EL BARROCO EL BARROCO AMERICANO ES UNA DISTANCIA JUSTA QUE COBRA TAMAÑO DESDE LA CONTRACCIÓN DEL TERRITORIO AMERICANO HASTA LA DILATACIÓN DEL OJO QUE CAPTURA LA NUEVA ESCENA AMERICANA . IGLESIAS DE OURO PRETO : CASOS DE ESTUDIO IGLESÍA NUESTRA SEÑORA DEL PILAR , OURO PRETO FACTORES INFLUYENTES DE LA ESCALA AMERICANA TERRITORIO AMERICANO CONTEXTO SITUACIONAL LA PROFUSIÓN DEL BARROCO, EN OURO PRETO, SE CONTEXTUALIZA EN LA “FIEBRE DEL ORO”. EN EL SIGLO XVIII, EL 80 % DE LA PRODUCCIÓN MUNDIAL DE ORO, FUERON EXTRAÍDAS DE LA REGIÓN DE MINAS GERAIS . PORTUGAL EJERCÍA UN MONOPOLIO TOTAL EN LA EXTRACCIÓN DE ORO Y DIAMANTES.. ESTE HECHO AFECTA DIRECTAMENTE LA EXPRESIÓN ARTÍSTICA DEL BARROCO COMO EXALTACIÓN DEL PODER, YA QUE PORTUGAL, EN BUSCA DE PRESERVAR INTACTAS SUS INVERSIONES EN AMÉRICA, PROHÍBE EL INGRESO DE ÓRDENES RELIGIOSAS, MARGINANDO LA INFLUENCIA DEL VATICANO. SIN EMBARGO, SE FUNDAN IGLESIAS PRODUCTO DE LA RIVALIDAD DE HERMANDADES RELIGIOSAS QUE COMPETÍAN ENTRE SÍ POR RESALTAR POR SOBRE LAS DEMÁS, EN ESTE SENTIDO : LA CONCEPCIÓN DEL ARTE BARROCO COMO MEDIO PARA LA EXALTACIÓN DE PODER CAMBIA DE ESCALA. Nuestra Señora del Pilar – Planta y Programa de la Iglesia UN LARGOR ORGÁNICO QUE FUNDA CIUDAD EN EL CONTINUO “IR Y VENIR” POR EL TERRITORIO AMERICANO Territorio Americano – Topografia y Trazado de Ouro Preto (Imagen Del Autor) TOPOGRAFÍA DEL TERRITORIO Y TRAZADO URBANO (Imagen Del Autor) LOCALIZACIÓN: Barrio de Ouro Preto. AÑO DE CONSTRUCCIÓN : 1731. AUTOR DEL PROYECTO : Sargento Mayor Ingeniero Pedro Gomes Chaves. PROPIETARIO : Arquidiocese de Mariana. FINALIDAD ACTUAL : Culto religioso. (Fuente : http://www.ouropretovirtual.com) IGLESÍA DE SAN FRANCISCO DE ASÍS , OURO PRETO Iglesia Nuestra del Pilar – Fachada (Imagen Del Autor) EL TRAZADO DE OURO PRETO RESPONDE A UN LARGOR ORGÁNICO PRODUCTO DE LA EXTRACCIÓN MINERAL. EN UNA PRIMERA INSTANCIA EL CONTINUO “IR Y VENIR”, TRANSPORTANDO EL ORO, GENERÓ ASENTAMIENTOS HUMANOS ATOMIZADOS A LO LARGO DEL CAMINO. LA CONURBACIÓN DE ESTOS, MEDIANTE UN TRAZADO MEDIEVAL PROPIO DE LOS PORTUGUESES, CONSTRUYÓ UNA CIUDAD QUE SE ADAPTA A LA TOPOGRAFÍA DE LA REGIÓN. LA COLINA SE VUELVE UN PUNTO DE CONGREGACIÓN BARRIAL EN UN TERRITORIO SEGREGADO. IGLESÍA SAN FRANCISCO DE ASÍS, OURO PRETO TORRE CAMPANARIO COMO ELEMENTO CO-FORMADOR DEL ESPACIO PÚBLICO INMEDIATO PARA LA CONSTRUCCIÓN DE UNA FACHADA EN PERSPECTIVA 29 MT. Iglesia San Francisco de Asís – Planta y Programa de la Iglesia TORRE 29 MT. 45° CAMPANARIO FRONTÓN (Imagen Del Autor) LOCALIZACIÓN : Barrio de Antônio Dias. AÑO DE CONSTRUCCIÓN : 1766. ARQUITECTO Y ESCULTOR : Antônio Francisco Lisboa (Aleijadinho) PINTOR : Manuel Da Costa Ataide. PROPIETARIO : Arquidiocese de Mariana. FINALIDAD ACTUAL : Culto religioso. (Fuente : http://www.ouropretovirtual.com) IGLESÍA NUESTRA SEÑORA DEL ROSARIO, OURO PRETO ENTABLAMIENTO N Iglesia San Francisco de Asís – Fachada (Imagen Del Autor) VENTANA CONTORNO DE LA PLAZA –ZÓCALO (CORO INTERIOR) 29 MT. RETABLO Iglesia Nuestra Señora del Rosario – Planta 01- Programa de la Iglesia (Imagen Del Autor) Iglesia Nuestra Señora del Rosario – Planta 02 - Programa de la Iglesia (Imagen Del Autor) 29 MT. PUERTA PORTAL Iglesia San Francisco de Asís - Fachada en Perspectiva (Imagen Del Autor) ACCESO N LA FACHADA Y EL ESPACIO PÚBLICO ESTÁN INTIMAMENTE RELACIONADOS EN CUANTO A TAMAÑOS VERTICALES Y HORIZONTALES PARA LA CONSTRUCCIÓN DE UNA PERSPECTIVA SIMÉTRICA. DE ACUERDO AL CAMPO VISUAL HUMANO. EL LÍMITE VISUAL ES A LOS 50°. AL SITUARSE EN EL ACCESO DE LA PLAZA, SE CONSTRUYE UN ÁNGULO DE 45°, PERMITIENDO CAPTAR DE UNA MIRADA LA COMPLETITUD DE LA FACHADA. EL HECHO DE QUE EL LLAMADO PARA MISA FUERA EL SONIDO DEL CAMPANARIO GENERÓ, EN EL ESPACIO PÚBLICO, LA CONSTRUCCIÓN DE BARRIOS ASOCIADOS AL ALCANCE DEL SONIDO DE LAS CAMPANAS. EN ESTE SENTIDO: LA EXPRESIÓN PÚBLICA DE LA TORRE CAMPANARIO CONSTRUYE IDENTIDAD Y LÍMITE BARRIAL. ESTOS ELEMENTOS CONFORMACDORES DEL ESPACIO PÚBLICO, SE INTEGRAN VISUALMENTE AL PLANO DE LA FACHADA A PESAR DE SU RETRASO ESPACIAL. EL FRONTÓN , SI BIEN CUMPLE LA FUNCIÓN DE ESCONDER LA TECHUMBRE DE LA IGLESIA, COBRA LA JUSTEZA NECESARIA PARA TRAER A PRESENCIA LAS TORRES. Iglesia San Francisco de Asís - Construcción de la Perspectiva Simétrica (Imagen Del Autor) CARÁCTER ESCENOGRÁFICO CONCEPCIÓN DE PORTAL COMO ELEMENTO ESCENOGRÁFICO EN LA CONSTRUCCIÓN DEL NUEVO TAMAÑO AMERICANO CONTEXTO AMERICANO Y LA CONSTRUCCIÓN DE LA PERSPECTIVA LA NOCIÓN ESCENOGRÁFICA PROVENIENTE DE EUROPA SE CONSERVA EN EL BARROCO AMERICANO, SIN EMBARGO CON LA ESCALA AMERICANA COBRA UN NUEVO TAMAÑO. EN EUROPA LA, CONCEPCIÓN ESCENOGRÁFICA COBRA ESCALA URBANA COMO UNA DISTANCIA FOCAL GENERATRIZ DEL ESPACIO PÚBLICO. EN ESTE SENTIDO, EL ESPACIO PÚBLICO ES PROPORCIONAL A LA PERSPECTIVA ESCENOGRÁFICA DEL PUNTO FOCAL, COMO ES EL CASO DE LA PLAZA SAN PEDRO Y LA CÚPULA DE LA BASÍLICA DE SAN PEDRO EN AMÉRICA, SIN EMBARGO, AQUELLAS DISTANCIAS SE VEN ACOTADAS POR LA TOPOGRAFÍA DEL TERRITORIO AMERICANO. A ESTA CONDICIÓN SE SUMA, EL EMPLAZAMIENTO DE LAS IGLESIAS PREDETERMINADO POR CAPILLAS GERMINADORAS. EN ESTE SENTIDO, EL TAMAÑO RESPONDE A UN CONTEXTO ACOTADO INFLUYENDO EN LA EXPRESIÓN ESCENOGRÁFICA DEL BARROCO: LA DISTANCIA HOROZONTAL SE ENCUENTRA CONDICIONADA PARA LA CONSTRUCCIÓN DE UNA PERSPECTIVA IDÓNEA. 500 MT LOCALIZACIÓN : Largo do Rosário, Antigo Barrio Caquende. AÑO DE CONSTRUCCIÓN : 1785. AUTOR DLE PROYECTO : Antônio Pereira de Sousa Caldeiros. PROPIETARIO : Arquidiocese de Mariana, Administrada por la Hermandad de Nossa Senhora do Rosário. FINALIDAD ACTUAL : Culto religioso. (Fuente : http://www.ouropretovirtual.com) EVOLUCIÓN DE LA CONCEPCIÓN ESPACIAL DEL BARROCO EN OURO PRETO DEBIDO AL CONTEXTO ACOTADO POR EL TERRITORIO AMERICANO, EL BARROCO SE EXPRESÓ ESPACIALMENTE MEDIANTE INTERVENCIONES CONDICIONADAS POR CONSTRUCCIONES PRECEDENTES COMO IGLESIAS YA CONSTITUIDAS O CAPILAS GERMINADORAS. SIN EMBARGO ESTA EVOLUCIÓN NO FUE CRONOLÓGICA, SINO QUE HACE REFERENCIA A UNA CONCEPCIÓN ESPACIAL DISLOCADA ENTRE INTERIOR Y EXTERIOR. A ESTO SE LE SUMA LA CANTIDAD DE AUTORES QUE INTERVINIERON LA OBRA, SU DISCIPLINA (ESCULTORES, ARQUITECTOS E INGENIEROS) Y A LA MATERIALIDAD DE CONSTRUCCIÓN . EVOLUCIÓN DE LA CONCEPCIÓN ESPACIAL DE LA PLANTA BARROCA FACHADA COMO ALTAR URBANO QUE RESGUARDA LA ESCENA LA FACHADA ES BASTIDOR PARA NUEVAS OBRAS DE ARTES COMO LA ESCULTURA. SIN EMBARGO, ESTE ELEMENTO COBRA CARÁCTER ESCENOGRÁFICO VINCULANDO VISUALMENTE ELEMENTOS SEGREGADOS DE LA FACHADA. TAL ES EL CASO DEL PORTAL QUE RESPONDE A 2 MOMENTOS: 1 LA PUERTA, COMO ELEMENTO ARQUITECTÓNICO :EL ACCESO 200 MTS QUE PRECEDE AL PÓRTICO. 2 EL RETABLO, COMO ELEMENTO ESCULTÓRICO, QUE VINCULA VISUALMENTE LOS ELEMENTOS SEGREGADOS DEBIDO A SU FUNCIONALIDAD INTERIIOR. SIN EMBARGO EL RETABLO TRAE A PRESENCIA UNA ESCALA QUE LA PLAZA SAN PEDRO SE CONSTRUYE MEDIANTE HACE REFERENCIA A LA FIGURA HUMANA: LO ESCULPIDO ES DISTANCIAS FOCALES GENERATRIZ DE LA FORMA. PRESENTE EN LA FACHADA COMO ESCENA. EL TAMAÑO DE LA PLAZA ES EL VALOR DE LA SIN EMBARGO LA OBRA ESCULTÓRICA ES UNA CÚPULA. LA PROPORCIONALIDAD ESTÁ EN LA PERSPECTIVA. Plaza San Pedro (Imagen Del Autor) REPRESENTACIÓN DE PERSONAJES PROPIOS DEL CULTO RELIGIOSO QUE, SIN EMBARGO, CONSERVAN LA FIGURA Y ESCALA HUMANA EN LA TRANSMUTACIÓN DE LO EFÍMERO A LO TANGIBLE. SE TRAE A PRESENCIA LA SANTIDAD MEDIANTE EL ÍCONO. LA MEDIDA MONUMENTAL, PRODUCTO DE LA EL NICHO ES LA DISPUTA ENTRE UN “AGUJERO CON PORTE TECTÓNICO” Y 3,2 MT UN “PORTAL CON TAMAÑO ESCULTÓRICO“. EL NICHO VE SU EXTENSIÓN EXALTACIÓN DEL PODER EN EUROPA, NO HALLA LUGAR EN LA CONCEPCIÓN ICÓNICA DE LA SANTIDAD EN AMÉRICA QUE PRETENDE EVANGELIZAR. EL HECHO EN EL RETABLO.: QUE PORTAL QUE RESGUARDA LA FIGURA DEL SANTO. DE TRAER A PRESENCIA LA ESCENA AFECTA DIRECTAMENTE EL TAMAÑO DE LOS EL NUEVO TAMAÑO HUMANO DE AMÉRICA ESTÁ RELACIONADO A LA FIGURA DEL SANTO. SE CONSTRUYE LA TRANSMUTACIÓN DE LO EFÍMERO A ELEMENTOS DE LA FACHADA, YA QUE COMO LA DISTANCIA HORIZONTAL SE LO TANGIBLE COMO UNA JUSTA DISTANCIA QUE TRAE PRESENCIA AL ENCUENTRA ACOTADA, LA ALTURA DEBE DISMINUIR. SANTO CON FIGURA HUMANA. EL CULTO COBRA UN TAMAÑO LA ESCALA MONUMENTAL DE LA PLAZA SAN PEDRO RADICA EN EL PORTE DEL ARQUITECTÓNICO-ESCULTÓRICO EN LA CONSTRUCCIÓN DEL NICHOELEMENTO ARQUITECTÓNICO. LA COLUMNATA DE BERNINI, RETABLO. GENERA LA ESCALA VERTICAL DE ESTA PLAZA QUE ES FRONTERA. Iglesia San Francisco de Asís – Nicho ( Imagen del autor) CON UNA ALTURA DE 18,6 METROS, LA COLUMANTA DE BERNINI, TIENDE A ALEJAR AL SANTO ESCULPIDO DE DIMENSIONES SOBRE-HUMANAS (3,2 METROS DE ALTURA) .EL SANTO MIRA HACIA ABAJO LA CONGREGACIÓN DE FIELES EN 5 18,6 MT CAMBIO EN AMÉRICA, Y MT PARTICULARMENTE EN OURO PRETO , LA ESCULTURA COBRA FIGURA Y DIMESNIONES HUMANAS COMO ÍCONO DE LA SANTIDAD. LA CONGREGACIÓN DE FIELES MIRAN AL SANTO . EN ESTE SENTIDO : EL CARÁCTER ESCENOGRÁFIC DEL BARROCO EUROPEO ESTÁ AL SERVICIO DE LA EXALTACIÓN DEL PODER DE LA IGLESIA EXPRESÁNDOSE ESPACIALMENTE LA ESCULTURA COBRA EL TAMAÑO DE LA COMO “UNA DISTANCIA QUE FIGURA HUMANA. EL CARÁCTER ESCENOGRÁFICO ESTÁ ASOCIADA AL ALEJA” COBRANDO DIMENSIONES TAMAÑO DE LA ESCULTURA CONMONUMENTALES. EL CARÁCTER ESCENOGRÁFICO DEL FIGURÁNDOSE UN ELEMENTO VISUAL ARQUITECTÓNICO-ESCULTÓRICO. LA 7 BARROCO AMERICANO ESTÁ AL MONUMENTALIDAD ES AHORA LA MT SERVICIO DE LA EVANGELIZACIÓN PROPORCIÓN ENTRE EL OJO HUMANO EXPRESÁNDOSE ESPACIALMENTE QUE MIRA LA FIGURA ESCULPIDA. COMO “ UNA DISTANCIA QUE ACERCA” COBRANDO UN TAMAÑO JUSTO PARA LA VISUALIZACIÓN DE LA ESCENA . EL TAMAÑO CAMBIA EN RELACIÓN A LO QUE SE Sección y Escala Humana PRETENDE COMUNICAR CON EL Columnata de Bernini EL PORTAL SE CONFIGURA EN 2 MOMENTOS : (Imagen dibujada por el Autor) ARTE BARROCO. Plaza Elíptica – Plaza San Pedro Imagen Del Autor) 24 de Agosto. 2012 TAREA 10 Carlos Andrés Sandoval Aran PRESENTACIÓN A LA ARQUITECTURA 3 Mauricio Puentes – Iván Ivelic L1 LA PLANTA RECTANGULAR Planta San Francisco de Aís – Ouro Preto (Imagen Del Autor) LA PLANTA TANGENCIAL Imagen Del Autor) Planta Nuestra Señora del Pilar – Ouro Preto Imagen Del Autor) Planta Nuestra Señora del Rosario – Ouro Preto EVOLUCIÓN DE LA CONCEPCIÓN ESPACIAL DE LA FACHADA BARROCA LAS FACHADAS DE LAS IGLESIAS DE OURO PRETO SON ALTARES EXTERIORES QUE COBRAN DIMENSIÓN URBANA. EN ESTE SENTIDO, EL CARÁCTER ESCENOGRÁFICO ES LA CONSTRUCCIÓN TECTÓNICA DEL ALZAMIENTO DE LA CRUZ . EN LA IGLESIAS: NUESTRA SEÑORA DEL PILAR Y SAN FRANCISCO DE ASÍS LAS TORRES , RETRASADAS A LA FACHADA , SE INTEGRAN DESDE LA MEDIDA JUSTA DEL FRONTÓN ENMARCANDO LA CRUZ. LA CONCEPCIÓN BARROCA EUROPEA SE EXPRESA ESPACIALMENTE COMO LA FACHADA CONVEXA QUE CONSTRUYE EL PÓRTICO INTERIOR: LA IGLESIA MATRIZ ,NUESTRA SEÑORA DEL PILAR, CONSTRUYE LA FACHADA MEDIANTE LA INTERSECCIÓN DE PLANOS QUE SOBRESALEN DEL EJE DE LAS TORRES CUADRADAS SIENDO INTEGRADAS POR EL FRONTÓN .LA IGLESIA SAN FRANCISCO DE ASÍS, INTEGRA LAS TORRES CIRCULARES MEDIANTE LA CURVATURA DE LOS ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE LA FACHADA. POR OTRO LADO ,EN LA IGLESIA NUESTRA SEÑORA DEL ROSARIO SE CONTRUYE UNA FACHADA QUE CONTINUA EL TRAZADO ELÍPTICO DE LA PLANTA. EN OURO PRETO SE GESTA UN PROCESO INTEGRADOR (FACHADA-INTERIOR) EN EL CUAL LA IGLESIA BARROCA AMERICANA ALCANZA LA RADICALIDAD DEL ESPACIO UNITARIO MEDIANTE LA CONTUNUIDAD DE LA CURVA CURVATURA UNITARIA DE LA FACHADA QUE ENTERA EL INTERIOR DE LA IGLESIA Cruz CURVATURA DE ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE LA FACHADA Pedestal INTERSECCIÓN DE PLANOS SOBRESALIENTES Cruz Cruz Pedestal Pedestal Torre Torre Torre Campanario Frontón Campanario Frontón Entablamento Arcos Entablamento Punto de Proyección Espiritual Entablamento Óculo Pilastra Toscana Ventana (Coro) Retablo Ventana 2 ELEMENTOS ARQUITECTÓNICO : PUERTA Arco Redondo Columna Jónica EL TAMAÑO DEL PORTAL ESTÁ CON-FIGURADO POR EL RETABLO Y LA PUERTA, EN ESTE SENTIDO, LA CONCEPCIÓN ESCENOGRÁFICA ESTÁ DETERMINADA POR LA VINCULACIÓN VISUAL DE ELEMENTOS SEGREGADOS CONSTRUYENDO UN NUEVO ELEMENTO ARQUITECTÓNICO – ESCULTÓRICO . EL NUEVO TAMAÑO AMERICANO. Iglesia San Francisco de Asís - Construcción Arquitectónica – Escultórica del Portal (Imagen Del Autor) LA IGLESIA DE SAN FRANCISCO DE ASÍS PRESENTA UNA PLANTA RECTANGULAR ,QUE SIN EMBARGO, PLANTEA UN PRIMER ESBOZO DE CURVA EN LOS RINCONES PRODCUTO DE LA EXPRESIÓN INTERIOR DE ELEMENTOS TECTÓNICOS CONSTITUTIVOS DE LA ESTRUCTURA DE LA IGLESIA, COMO LAS TORRES. A ESTO SE LE SUMAN LOS BISELES (CORTE OBLICUO) AL CAMBIAR DE DIRECCIÓN LA CONTINUIDAD DEL MURO. ESTA ÚLTIMA CONDICIÓN, SUPERDITADA A RINCONES CURVILÍNEOS, COBRA MAGNITUD ARQUITECTÓNICA EN LA IGLESIA NUESTRA SEÑORA DEL PILAR INTENTANDO ESBOZAR LA ELIPSE BARROCA DE LA PLAZA SAN PEDRO MEDIANTE LA CONSTRUCCIÓN DE TABIQUERÍA DE MADERA RECUBIERTA DE ORO. SI BIEN CAE EN UNA REDUNDANCIA VISUAL : “SIMULAR LO SIMULADO”, ESPACIALMENTE SE CONSTRUYE UN ´TERMINO MEDIO ENTRE LA RECTANGULAR PLANTA PRECEDENTE Y LA CONCEPCIÓN ESPACIAL DEL BARROCO EUROPEO, RESULTANDO UNA FIGURA IRREGULAR DE PLANOS TANGENCIALES A LA ELIPSE. LA CURVA ELÍPTICA SE CONCLUYE EN LA IGLESIA: NUESTRA SEÑORA DEL ROSARIO ( CONSTRUCCIÓN EN PIEDRA Y MAMPOSTERÍA) CONSTITUIDA POR DOS ELIPSES INTERSECTADAS ENTRE SÍ QUE DETERMINAN – EN RELACIÓN A SU TAMAÑO Y ASÍMETRIA - EL PROGRAMA INTERNO DE LA IGLESIA. LA PLANTA ELÍPTICA 1 ELEMENTOS ESCULTÓRICO : RETABLO EL BARROCO SÍNTESIS FINAL Iglesia Nuestra Señora del Rosario – Fachada (Imagen Del Autor) Puerta Puerta Iglesia Nuestra del Pilar – Fachada (Imagen Del Autor) Iglesia San Francisco de Asís – Fachada (Imagen Del Autor) Iglesia Nuestra Señora del Rosario – Fachada (Imagen Del Autor)