artes escénicas

ARTES ESCÉNICAS
El viaje a… ¿qué parte?
Miguel Ayanz, periodista especializado en artes escénicas y crítico teatral de La Razón
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Una visión cualitativa
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Las cifras globales de las artes escénicas
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Teatro
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Danza
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Género lírico
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ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
TA B L A S
Datos globales de las artes escénicas. 2008-2013
TABLA 2
Datos globales de las artes escénicas por CCAA. 2008-2013
TABLA 3
Funciones de teatro celebradas, por CCAA. 2008-2013
TABLA 4
Funciones de teatro según hábitat (%). 2008-2013
TABLA 5
Espectadores de teatro, por CCAA. 2008-2013
TABLA 6
Espectadores de teatro según hábitat (%). 2008-2013
TABLA 7
Recaudación de teatro, por CCAA. 2008-2013
TABLA 8
Recaudación de teatro según hábitat (%). 2008-2013
TABLA 9
Funciones de danza, por CCAA. 2008-2013
TABLA 10
Espectadores de danza, por CCAA. 2008-2013
TABLA 11
Recaudación de danza, por CCAA. 2008-2013
TABLA 12
Recaudación de danza según hábitat (%). 2008-2013
TABLA 13
Representaciones de género lírico por CCAA. 2008-2013
TABLA 14
Representaciones de género lírico según hábitat (%). 2008-2013
TABLA 15
Espectadores de género lírico por CCAA. 2008-2013
TABLA 16
Espectadores de género lírico según hábitat (%). 2008-2013
TABLA 17
Recaudación del género lírico por CCAA. 2008-2013
TABLA 18
Recaudación del género lírico según hábitat (%). 2008-2013
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TABLA 1
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ARTES ESCÉNICAS
GRÁFICOS
Asistentes a espectáculos escénicos (millones). 2004-2013
GRÁFICO 2
Recaudación total de espectáculos escénicos (millones de euros).
2004-2013
GRÁFICO 3
Espectadores de teatro y otras artes escénicas (millones). 2004-2013
GRÁFICO 4
Recaudación de teatro (millones de euros). 2004-2013
GRÁFICO 5
Espectadores de danza (millones). 2004-2013
GRÁFICO 6
Recaudación de danza (millones de euros). 2004-2013
GRÁFICO 7
Espectadores de género lírico (millones). 2004-2013
GRÁFICO 8
Recaudación del género lírico (millones de euros). 2004-2013
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GRÁFICO 1
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ARTES ESCÉNICAS
El viaje a... ¿qué parte? Miguel Ayanz Periodista especializado en AAEE y crítico teatral de La Razón
El viaje a... ¿qué parte?
Miguel Ayanz Periodista especializado en artes escénicas
y crítico teatral de La Razón
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Un año, en términos históricos, no tiene más importancia que un milímetro para un corredor de fondo. Sin embargo, en un año pueden ocurrir sucesos decisivos, de la misma
manera que en ese milímetro el corredor puede tropezar, lesionarse o lograr arrebatarle
fuerzas al cansancio para intentar ganar la carrera. ¿Ha sido 2013 ese año, ese milímetro
especial? Probablemente no más ni menos que otros tantos que hoy ni recordamos. La
SGAE me invita a que escriba sobre artes escénicas para su Anuario, y eso implica hacer
balance de un ejercicio concreto. Pero esa perspectiva de partida deja fuera de campo lo
esencial, así que me tomo la licencia de ampliar el enfoque propuesto. Lo que viene ocurriendo, las tendencias y la coyuntura, las fortalezas y debilidades del teatro, la danza y el
circo españoles durante el pasado ejercicio, sólo se explican en una fotografía más amplia
que contemple lo sucedido en las últimas décadas, o al menos en los últimos años. No llevaría un artículo como éste sino más bien un libro entero explicar a fondo que el teatro
español de comienzos del siglo XXI viene de los cambios radicales operados en el sector
teatral durante la Transición y los primeros gobiernos democráticos: el impulso a las ayudas a las compañías, la creación de grandes estructuras y entidades para el desarrollo del
teatro público y, ya en los últimos años, un auge del sector, que a comienzos de la crisis,
en 2007, presumía de cifras envidiables de espectadores y recaudación, en parte gracias al
tirón de los grandes musicales, pero sin olvidar al resto de una profesión que, con sus eternos problemas –se solía decir que era “un enfermo con una salud de hierro”–, funcionaba.
Los teatreros tardaron un par de años –lo que tardó el consumo en ralentizarse y el paro
en golpear a las familias seriamente– en darse cuenta de lo que era inevitable: que la crisis
también iba con ellos. 2009 y 2010 fueron ya años complejos. Como digo, cabrían muchos
más análisis y detalles, pero no es éste el lugar para ello.
Y así, aguantando el chaparrón, nos plantamos en septiembre de 2012. Sin duda, para
hablar del sector teatral durante el año pasado hay que asumir el peso del nuevo paisaje
político y el decisivo incremento del IVA cultural, el que grava al teatro, del 8% al 21%, una
decisión adoptada por el Gobierno de Mariano Rajoy a través de los ministerios de Economía y Competitividad y de Hacienda y Administraciones Públicas, y con la participación, o
al menos la ausencia de una postura firme de protesta, del de Educación, Cultura y Deporte. Es cierto: la desconcertante decisión del Ejecutivo se ha convertido en uno de los mayores problemas del momento para productores, compañías y empresarios, y por tanto para
el resto del, de por sí, endeble tejido empresarial de una industria cuya mera existencia hay
que poner entre comillas. Actores, actrices, bailarines, músicos, escenógrafos, figurinistas,
técnicos... Todos se ven afectados por la merma de actividad, la reducción de márgenes de
beneficios, que obliga a los empresarios a pagar salarios menores, y el giro hacia un teatro
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ARTES ESCÉNICAS
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más austero, y en algunos casos, llamemos al pan, pan, más pobre. Algunos productores y
teatros trasladan el sobrecoste al espectador, creando un círculo vicioso –oferta y demanda, sube el precio, baja la asistencia– de reducción de beneficios. Otros lo asumen, pero la
procesión va por dentro. No hay una asociación profesional que no haya pedido por activa
y pasiva la marcha atrás a esta subida impositiva, tan ilógica como contraproducente –se
acabará demostrando que el Gobierno no ha hecho sino perder con ella–, que supone
además un agravio comparativo con el resto de los países de Europa. Se podría ir más allá
y cuestionar la propia política de incrementos fiscales, no solo para las artes escénicas, sino
para el conjunto del país, pero eso es harina de otro costal.
Sin embargo, la subida fiscal no es el único elemento que define la fotografía del sector.
Antes incluso de que ésta entrara en vigor, las artes escénicas en España se enfrentaban
ya a varios retos o cambios cruciales. Uno de los más importantes, aunque no el único, era
la propia desunión de una profesión en la que a veces costaba sentar juntos a una misma
mesa a algunos de sus empresarios más destacados y en la que los intereses del teatro
madrileño no coincidían con los del catalán, y los de estos a su vez distaban de los del periférico. La creación, ya en este 2014 –no corresponde por tanto al análisis que me ocupa de
2013, pero no podía dejar de mencionar este hecho–, de la Academia de las Artes Escénicas
de España ha enterrado, espero que definitivamente, la mencionada desunión del sector.
Desde aquí mi felicitación a sus impulsores, incluyendo a la SGAE, que ha apoyado el proyecto desde el comienzo: ver la imagen histórica de su nacimiento oficial, con destacados
directores, actores, productores y otros profesionales, juntos en momentos difíciles para
defender al teatro y la danza, es sin duda un motivo de esperanza. Sin embargo, ya desde
su creación se ha visto que la otra desunión, la territorial, parece más difícil de salvar. Quien
firma ha debatido con conocidos compañeros, periodistas especializados e inteligentes,
empeñados en ver en la nueva Academia otro invento del “viejo eje Madrid-Barcelona”.
Lo cierto es que detrás de esta postura se encuentra la cuestión territorial de España, con
los eternos complejos y aspiraciones de los nacionalismos, empeñados en separar en momentos en que lo que la sociedad, en general, y el teatro, en particular, necesitan es unir.
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No todas las circunstancias del momento suponen per se un problema, y algunas tienen
sus luces y sus sombras, como es la progresiva atomización de las empresas y la multiprogramación, asociada a una nueva forma de entender la gestión de las salas. La explosión
del llamado microteatro, hace ya varias temporadas, generó una nueva vía creativa para
el circuito alternativo, heredero a su vez del café teatro y del teatro independiente. Entre
comienzos de 2013 y mediados de este 2014, al menos 15 nuevos espacios han abierto en
Madrid. Son salas de diversos tipos, desde la reinvención como teatro implicado en actividades sociopolíticas del antiguo Triángulo, que ha pasado a ser el Teatro del Barrio, a la experiencia de un piso reconvertido en espacio escénico, La Pensión de las Pulgas, extensión
del éxito de La Casa de la Portera. En Barcelona, esta tendencia ha seguido caminos similares. En su mayoría, coinciden en ser espacios pequeños y con un modelo de programación
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múltiple: muchas obras cada semana distribuidas por días e incluso por sesiones en una
misma jornada. Lo que haga falta para amortizar el espacio. Lejos quedan los tiempos en
que las salas apostaban por un único montaje durante meses. Esta proliferación supone un
abanico de posibilidades para las nuevas generaciones: actores, dramaturgos y directores
han encontrado en estas salas una puerta abierta para mostrar su talento cuando no hay
trabajo en el circuito comercial. Sin embargo, la sombra de la precariedad, los bajos salarios –si los hay, ya que lo normal es ir a un porcentaje de taquilla, y mínimo– y el amateurismo se ciernen sobre parte de estos recién llegados. Por no hablar de lo que su aportación
al teatro español, visto en perspectiva, dejará. ¿Cuál será la dramaturgia de esta década?
¿Estará conformada por piezas de 15 minutos? Puede ser. “Hacen falta formas nuevas. Sí,
formas nuevas; y, si no las hay, más vale que no haya nada”, decía el revolucionario Treplev
en La gaviota, empeñado en que el teatro avanzara. Sin embargo, cambiar no siempre es
igual a avanzar. El propio sector teatral está obligado a una reflexión que no se ha producido de forma seria en su seno sobre el lugar hacia el que se dirige de tal manera que no sea
un viaje a ninguna parte. Y, sin duda, está ya en pleno trayecto. La duda es hacia dónde.
Mientras tanto, se ha mantenido también una programación que no se ha rendido ante
la adversidad, aunque se haya resentido. Por los teatros públicos pasaron algunas grandes obras. Pienso en El malentendido, de Camus, que firmó Eduardo Vasco, la ambiciosa
Transición, de Meridional, Teatro del Temple y L’Om-Imprebís –que abría además una interesante vía de producción a otras compañías privadas–, o el nuevo trabajo de La Zaranda,
El régimen del pienso. Como este último, proliferaron además las voces críticas y analíticas
sobre la crisis, económica, social e institucional; montajes y textos incisivos que hablaban
de corrupción, de desahucios, de bancos y préstamos. Uno de los éxitos comerciales del año
ha sido sin duda El crédito, excelente comedia de Jordi Galcerán, pero ha habido toda una
oleada de estrenos comprometidos con la actualidad: Ejecución hipotecaria, de Miguel
Ángel Sánchez, Una mujer en la ventana, que recuperaron Juan Margallo y Petra Martínez,
Eurozone, de la compañía gallega Chévere, y Anomia, de Eugenio Amaya, que pudieron
verse en el Centro Dramático Nacional, 19:30, estrenada por Adolfo Fernández y, como la
anterior, otra mirada a la lacra de la corrupción…
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Sería absurdo negar que ha habido montajes excelentes, unos cuantos notables y más de
uno sorprendente en el año teatral. El talento de la escena española está, al menos es mi
opinión, fuera de duda en líneas generales. Así se lo ha reconocido tradicionalmente el
público, con el que ha sabido conectar. Pero es imposible obviar que la coyuntura y las
tendencias apuntadas están dejando una herencia de austeridad escénica y dramatúrgica.
Obras para pocos personajes, limitadas en su extensión y desarrollo, con puestas en escena
mínimas –y lo que esto implica para una parte de la profesión teatral, la que forman figurinistas, escenógrafos, técnicos de iluminación y sonido…– y vidas brevísimas en escena,
pues los ritmos de exhibición han mutado hacia el visto y no visto: cuando el espectador
quiere enterarse, entre la abundante oferta de ocio y cultura de una ciudad como Madrid,
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ARTES ESCÉNICAS
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que la obra que podría interesarle está en cartel, ya ha desaparecido. Apenas se deja tiempo a que funcione el conocido boca-oreja. Al final, inevitablemente y en líneas generales,
la programación no puede presumir del nivel que tenía hace unos años.
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La buena noticia es, al cierre de estas notas, la esperanza –se comenta desde hace tiempo,
falta ver cuándo llegará– de la bajada del mencionado IVA, y la aparente salida de los tiempos de vacas flacas según los indicadores macroeconómicos –previsiones de crecimiento
del PIB, bajada de la prima de riesgo que permitirá una mejor financiación al Estado…–. El
sector teatral ha venido sobreviviendo estos años, con sufrimiento sin duda. Si ha logrado
atravesar la parte más oscura del túnel, sabrá volver a brillar cuando vea de nuevo el sol
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ARTES ESCÉNICAS
1 Una visión cualitativa
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Una visión cualitativa
El de las artes escénicas es uno de los sectores que realizan un balance más negativo
de 2013 y que mantienen una posición más crítica y escéptica de cara al futuro que se
avecina.
La percepción existente es que gran parte del sector considera que en estos tiempos se
está atravesando un momento muy crítico, en el que el objetivo principal es “sobrevivir” y
“aguantar” un poco más, con la esperanza de que la crisis vaya superándose.
“El momento es muy crítico. De supervivencia.” EP27_AAEE
El clima general es de “depresión”. Predomina la desmoralización y, por lo tanto, las
dificultades para imaginar el futuro, para idear soluciones a la situación por la que atraviesan las artes escénicas.
“Lo que diferenció a 2013 de 2012 es que se profundizó en la crisis y eso
desmoralizó al sector.” EP34_AAEE
“El año 2013 ha sido el año de la depresión, de aceptar que la situación
ha cambiado realmente y que lo que hubo no va a volver y que nos
toca pensar cómo salir de esta con la casa lo mejor amueblada posible.”
EP20_AAEE
La sensación predominante es que 2013 vino con un amplio conjunto de malas noticias
que contribuyeron a ahondar la caída que ya sufría el sector en los años precedentes:
Prosiguió el descenso significativo del dinero público destinado a políticas culturales.
“El problema es que hay un arrinconamiento absoluto de la cultura (… )
En esto de los recortes, la cultura ha sido mucho peor tratada que otros.”
EP24_AAEE
2013 fue el primer año completo en el que se pudieron ver los efectos del incremento del IVA: “la quinta puñalada al sector”, en palabras de uno de los entrevistados.
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La programación siguió cayendo (sobre todo en los espacios públicos), teniendo
como efecto espacios escénicos vacíos de contenidos y un descenso relevante del
número de espectadores aunque el cierre del año registró un cierto repunte de la
asistencia.
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“Los espacios para la actividad cultural han quedado húerfanos de contenido porque no hay dinero suficiente (…) no se programa y fue eso lo
que originó un descenso de los espectadores.” EP24_AAEE
“El primer semestre de 2013 fue la culminación de la caída de espectadores (…) El inicio del segundo semestre ha sido el inicio de una remontada
de espectadores.” EP10_AAEE
Pero, además, la programación de los principales espacios se ha ido decantando
por ser cada vez más conservadora, por no asumir riesgos, por olvidarse de propuestas innovadoras o menos “mayoritarias”, lo que ha abierto las puertas a la
banalización.
“Se está produciendo un efecto terrible que es la banalización de los
contenidos. La falta de capacidad de inversión hace que se mire o se crea
que una posible solución es acomodarse a lo fácil.” EP24_AAEE
“Está ocurriendo que la gente arriesga mucho menos. Tanto salas como
compañías. Por ejemplo, si se embarcan en una producción, es de pequeño formato.” EP10_AAEE
La apuesta por “el caballo ganador”, más propia de los espacios escénicos privados,
se ha visto complementada con la estrategia de compensar la caída de ingresos procedentes de lo público, con un incremento de los ingresos por taquilla, por lo que se
ha tendido, por un lado, a reducir costes (por lo general, reduciendo la dimensión
de las plantillas), y por otro lado, a incrementar el número de pases; ambas decisiones se estarían traduciendo en un empeoramiento manifiesto de las condiciones de
trabajo de los profesionales.
“Para reforzar sus ingresos en taquilla, las privadas han entrado en una
dinámica de sobreprogramación y sobreactividad (…) Lo que pasa es que
ahora hay menos espectáculos, pero hay más pases.” EP10_AAEE
La oferta escénica continuó concentrándose en los núcleos poblacionales más dinámicos, Madrid y Barcelona, a la vez que se ahondaba en la “desertización” de la
programación en ámbitos de menores dimensiones.
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“En algunos lugares estamos hablando de desertización de la actividad
escénica.” EP24_AAEE
Como consecuencia de todo lo anterior, el sector sufrió una creciente desprofesionalización: cada vez son menos los profesionales que encuentran en las artes escénicas
su medio de vida, se incrementa el número de quienes viven en situación de riesgo
vital (pues su profesión no cubre sus necesidades básicas), aceptando condiciones
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1 Una visión cualitativa
laborales mejorables, bordeando el amateurismo…, y aumentan los profesionales
que deciden abandonar el sector buscando un nuevo medio de vida.
“Las artes escénicas se mantienen en un equilibrio mínimo: hay mucha autoexplotación dentro del sector, es un sector en el que se trabaja sin cobrar (…) La sensación que tenemos es que antes predominaba
un aspecto profesional y ahora predomina un aspecto aficionado (…)
Hay una desproporción absoluta entre la poca gente que puede vivir de las artes escénicas y la gente que puede sobrevivir con ellas.”
EP34_AAEE
“Está afectando al personal, que se siente sobreexplotado, que ha tenido que hacer cosas que antes hacían otros profesionales… todo esto ha
desprofesionalizado las estructuras.” EP10_AAEE
Sin embargo, no todas las artes están sufriendo la situación del sector de idéntico modo.
En términos generales, el teatro es la que mejor está aguantando, mientras que la danza y,
sobre todo, el género lírico están en una situación ciertamente complicada.
Danza: el discurso de los entrevistados habla con dramatismo de un género que
está luchando por la supervivencia (en particular, aquellos que se dedican a la
danza contemporánea), que ha vivido una “caída abismal” y que está “sufriendo terriblemente”.
“¿Quién está sufriendo terriblemente en estos momentos? El mundo de
la danza. En la danza han pasado a la pura supervivencia, los que quedan…” EP24_AAEE
“Yo creo que la caída de la danza ha sido abismal: mucho más rápida, en
mucho menos tiempo y bastante más profunda.” EP10_AAEE
Buena parte de la situación por la que atraviesa se vincula a la crisis y al recorte de
las partidas públicas dedicadas a la danza (lo que, además, habría producido un
descenso de la competitividad) y, en menor medida, al “fracaso” de iniciativas para
reactivar el sector como el programa Platea.
“En la Comunidad de Madrid, que es quien produce la mayor parte
de los espectáculos de danza del país, el recorte está cercano al 80%.”
EP12_AAEE
10
“Se puso en marcha el programa Platea para la danza y fue un fracaso
porque se ha hecho con muy poca planificación.” EP12_AAEE
En definitiva, la sensación generalizada es que la danza se ha “quedado sin mercado”,
por la caída en la programación, por la “desaparición” del circuito que acogía las producciones, por la caída de espectadores…
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“Nos hemos quedado sin mercado. El mercado está absolutamente
muerto.” EP12_AAEE
“Saliéndonos de los grandes espectáculos que sí mueven público, el circuito de danza está prácticamente desaparecido.” EP24_AAEE
“También hubo una caída muy clara de la asistencia a la danza. Una caída muy clara.” EP27_AAEE
“En el caso de la danza, lo primero que bajó fue la contratación de espectáculos, antes que la bajada de espectadores.” EP12_AAEE
Todo ello, además, estaría contribuyendo, por una parte, a una creciente desprofesionalización del sector; y por otra parte, a la sustitución de propuestas “de calidad”
por iniciativas amateurs en la programación de espacios en los que la vitalidad cultural es inferior.
“Yo creo que todo esto está haciendo que haya una falta de profesionalidad en una parte de lo que es la cadena de valor de la danza.” EP12_
AAEE
“Me consta que algunos fines de semana las salas se rellenan con programación amateur.” EP12_AAEE
¿Le queda algo a la danza a lo que agarrarse para continuar adelante? Los entrevistados mencionan, por un lado, la apuesta por producciones y formatos más reducidos; y por otro lado, el aire que ha insuflado el programa Danza a Escena.
“La danza aguanta porque se hacen espectáculos pequeños y porque se
trabaja hasta en las casa de Cultura.” EP34_AAEE
“Si no fuera por el programa Danza a Escena, muchas propuestas morirían, no llegarían a salir. Y eso que el proyecto ha bajado mucho en
presupuesto.” EP27_AAEE
Género lírico: también 2013 fue un año en el que cayó significativamente la programación lírica y, en consecuencia, se registró una fuerte caída de la asistencia a este
tipo de representaciones.
“Las mayores bajadas se produjeron en el género lírico. En público y en
programación.” EP27_AAEE
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Además, los recortes en la programación comienzan a afectar a la calidad de las producciones y, por otro lado, a reducir el número de itinerancias de los equipos artísticos.
“El mundo lírico está perdiendo en capacidad de programación y, también, en calidad.” EP24_AAEE
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“La lírica prácticamente solo se exhibe en los propios teatros líricos. Los
movimientos que antes había entre los teatros líricos que hay en España
han sufrido un corte en seco rotundo.” EP24_AAEE
En definitiva, el género lírico se encuentra en un escenario de riesgo acusado de
cara al futuro.
“El género lírico tiene un grave problema porque es difícil montar género lírico sin ayudas. Entonces, al reducirse las ayudas, el género lírico está
sufriendo mucho.” EP34_AAEE
La excepción la representan los musicales, los cuales siguieron ofreciendo durante 2013
un amplio abanico de producciones que gozaron de una aceptable acogida de público.
“Los musicales son los que arrastran más público y los que tienen una
mayor recaudación. Son los que salvan al sector estadísticamente.”
EP34_AAEE
Circo: el nuevo circo parece que está irrumpiendo con fuerza en los últimos años,
ganando en prestigio y reconocimiento internacional.
“El circo ha cambiado radicalmente. No tenía casi ningún prestigio ni
casi ninguna presencia en contextos internacionales, pero ha ido apareciendo una generación de jóvenes profesionales muy formados que ha
cambiado todo.” EP20_AAEE
Un contexto como el descrito habría dado pie a otro conjunto de cambios relevantes en
el sector. Por una parte, a la reducción de los costes de producción, limitando las escenografías, pero, sobre todo, apostando por los pequeños formatos. “La crisis ha favorecido la atomización de las propuestas, solo tienes que
ver la ingente cantidad de monólogos que hay, los dúos, los tríos… Y
compáralo con la cantidad de grandes formatos.” EP27_AAEE
“Estamos yendo a una reducción de formatos y de producción clarísima.”
EP24_AAEE
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“Hablando no tanto de calidad, sino de formato, el incremento de los
solos y dúos ha sido espectacular.” EP12_AAEE
Por otra parte, a la emergencia y consolidación del microteatro como nueva forma
escénica y a la explosión de una escena alternativa, principalmente en Madrid que, sin
embargo, son valoradas con algo de escepticismo por algunos profesionales de las artes
escénicas por diversos motivos. Por un lado, parecen unas propuestas muy ligadas a la coyuntura económica, lo que hace albergar serias dudas sobre su futuro y viabilidad.
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“Yo creo que la crisis sí favoreció que aparecieran este tipo de proyectos,
pero no sé si superarán el paso del tiempo.” EP10_AAEE
En segundo lugar, porque son vistas como unas alternativas ligadas, en cierto modo,
al amateurismo, por lo que no queda claro que pueda representar un medio de vida de
futuro. Más bien parece el cauce por el que dan a conocer su creatividad aquellos que
tienen más dificultades para hacerlo por canales más consolidados: una alternativa de
“autodefensa”.
“Es efecto directo de la crisis, pero yo no sé si esas propuestas dan para
vivir. Y yo creo que ahora es más una respuesta a la necesidad de dar a
conocer la creatividad que un modo de vida.” EP27_AAEE
“Desaparecerá con la crisis porque es un movimiento de autodefensa.”
EP34_AAEE
Antes de centrarnos en las tendencias y en sus retos de futuro, merece la pena señalar
que, a diferencia de la mayor parte del resto de sectores vinculados al mundo de la cultura, el de las artes escénicas es un ámbito que, por una parte, apenas habría comenzado a
posicionarse en el terreno digital, entre otros motivos porque considera que es un sector
ligado a lo presencial, al consumo en el lugar de la representación.
“El mundo de lo digital nos coge un poco de refilón porque al final, las
artes escénicas son artes presenciales (…) Quizás en lo digital lo que más
nos puede tocar a nosotros es empezar a utilizar otro tipo de herramientas para vender entradas.” EP10_AAEE
“Es algo en lo que hay unos tíos ahí sentados y salen otros dos para
contar una historia y dices: ‘¿cómo puede monetizar eso con las nuevas
tecnologías?’, pues no creas tú que mucho.” EP34_AAEE
“Lo que han hecho las nuevas tecnologías es favorecernos en labores
tan importantes como la mercadotecnia, la promoción y la publicidad de
espectáculos.” EP24_AAEE
Y por otra parte, porque el sector de las artes escénicas no percibe lo digital en términos de amenaza, esto es, como una alternativa que ponga en riesgo el modelo de negocio
en el que se sustenta en la actualidad.
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“No nos pueden sustituir el espectáculo en vivo. Eso todavía no se ha
inventado y dudo que se invente nunca.” EP24_AAEE
Pese a que es un sector que se encuentra desmoralizado y abatido, y que por ello tiene
serias dificultades para pensar en su futuro, se ponen sobre la mesa no solo varias tendencias que deberán ser consideradas, sino además un conjunto de retos que abordar desde
este momento.
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1 Una visión cualitativa
En cuanto a las tendencias, se percibe una creciente tendencia a sustituir el consumo
mediante abono por la compra de entradas en el último momento, para aprovecharse de
posibles descuentos, o bien para amortizar con más seguridad el gasto.
“La idea del abonado se ha ido al garete. La gente sabe ahora que si se
espera encuentra muchísimas ofertas puntuales.” EP20_AAEE
Otra tendencia, también íntimamente asociada a la coyuntura económica, consiste en
centrar el consumo de artes escénicas en aquellas propuestas mejor valoradas, más exitosas, recomendadas, y en general, a “probar”, a arriesgar o a “experimentar” menos.
“El público antes de la crisis probaba cosas. Ahora, no quiere correr riesgos. Esa parte de experimentación que tiene que tener la cultura ha
desaparecido.” EP27_AAEE
Por último, como ocurre con otros sectores, mientras se debilita el hábito de consumir
las producciones vinculadas a las artes escénicas de manera cotidiana, resiste con firmeza
la asistencia a eventos o a las producciones de los grandes nombres del sector.
“Recientemente hemos visto que familias enteras han pagado muchos
euros por ver a El circo del sol, pero después, a lo más diario le falta
público.” EP27_AAEE
En cuanto a los retos:
Se propone profundizar en la reflexión para idear fórmulas para “vencer la pereza”,
es decir, el creciente hábito de consumir contenidos culturales en el ámbito privado,
fomentado entre otros motivos por la implantación y mejora del acceso a Internet y
por la mejora en el equipamiento doméstico.
“Nosotros solo hemos de luchar contra la pereza (…) Nosotros solo hemos de luchar para decir: ‘sal de casa para ver algo que en casa no puedes ver’.” EP24_AAEE
También parece importante que los espacios escénicos de titularidad pública, centrados fundamentalmente en la programación, comiencen a potenciar la producción.
“Un teatro público no es solo un lugar de programación de espectáculos,
sino que es un centro de creación de contenidos muy transversales y muy
heterogéneos.” EP20_AAEE
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Otro de los retos centrales de cara al futuro tiene que ver con la financiación. En
este sentido, parece fundamental que se diseñen proyectos de calidad para atraer
la inversión.
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ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
1 Una visión cualitativa
“Yo estoy convencido de que para atraer capital es fundamental la potencia de los proyectos sociales y pedagógicos.” EP20_AAEE
Una forma de fidelización y de captación de nuevos públicos parece ser la especialización (definir con claridad el proyecto de los espacios escénicos) y, también, la
creación de experiencias: el espectador cada vez concede más importancia a lo que
sucede antes y después de la representación, y no solo durante la misma.
“Para mí, la clave va a ser especializarse. Los espacios que no tengan
una cierta línea de programación muy bien identificada y muy cuidada
tendrán muchos más problemas.” EP10_AAEE
“A la gente ahora le gusta que le adornes la experiencia del espectáculo
con otras cosas más allá de lo que vaya a pasar sobre las tablas (…) La
experiencia ahora va con todo lo que pasa antes, durante y después del
espectáculo.” EP10_AAEE
Desde lo público, se pone el acento en la necesidad de establecer alianzas con otras
instituciones, organizaciones, etc. (incluso por fuera del sector) para insertarse en
la sociedad y conseguir complicidades con un público que debería dejar de ser visto
como mero espectador.
“Debemos dar contenidos más allá de simplemente invitar al espectador
a contemplar un espectáculo (…) Para eso, nosotros hemos establecido
una serie de complicidades, por ejemplo, con la Red Pública de bibliotecas (…) En último término, a mí siempre me ha parecido fundamental dejar de considerar a la gente que nos viene como espectadores y
considerarles como ciudadanos y darles herramientas para construir esa
adscripción” EP20_AAEE
Hasta aquí los retos de futuro del conjunto del sector de las artes escénicas, pero en el
discurso también aparecen varios retos específicos de la danza. En general, el objetivo de
continuar vinculado a esta forma de expresión artística; y más concretamente, la posibilidad
de fomentar la implantación de compañías en espacios escénicos de titularidad pública.
15
“Hay un reto que es la subsistencia (…) Pero cosas que se podrían hacer
es fomentar las residencias en algunos de los 116 centros culturales que
hay en Madrid y que prácticamente están sin contenido. Y eso se podría
extrapolar a todo el territorio.” EP12_AAEE
Además, parece importante que la danza disponga de un espacio específico, de un lugar referencial en el que poner en valor sus creaciones, como ocurre con otras disciplinas
culturales. Y por otro lado, que en el proceso creativo la danza refuerce sus relaciones con
otras especialidades, superando sus límites y fronteras.
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ARTES ESCÉNICAS
1 Una visión cualitativa
“Es increíble que en este país las compañías nacionales de Danza no dispongan de espacio para exhibir y tengan que estar mendigando al Real
o al Matadero una fecha.” EP12_AAEE
16
“Hay que apostar por ámbitos distintos de interacción y de creación multidisciplinar.” EP20_AAEE
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ARTES ESCÉNICAS
2 Las cifras globales de las artes escénicas
2
Las cifras globales de las artes escénicas
El retroceso continuo que se venía observando en los principales indicadores de las artes
escénicas en los últimos años en nuestro país vuelve a hacerse evidente durante el año
2013; para algunos de estos indicadores, las cifras presentan una mayor disminución que
en años anteriores. A lo largo de este capítulo analizaremos los resultados a nivel global
de las artes escénicas, para después efectuar un repaso más detallado de las diferentes
categorías escénicas: teatro, danza y lírica.
Del año 2008 a 2012 se ha acumulado un descenso del 38,2% en el número de recintos
donde se han celebrado representaciones escénicas. Sin embargo, en el año 2013 esta
tendencia varía y se produce un ligero incremento del 2,2% (89 recintos más en relación a
2012). Por el contrario, el número de representaciones ha descendido en el último año en
un 4,7% (de 54.780 a 52.197), también el número de espectadores ha caído en relación al
año anterior hasta los 12.852.809 (un 4,1% menos que en 2012) y la recaudación obtenida
se ha reducido en un 3,5% (tabla 1 y gráfico 1). Se debe tener en cuenta, en cualquier caso,
que las cifras de recaudación aquí recogidas incluyen el IVA, cuyo tipo impositivo aplicado
a los espectáculos escénicos no exentos pasó del 8% al 21% el 1 de septiembre de 2012.
Tabla 1 Datos globales de las artes escénicas. 2008-2013
Indicadores globales
Recintos en los que se han
celebrado representaciones escénicas
Representaciones
2008
2009
2010
2011
2012
2013
6.657
5.404
6.413
5.153
4.112
4.201
74.949
71.517
67.635
61.168
54.780
52.197
Espectadores
19.547.148
18.298.404
16.860.083
14.862.697
13.406.189
12.852.809
Recaudación
260.625.108
266.784.336
252.748.619
226.887.828
208.021.897
200.772.375
17
Fuente: SGAE.
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ARTES ESCÉNICAS
2 Las cifras globales de las artes escénicas
Gráfico 1 Asistentes a espectáculos escénicos (millones). 2004-2013
25
20
17,96
15,56
18,78
19,55
18,30
16,86
16,10
14,86
15
13,41
12,85
10
5
0
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
Unidad: Millones de espectadores.
Fuente: SGAE.
18
La recaudación obtenida en 2013 cayó hasta los 200,77 millones de euros, 7,25 millones
menos que en el año anterior, lo que representa una pérdida del 3,5% (gráfico 2).
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ARTES ESCÉNICAS
2 Las cifras globales de las artes escénicas
Gráfico 2 Recaudación total de espectáculos escénicos (millones de euros). 2004-2013
300
250
237,85
247,55
260,63
266,78
252,75
226,89
217,25
200
208,02
189,80
200,77
150
100
50
0
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
Unidad: Millones de euros.
19
Fuente: SGAE.
La actividad escénica por comunidades autónomas muestra un comportamiento similar
a años atrás en cuanto a concentración de espectáculos, ya que estos se localizan principalmente en las dos comunidades que cuentan con las dos poblaciones más populosas y con
mayor oferta de ocio, Madrid y Barcelona.
En el año 2013, el 30,9% de las representaciones tuvo lugar en Madrid, con 16.111
espectáculos, y el 21,7% en Cataluña, con 11.318 representaciones. En el caso de Madrid, se produjo un aumento de su peso específico sobre el total de 1,3 puntos porcentuales respecto a 2012 (disminuyen, en cambio, 103 funciones), mientras que en Cataluña descendieron en 1,4 puntos porcentuales (se pierden 1.331 funciones en relación
al año anterior).
A mucha distancia, encontramos las comunidades de Andalucía, con el 8,8% de las representaciones en 2013 (4.581 representaciones) y la Comunidad Valenciana, con el 6,7%
(3.478 espectáculos). En Andalucía, el número de sesiones fue inferior al de 2012 (629
sesiones menos), mientras que en el caso de la Comunidad Valenciana, hubo un aumento
de 183 sesiones.
Además de las comunidades ya mencionadas de Cataluña y Andalucía, las comunidades
autónomas que más pérdidas de actividad acumulan son Castilla y León, donde hubo 535
funciones menos, y Aragón, que tuvo 306 representaciones menos. Por el contrario, Comunidad Valenciana, País Vasco (con 124 funciones más) y Murcia (con 70 funciones) fueron
las comunidades donde más se incrementó la actividad.
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ARTES ESCÉNICAS
2 Las cifras globales de las artes escénicas
En la tabla 2 se completa la información referida a número de representaciones, y
también podemos ver la evolución de las artes escénicas de 2008 a 2013 según el número
de espectadores y la recaudación obtenida. En consonancia con el número de representaciones, se mantiene la concentración de espectadores y recaudación en Madrid y Cataluña.
Un 30,6% de los espectadores de 2013 (más de 3,9 millones) se concentró en Madrid,
y el 18,7% en Cataluña (2,4 millones). Por lo tanto, ambas comunidades abarcan el 49,3%
de los espectadores globales de artes escénicas (6,3 millones) y el 71,8% de la recaudación
(144 millones de euros). En términos absolutos, el número de espectadores se vio disminuido en Madrid en comparación al año 2012 en 71.961 individuos, mientras que en Cataluña
su cifra se redujo en 292.486 espectadores. Y en relación a la recaudación, se redujo en
Madrid en comparación con los datos de 2012 en 4,7 millones de euros, y en Cataluña bajó
en casi 1,7 millones de euros frente al año anterior.
Respecto al resto de comunidades, destacan algunos incrementos en el indicador de
espectadores, como en la Comunidad Valenciana, que incrementa su cifra de asistentes en
comparación al año anterior en 42.305 espectadores, o La Rioja, con un aumento de 20.846
espectadores. En relación a la recaudación, mencionar también a estas dos comunidades,
al verse incrementada la facturación proveniente de las artes escénicas en 292.109 euros
en el caso de la Comunidad Valenciana y en La Rioja en 255.248 euros.
A nivel global, en 2013 el número de espectadores se redujo hasta los 12.852.809 individuos, lo que supone una pérdida de 553.380 espectadores en comparación con 2012
(el 4,1% menos). En el caso de la recaudación, vemos cómo en 2013 también cae hasta
200.772.375 euros, lo que supone un descenso del 3,5% respecto al año anterior.
Tabla 2 Datos globales de las artes escénicas por CC AA. 2008-2013
REPRESENTACIONES
CC AA
2008
TOTAL
TOTAL
2010
(%)
TOTAL
(%)
Andalucía
6.914
9,2%
6.382
8,9%
5.999
8,9%
Aragón
6.175
8,2%
4.459
6,2%
4.112
6,1%
Asturias
1.508
2,0%
1.312
1,8%
1.188
1,8%
I. Balears
1.565
2,1%
1.549
2,2%
1.323
2,0%
Canarias
549
0,7%
340
0,5%
445
0,7%
Cantabria
470
0,6%
526
0,7%
661
1,0%
Castilla-La Mancha
912
1,2%
1.730
2,4%
1.484
2,2%
Castilla y León
5.105
6,8%
4.785
6,7%
4.499
6,7%
Cataluña
15.661
20,9%
15.334
21,4%
14.832
21,9%
Com. Valenciana
6.425
8,6%
6.117
8,6%
5.559
8,2%
689
0,9%
640
0,9%
532
0,8%
Extremadura
20
2009
(%)
Galicia
2.791
3,7%
3.164
4,4%
2.765
4,1%
La Rioja
547
0,7%
391
0,5%
328
0,5%
7 3 4

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ARTES ESCÉNICAS
2 Las cifras globales de las artes escénicas

REPRESENTACIONES
CC AA
Madrid
2008
2009
2010
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
19.713
26,3%
19.313
27,0%
18.752
27,7%
Murcia
1.115
1,5%
911
1,3%
733
1,1%
Navarra
1.172
1,6%
1.221
1,7%
1.002
1,5%
País Vasco
3.596
4,8%
3.301
4,6%
3.357
5,0%
42
0,1%
42
0,1%
64
0,1%
74.949
100%
71.517
100%
67.635
100%
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
Ceuta/Melilla
TOTAL
CC AA
2011
TOTAL
2012
2013
(%)
Andalucía
5.676
9,3%
5.210
9,5%
4.581
8,8%
Aragón
3.657
6,0%
3.473
6,3%
3.167
6,1%
Asturias
999
1,6%
850
1,6%
852
1,6%
I. Balears
1.048
1,7%
806
1,5%
744
1,4%
Canarias
246
0,4%
334
0,6%
332
0,6%
Cantabria
510
0,8%
415
0,8%
374
0,7%
Castilla-La Mancha
1.060
1,7%
933
1,7%
976
1,9%
Castilla y León
4.077
6,7%
3.751
6,8%
3.216
6,2%
Cataluña
13.984
22,9%
12.649
23,1%
11.318
21,7%
Com. Valenciana
3.864
6,3%
3.295
6,0%
3.478
6,7%
549
0,9%
434
0,8%
481
0,9%
Extremadura
Galicia
1.977
3,2%
1.611
2,9%
1.594
3,1%
La Rioja
242
0,4%
223
0,4%
277
0,5%
Madrid
18.067
29,5%
16.214
29,6%
16.111
30,9%
Murcia
887
1,5%
758
1,4%
828
1,6%
Navarra
1.170
1,5%
1.120
2,0%
1.041
2,0%
País Vasco
3.121
5,1%
2.668
4,9%
2.792
5,3%
Ceuta/Melilla
TOTAL
34
0,1%
36
0,1%
35
0,1%
61.168
100%
54.780
100%
52.197
100%
ESPECTADORES
21
CC AA
2008
2009
2010
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
Andalucía
1.412.081
7,2%
1.356.312
7,4%
1.345.960
8,0%
Aragón
1.851.090
9,5%
1.184.604
6,5%
1.098.928
6,5%
Asturias
400.709
2,0%
486.488
2,7%
374.339
2,2%
I. Balears
270.123
1,4%
296.406
1,6%
245.957
1,5%
Canarias
233.948
1,2%
143.736
0,8%
220.239
1,3%
Cantabria
169.459
0,9%
207.940
1,1%
209.708
1,2%
Castilla-La Mancha
170.690
0,9%
269.408
1,5%
243.708
1,4%
7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
2 Las cifras globales de las artes escénicas

ESPECTADORES
CC AA
2008
2009
2010
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
1.291.700
6,6%
1.179.006
6,4%
1.161.410
6,9%
Cataluña
3.738.136
19,1%
3.695.014
20,2%
3.381.338
20,1%
Com. Valenciana
1.807.003
9,2%
1.757.228
9,6%
1.343.639
8,0%
Castilla y León
Extremadura
181.323
0,9%
133.852
0,7%
125.262
0,7%
Galicia
650.702
3,3%
639.046
3,5%
544.594
3,2%
La Rioja
218.042
1,1%
142.172
0,8%
125.930
0,7%
Madrid
5.205.580
26,6%
4.940.961
27,0%
4.612.709
27,4%
Murcia
292.930
1,5%
198.204
1,1%
153.394
0,9%
Navarra
País Vasco
Ceuta/Melilla
TOTAL
CC AA
Andalucía
317.932
1,6%
315.890
1,7%
229.296
1,4%
1.323.552
6,8%
1.341.094
7,3%
1.428.046
8,5%
12.148
0,1%
11.043
0,1%
15.626
0,1%
19.547.148
100%
18.298.404
100%
16.860.083
100%
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
2011
TOTAL
2012
2013
(%)
1.226.142
8,2%
1.012.185
7,6%
1.004.139
7,8%
Aragón
983.036
6,6%
897.218
6,7%
823.636
6,4%
Asturias
277.953
1,9%
261.470
2,0%
263.767
2,1%
I. Balears
152.344
1,0%
131.094
1,0%
122.701
1,0%
Canarias
106.302
0,7%
123.782
0,9%
123.819
1,0%
Cantabria
133.747
0,9%
122.400
0,9%
113.693
0,9%
Castilla-La Mancha
158.482
1,1%
146.999
1,1%
142.942
1,1%
874.448
5,9%
803.634
6,0%
688.600
5,4%
Cataluña
Castilla y León
3.020.075
20,3%
2.693.372
20,1%
2.400.886
18,7%
Com. Valenciana
1.519.423
10,2%
1.269.366
9,5%
1.311.671
10,2%
Extremadura
121.696
0,8%
97.086
0,7%
106.334
0,8%
Galicia
488.279
3,3%
447.740
3,3%
402.658
3,1%
La Rioja
95.916
0,6%
86.984
0,6%
107.830
0,8%
Madrid
4.184.232
28,2%
4.004.388
29,9%
3.932.427
30,6%
Murcia
144.309
1,0%
132.954
1,0%
144.978
1,1%
Navarra
229.066
1,5%
209.344
1,6%
188.432
1,5%
1.131.184
7,6%
949.700
7,1%
958.700
7,5%
16.063
0,1%
16.473
0,1%
15.596
0,1%
14.862.697
100%
13.406.189
100%
12.852.809
100%
País Vasco
Ceuta/Melilla
22
TOTAL
7 3 4

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ARTES ESCÉNICAS
2 Las cifras globales de las artes escénicas

RECAUDACIÓN (euros)
CC AA
Andalucía
2008
2009
2010
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
12.855.281
4,9%
17.456.297
6,5%
16.375.408
6,5%
Aragón
5.255.347
2,0%
4.089.527
1,5%
4.859.707
1,9%
Asturias
3.578.751
1,4%
4.080.097
1,5%
3.486.197
1,4%
I. Balears
3.281.983
1,3%
3.590.675
1,3%
3.157.557
1,2%
Canarias
2.786.348
1,1%
2.392.162
0,9%
4.323.302
1,7%
Cantabria
1.833.543
0,7%
1.999.777
0,7%
2.028.672
0,8%
Castilla-La Mancha
1.220.568
0,5%
1.857.582
0,7%
1.730.227
0,7%
Castilla y León
5.716.453
2,2%
4.553.593
1,7%
4.429.431
1,8%
Cataluña
66.009.327
25,3%
64.498.619
24,2%
58.780.311
23,3%
Com. Valenciana
10.389.830
4,0%
10.282.516
3,9%
10.950.576
4,3%
Extremadura
1.118.681
0,4%
965.016
0,4%
701.453
0,3%
Galicia
3.318.946
1,3%
3.853.191
1,4%
3.140.300
1,2%
La Rioja
1.020.978
0,4%
1.152.342
0,4%
997.947
0,4%
Madrid
124.595.603
47,8%
124.646.057
46,7%
116.456.902
46,1%
Murcia
1.868.408
0,7%
1.260.376
0,5%
1.135.222
0,4%
Navarra
2.344.173
0,9%
3.024.792
1,1%
2.705.121
1,1%
País Vasco
13.269.143
5,1%
16.968.926
6,4%
17.374.057
6,9%
Ceuta/Melilla
TOTAL
CC AA
161.745
0,1%
112.791
0,0%
116.229
0,0%
260.625.108
100%
266.784.336
100%
252.748.619
100%
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
2011
TOTAL
2012
2013
(%)
Andalucía
14.814.519
6,5%
13.070.124
6,3%
12.663.474
6,3%
Aragón
4.165.323
1,8%
3.802.077
1,8%
3.547.409
1,8%
Asturias
3.694.874
1,6%
3.389.692
1,6%
3.353.211
1,7%
I. Balears
2.758.761
1,2%
2.155.127
1,0%
2.007.166
1,0%
Canarias
2.874.771
1,3%
2.907.952
1,4%
2.882.749
1,4%
Cantabria
1.375.700
0,6%
1.194.680
0,6%
1.154.337
0,6%
Castilla-La Mancha
1.301.436
0,6%
1.205.208
0,6%
1.243.789
0,6%
Castilla y León
3.451.155
1,5%
3.148.960
1,5%
2.721.971
1,4%
Cataluña
50.870.496
22,4%
45.779.738
22,0%
44.096.327
22,0%
Com. Valenciana
10.403.327
4,6%
8.527.857
4,1%
8.819.966
4,4%
594.793
0,3%
480.671
0,2%
532.062
0,3%
23
Extremadura
7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
2 Las cifras globales de las artes escénicas

RECAUDACIÓN (euros)
CC AA
Galicia
2011
2012
2013
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
2.876.265
1,3%
2.709.688
1,3%
2.688.197
1,3%
La Rioja
760.982
0,3%
712.950
0,3%
968.198
0,5%
Madrid
110.126.230
48,5%
104.673.315
50,3%
99.931.636
49,8%
Murcia
1.373.177
0,6%
1.252.626
0,6%
1.360.594
0,7%
Navarra
2.076.839
0,9%
1.863.201
0,9%
1.643.833
0,8%
País Vasco
13.305.157
5,9%
11.069.005
5,3%
11.081.860
5,5%
Ceuta/Melilla
TOTAL
64.023
0,0%
79.027
0,0%
75.595
0,0%
226.887.828
100%
208.021.897
100%
200.772.375
100%
24
Fuente: SGAE.
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
3 Teatro
3
Teatro
Si en el apartado anterior veíamos las cifras globales de artes escénicas, dedicamos cada
uno de los apartados siguientes a analizar los resultados concretos por categorías. En la
primera de ellas, la categoría de actividad teatral, consideramos teatro en sentido amplio,
incluyendo sus diferentes manifestaciones, como el circo, teatro de marionetas, lecturas
dramatizadas, etc.
Los indicadores que analizaremos son los referentes a funciones, espectadores y recaudación obtenida. En todos los valores encontramos que se repite el panorama que ya
hemos visto para las artes escénicas en general, es decir, desciende el número de representaciones en comparación al año anterior así como el número de espectadores y, por ende,
la recaudación.
En términos porcentuales, hubo un 4,4% de funciones menos en 2013 respecto a 2012.
En el caso de los espectadores, se produjo un descenso del 3,2%. La recaudación disminuyó
el 2%, incorporando en tal cifra el incremento aplicado en los tipos impositivos del IVA.
Analicemos ahora los resultados por indicadores, incluyendo el hábitat y la Comunidad Autónoma.
3.1 Oferta de teatro: funciones
25
Desde 2009, el número total de funciones anuales de teatro viene reduciéndose de forma
continua. En 2013, las funciones representadas alcanzaron la cifra de 48.610, es decir, un
4,4% menos que en 2012.
Como sucede con las representaciones de artes escénicas a nivel general, también las
funciones teatrales en 2013 se concentran en Madrid y Cataluña, con el 31% y el 21,8%
respectivamente, lo que supone el 52,8% del total, con 25.626 funciones entre las dos
comunidades. Mientras que en Madrid se vio aumentada la actividad escénica teatral, concretamente en 33 funciones, en el caso de Cataluña ocurrió el fenómeno contrario, esta
actividad se redujo en 1.204 funciones.
Además de en Cataluña, el número de funciones decreció especialmente en Andalucía,
donde las representaciones teatrales se reducen un 12,3%, pasando de 4.757 en 2012 a
4.172 en 2013, y en Castilla y León, donde hay 517 funciones menos en comparación con el
año 2012 (un 14,4% menos).
En el otro lado, encontramos comunidades que registraron ascensos en comparación
con el año 2012, los más altos en términos absolutos se registraron en Comunidad Valenciana, con un incremento de 182 sesiones (un 5,8% más) y País Vasco, que gana 133 funciones (un 5,5% más) (tabla 3).
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
3 Teatro
Tabla 3 Funciones de teatro celebradas, por CC AA. 2008-2013
CC AA
2008
2009
2010
2011
2012
2013
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
Andalucía
6.281
9,2%
5.817
8,9%
5.470
8,7%
5.171
9,1%
4.757
9,4%
4.172
8,6%
Aragón
5.607
8,2%
3.951
6,0%
3.792
6,1%
3.415
6,0%
3.258
6,4%
2.974
6,1%
Asturias
1.386
2,0%
1.172
1,8%
1.057
1,7%
886
1,6%
751
1,5%
747
1,5%
I. Balears
1.447
2,1%
1.436
2,2%
1.243
2,0%
1.005
1,8%
771
1,5%
710
1,5%
Canarias
476
0,7%
260
0,4%
373
0,6%
202
0,4%
301
0,6%
300
0,6%
Cantabria
434
0,6%
489
0,7%
622
1,0%
490
0,9%
397
0,8%
354
0,7%
Castilla-La Mancha
818
1,2%
1.559
2,4%
1.367
2,2%
968
1,7%
859
1,7%
894
1,8%
Castilla y León
4.825
7,0%
4.546
6,9%
4.289
6,9%
3.897
6,9%
3.601
7,1%
3.084
6,3%
Cataluña
14.370
21,0%
14.124
21,6%
13.737
22,0%
13.013
23,0%
11.783
23,2%
10.579
21,8%
Com. Valenciana
6.001
8,8%
5.755
8,8%
5.346
8,5%
3.699
6,5%
3.140
6,2%
3.322
6,8%
Extremadura
631
0,9%
591
0,9%
497
0,8%
511
0,9%
404
0,8%
454
0,9%
Galicia
2.591
3,8%
2.944
4,5%
2.611
4,2%
1.857
3,3%
1.506
3,0%
1.495
3,1%
La Rioja
502
0,7%
355
0,5%
311
0,5%
231
0,4%
208
0,4%
259
0,5%
Madrid
17.792
25,9%
17.456
26,7%
17.121
27,4%
16.688
29,4%
15.014
29,5%
15.047
31,0%
Murcia
1.051
1,5%
862
1,3%
684
1,1%
853
1,5%
733
1,4%
780
1,6%
Navarra
1.070
1,6%
1.118
1,7%
932
1,5%
934
1,6%
909
1,8%
865
1,8%
País Vasco
3.250
4,7%
2.998
4,6%
3.046
4,9%
2.830
5,0%
2.406
4,7%
2.539
5,2%
Ceuta/Melilla
TOTAL
41
0,1%
39
0,1%
63
0,1%
33
0,1%
35
0,1%
35
0,1%
68.573
100%
65.472
100%
62.561
100%
56.683
100%
50.833
100%
48.610
100%
Fuente: SGAE.
26
La distribución de las representaciones según tamaño de hábitat muestra una concentración de funciones en las áreas metropolitanas del 62,4%, lo que supone un aumento
de 2,7 puntos porcentuales respecto a 2012. El siguiente tipo de hábitat donde se concentraron las representaciones teatrales en 2013 fue el de 30.001 a 200.000 habitantes, en
donde se representó un 18,3% del total (lo que supone 0,3 puntos porcentuales menos en
relación al año anterior). En el extremo opuesto se sitúan las zonas con menor número de
representaciones teatrales, las poblaciones de 5.000 a 10.000 habitantes, en las que tuvo
lugar solo el 4,1% del total de funciones.
Las zonas metropolitanas no fueron las únicas que experimentaron un crecimiento en
el número de representaciones, sino que también las áreas de 10.001 a 30.000 habitantes
y las de 5.000 a 10.000 habitantes vieron incrementada su actividad, aunque de modo muy
tímido (0,2 y 0,1 puntos porcentuales respectivamente). Por el contrario, las zonas de menos de 5.000 habitantes son las que van perdiendo, año a año, número de representaciones, cerrándose 2013 con 2,6 puntos porcentuales menos en comparación a 2012 (tabla 4).
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
3 Teatro
Tabla 4 Funciones de teatro según hábitat (%). 2008-2013
2008
2009
2010
2011
2012
2013
Zonas metropolitanas
Hábitat
58,2%
50,0%
51,5%
61,1%
59,7%
62,4%
De 30.001 a 200.000
17,9%
20,5%
18,7%
16,5%
18,6%
18,3%
De 10.001 a 30.000
10,7%
12,6%
11,0%
6,7%
8,4%
8,6%
De 5.000 a 10.000
4,3%
5,8%
4,1%
3,2%
4,0%
4,1%
Menos de 5.000
8,9%
11,2%
14,7%
12,5%
9,3%
6,7%
68.573
65.472
62.561
56.683
50.833
50.634
TOTAL
Fuente: SGAE.
3.2 Espectadores
La afluencia de público a representaciones teatrales viene mostrando una línea descendente continuada desde 2008, tendencia que en 2013 continúa, al producirse un descenso
en comparación con 2012. En 2013, el número de espectadores fue de 11,16 millones, lo
que supone una disminución de 374.477 espectadores respecto al año anterior, cuando se
registraron 11,53 millones de espectadores (gráfico 3).
Gráfico 3 Espectadores de teatro y otras artes escénicas (millones). 2004-2013
18
15,90
16
14
16,65
15,62
15,12
12,93
14,44
13,45
12,68
11,53
12
11,16
10
8
6
4
2
0
27
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
Fuente: SGAE.
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
3 Teatro
Por comunidades autónomas, se repite la tendencia que hemos visto con el número
de funciones. Madrid, con el 32%, y Cataluña, con el 18,1%, son las CC AA en que hubo
mayor concentración de espectadores, en consonancia con las funciones representadas.
En Madrid, el número de espectadores ha disminuido ligeramente un 0,5% en relación al
año 2012 (17.368 espectadores menos). No obstante, Cataluña, pese a registrar la segunda
posición en número de espectadores, presentó un descenso respecto al año anterior del
10,21%. En esta comunidad se perdieron 229.885 espectadores en un solo año.
Tras Madrid y Cataluña, las siguientes comunidades con mayor número de asistentes a
actividades teatrales son Comunidad Valenciana (con el 10,9% de los espectadores), que
incrementó en un 4,7% el número de asistentes en relación al año anterior, y Andalucía
(con el 7,3% del total), que también incrementó el porcentaje de espectadores (0,8% más
en relación al año 2012).
En las comunidades autónomas de Cantabria y Canarias se registró el menor número de
asistentes (en ambos casos, un 0,8% sobre el total), al igual que en las ciudades autónomas
de Ceuta y Melilla, donde el porcentaje de espectadores solo llegó al 0,1% (tabla 5).
Tabla 5 Espectadores de teatro, por CC AA. 2008-2013
CC AA
2008
TOTAL
2009
(%)
TOTAL
2010
(%)
TOTAL
2011
(%)
TOTAL
2012
(%)
TOTAL
2013
(%)
TOTAL
(%)
Andalucía
1.140.229
6,8%
1.097.542
7,0%
1.090.487
7,6%
999.128
7,9%
805.733
7,0%
812.358
7,3%
Aragón
1.607.249
9,7%
1.002.758
6,4%
943.281
6,5%
843.805
6,7%
769.894
6,7%
706.788
6,3%
Asturias
314.787
1,9%
395.926
2,5%
291.911
2,0%
191.510
1,5%
182.777
1,6%
182.035
1,6%
I. Balears
228.622
1,4%
255.253
1,6%
218.777
1,5%
132.751
1,0%
115.796
1,0%
108.126
1,0%
Canarias
183.005
1,1%
93.140
0,6%
164.747
1,1%
66.562
0,5%
89.810
0,8%
90.620
0,8%
Cantabria
138.373
0,8%
176.569
1,1%
180.809
1,3%
111.426
0,9%
101.587
0,9%
90.624
0,8%
Castilla-La Mancha
137.182
0,8%
229.607
1,5%
216.569
1,5%
136.097
1,1%
129.988
1,1%
123.842
1,1%
6,4%
Castilla y León
1.182.079
7,1%
1.085.841
7,0%
1.074.643
7,4%
804.400
6,3%
741.234
633.543
5,7%
Cataluña
3.034.143
18,2%
3.010.826
19,3%
2.800.423
19,4%
2.502.556
19,7%
2.251.504 19,5% 2.021.619
18,1%
Com. Valenciana
1.612.768
9,7%
1.588.832
10,2%
1.199.608
8,3%
1.398.613
11,0%
1.165.741 10,1% 1.220.268
10,9%
Extremadura
158.685
1,0%
120.093
0,8%
113.322
0,8%
109.646
0,9%
87.915
0,8%
98.794
0,9%
Galicia
562.621
3,4%
548.935
3,5%
490.936
3,4%
430.449
3,4%
396.624
3,4%
354.651
3,2%
La Rioja
199.131
1,2%
124.346
0,8%
118.983
0,8%
90.734
0,7%
79.747
0,7%
98.406
0,9%
Madrid
4.547.920
27,3%
4.311.580
27,6%
4.052.249
28,1%
3.679.284
29,0%
3.583.880 31,1% 3.566.512
32,0%
Murcia
256.441
1,5%
169.561
1,1%
130.386
0,9%
125.648
1,0%
118.357
1,1%
1,0%
120.588
Navarra
270.269
1,6%
279.746
1,8%
197.326
1,4%
158.120
1,2%
145.403
1,3%
135.485
1,2%
País Vasco
1.067.556
6,4%
1.118.617
7,2%
1.143.133
7,9%
887.851
7,0%
752.595
6,5%
781.128
7,0%
10.773
0,1%
9.544
0,1%
15.426
0,1%
15.875
0,1%
15.596
Ceuta/Melilla
TOTAL
16.651.833 100% 15.618.716 100% 14.443.016 100%
15.383
0,1%
12.683.963
100%
11.534.460 100% 11.160.983
0,1%
100%
28
Fuente: SGAE.
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
3 Teatro
Por hábitat, el público de teatro está concentrado fundamentalmente en áreas con
mayor índice de población, como son las áreas metropolitanas, donde en 2013 se concentró el 66,7% de los espectadores, superándose el porcentaje del año anterior en 0,5
puntos porcentuales. El siguiente hábitat en número de espectadores, aunque a mucha
distancia, son las poblaciones de 30.001 a 200.000 habitantes, que concentraron el 17,9% y
también experimentaron un crecimiento en relación a 2012 (1,2 puntos porcentuales más).
Las zonas de 10.001 a 30.000 habitantes también crecieron en número de espectadores
(1,1 puntos porcentuales más), y el resto de hábitats decrecieron, siendo las poblaciones
de 5.000 a 10.000 habitantes las que menos asistentes a teatro registraron (un 3% sobre
el total) (tabla 6).
Tabla 6 Espectadores de teatro según hábitat (%). 2008-2013
Hábitat
2008
2009
2010
2011
2012
2013
Zonas metropolitanas
61,3%
58,2%
56,4%
57,3%
66,2%
66,7%
De 30.001 a 200.000
19,7%
19,1%
19,2%
19,6%
16,7%
17,9%
De 10.001 a 30.000
9,3%
10,0%
9,5%
8,7%
6,3%
7,4%
De 5.000 a 10.000
3,6%
4,6%
3,3%
3,1%
3,1%
3,0%
Menos de 5.000
TOTAL
6,2%
8,0%
11,6%
11,2%
7,6%
5,0%
16.651.833
15.618.716
14.443.016
12.683.963
11.534.460
11.160.983
Fuente: SGAE.
3.3 Recaudación
29
En consecuencia con el descenso de funciones y espectadores, la recaudación de teatro
igualmente perdió en 2013, pasando de 172,16 millones a 168,66 millones, lo que supone
una disminución de 3,51 millones en comparación con 2012 (gráfico 4).
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
3 Teatro
Gráfico 4 Recaudación de teatro (millones de euros). 2004-2013
250
200,35
200
179,95
206,61
200,77
188,97
183,32
172,16
160,84
150
168,66
137,74
100
50
0
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
Fuente: SGAE.
30
Por comunidades autónomas, en Madrid es donde se recogió más de la mitad de la
recaudación (un 52,5%). Le sigue Cataluña, con el 20,4% de la recaudación, 34,46 millones
de euros en cifras absolutas (un descenso del 0,5% en comparación con 2012). Entre ambas
comunidades suman un total de 122,93 millones de euros recaudados, es decir, el 72,9% de
toda la recaudación obtenida con las representaciones teatrales en España durante 2013.
El resto de la facturación, esto es, el 27,1% restante, se distribuye entre las otras comunidades, produciéndose algunos aumentos de recaudación reseñables en Comunidad Valenciana, que aumenta en comparación a 2012 en 387.159 euros, o en el País Vasco, donde
aumenta la recaudación en 359.871 euros (tabla 7).
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
3 Teatro
Tabla 7 Recaudación de teatro, por CC AA. 2008-2013
CC AA
2008
2009
2010
2011
2012
TOTAL
2013
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
(%)
TOTAL
(%)
Andalucía
9.776.851
4,9%
13.879.159
6,7%
12.337.443
6,1%
11.892.318
6,5%
10.558.545 6,1% 10.227.309
6,1%
Aragón
4.311.884
2,2%
3.220.481
1,6%
4.120.534
2,1%
3.626.110
2,0%
3.300.301
1,9%
3.030.576
1,8%
Asturias
1.802.619
0,9%
1.893.108
0,9%
1.631.449
0,8%
1.519.997
0,8%
1.410.372
0,8%
1.566.071
0,9%
I. Balears
2.543.025
1,3%
2.641.687
1,3%
2.549.555
1,3%
2.278.669
1,2%
1.734.327
1,0%
1.619.105
1,0%
Canarias
2.262.726
1,1%
1.829.317
0,9%
3.681.244
1,8%
2.506.352
1,4%
2.644.942
1,5%
2.631.344
1,6%
Cantabria
1.159.047
0,6%
1.325.608
0,6%
1.423.981
0,7%
1.010.810
0,6%
869.338
0,5%
809.130
0,5%
Castilla-La Mancha
920.755
0,5%
1.512.880
0,7%
1.509.609
0,8%
1.107.210
0,6%
1.046.568
0,6%
1.040.498
0,6%
2.548.748
1,5%
Castilla y León
4.747.348
2,4%
3.505.861
1,7%
3.486.436
1,7%
2.669.830
1,5%
2.200.035
1,3%
Cataluña
44.036.773
22,0%
43.683.412 21,1%
41.476.869
20,7%
37.725.781
20,6% 34.621.803 20,1% 34.460.275
20,4%
Com. Valenciana
8.246.811
4,1%
8.338.005
4,0%
9.593.630
4,8%
9.231.003
5,0%
7.631.675
4,4%
8.018.834
4,8%
Extremadura
1.015.385
0,5%
864.822
0,4%
607.346
0,3%
505.302
0,3%
421.283
0,2%
479.383
0,3%
Galicia
2.539.378
1,3%
3.199.660
1,5%
2.607.149
1,3%
2.444.876
1,3%
2.367.845
1,4%
2.364.145
1,4%
La Rioja
811.818
0,4%
894.575
0,4%
866.564
0,4%
648.404
0,4%
627.316
0,4%
767.093
0,5%
Madrid
104.412.002
52,1%
99.161.205
49,4%
94.135.776
51,4% 91.674.665 53,2% 88.472.607
52,5%
Murcia
1.498.110
0,7%
874.641
0,4%
1.181.681
0,6%
1.094.911
0,6%
1.137.844
0,7%
Navarra
1.825.453
País Vasco
8.299.605
Ceuta/Melilla
TOTAL
103.793.133 50,2%
1.003.807
0,5%
0,9%
2.482.130
1,2%
2.241.757
1,1%
1.750.130
1,0%
1.598.908
0,9%
1.461.623
0,9%
4,1%
12.449.362
6,0%
12.488.720
6,2%
9.019.859
4,9%
7.934.140
4,6%
8.294.011
4,9%
95.847
0,0%
110.429
0,1%
62.773
0,0%
77.669
0,0%
75.595
0,0%
144.206
0,1%
200.353.796
100%
206.612.854 100% 200.768.561 100% 183.316.881
100% 172.163.356 100% 168.655.478 100%
Fuente: SGAE.
31
Por hábitat, la mayor parte de la recaudación (el 82,7%) se recogió en zonas metropolitanas, 5,1 puntos porcentuales más en relación a 2012. Las áreas de 30.001 a 200.000
habitantes fueron las siguientes en porcentaje de recaudación (el 12,2% de lo recaudado),
lo que supone 3,4 puntos menos que en 2012. Y a excepción de las áreas metropolitanas,
donde como hemos visto aumentó la recaudación, y las zonas de 5.000 a 10.000 habitantes, que se mantienen en relación a 2012, en el resto de hábitats descendió el porcentaje
de recaudación sobre el total por representaciones teatrales (tabla 8).
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
3 Teatro
Tabla 8 Recaudación de teatro según hábitat (%). 2008-2013
2008
2009
2010
2011
2012
2013
Zonas metropolitanas
Hábitat
78,1%
81,3%
81,1%
77,1%
77,6%
82,7%
De 30.001 a 200.000
10,4%
11,1%
11,0%
16,1%
15,6%
12,2%
De 10.001 a 30.000
5,6%
4,3%
3,6%
3,7%
3,6%
2,5%
De 5.000 a 10.000
2,1%
1,5%
1,2%
0,8%
1,2%
1,2%
Menos de 5.000
3,7%
1,8%
3,1%
2,4%
1,9%
1,3%
200.353.796
206.612.854
200.768.561
183.316.881
172.163.356
168.655.478
TOTAL
32
Fuente: SGAE.
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
4 Danza
4
Danza
En la categoría escénica, consideraremos la actividad de danza en sus manifestaciones de ballet
clásico, danza moderna y contemporánea, flamenco y otros folclores españoles y extranjeros.
Los resultados para esta disciplina no varían en relación al resto de artes escénicas, ya
que en 2013 encontramos que tanto las representaciones como los espectadores y la recaudación son inferiores en número a los del año anterior, situación que también se produce
en teatro, como acabamos de ver, y en el género lírico, como veremos más adelante.
Por lo tanto, todos los indicadores disminuyen en 2013. El número de representaciones
pierde casi un 10,6% respecto al año anterior. El número de espectadores disminuye en
112.433 y la recaudación cae un 10,5%.
4.1 Oferta de funciones
33
En 2013 hubo un total de 2.354 funciones de danza, 279 menos que en el año anterior.
De este modo, desde 2009 se observa un descenso en el número de sesiones de danza, alcanzándose en 2013 la cifra más baja de representaciones de toda la serie que mostramos.
Al igual que las representaciones teatrales y las artes escénicas en general, las funciones de danza se concentran en Madrid (27,8%) y Cataluña (19,5%), con un total de 1.115
representaciones durante 2013 entre las dos comunidades (191 representaciones menos
en relación a 2012). No obstante, en ambos casos se producen descensos en relación al año
anterior, de un 13,9% en Madrid y de un 15,6% en el caso de Cataluña.
La tercera Comunidad Autónoma con mayor número de representaciones es Andalucía,
con el 13,6% del total de funciones (319).
Los ascensos más notables los observamos en comunidades como Asturias (pasa de 21
funciones a 41 en 2013) y Murcia (que incrementa el número de representaciones en 19)
(tabla 9).
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
4 Danza
Tabla 9 Funciones de danza, por CC AA. 2008-2013
CC AA
2008
TOTAL
2009
(%)
TOTAL
2010
(%)
2011
TOTAL
(%)
2012
TOTAL
(%)
2013
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
Andalucía
541
11,6%
465
10,8%
423
12,0%
411
13,5%
368
14,0%
319
13,6%
Aragón
541
11,6%
474
11,0%
307
8,7%
234
7,7%
210
8,0%
173
7,3%
Asturias
61
1,3%
59
1,4%
60
1,7%
26
0,9%
21
0,8%
41
1,7%
I. Balears
84
1,8%
64
1,5%
56
1,6%
30
1,0%
24
0,9%
24
1,0%
Canarias
61
1,3%
58
1,3%
42
1,2%
20
0,7%
12
0,5%
13
0,6%
Cantabria
28
0,6%
29
0,7%
25
0,7%
10
0,3%
11
0,4%
14
0,6%
Castilla-La Mancha
42
0,9%
70
1,6%
28
0,8%
21
0,7%
11
0,4%
29
1,2%
Castilla y León
173
3,7%
152
3,5%
138
3,9%
117
3,8%
96
3,6%
77
3,3%
Cataluña
845
18,2%
801
18,5%
709
20,1%
628
20,7%
545
20,7%
460
19,5%
Com. Valenciana
275
5,9%
248
5,7%
127
3,6%
90
3,0%
89
3,4%
96
4,1%
Extremadura
42
0,9%
45
1,0%
28
0,8%
33
1,1%
27
1,0%
21
0,9%
Galicia
159
3,4%
169
3,9%
134
3,8%
106
3,5%
91
3,5%
77
3,3%
La Rioja
28
0,6%
20
0,5%
11
0,3%
9
0,3%
14
0,5%
10
0,4%
Madrid
1.428
30,7%
1.348
31,2%
1.143
32,4%
913
30,0%
761
28,9%
655
27,8%
Murcia
37
0,8%
36
0,8%
35
1,0%
20
0,7%
14
0,5%
33
1,4%
Navarra
89
1,9%
90
2,1%
60
1,7%
188
6,2%
172
6,5%
144
6,1%
País Vasco
219
4,7%
195
4,5%
200
5,7%
182
6,0%
166
6,3%
168
7,1%
Ceuta/Melilla
TOTAL
0
0,0%
2
0,0%
1
0,0%
1
0,0%
1
0,0%
0
0,0%
4.653
100%
4.325
100%
3.527
100%
3.039
100%
2.633
100%
2.587
100%
Fuente: SGAE.
34
4.2 Espectadores
El descenso de funciones tiene su reflejo directo en el número de espectadores, que reduce
también su cuota respecto al año anterior: 2013 registró un total de 953.928 individuos
que asistieron a algún espectáculo de danza. Esto supone 112.433 asistentes menos (10,5%
menos en comparación con 2012).
Madrid y Cataluña no son solo las comunidades con mayor número de representaciones, sino que como es obvio son también las que más público agrupan, en concreto el
37,2% entre ambas, porcentaje que desciende en 1,8 puntos porcentuales en relación al
año anterior.
Las comunidades de Andalucía (con el 12,8%), País Vasco (10,7%) y Aragón (10,2%)
les siguen en cuanto al reparto de espectadores por CC AA. Todas ellas tienen en 2013
resultados inferiores a los del año anterior (en Andalucía hubo 18.639 espectadores me-
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
4 Danza
nos, en País Vasco asistieron 9.354 personas menos a espectáculos de danza y en Aragón
hubo 20.798 asistentes menos). En esta categoría escénica de danza, Asturias, Canarias,
Cantabria, Castilla-La Mancha y Murcia son las únicas comunidades que han aumentado el
número de espectadores respecto al año 2012 (gráfico 5 y tabla 10).
Gráfico 5 Espectadores de danza (millones). 2004-2013
1,8
1,64
1,6
1,54
1,65
1,54
1,63
1,48
1,33
1,4
1,19
1,2
1,07
0,95
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
0
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
Fuente: SGAE.
Tabla 10 Espectadores de danza, por CC AA. 2008-2013
35
CC AA
2008
TOTAL
2009
(%)
TOTAL
2010
(%)
TOTAL
2011
(%)
TOTAL
2012
(%)
TOTAL
2013
(%)
TOTAL
(%)
Andalucía
205.038
12,6%
183.911
12,5%
177.206
13,3%
156.690
13,2%
141.142
13,2%
122.503 12,8%
Aragón
226.223
13,9%
155.753
10,6%
137.574
10,3%
126.906
10,7%
117.726
11,0%
96.928
10,2%
Asturias
23.529
1,4%
21.593
1,5%
20.744
1,6%
16.184
1,4%
15.747
1,5%
29.947
3,1%
I. Balears
24.818
1,5%
23.982
1,6%
19.148
1,4%
13.418
1,1%
10.171
1,0%
9.971
1,0%
Canarias
36.576
2,2%
34.254
2,3%
30.421
2,3%
25.065
2,1%
22.154
2,1%
22.732
2,4%
Cantabria
22.231
1,4%
22.285
1,5%
19.276
1,4%
14.200
1,2%
14.603
1,4%
18.121
1,9%
Castilla-La Mancha
12.498
0,8%
14.961
1,0%
5.038
0,4%
3.567
0,3%
2.899
0,3%
7.226
0,8%
3,4%
Castilla y León
58.143
3,6%
58.371
4,0%
57.458
4,3%
44.441
3,7%
39.940
3,7%
32.179
Cataluña
309.741
19,0%
300.949
20,4%
249.729
18,7%
212.006
17,8%
195.525
18,3%
165.167 17,3%
7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
4 Danza

2008
CC AA
TOTAL
2009
(%)
TOTAL
2010
(%)
TOTAL
2011
(%)
TOTAL
2012
(%)
TOTAL
2013
(%)
TOTAL
(%)
Com. Valenciana
111.256
6,8%
95.810
6,5%
75.039
5,6%
64.264
5,4%
62.818
5,9%
55.214
5,8%
Extremadura
13.926
0,9%
12.564
0,9%
9.418
0,7%
9.863
0,8%
7.868
0,7%
6.093
0,6%
Galicia
62.156
3,8%
64.292
4,4%
43.343
3,3%
45.947
3,9%
40.957
3,8%
34.777
3,6%
La Rioja
10.794
0,7%
7.801
0,5%
3.783
0,3%
3.400
0,3%
6.340
0,6%
4.820
0,5%
Madrid
351.577
21,6%
333.400
22,6%
303.296
22,8%
255.047
21,5%
220.270
20,7%
189.584 19,9%
Murcia
20.756
1,3%
20.384
1,4%
14.125
1,1%
10.010
0,8%
7.810
0,7%
16.209
1,7%
Navarra
33.099
2,0%
23.313
1,6%
22.780
1,7%
51.857
4,4%
48.518
4,5%
40.546
4,3%
País Vasco
104.889
6,4%
101.896
6,9%
144.324
10,8%
134.417
11,3%
111.275
10,4%
101.911 10,7%
530
0,0%
499
0,0%
200
0,0%
680
0,1%
598
0,1%
1.627.780
100%
1.332.902
100%
1.187.962
100%
1.066.361
100%
Ceuta/Melilla
TOTAL
1.476.018 100%
0
0,0%
953.928 100%
Fuente: SGAE.
4.3 Recaudación
La recaudación se ve afectada al descender tanto el número de representaciones de danza
como de espectadores. Así, el punto más bajo en recaudación de la serie que mostramos
lo encontramos precisamente en 2013, año en el que desciende hasta los 9,24 millones de
euros (1.083.152 euros menos en comparación con 2012) (gráfico 6).
Gráfico 6 Recaudación de danza (millones de euros). 2004-2013
25
19,94
20
18,55
19,48
18,48
17,17
18,02
14,75
15
12,07
10,33
10
9,24
5
0
36
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
Fuente: SGAE.
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
4 Danza
El 31,5% de la recaudación se obtuvo en Madrid, que en términos absolutos cosechó 2,9
millones de euros, dato inferior al del año anterior en un 13,9%. En Cataluña se recaudó
el 23,2% del total nacional, es decir, 2,1 millones de euros (un 15,5% menos que en 2012).
Andalucía, con un 9,9% sobre el total, es la tercera Comunidad Autónoma en recaudación, y País Vasco, con el 7,3%, pasa a ocupar el siguiente puesto en recaudación, aunque
a gran distancia de las anteriores.
En la mayoría de CC AA se experimentaron descensos en las cifras de recaudación. No
obstante, se observan algunas excepciones, como es el caso de Castilla-La Mancha, que incrementó la recaudación en 62.555 euros en comparación con 2012. Murcia (57.748 euros
más), Asturias (131.038 euros más), Cantabria (46.427 euros más) y Canarias (8.136 euros
más) son el resto de CC AA que aumentaron su recaudación en relación al año anterior
(tabla 11).
Tabla 11 Recaudación de danza, por CC AA. 2008-2013
CC AA
Andalucía
2008
2009
2010
2011
2012
2013
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
1.797.002
9,7%
1.777.658
9,9%
1.707.295
11,6%
1.216.192
10,1%
1.049.762
10,2%
912.754
9,9%
Aragón
796.343
4,3%
690.876
3,8%
610.318
4,1%
426.448
3,5%
410.295
4,0%
337.557
3,7%
Asturias
268.212
1,5%
194.016
1,1%
181.034
1,2%
170.619
1,4%
160.639
1,6%
291.677
3,2%
I. Balears
431.258
2,3%
417.819
2,3%
389.271
2,6%
358.641
3,0%
315.553
3,1%
293.560
3,2%
Canarias
311.942
1,7%
303.334
1,7%
254.576
1,7%
108.770
0,9%
90.310
0,9%
98.446
1,1%
Cantabria
393.456
2,1%
391.339
2,2%
314.781
2,1%
164.045
1,4%
194.699
1,9%
241.126
2,6%
Castilla-La Mancha
114.750
0,6%
154.560
0,9%
56.250
0,4%
51.999
0,4%
45.744
0,4%
108.299
1,2%
Castilla y León
389.163
2,1%
539.119
3,0%
479.691
3,3%
396.641
3,3%
334.692
3,2%
289.179
3,1%
Cataluña
4.988.029
27,0%
4.756.606
26,4%
3.489.709
23,7%
2.796.350
23,2%
2.535.930
24,6%
2.142.564 23,2%
Com. Valenciana
973.383
5,3%
963.717
5,3%
605.390
4,1%
503.913
4,2%
487.497
4,7%
443.789
4,8%
Extremadura
74.092
0,4%
74.132
0,4%
57.079
0,4%
58.955
0,5%
42.450
0,4%
33.867
0,4%
Galicia
490.058
2,7%
375.950
2,1%
339.087
2,3%
288.286
2,4%
241.223
2,3%
204.960
2,2%
39.983
0,4%
La Rioja
66.360
0,4%
100.657
0,6%
55.000
0,4%
47.476
0,4%
52.445
0,5%
Madrid
5.546.354
30,0%
5.491.244
30,5%
4.269.366
28,9%
3.992.163
33,1%
3.387.225
32,8%
2.915.692 31,5%
Murcia
216.224
1,2%
141.018
0,8%
126.652
0,9%
64.865
0,5%
55.910
0,5%
113.658
1,2%
Navarra
307.520
1,7%
338.928
1,9%
287.428
1,9%
218.996
1,8%
187.178
1,8%
105.127
1,1%
País Vasco
1.303.560
7,1%
1.299.467
7,2%
1.521.549
10,3%
1.208.339
10,0%
732.981
7,1%
670.498
7,3%
14.026
0,1%
13.126
0,1%
5.800
0,0%
1.250
0,0%
1.358
0,0%
0
0,0%
18.481.732
100%
18.023.566
Ceuta/Melilla
TOTAL
100% 14.750.276 100% 12.073.948 100% 10.325.890 100% 10.150.719 100%
37
Fuente: SGAE.
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
4 Danza
Las áreas metropolitanas son de nuevo las que concentran la mayor parte de espectáculos de danza y, por tanto, son las que mayor recaudación generan, con un 74,1% de
la misma en 2013, aunque en esta ocasión reduciéndose este porcentaje en relación al
año anterior en 5,7 puntos porcentuales. En las zonas de 30.001 a 200.000 habitantes se
registró, por segundo año consecutivo, un incremento de la recaudación generada en 4,1
puntos porcentuales en comparación con el año anterior. También las zonas de 10.001 a
30.000 habitantes ven incrementos en la recaudación de dos puntos porcentuales, llegando a registrar el 5,4% del total de la recaudación. Las áreas de 5.000 a 10.000 habitantes se
mantienen igual en comparación al año 2012, y las de menos de 5.000 pierden peso en el
conjunto del total de la recaudación (tabla 12).
Tabla 12 Recaudación de danza según hábitat (%). 2008-2013
Hábitat
2008
2009
2010
2011
2012
2013
Zonas metropolitanas
71,2%
74,0%
76,2%
78,6%
79,8%
74,1%
De 30.001 a 200.000
20,2%
20,2%
17,1%
12,2%
13,3%
17,4%
De 10.001 a 30.000
4,9%
4,9%
2,6%
3,9%
3,4%
5,4%
De 5.000 a 10.000
1,2%
1,2%
0,5%
0,9%
0,5%
0,5%
Menos de 5.000
TOTAL
2,4%
2,4%
3,5%
4,4%
3,1%
2,5%
18.481.732
18.023.566
14.750.276
12.073.948
10.325.890
9.242.738
38
Fuente: SGAE.
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
5 Género lírico
Género lírico
5
Para finalizar con este capítulo dedicado a las artes escénicas, consideramos la categoría de
género lírico, en que están incluidas la ópera y la zarzuela siempre que supongan alguna
puesta en escena, ya que aquellos recitales o conciertos que no incluyan dramatización
están incluidos en el apartado correspondiente dentro del capítulo de música clásica.
Se pasa de 1.314 representaciones en el año 2012 a 1.233 (un 6,2% menos) en 2013.
También disminuyen el número de espectadores, un 8,4%, y la recaudación, un 10,4%.
5.1 Oferta del género lírico: representaciones
Como ya hemos visto en el resto de categorías escénicas, el género lírico no es una excepción, y las representaciones experimentan un nuevo detrimento en relación a 2012 (un
6,2%), igual que el resto de indicadores que sufren descensos que vienen a sumarse a los
generales de las artes escénicas.
El año 2013 se cerró con un total de 1.233 representaciones líricas, 81 representaciones
menos que en 2012. Si comparamos los resultados obtenidos durante 2013 con los que se
consiguieron en 2008, se han acumulado unas pérdidas del 28,4%.
Una vez más, Madrid y Cataluña aglutinan la mayoría de las representaciones de ópera
y zarzuela. Entre las dos concentraron el 55,8% del total de funciones líricas a nivel nacional (dos puntos porcentuales menos en comparación con 2012) (tabla 13).
Tabla 13 Representaciones de género lírico por CC AA. 2008-2013
CC AA
2008
2009
2010
2011
2012
2013
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
Andalucía
92
5,3%
100
5,8%
106
6,9%
94
6,5%
85
6,5%
90
7,3%
Aragón
27
1,6%
34
2,0%
13
0,8%
8
0,6%
5
0,4%
20
1,6%
Asturias
61
3,5%
81
4,7%
71
4,6%
87
6,0%
78
5,9%
64
5,2%
I. Balears
34
2,0%
49
2,8%
24
1,6%
13
0,9%
11
0,8%
10
0,8%
Canarias
12
0,7%
22
1,3%
30
1,9%
24
1,7%
21
1,6%
19
1,5%
Cantabria
8
0,5%
8
0,5%
14
0,9%
10
0,7%
7
0,5%
6
0,5%
Castilla-La Mancha
52
3,0%
101
5,9%
89
5,8%
71
4,9%
63
4,8%
53
4,3%
Castilla y León
107
6,2%
87
5,1%
72
4,7%
63
4,4%
54
4,1%
55
4,5%
22,6%
446
25,9%
409
23,8%
386
25,0%
343
23,7%
321
24,4%
279
149
8,6%
114
6,6%
86
5,6%
75
5,2%
66
5,0%
60
4,9%
Extremadura
16
0,9%
4
0,2%
7
0,5%
5
0,3%
3
0,2%
6
0,5%
Galicia
41
2,4%
51
3,0%
20
1,3%
14
1,0%
14
1,1%
22
1,8%
39
Cataluña
Com. Valenciana
7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
5 Género lírico

2008
CC AA
2009
2010
2011
2012
2013
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
La Rioja
17
1,0%
16
0,9%
6
0,4%
2
0,1%
1
0,1%
8
0,6%
33,2%
Madrid
493
28,6%
509
29,6%
488
31,5%
466
32,2%
439
33,4%
409
Murcia
27
1,6%
13
0,8%
14
0,9%
14
1,0%
11
0,8%
15
1,2%
Navarra
13
0,8%
13
0,8%
10
0,6%
48
3,3%
39
3,0%
32
2,6%
País Vasco
127
7,4%
108
6,3%
111
7,2%
109
7,5%
96
7,3%
85
6,9%
1
0,1%
1
0,1%
0
0,0%
0
0,0%
0
0,0%
0
0,0%
1.723
100%
1.720
100%
1.547
100%
1.446
100%
1.314
100%
1.233
100%
Ceuta/Melilla
TOTAL
Fuente: SGAE.
Las áreas metropolitanas concentraron el 69,1% del total de representaciones en 2013
(4,5 puntos porcentuales menos que en 2012). La segunda zona con mayor número de
representaciones fueron las poblaciones de 30.001 a 200.000 habitantes, con un 21,3% del
total de las representaciones y un incremento de 2,4 puntos porcentuales. En el resto de
las áreas con menos de 30.000 habitantes, esta categoría tiene una representación ínfima
(9,6%) aunque algo superior a la registrada en el año 2012, cuando supuso en total un
7,4% (tabla 14).
Tabla 14 Representaciones de género lírico según hábitat (%). 2008-2013
Hábitat
2008
2009
2010
2011
2012
2013
Zonas metropolitanas
64,2%
64,5%
70,7%
74,0%
73,6%
69,1%
De 30.001 a 200.000
21,5%
20,5%
15,7%
15,1%
18,9%
21,3%
De 10.001 a 30.000
7,6%
6,0%
4,2%
3,3%
3,4%
5,1%
De 5.000 a 10.000
2,2%
2,5%
1,7%
0,8%
1,2%
1,1%
Menos de 5.000
4,5%
6,5%
7,7%
6,9%
2,8%
3,4%
TOTAL
1.723
1.720
1.547
1.446
1.314
1.233
40
Fuente: SGAE.
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
5 Género lírico
5.2 Espectadores
Los espectadores de ópera y zarzuela vienen disminuyendo progresivamente desde 2008,
y en 2013 el número de espectadores de género lírico en España alcanza la cota más baja
de toda la serie (737.898), lo que supone una reducción del 8,4% en comparación con 2012
(gráfico 7).
Gráfico 7 Espectadores de género lírico (millones). 2004-2013
1,4
1,2
1,09
1,13
1,19
1,24
1,27
1,20
1,08
0,99
1,0
0,81
0,8
0,74
0,6
0,4
0,2
0
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
41
Fuente: SGAE.
En el caso del género lírico no se observan diferencias en relación a otros géneros en
lo que respecta a espectadores por CC AA. Así, encontramos que los espectadores se concentran en Madrid y Cataluña. Entre ambas suman el 52,9% de los espectadores. Lo que sí
es una diferencia es que, en este género, Cataluña es la comunidad con mayor número de
espectadores (frente a Madrid), con el 29% del total (214.100). No obstante, ambas reducen su cuota de espectadores respecto al año anterior, en un 11,9% en el caso de Madrid
y un 13,09% en el de Cataluña.
País Vasco es la siguiente comunidad en número de espectadores (10,3% sobre el total).
Y en cuarto lugar aparece Andalucía, con un 9,4%.
La mayor reducción de espectadores, porcentualmente hablando, aparece en comunidades como Cantabria, que pierde un 20,3% de espectadores, Navarra, que lo hace en un
19,6%, y Asturias, en un 17,7% (tabla 15). País Vasco es la siguiente comunidad en número
de espectadores (10,3% sobre el total). Y en cuarto lugar aparece Andalucía, con un 9,4%.
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
5 Género lírico
La mayor reducción de espectadores, porcentualmente hablando, aparece en comunidades como Cantabria, que pierde un 14,3% de espectadores, Navarra, que lo hace en un
13,5%, y Asturias, en un 11,5% (tabla 15).
Tabla 15 Espectadores de género lírico por CC AA. 2008-2013
CC AA
2008
2009
2010
2011
2012
2013
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
Andalucía
66.814
5,3%
74.859
6,2%
78.267
7,2%
70.324
7,1%
65.310
8,1%
69.278
9,4%
Aragón
17.618
1,4%
26.093
2,2%
18.073
1,7%
12.325
1,2%
9.598
1,2%
19.920
2,7%
Asturias
62.393
4,9%
68.969
5,7%
61.684
5,7%
70.259
7,1%
62.946
7,8%
51.785
7,0%
I. Balears
16.683
1,3%
17.171
1,4%
8.032
0,7%
6.175
0,6%
5.127
0,6%
4.604
0,6%
Canarias
14.367
1,1%
16.342
1,4%
25.071
2,3%
14.675
1,5%
11.818
1,5%
10.467
1,4%
Cantabria
8.855
0,7%
9.086
0,8%
9.623
0,9%
8.121
0,8%
6.210
0,8%
4.948
0,7%
Castilla-La Mancha
21.010
1,7%
24.840
2,1%
22.101
2,0%
18.818
1,9%
14.112
1,8%
11.874
1,6%
Castilla y León
51.478
4,1%
34.794
2,9%
29.309
2,7%
25.607
2,6%
22.460
2,8%
22.878
3,1%
Cataluña
394.252
31,1%
383.239
31,8%
331.186
30,5%
305.513
30,8%
246.343
30,6%
214.100
29,0%
Com. Valenciana
82.979
6,5%
72.586
6,0%
68.992
6,4%
56.546
5,7%
40.807
5,1%
36.189
4,9%
Extremadura
8.712
0,7%
1.195
0,1%
2.522
0,2%
2.187
0,2%
1.303
0,2%
1.447
0,2%
Galicia
25.925
2,0%
25.819
2,1%
10.315
1,0%
11.883
1,2%
10.159
1,3%
13.230
1,8%
La Rioja
8.117
0,6%
10.025
0,8%
3.164
0,3%
1.782
0,2%
897
0,1%
4.604
0,6%
Madrid
306.083
24,1%
295.981
24,6%
257.164
23,7%
249.901
25,2%
200.238
24,9%
176.331
23,9%
Murcia
15.733
1,2%
8.259
0,7%
8.883
0,8%
8.651
0,9%
6.787
0,8%
8.181
1,1%
Navarra
14.564
1,1%
12.831
1,1%
9.190
0,8%
19.089
1,9%
15.423
1,9%
12.401
1,7%
País Vasco
151.107
11,9%
120.581
10,0%
140.589
13,0%
108.916
11,0%
85.830
10,7%
75.661
10,3%
Ceuta/Melilla
TOTAL
845
0,1%
1.000
0,1%
0
0,0%
0
0,0%
0
0,0%
0
0,0%
1.267.535
100%
1.203.670
100%
1.084.165
100%
990.772
100%
805.368
100%
737.898
100%
Fuente: SGAE.
42
De nuevo son las áreas metropolitanas el hábitat que aglutina la mayor parte de espectadores, con el 76,3%, descendiendo en relación a 2012 (2,9 puntos porcentuales menos).
Este descenso de los espectadores en áreas urbanas es recogido por otras zonas con menor
índice de población. Así, en las zonas de 30.001 a 200.000 habitantes aumentó el número
de espectadores en 0,5 puntos en comparación con 2012. Las de 5.000 a 10.000 habitantes
también subieron algo (un 0,6%) al igual que las de menos de 5.000 habitantes (1,6 puntos
porcentuales más) (tabla 16).
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
5 Género lírico
Tabla 16 Espectadores de género lírico según hábitat (%). 2008-2013
2008
2009
2010
2011
2012
2013
Zonas metropolitanas
Hábitat
73,8%
74,7%
72,2%
68,2%
79,2%
76,3%
De 30.001 a 200.000
16,3%
16,3%
18,3%
21,0%
14,8%
15,3%
De 10.001 a 30.000
5,6%
4,1%
3,4%
4,6%
4,2%
4,3%
De 5.000 a 10.000
1,4%
1,8%
1,1%
0,5%
0,3%
0,9%
Menos de 5.000
2,9%
3,2%
4,9%
5,8%
1,5%
3,1%
1.267.535
1.203.670
1.084.165
990.772
805.368
737.898
TOTAL
Fuente: SGAE.
5.3 Recaudación
Al igual que en el resto de disciplinas, el hecho de que se reduzcan las representaciones y
el número de espectadores afecta de modo directo a la recaudación. El género lírico no es
una excepción.
En 2013 se recaudaron un total de 22,87 millones de euros, lo que supuso una reducción
de 2.658.491 euros respecto a 2012. Este resultado supone un descenso de la recaudación
global del 10,4%, que se viene a sumar a las pérdidas sufridas desde 2010 (gráfico 8).
Gráfico 8 Recaudación del género lírico (millones de euros). 2004-2013
44
41,79
37,86
37,96
42,15
39,10
37,23
34,16
33
31,50
25,53
22,87
22
11
0
43
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
Fuente: SGAE.
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
5 Género lírico
De nuevo son Madrid y Cataluña las que concentran el grueso de la recaudación obtenida. Si bien Cataluña fue la comunidad con mayor porcentaje de espectadores en 2013,
es Madrid la que con un 37,3% aglutina el porcentaje más alto de lo recaudado en 2013
(8.543.337 euros). Cataluña, con 7.493.488 euros recogidos, representa el 32,8% de la recaudación global. Esta circunstancia es similar a la de 2012, al igual que el hecho de que
entre las dos acaparen el 70,1% de lo recaudado. No obstante, en ambas comunidades se
producen descensos en relación al año anterior. En Madrid dicho descenso es del 11,1%, y
en Cataluña, del 13,9% (tabla 17).
Tabla 17 Recaudación del género lírico por CC AA. 2009-2013
CC AA
2008
TOTAL
2009
(%)
TOTAL
2010
(%)
TOTAL
2011
2012
2013
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
TOTAL
(%)
Andalucía
1.281.428
3,1%
1.799.480
4,3%
2.330.670
6,3%
1.706.009
5,4%
1.461.818
5,7%
1.523.410
6,7%
Aragón
147.120
0,4%
178.170
0,4%
128.855
0,3%
112.765
0,4%
91.481
0,4%
179.276
0,8%
Asturias
1.507.920
3,6%
1.992.973
4,7%
1.673.714
4,5%
2.004.258
6,4%
1.818.681
7,1%
1.495.463
6,5%
I. Balears
307.700
0,7%
531.169
1,3%
218.731
0,6%
121.451
0,4%
105.247
0,4%
94.500
0,4%
Canarias
211.680
0,5%
259.511
0,6%
387.482
1,0%
259.649
0,8%
172.700
0,7%
152.959
0,7%
Cantabria
281.040
0,7%
282.830
0,7%
289.910
0,8%
200.845
0,6%
130.643
0,5%
104.082
0,5%
Castilla-La Mancha
185.063
0,4%
190.142
0,5%
164.368
0,4%
142.227
0,5%
112.896
0,4%
94.992
0,4%
579.942
1,4%
Castilla y León
Cataluña
16.984.525 40,6%
Com. Valenciana
508.613
1,2%
463.304
1,2%
384.684
1,2%
265.520
1,0%
232.757
1,0%
16.058.601
38,1%
13.813.733
37,1%
10.348.365
32,9%
8.622.005
33,8%
7.493.488
32,8%
1.169.636
2,8%
980.794
2,3%
751.556
2,0%
668.411
2,1%
408.685
1,6%
357.343
1,6%
Extremadura
29.204
0,1%
26.062
0,1%
37.028
0,1%
30.536
0,1%
16.939
0,1%
18.812
0,1%
Galicia
289.510
0,7%
277.581
0,7%
194.064
0,5%
143.103
0,5%
100.620
0,4%
119.092
0,5%
La Rioja
142.800
0,3%
157.110
0,4%
76.383
0,2%
65.102
0,2%
33.189
0,1%
161.123
0,7%
15.361.680
36,4%
13.026.331
35,0%
11.998.291
38,1%
9.611.424
37,6%
8.543.337
37,3%
115.551
0,3%
133.929
0,4%
126.631
0,4%
101.805
0,4%
109.092
0,5%
Madrid
Murcia
14.637.247 35,0%
154.074
0,4%
Navarra
211.200
0,5%
203.734
0,5%
175.936
0,5%
107.713
0,3%
77.115
0,3%
77.082
0,3%
País Vasco
3.665.978
8,8%
3.220.097
7,6%
3.363.788
9,0%
3.076.959
9,8%
2.401.884
9,4%
2.117.351
9,3%
3.513
0,0%
3.818
0,0%
0
0,0%
0
0,0%
0
0,0%
0
0,0%
100%
37.229.782
100%
Ceuta/Melilla
TOTAL
41.789.580 100% 42.147.916
31.496.999 100% 25.532.651 100% 22.874.160 100%
Fuente: SGAE.
44
De esta recaudación global, el 76,7% se obtuvo en zonas metropolitanas, áreas donde
se concentra el mayor número de representaciones y espectadores. Este porcentaje supone
3,1 puntos porcentuales menos que en el año anterior (tabla 18).
7 3 4
ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014
ARTES ESCÉNICAS
5 Género lírico
Tabla 18 Recaudación del género lírico según hábitat (%). 2008-2013
2008
2009
2010
2011
2012
2013
Zonas metropolitanas
Hábitat
85,7%
78,7%
72,5%
73,2%
79,8%
76,7%
De 30.001 a 200.000
8,6%
15,2%
19,9%
19,9%
18,2%
19,3%
De 10.001 a 30.000
3,2%
3,9%
3,3%
3,8%
1,3%
2,9%
De 5.000 a 10.000
1,1%
1,0%
0,9%
0,4%
0,1%
0,3%
Menos de 5.000
TOTAL
1,4%
1,1%
3,5%
2,7%
0,6%
0,9%
41.789.580
42.147.916
37.229.782
31.496.999
25.532.651
22.874.160
45
Fuente: SGAE.
7 3 4