¿En Jaén se canta el tango?

Diario de Sevilla
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● DOMINGO 25 DE MARZO DE 2012
Cultura y Ocio
FLAMENCO
Juan Vergillos
¿En Jaén se canta el tango?
El cantaor linarense Gabriel Moreno repasó en el Auditorio del Cicus de Sevilla
su fascinante vida artística y presentó algunos cantes de su nuevo trabajo
también hay referencias moras y
fronterizas. Así mismo, en la boda tradicional gitana se cantaban romances de moros como el
de Zaide y la princesa Celinda.
En relación a estos tangos Gamboa-Núñez hablan de su “cadencia descendente y moruna”. Jaén, toda Andalucía, en la baja
edad media era tierra de frontera. La letra que incluye Mirando
hacia atrás sin ira, que ya registrara Moreno en los setenta con
Ramón de Algeciras, es también
de temática mora y de boda.
Unos tangos con una melodía
propia y con características que
los individualizan en el reperto-
MIRANDO HACIA ATRÁS...
Gabriel Moreno
Guit.: Lorenzo Álvarez. Ed. del Intérprete.
La historia de
Gabriel Moreno
(Linares, 1941)
es una de las
más fascinantes
del flamenco
contemporáneo, tanto en lo artístico como en
lo humano. A la variedad de estilos que conoce y ha interpretado,
puesto que no se le ha resistido
ningún palo del flamenco, se
unen la multitud de giras que ha
hecho por todo el mundo como
embajador de lo jondo. Lo más
destacado de este cantaor es la
brillantez, la pujanza, la vitalidad de su voz, que encuentra su
lírico contrapunto en los tonos
graves, sentimentales, que introduce sobre todo en los estilos levantinos, malagueñas y tarantas. Pues si entusiastas son sus
tonos altos, los graves son tan íntimos y serenos como extraordinarios. Tiene una amplitud de
registro impresionante. Es una
voz que, siendo extraordinariamente rítmica, tiene mucho temple. También se muestra muy
equilibrada la voz de Gabriel
Moreno en la intensidad, en el
contraste perfecto entre fortes y
pianos que requieren algunos estilos, por ejemplo los compuestos por don Antonio Chacón, habituales en su repertorio. La voz
de Gabriel se muestra hoy más
mate, más dulce y sentimental
que en el pasado: ha adquirido
un tono pastel delicioso.
El cantaor participó hace unos
días en el ciclo Trastablaos de la
Universidad de Sevilla, y así nos
enteramos de que tiene un nuevo disco en el mercado. Mirando
hacia atrás sin ira presenta los
estilos habituales en el repertorio de este cantaor, incluyendo
los tangos de su madre La Carlotica y la taranta de su tierra. Con
DE LA CARLOTICA
Se trata de unos tangos
con una melodía propia y
referencias al intercambio
de frontera y a la boda
El cantaor en la sede del CICUS.
los tangos de Gabriel Moreno
asistimos al privilegio del proceso de creación o recreación de
un cante. Al paso de lo íntimo,
sea individual del creador o tradicional familiar, a lo público, a
lo colectivo, al quedar la obra registrada y ser ya patrimonio de
todos los aficionados del presente y del futuro. Es un cante que
me llamó mucho la atención la
primera vez que los escuché, en
la Magna antología del flamenco,
porque no sabía de su existencia, siendo yo de Jaén. Además,
en aquella grabación con Félix
de Utrera se hacía referencia a
“los montes de Jimena”, en la comarca de Mágina, en lo que me
pareció un guiño a la quinta de
las Serranillas del Marqués de
Santillana. Incluso en su temática fronteriza, de moros y moras,
de castellanas y cristianos, hay
un guiño a la poesía popular medieval presente también en muchas letras de la alboreá flamenca. Las referencias a la boda tienen que ver con los cantes de alba y de alborada medievales,
que encuentran su eco en la alboreá flamenca, claro, donde
rio flamenco. Blas Vega afirma
que “los tangos de Jaén, de facturación más moderna, apenas
conocidos, son una aportación
familiar en la inquietud y afición
de uno de los valores actuales
del cante, Gabriel Moreno”. El
cantaor es, asimismo, autor de
un fandango propio, también incluido en este disco. Se trata de
un estilo muy exigente al que
Moreno imprime acentos de tarantas, por lo que exige un gran
registro vocal y muchos matices
en la intensidad. Estos fandangos han sido descritos por Romualdo Molina como “un largo
melisma en el verso tercero, repique en el quinto, con ripio incluido, y ligado con el sexto con
una melisma atarantado; un capolavoro”.
La vida de Gabriel Moreno,
que repasó como digo hace unos
días en la Universidad de Sevilla, es una de las más fascinantes
del flamenco contemporáneo.
puesto que Myrddin es un hombre
de hoy, y asume la técnica apabullante de la guitarra flamenca contemporánea. No tiene, sin embargo, miedo de entrar en regiones
armónicas menos transitadas por
la guitarra flamenca, como los tonos menores de las bulerías, sobre
un arpegio obsesivo y contundente. Si ésta es el tema más personal
y arriesgado del disco, en la guaji-
ra mira, íntimo y solemne, a la tradición señalada cara a cara: sabores antillanos en el Mar del Norte,
así de extraño y fascinante es este
arte. En la seguiriya rompe radicalmente con la tendencia excesiva y de trazo grueso de hoy, para
ofrecernos algunas minucias melódicas deliciosas. La soleá por bulerías es tan delicada como una
sueve llovizna invernal en el bosque mientras que la rumba es una
descarga pop muy saludable. La
farruca de vuelos clásico-académicos y el blues cool jazz.
MARTA MORERA/CICUS
Flamenco flamenco
LUCÍA NIEVE
Myrddin
Escrito y producido por Myrddin. Zephirus
Este guitarrista de
Gante está actualmente de gira por
España presentando los temas de su
último disco. Es director artístico
del Flamenco Festival de Gante
que, dedicado a la guitarra flamenca, se celebrará en junio. Su
cuarto registro es una obra libre
de concepción e inspiración, con
la guitarra en solitario como protagonista en la mayor parte de su
recorrido. Evoca el sonido y el sabor de la guitarra de concierto clásica, reivindicando los silencios y
las soledades de los maestros Sabicas, Ricardo y Montoya. Por su-