez*
Larissa Orloff*
Carlos Nozzi SOLISTA
Marcelo Bru SOLISTA ADJUNTO
Diego Fainguersch
Matías Villafañe de Marinis
Mauricio Veber
Guillermo Mariconda
Adriana Bellino
Viktor Aepli
Gloria Pankaeva
Melina Kyrkiris
Luis Rocco
Ana Rosa Rodríguez
Gabriel Romero
Michelle Wong
Marcelo Baus*
Néstor Garrote SOLISTA
Iris Camps SOLISTA ADJUNTA
Natalia Silipo SOLISTA ADJUNTA
Maximiano Storani
Michelle Wong
Hernán Gastiaburo
Federico Del Castillo
TROMPETAS
ARPAS
Fernando Ciancio SOLISTA
Daniel Marcel Crespo
María Cecilia Rodríguez SOLISTA
Hilda Perín SOLISTA ADJUNTA
PLATILLOS Y ACCESORIOS
Joaquín Pérez
Tomás Faranna*
SOLISTA ADJUNTO
CLARINETE BAJO
José Piazza
Guillermo Tejada Arce
Werner Mengel
Javier Mas*
Eloy Fernández Rojas
Sebastián Tozzola*
TROMBONES TENORES
Diana Canela
DIRECTOR MUSICAL ASISTENTE INTERINO
Eduardo Ihidoype
Eloy Fernández Rojas
Alfonso Calvo*
Víctor Gervini SOLISTA
Gaspar Licciardone SOLISTA ADJUNTO
Pablo Fenoglio* SOLISTA ADJUNTO
Armando Campos
Maximiliano De la Fuente
FAGOTES
TROMBÓN BAJO
AYUDANTE DE COORDINACIÓN
Gabriel La Rocca SOLISTA
Gertrud Stauber SOLISTA ADJUNTA
Carlos Storani
Andrea Merenzon
Daniel La Rocca
William Thomas Genz
Jorge Ramírez Cáceres
Estrella Meza*
TUBA
Jorge Azzinari
Héctor Ramírez
Richard Alonso Díaz*
ARCHIVO MUSICAL
TIMBALES
TÉCNICO AFINADOR
Arturo Vergara SOLISTA
Juan Ignacio Ferreirós
Ricardo Quintieri
CLARINETE REQUINTO
PIANO Y CELESTA
Anais Crestin*
DIRECTORA EJECUTIVA
Darío Domínguez Xodo
COORDINADORA
Alejandra Gandini
COORDINADORA INTERINA
Luz Rocco
CONTRAFAGOT
OBOES
Gustavo Peña
Margarete Mengel
Federico Schneebeli
Luis Ariel Martino*
Andrea Merenzon
Daniel La Rocca
MÚSICO COPISTA CORRECTOR
Horacio Lagrassa JEFATURA
Antonio Battipaglia 2º JEFATURA
SOLISTA ADJUNTO
Juan Ringer
*CONTRATADOS
CORNOS
Fernando Chiappero SOLISTA
Martcho Mavrov SOLISTA ADJUNTO
Christian Morabito
PERCUSIÓN
Christian Frette PRIMER TAMBOR
Ángel Frette PLACAS
Conciertos | 21
Staff Escenotécnico
MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA
ANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL
JEFE TÉCNICO ESCENARIO
ESCENOGRAFÍA
PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOS
Alberto Azzinari
Enrique Dartiguepeyrou
Alberto Luna
PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA
ESCULTURA
REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA
Verónica Cámara
Claudia Valerga
Cristian Escobar
PRODUCCIÓN EJECUTIVA
HERRERÍA TEATRAL
SASTRERÍA TEATRAL
Jorge Negri
José Di Pietrantonio
Stella Maris López
ASISTENCIA DE PRODUCCIÓN
INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA
TAPICERÍA
Omar Duca
Arq. Adriana Giugno
Alfredo Arias
AUDIO
LUMINOTECNIA
UTILERÍA
Federico Guastella
Rubén Conde
Carlos Suárez
DOCUMENTACIÓN
MAQUINARIA ESCÉNICA
VIDEO
Arnaldo Colombaroli
Alberto Azzinari
Karina Barresi
ELECTRICIDAD ESCÉNICA
PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN
ZAPATERÍA
Ricardo Azzaritti
María Eugenia Palafox
Blanca Villalba
EFECTOS ESCÉNICOS
PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL
Ricardo Giménez
Claudia Vega
DISPOSICIONES GENERALES
• El Teatro Colón se reserva el derecho de cambiar las fechas de las funciones, programas o elencos por razones de fuerza mayor, en cuyo caso informará
oportunamente sobre la reprogramación realizada. Las entradas no tienen cambio ni devolución.
• Se solicita al público apagar por favor los teléfonos celulares o cualquier equipo con alarma o radiollamada antes del comienzo de la función.
• No está permitido el uso de cámaras fotográficas y filmadoras en la sala.
• Una vez comenzada la función el público no podrá entrar a la sala, salvo en los momentos de pausa o intervalo y con la guía del personal del Teatro.
Foto de tapa: Maximo Parpagnoli
SPONSOR PRINCIPAL
SPONSORS DE LA TEMPORADA
SPONSORS DEL ABONO AZUL
SPONSORS DEL ABONO VERDE
SPONSOR DE BALLET
SPONSORS DE ÓPERA
SPONSOR DEL ISA
SPONSORS BENEFACTORES
EL TEATRO AGRADECE A
LA DIFUSIÓN
CONSEJO DE
ADMINISTRACIÓN
PRESIDENTE HONORARIA
Teresa Aguirre
Lanari de Bulgheroni
COMITÉ EJECUTIVO
MECENAS DE PLATINO
NELLY ARRIETA DE BLAQUIER
PAN AMERICAN ENERGY LLC
(SUCURSAL ARGENTINA)
ALEJANDRO CORDERO
BANCO GALICIA
ITAÚ
ANÓNIMO
PRESIDENTE
María Taquini de Blaquier
VICEPRESIDENTE PRIMERO
Guillermo Ambrogi
VICEPRESIDENTE SEGUNDA
Nelly Arrieta de Blaquier
SECRETARIO
Jorge di Lello
TESORERO
Gerardo R. Lo Prete
PROSECRETARIA
Lily De Benedetti
PROTESORERO
Gonzalo Bruno Quijano
VOCALES
Víctor Cañardo
Salvador Carbó
Rodolfo A. Ceretti
Alejandro Cordero
Antonio Estrany y Gendre
Alicia Farias
Teresa Grüneisen de Maronese
Eric Guillermo Le Comte
María Inés Llach de Lo Prete
Alejandro Massot
Sergio Meller
Marcelo E. Podestá
Liliana Santarelli de Roux
MECENAS DE ORO
LILY DE BENEDETTI
MECENAS DE PLATA
MARÍA PODESTÁ HERRERA
ANÓNIMO
MIEMBROS BENEFACTORES
TERESA GRÜNEISEN DE
MARONESE
MARCELO E. PODESTÁ
PAOLO ROCCA
ADHERENTES PROTECTORES
MARTA CH. DE CARBÓ
SALVADOR CARBÓ
SUSANA MITJANS DE CLOSA
RAFAEL GALANTERNIK
NOEMÍ LAMURAGLIA
JUAN JOSÉ LUIS PIANA
LÍA VICTORIA CAÑAS
STELLA MARIS ETCHEPARE
MARÍA ISABEL SIRITO
ANÓNIMOS
ADHERENTES PATROCINADORES
MARÍA ROSA CASSINI
SERGIO E. MELLER
ELENA FATTY SAINT
LILIANA Y JULIÁN ROUX
ALEJANDRO Y MARÍA JOSÉ
MASSOT
FELISA ROCHA DE QUESADA
LILIANA LEWIS DE MARTÍNEZ
CASTRO
EN MEMORIA DE SUSANA
CRESPO
DIARIO LA NUEVA PROVINCIA
ALBERTO Y MARÍA VICTORIA
ANCHORENA
ALUAR ALUMINIO ARGENTINO SAIC
MARÍA MARTHA RIVERO
HAEDO DE BLAQUIER
MARÍA ISABEL Y JORGE
WINOGRAD
RICARDO DE AGUIRRE HITA
ANÓNIMOS
ADHERENTES CONTRIBUYENTES
ELSA CACCHIONE
PATROCINIO ANA MARÍA
GALINDO RAMÍREZ
SANTIAGO GONZÁLEZ
CRAVINO
ADELA MACKINLAY DE CASAL
GRACIELA A. DEL R. MENDOZA PEÑA
JOSEFINA CRESPO
ROBERTO PONS Y ROXANA
RODRÍGUEZ ZUBRIN DE PONS
ANA MARÍA ROMANO
CARLOS A. WEIL
IRMA C. DE ABERASTURY E
INÉS ABERASTURY
MARÍA ANGÉLICA CÁCERES
SCLAUZERO
C. M. PASQUETTI
RODOLFO A. ROBALLOS
GERMÁN Y MÓNICA DE
ELIZALDE
MAITA BARRENECHEA
SERGIO PEDRO BRODSKY
LUISA ATUCHA
RAQUEL AJZIN
FELIX AZPIROZ COSTA
GRACIELA BALL
SONIA BELTRÁN DE LANÚS
ANA MARÍA BERTI DE BETTA
SUSANA BRAUN DE SANTILLÁN
RODOLFO Y CARMEN CARRANZA
VÍCTOR CAÑARDO
ROBERTO DERITO
CARINA ESCASANY DE OLMOS
ADELA FALCONIER DE VÁZQUEZ
JACOBO FITERMAN
NÉLIDA VICENTA GARBARINI
IRENE GONZÁLEZ GODOY
TOMAS GOWLAND LLOBET
CARLOS FEDERICO GREEN
CARMEN Y RAMÓN JUEGUEN
AMELIA M. MICHELINI
PABLO NAZAR
IRMA PIANO DE ALONSO
ADELA POLITZER
MARIO RICCI
GABRIELA TROTTA
MARCELA ZINN
LEÓN CHAITA
ORLANDO J. FERRERES
SUSANA BLOTTA
ROBERTO MALKASSIAN
IRMA M. MUSLERA
ALBERTO Y MARY SANTARELLI
BEATRIZ SPAGHI
CORA TUROVETZKY
DR. JOSÉ MARÍA CANTILO
FLAVIA DE DE LA TOUR D’
AUVERGNE Y ALEJANDRO DE
LA TOUR D’ AUVERGNE
RODOLFO F. HESS Y DIANA
MIHURA DE HESS
THOMAS LEONHARDT
INÉS MAGRANE DE BORN
MARÍA TERESA ARIGHI
LEDA BOHCALI DE KARAGOZIAN
ALEJANDRO L. DE ELIZALDE
Y CRISTINA FERNANDES
JAHRMANN
ANA MARÍA A. DE PISCITELLI
JUAN CARLOS DENICOLAY
EN MEMORIA DE AÍDA
BEATRIZ DORIA
MARÍA CRISTINA ESPECHE
SILVINA Y GUSTAVO
GLASSERMAN
HÉCTOR MARIO FIORI Y SRA.
CARLOS FONTÁN BALESTRA
Y SRA.
GUSTAVO ADOLFO GARCÍA
JUAN ARCHIBALDO LANÚS
ELENA LEVIN
GERARDO R. LO PRETE Y SRA.
ANNA MOSCHINI
FAMILIA NADALES
SYLVIA OLGUÍN
LILIANA POROLLI DE
PULENTA
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TERESA TRONCONI
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AGRADECIMIENTOS
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FORD ARGENTINA S.A.
FUNES DE RIOJA &
ASOCIADOS