Los arquetipos del cuento en Tolkien

Los arquetipos del cuento en Tolkien
Versión original, en francés, publicado originalmente en Hiswelókë en Mayo de 1999
© 1998-1999 Didier Willis
© I Varnë Sambë (frodo.users.ch/dti/varne.html) - Traducido por Ferdinand “Faegilnor” Tuk, desde
Númenor, septiembre 2001.
(Nota del Traductor: En los casos de duda, he resuelto traducir algunos términos según la edición española
del libro de Propp, para una mejor consulta [cuento maravilloso por cuento de hadas; Principio de acción
contraria por Entrevista Reparadora, etc]. En los casos de contradicciones lo he anotado en el texto
directamente)
El cuento maravilloso es un ejercicio de estilo regido por unas estrictas reglas. Relato arquetípico, a la vez
que iniciático, posee tradicionalmente una estructura impuesta que se presta fácilmente a un análisis formal.
El folklorista ruso Vladimir Propp, en su Morfología del Cuento (1928), nos presenta, a través de una
«gramática» del cuento popular, una serie de algoritmos que ponen en evidencia su tipología general1.
Según Propp, todo cuento está constituido por un conjunto de parámetros que se distribuyen según unas
«variables» (el nombre y los atributos de los personajes) y unas «constantes» (las funciones que éstos
cumplen). Éstas últimas forman la parte constitutiva fundamental del cuento.
A partir de estas observaciones, Propp desarrolla una estructura única del cuento maravilloso, y establece
una lista de 31 funciones que se encadenan en un orden a menudo idéntico, incluso aunque no estén todas
presentes en cada cuento. Organizadas en dos secuencias a partir de una carencia o de un mal (fechoría)
inicial hasta su reparación final. Estas funciones constituyen el esquema canónico del cuento maravilloso
ruso, y probablemente, piensa Propp, del cuento maravilloso en general2-3.
Habiendo verificado que las funciones del relato pueden ser agrupadas en «esferas de acción», Propp
define también el cuento maravilloso como un relato con siete dramatis personae que tienen cada uno su
esfera: el Héroe, el Agresor, El Mandatario, El Donante, el Auxiliar (a menudo mágico), el Falso Héroe (o
Impostor) y la Princesa (o el Rey).
Aunque ya hay algunos ensayos que aplican el esquema de Propp a las obras de Tolkien, son
generalmente simplistas4. Debemos creer que es grande la tentación de no ver en El Hobbit o El Señor de
los Anillos nada más que un simple cuento maravilloso y aplicarles sin vergüenza todos los modelos
analíticos del cuento fantástico, de Propp a Todorov, pasando por Bettelheim. Pero esta aproximación es
demasiado simplista, tanto porque el propio análisis tiene sus límites, como porque estos textos son, ante
todo, novelas, y obedecen por tanto a sus propias reglas. Tolkien no ignoraba este hecho:
“[Algunas personas] tienen tendencia a decir que dos historias escritas a partir de un mismo motivo
folklórico, o de una combinación similar de esos motivos, son la misma historia. Sentencias de este tipo
expresan (de un modo indudablemente abreviado) algunos elementos de verdad; pero no son ciertos en el
sentido de los cuentos de hadas ni en el arte ni en la literatura. Es precisamente el colorido, la atmósfera,
los inclasificables detalles individuales de una historia, y por encima de todo, el significado general que da
vida al esqueleto de la historia, lo que realmente cuenta."5
Aunque la Morfología del cuento no sea explícitamente citada en este pasaje, es también el procedimiento
que se expone aquí. Aplicando estos conceptos a El Hobbit, veremos en efecto que la clasificación de Propp
empobrece la trama del relato. De la tranquila casa de Elrond a los extraños gigantes que se tiran piedras
en las Montañas Grises, nada quedará de estos artificios de autor que confieren al cuento su profunda
impresión de individualidad, su labor secreto.
LAS FUNCIONES DE PROPP
Un breve resumen permitirá al lector que no ha leído el libro de Propp comprender lo esencial de nuestro
artículo.
Un prólogo y 7 funciones preliminares constituyen la sección preparatoria:
[Prólogo] Situación inicial (no es verdaderamente una función)
[Ausencia] Uno de los miembros de la familia se ausenta del hogar.
[Prohibición] Una prohibición es dirigida al héroe.
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[Transgresión] La prohibición es violada.
[Interrogación] El agresor intenta obtener información sobre su futura víctima.
[Información] El agresor recibe información relativa a su víctima.
[Engaño] El agresor busca engañar a su víctima para apoderarse de él o de sus bienes.
[Complicidad] La víctima, ingenua, ayuda voluntariamente a su enemigo.
A menudo, es posible condensar estas 8 primeras etapas. La acción propiamente dicha comienza con una
fechoría (A) o una carencia (a).
A,a BCDEFGHIJKPr Sr OLMNQXTVW-
[Fechoría] El agresor causa un daño a un miembro de la familia.
[Carencia] El héroe desea poseer algo.
[Mediación] El héroe conoce la desgracia acaecida y se le ordena que lo solucione.
[Principio de la Acción Contraria] El héroe acepta o decide actuar.
[Partida] El héroe deja su hogar.
[Función del Donante] El héroe es sometido a una prueba preparatoria para recibir un objeto mágico.
[Reacción] El héroe reacciona a las acciones del Donante.
[Recepción] Un Auxiliar Mágico es puesto a disposición del héroe.
[Desplazamiento] El héroe llega, o es transportado, cerca del objeto de su búsqueda.
[Combate] El héroe y el agresor se enfrentan en combate.
[Marca] El héroe es marcado
[Victoria] El agresor es vencido
[Reparación] El daño inicial (A) es reparado o la carencia colmada (a).
[Regreso] El héroe regresa a casa.
[Persecución] El héroe es perseguido.
[Socorro] El héroe es socorrido.
[Llegada de incógnito] El héroe gana otro reino o regresa a su casa (N. Del T.- Propp dice:"EL
HÉROE LLEGA DE INCÓGNITO A SU CASA O A OTRA COMARCA (...) llega al palacio de un rey
extranjero se contrata").
[Pretensiones mentirosas] Un falso héroe pretende ser el autor de la hazaña.
[Tarea difícil] Es propuesta al héroe.
[Tarea cumplida] El héroe cumple la tarea difícil.
[Reconocimiento] El héroe es reconocido.
[Descubrimiento] El falso héroe es desenmascarado.
[Transfiguración] El héroe recibe una nueva apariencia.
[Castigo] El falso héroe es castigado.
[Boda] El héroe se casa (con la princesa) y/o sube al trono.
Evidentemente, no se trata de una trama general. Ciertas secuencias pueden repetirse, sobre todo las
búsquedas mágicas (DEF). El Donante puede actuar por propia voluntad o bajo coacción. A menudo el
agresor y el falso héroe son el mismo. Si el héroe ha recibido una marca (J), ésta es generalmente el medio
por el que se le reconoce (Q), etc.
Una estructura canónica del cuento maravilloso sería6:
A titulo indicativo se hace notar con un superíndice o un subíndice la variante de una función (A 1-rapto; A14asesinato, etc) cuando ésta esté en el diseño de Propp.
APLICACIÓN A El Hobbit
Resumiremos sucintamente la historia enfrentando las funciones de Propp asociadas a cada gran fase del
relato.
Prólogo
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1- Bilbo vive muy tranquilo en su agujero,
hasta que Gandalf y trece enanos se invitan
a su casa.
Nudo de la intriga
2- Los enanos preparan una expedición para
reconquistar la Montaña Solitaria de la que
fueron expulsados por Smaug.
3- Aunque los hobbits son generalmente poco
atrevidos, Bilbo ha heredado el lado
aventurero de su ancestro Tuk.
4- Por mediación de Gandalf, los enanos
proponen a Bilbo que les acompañe como
saqueador. A cambio le prometen una parte
del botín.
5- Aunque reticente, Bilbo es tentado por la
aventura.
6- A la mañana siguiente, Gandalf busca a
Bilbo y alcanzan a los Enanos ya en
camino.
1-
Situación inicial (
)
2- Fechoría- El agresor ha expulsado a los
enanos de Erebor (A9)
3- Carencia- Ganas de aventura (a5)
4- Mediación- Envío del héroe con promesa de
recompensa (B2)
5- Principio de la Acción Contraria- Bilbo
acepta la misión (C).
6Partida ( ).
Búsqueda (contratiempo)
7- Enviado para reconocer el terreno, Bilbo 7encuentra tres trolls. Se hace capturar
intentando robarles.
8- Los trolls interrogan a Bilbo
8-
Encuentro con Donantes (elemento de
enlace)
Función del Donante- preguntas al héroe
(D2)
9- Las explicaciones del hobbit son confusas y 9- ReacciónRespuestas
mal
dadas
poco convincentes
intencionadamente (E2neg)
10- Sin noticias de Bilbo, los enanos se 10- Búsqueda- Consecuencia nefasta (Fcontr)
acercan y se hacen capturar a su vez.
Búsqueda (contratiempo)
11- Los trolls capturan a todos los enanos, 11- Donante- Hostilidad (D9)
salvo a Thorin.
12- Thorin y Bilbo atacan a los trolls, sin éxito.
12- Reacción- Ataque fracasado (E9neg)
13- Thorin es hecho prisionero.
13- Contratiempo- Consecuencia nefasta (Fcontr)
Búsqueda (éxito)
14- Los trolls discuten sobre cómo comerse a 14- Donante- Discusión por una repartición (D6)
los enanos.
15- Gandalf interviene escondido y hace durar 15- Reacción- Gandalf engaña a los Donantes
la discusión hasta que sale el sol, lo que
(EVI)
provoca la petrificación de los trolls.
16- Bilbo encuentra una llave. La caverna de 16- Recepción- Descubrimiento de objetos
los trolls estaba tras unos arbustos. Los
mágicos (F5)
héroes obtienen unas espadas mágicas.
Intermedio
17- Alto pasajero en casa de Elrond.
17- Intermedio (Elemento de enlace).
18- Elrond revela los nombre (Glamdring y 18- Elrond es un Auxiliar Mágico que informa
Orcrist) y el poder de las espadas que
voluntariamente a los héroes (F69)
tomaron de los trolls, después lee la
inscripción "lunar" del mapa.
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Persecución y Separación
19- Cuando atraviesan las Montañas Nubladas, 19- Persecución- Trasgos quieren matar a los
los enanos y Bilbo son atrapados por
Héroes (Pr6)
trasgos que quieren matarlos.
20- Gandalf les rescata usando a Glamdring.
20- Socorro- Héroes socorridos por Gandalf
(Rs9). Nótese la utilización de las espadas
mágicas anteriormente adquiridas.
21- Durante la huída, Bilbo es separado del 21- Separación- Esta persecución no tiene más
grupo.
razón que separar a Bilbo del grupo (<).
Búsqueda (éxito)
22- Intentando reunirse con sus compañeros, 22- Donante- Prueba (D1)
Bilbo encuentra un anillo y después
encuentra a Gollum que le desafía a torneo
de acertijos.
23- Bilbo, astutamente, propone un acertijo 23- Reacción- Prueba realizada con éxito (E1)
irresoluble
24- Cuando Gollum se lanza sobre Bilbo, el 24- Recepción- El anillo mágico actúa
anillo se desliza en su dedo y le hace
espontáneamente (F6)
invisible. Gracias a esto, Bilbo se deja guiar
hasta la salida donde escapa del mismo
modo de los trasgos.
Persecución
25- Bilbo encuentra a Gandalf y a los enanos, 25- Persecución (Pr6)
pero los lobos, aliados con los trasgos, les
persiguen. Los héroes se refugian en un
árbol.
26- Unas águilas socorren a los héroes y les 26- Socorro- Héroes son llevados por los aires
llevan cerca de la casa de Beorn.
(Rs1)
Intermedio
27- Alto pasajero en casa de Beorn
27- Intermedio- Elemento de enlace.
28- Durante la noche, Beorn y los suyos parten 28- Beorn es un Auxiliar Mágico que ayuda
contra los trasgos; por la mañana abastece
espontáneamente a los héroes (F69)
a los héroes de poneys, alimento e
información.
Hagamos una pausa para recapitular los movimientos que estamos estudiando:
Esta primera parte sigue bastante bien la estructura tradicional del cuento maravilloso, y se pliega sin
demasiada distorsión a una interpretación proppiana. La fase inicial es un modelo dentro del género (ABC
), y los protagonistas se equipan en seguida de manera convencional (DEF). Los héroes se reparten los
primeros objetos mágicos; como héroe principal, Bilbo obtiene un segundo (el anillo) afrontando peligros
más grandes en una rápida secuencia de persecuciones sucesivas.
El encuentro con los trolls puede resumirse como una simple búsqueda (DEF), aunque un análisis más
detallado pone en evidencia su triple estructura. Nosotros llegaremos aún más lejos.
La historia es un poco larga para un cuento y Tolkien ha dispuesto dos "intermedios". Fundamentalmente,
éstos no son si no una interrupción puesta a propósito para recapitular lo que hemos visto. Los dos
episodios acaban con el mismo esquema: los héroes son acogidos por un Auxiliar Mágico que les ayuda
voluntariamente.
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Retomemos el análisis donde lo habíamos dejado. Vamos a ver en seguida que lo siguiente del relato
cuadra mal con el esquema propuesto por Propp, y que algunos ajustes han sido necesarios. Por ahora,
contentémonos simplemente con expresar en cursiva las funciones de Propp ligeramente desviadas de su
definición habitual.
Esquema reducido de persecuciones
29- Bombur casi se ahoga atravesando un río. 29- Persecución-Socorro
Es rescatado por poco.
30- Unas arañas atacan al grupo. Bilbo libera a 30- Persecución-Socorro- acción de un objeto
sus compañeros.
mágico (la espada).
31- Los enanos, fascinados por las luces de los 31- Persecución-Socorro- acción de un objeto
elfos, son hechos prisioneros. Son
Mágico
(el
anillo).
liberados por Bilbo.
(¿Cuál es la función de esta secuencia [PrRs]x3?)
Desplazamiento
32- Bilbo esconde a los enanos en unos 32- Desplazamiento- Sobre el agua (G2)
toneles. Descienden el río hasta la Ciudad
del Lago.
Enfrentamientos
33- Llegados al pie de la Montaña, abren la
puerta secreta gracias a las indicaciones de
Elrond. Bilbo, invisible, se enfrenta a
Smaug por dos veces.
34- Bilbo descubre una parte vulnerable en la
coraza del dragón, y un zorzal está
presente cuando se lo cuenta a los enanos.
35- Confuso por las respuestas del hobbit, el
dragón deja la Montaña.
36- Smaug ataca la Ciudad.
37- Bardo se queda para enfrentarse al dragón.
383940-
41-
33- Lucha- Torneo verbal, competición entre
Héroe y Agresor (H2)
34- Elemento preparatorio (enlace) (Ver nº 38)
35- Victoria- El agresor es expulsado (J6)
36- Fechoría- El dragón asola el reino (A19)
37- Lucha- Principio de la Acción contraria (C ),
combate en campo abierto (H1)
El zorzal, capaz de hablar, indica a Bardo 38- Zorzal como Auxiliar Mágico (F69)
cómo matar a Smaug.
Bardo mata al dragón de un flechazo.
39- Victoria- El agresor es muerto (J1)
Los enanos son informados de que el 40- Reparación (K), tanto de la fechoría inicial
dragón está muerto: la Montaña les
(A-el dragón), como de la carencia (a-Bilbo
pertenece de nuevo. Atrincheran la
quiere volver ya a casa).
entrada.
Bilbo encuentra La Piedra del Arca y la 41- Recepción- Objeto encontrado (F5)
guarda para sí.
Pretensiones mentirosas
42- Thorin se proclama Rey Bajo la Montaña y
rechaza las legítimas peticiones de Bardo.
43- Bilbo se encuentra con Bardo a
escondidas.
44- Bardo desea llegar a un acuerdo.
45- Bilbo le da la Piedra del Arca para que
presione a los enanos.
46- Sintiéndose traicionado, Thorin niega a
Bilbo la parte del tesoro que merecía.
47- Los personajes toman parte en una Batalla
contra los trasgos y deben unir sus fuerzas
a pesar de sus diferencias.
42- Pretensiones mentirosas- Thorin encarna
una original forma de Falso Héroe (L).
43- Donante- Bilbo estudia a Bardo (D).
44- Reacción- Bardo merece confianza (E).
45- Recepción- (F)
46- Pretensiones mentirosas.
47- Tarea difícil (M)
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48- La Batalla es ganada.
48- Tarea cumplida (N)
49- Thorin, mortalmente herido, reconoce su 49- Reconocimiento (Q)
culpa. Una parte del tesoro irá a Bardo, y
otra a Bilbo.
50- Thorin muere
50- Castigo (V)
Fin de la historia
51- Bilbo regresa por fin a su casa
51-
Regreso ( )
52- Más tarde se entera de que la prosperidad 52- Coronación (W0)
ha vuelto y Bardo es Señor de Valle.
Repasemos rápidamente el principio de esta segunda parte:
[Pr-Rs]x3 [G2]
El episodio en el Bosque Negro es un poco confuso (Bombur se «ahoga», la caza del ciervo, arañas que
hablan, altercado con los elfos...) y no es fundamental para la historia7.
En seguida la principal dificultad es la existencia de dos héroes que se cruzan a lo largo de todo el relato.
La trama seguida por Bilbo es completamente lineal (H J K L M N Q V ) y no se desvía hasta el final (sin
boda ni ascensión al trono). La de Bardo, aunque compleja -el personaje es presentado muy deprisatermina en "coronación" (W0).
El relato pasa de Bilbo a Bardo: el zorzal (elemento anexo para Bilbo) es el Auxiliar que permite vencer al
dragón (F69); Bilbo interviene en persona para darle la Piedra del arca (F5 para uno, DEF para el otro). Los
dos personajes se reparten el mismo Agresor (Smaug) y el mismo Falso Héroe (Thorin).
Las principales diferencias con la estructura tradicional se componen de varios elementos:
1- Los personajes secundarios: aunque es Bilbo el personaje principal, a su alrededor hay un
mago y un grupo de enanos tan inútiles como interesantes. Según avanza el relato, sus
personalidades aumentan hasta que no se les puede considerar ya como unos simples
auxiliares. Esta multiplicidad de héroes complica ligeramente el esquema; la acción será,
por tanto, transferida de un personaje a otro. El caso de Bardo, que hemos estudiado en
detalle, entraría en este caso.
2- La naturaleza específica del héroe principal: al poner como protagonista un hobbit con
sencillas aspiraciones (básicamente, sólo desea fumar una buena pipa ante su agujero),
Tolkien ha realizado un verdadero esfuerzo. El libro no acaba ni con boda ni con
coronación... si no, simplemente, con el regreso del héroe a su apacible hogar. Bilbo ha
quedado saciado de su deseo de aventura, no aspira a más.
Delimitaremos estos puntos analizando algunos personajes:
- Gandalf- El Mandatario Paternalista: aunque no es preciso, llamo la atención sobre el
comportamiento del mago, sobre su lado paternalista. Gandalf hace de guía durante
una parte del viaje, alentando a los enanos y a Bilbo en ocasiones, volviendo a
ponerles en el camino correcto cuando se extravían demasiado. Como el ejemplo con
el que se identifica Bilbo, Gandalf encarna la figura del padre protector8.
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- Bilbo- El Héroe Principal: el hobbit tiene todo el talante de un niño y, evidentemente,
es con él con quien se identifica el lector joven. La narración, voluntariamente
subjetiva, realza esta tendencia. Extrañamente, la estrategia de Bilbo se basa en la
astucia más que en la fuerza. Evita cualquier confrontación directa frente a Gollum o
a Smaug, y sólo usa su arma como último recurso (contra las arañas, p.ej.). El anillo,
del que hace bastante uso, le sirve para escapar de cualquier situación peligrosa.
Hacia el final del relato, Bardo representa al contrapartida heroica de Bilbo. El
simpático hobbit será por supuesto incapaz de acabar con el dragón, y la acción es
por ello transferida a un héroe secundario, cuyas cualidades son las complementarias
a las del hobbit. Así, Tolkien no ha adulterado el carácter del héroe principal y este
artificio literario tan original es exclusivamente para salvaguardar el carácter del
hobbit.
Pero puede ser necesario hacer notar también una forma de aprendizaje, porque
Bilbo sigue finalmente el ejemplo que Gandalf le ha dado frente a los trolls. Bajo la
presión social (no regresar con las manos vacías), nuestro saqueador intenta al
principio robar a los tres trolls. Las fechorías son siempre castigadas: se hace
capturar y pone a sus amigos en dificultades. La fuerza bruta tampoco surte efecto:
Thorin se hace atrapar a su vez. Pero Gandalf, como mago que es, se fía únicamente
de su inteligencia y de su análisis de la situación.
- Thorin- Un Falso Héroe muy particular: Tolkien no nos lo presenta, en un estricto
sentido, como el personaje del Falso Héroe. Es una figura que se encontrará también
en El Señor de los Anillos en el personaje de Saruman. Aquí, la reputación de Bilbo
se ve dañada por una acusación de traición, y la victoria no podría estar completa sin
que esta acusación fuera retirada. Es en este sentido específico, en el que Thorin
ocupa el lugar del Falso Héroe: es un impedimento para el cumplimiento de la misión
y será necesaria una reparación para que el Héroe pueda ser reconocido en su justo
valor.
La función de Thorin se inscribe en otra de atmósfera de perdón que prefigura El
Señor de los Anillos: en su lecho de muerte, Thorin se reconcilia con Bilbo y le libera
de su compromiso. Pero paga por su pecado de orgullo pasado y muere por sus
heridas.
Dicho esto, subsisten algunos problemas importantes: la presencia de las secuencias H-J y M-N
combinadas en un mismo movimiento (considerado como raro por Propp); la inexistencia de una relación
directa entre las búsquedas DEF y las persecuciones Pr-Rs...
APLICACIÓN A El Señor de los Anillos
Ocupémonos primero del principio de la novela
Prólogo
1- Durante su fiesta de cumpleaños, Bilbo se
pone el anillo mágico y desaparece.
2- Frodo es informado por Gandalf de que
Bilbo ha partido para Rivendel.
3- Relato de Gandalf a Frodo: Sauron busca el
anillo y sus esbirros están preguntando.
Sabe que un hobbit lo tiene y envía a los
Nazgûl.
4- El anillo es maléfico y ya ha influído en
Bilbo. Sauron se prepara para la guerra.
5- Sam, que escucha fuera, sueña con la
aventura: le encantaría ver elfos.
1-
Situación inicial (
)
2- Ausencia- Alejamiento de un familiar (
3- Interrogación
por
un
1
intermediario
obtención de una información (
)
y
)
4- Fechoría- daño corporal sobre un miembro
de la Familia (A6) y declaración de guerra
(A19)
5- Carencia (a5)
Nudo de la intriga
6- Gandalf manda a Frodo que lleve el anillo a 6Rivendel
Función del Donante (D), aumentada por
una mediación (B2). El inicio no es reparar
la fechoría, si no hacer un difícil viaje (M)
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78910-
Frodo acepta la misión.
Gandalf le confía el anillo
Frodo se pone finalmente en camino.
Se forma el grupo de hobbits y dejan la
Comarca.
7- Reacción positiva (E).
8- Recepción (F)
9- Principio de la Acción Contraria (C).
10Partida ( ).
Parece -aunque podríamos dudarlo- que esta fase inicial es demasiado densa. El principio de la historia
tiene un héroe doble (el inseparable dúo Frodo-Sam):
En este movimiento preparatorio, Bilbo ocupa el papel de la víctima, y Gandalf se atribuye a la vez el de
Donante y de Mandatario. A diferencia de los cuentos tradicionales, el Objeto Mágico es transferido al
principio de la historia, antes incluso de la Partida, pero en realidad se trata más de una carga que de un
don. El mal es de un poder bastante superior al del héroe, una misión preliminar está fijada (llevar el anillo a
Rivendel). La misión será renovada cuando la preliminar sea alcanzada.
Pasemos ahora al segundo movimiento.
11- Los Jinetes Negros persiguen al grupo.
12- Gildor y los elfos
13- Tom Bombadil.
141516171819-
11- Persecución (Pr)
12- Intermedio.
13- Intermedio (al final de este pasaje hay un
esquema DEF reducido: prueba a superar y
obtención de espadas).
Aparece Aragorn como Trancos
14- Socorro (Rs)
Los Jinetes Negros vuelven a perseguir al 15- Persecución (Pr).
grupo.
Frodo es herido
16- Marca- Herida (I1)
Glorfindel llega en ayuda, y Gandalf 17- Socorro (Rs)
desencadena las olas sobre los Jinetes
Negros.
Frodo, inconsciente, es llevado a Rivendel 18- Desplazamiento (G)
donde es curado.
La tarea preliminar confiada por Gandalf a 19- Tarea cumplida (N)
Frodo en el primer movimiento ha sido
cumplida.
Así...
Pr.....................Rs Pr I1 Rs G N
He mostrado este movimiento sólo para ver lo extraño que es a todo esquema tradicional, y cómo no podría
ser de otra forma sin simplificar demasiado la historia. Así ocurriría con todo el corazón del Señor de los
Anillos:
Vayamos directamente al final:
20- El anillo es destruido y Sauron vencido
20- Victoria (J)
21- El mundo es liberado de la amenaza de 21- Reparación (K)
Saurón. Regocijo general: grandes fiestas
se dan en honor de los Héroes. El rey
Aragorn cura las heridas. Varias bodas.
22- Los Héroes regresan
22Regreso ( )
23- Los Héroes llegan a sus casas, pero 23- Llegada de incógnito (O)
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2425262728293031-
reciben un mal trato y no son reconocidos
por lo que son.
Zarquino -en realidad Saruman- ha robado
la victoria a los Héroes saqueando su país
en su ausencia.
Los Héroes organizan la resistencia y
revelan su identidad y sus intenciones.
Saruman es derrocado.
Los héroes reciben la estima de los suyos.
Dejan partir a Saruman.
Saruman es asesinado por Grima. Se
adivina un castigo divino ("un viento del
Oeste")
Gran fama para Peregrin y Meriadoc
Boda de Sam y Rosa; más tarde Sam será
alcalde de La Comarca.
Partida de Frodo con Bilbo, Elrond,
Galadriel y Gandalf.
24- Pretensiones mentirosas: Saruman encarna
una original forma de Falso Héroe (L)
25- Tarea difícil (M)
26- Tarea cumplida (N)
27- Reconocimiento (Q)
28- Castigo (V)
29- Coronación (W0)
30- Boda + Coronación (W00)
31-
Partida (
)
Es interesante resaltar que el Falso Héroe, como en El Hobbit, se cruza en el camino del Héroe no para
disputarle la victoria, si no para impedirle celebrarla. Como en El Hobbit, este pasaje tiene una atmósfera de
perdón: no condenan a Saruman, dejándole irse libremente. No obstante, las fechorías del mago son tales
que el castigo no se hará esperar...
El fin es tradicional a medias: una parte de los personajes está dentro del legendario maravilloso y participa
en un final feliz, pero para los otros la fechoría inicial no puede ser enteramente reparada, y es preciso
buscar la curación -o simplemente el reposo- al otro lado del océano.
CONCLUSIÓN
El Hobbit se inscribe relativamente bien en la óptica de Propp. No es raro ya que se trata de un cuento para
niños escrito en primer lugar por Tolkien para sus hijos, y que reproduce -sin duda más o menos
conscientemente- ciertos esquemas arquetípicos. El estudio de las diferencias con el cuento tradicional nos
muestra datos interesantes sobre las singularidades del cuento en Tolkien: Héroe-niño que resulta
engrandecido tras su aventura; relación filial con el Mandatario cuyo papel es guiar los pasos del Héroe;
pequeña lección sobre el empleo de la astucia con conocimiento; y para terminar, una utilización muy
particular del tema de la redención, alrededor de un Falso Héroe que priva al personaje principal de su
victoria.
En cambio, El Señor de los Anillos se presta muy mal a este análisis. ¿Podemos dudarlo? Aunque es un
cuento, es también, a grandes rasgos, una historia de Héroes que naufragan en el último momento, pero en
los que el contratiempo es finalmente superado. Verdaderamente no hay nada de Propp en ello. La
conclusión y el inicio permanecen, no obstante, completamente clásicos, y el fin presenta sorprendentes
similitudes con El Hobbit en su tratamiento del Falso Héroe.
NOTAS
1
Vladimir PROPP-Morfología del Cuento, Ediciones Akal, 1998.
2
Franson D. MANJALI-Dynamical Models in Semiotics/Semantics-Lecture 5:Dynamics in Narrative
Structures, 1997
3
Dicctionaire de la Littérature-Bordas-1987
4
Ver en particular el ensayo de Jean-François ORJOLLET: "J.R.R.TOLKIEN: silogística de lo maravilloso",
en "Tolkien en France", obra colectiva editada por Edouard KLOZCO-Arda-Juillet 1998.
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No busco perjudicar este artículo, muy bueno y que tiene el mérito de abordar la obra de Tolkien bajo un
ángulo serio y metódico. No obstante, la interpretación del Señor de los Anillos (pp. 135-136) contiene
numerosos contrasentidos revelando una aplicación poco rigurosa del método de Propp. Me permito
reproducir aquí el cuadro presentado en este artículo:
FUNCIONES
Libro I
PERSONAJES
(D) Bilbo, el viejo hobbit
(Pr) Los Jinetes Negros
(?) Frodo, el hobbit
(Rs) Aragorn, alias Trancos (el caminante)
Libro II
(F+B)
(C
)
(G) Gandalf
(H) Monstruo subterráneo
Bilbo
Frodo
OBSERVACIONES
Fija un lugar de reunión fuera de la Comarca
Frodo perseguido
Héroe potencial.
Héroe enmascarado.
Acompañado de representantes
pueblos de La Tierra Media
(C ) Aragorn
(?) Gollum
(A) Boromir
Revela su ascendencia real
(A) Los orcos
(N) Hombres de Rohan, Aragorn, Gandalf,
etc.
+
( )
Separación-Dispersión del grupo.
(C ) Frodo-Sam
? + Gollum
Penetran en Mordor
Libro V
(H) Sauron y su ejército
(N) Gandalf
Fin de la búsqueda de Aragorn
Libro VI
(H) El país maldito de Mordor. El Monte
Funesto
(N) Sam
Fin de la búsqueda de Frodo
Libro III
Libro IV
de
los
Sigue al grupo
Intenta apoderarse del anillo.
Batalla y destrucción de Saruman, agresor
repetido
Gollum amaestrado
El autor no posee aparentemente la versión francesa del Señor de los Anillos, por lo que hay que perdonar
sus traducciones aproximativas («Monte Funesto»)
La función D está atribuida a Bilbo haciendo de Donante, aunque no tiene más que un papel secundario de
víctima (y de miembro de la familia que se aleja, función ). Curiosamente, la salida de Bilbo no es
anotada. En cambio, por una razón que ignoro, el cuadro contiene muchas interrogaciones. El autor parece
tener dificultades para aplicar a Propp... La función N es utilizada 3 veces sin su contrapartida M (Lo mismo
para H, si su contrapartida J). Y el autor concluye, no obstante: “las funciones son repartidas entre los
personajes de forma habitual” (p.133) ¡Esto no es serio!
Se nos debería explicar también qué hacen Mordor y la Montaña del Destino en la columna de personajes.
Veamos algunos errores inexcusables. En el Libro IV, Gollum se pone al servicio de Frodo. En la gama de
funciones de Propp disponemos de F4 que tiene exactamente este sentido (¡OH! Una interrogación menos).
En otras palabras, Gollum es un auxiliar (y es verdad, ya que ayuda a Frodo a cumplir su misión). Para
Sam, como hemos visto, el Libro VI se reduce a K W0 después de simplificarlo, y no a HN. Esto está mejor.
Todo esto hace más daño que algunos elementos del análisis de ORJOLLET muy correctos (p.ej. su
interpretación de Saruman, p. 134, que coincide con el desarrollado aquí)
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En otro artículo de la misma colección (p.119), podemos ller "es también interesante notar que El Señor de
los Anillos se presta -sin demasiada distorsión- a un análisis proppiano del relato". Remitimos al lector a
nuestra propia conclusión.
5
J.R.R.TOLKIEN- "Sobre los cuentos de Hadas", en "Árbol y Hoja", Minotauro, 1988
6
Morfología del cuento, op. Cit., pág. 140.
7
Creo que se puede simplificar: no se presenta ninguna ganancia para el héroe (excepto serenidad y
madurez, aunque no lo parece). Es, en mi opinión, la parte más débil del relato, y algunos lectores olvidan
los detalles. La utilización del anillo es tan sistemática que termina por cansar.
8
Ver a propósito de esto, el excelente artículo de Didier WEY: "The Hobbit: Ensayo de psicocrítica de un
cuento de hadas"- Féerik- Bulletin de la Faculté des Etudes Elfiques nº 6, Hiver 1991 (fanzine): "[Gandalf]
representa las impresiones que tienen los niños de los mayores y más particularmente de su padre".
Esperemos que este artículo pueda ser algún día reeditado.
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