Conceptos melódicos

Apéndice II
Armonía
Conceptos melódicos
Ya vimos anteriormente que los principales elementos de una
estructura melódica son las frases y las semifrases. Las semifrases
contienen al menos un motivo (elemento melódico con cierto sentido a
partir del cual se elaboran ideas melódicas mayores). Los motivos
contienen una o más células (el menor elemento musical analizable).
Antes de continuar con el análisis de las frases de esta pequeña
obra, es necesario conocer los distintos tipos de notas que pueden
coexistir en una melodía.
Al conjunto de notas que forman un acorde se le denomina notas
reales. Las notas que no son reales se denominan notas de adorno o
notas extrañas.
De acuerdo con su presentación las notas de adorno se
denominan: notas de paso, floreos (bordaduras), apoyaturas,
anticipaciones, elisiones (escapadas), retardos y nota pedal.
a) Notas de paso: Nota de adorno que sirve de puente entre dos
notas reales consecutivas (de un mismo acorde o de acordes
diferentes). Se sitúa en parte o fracción débil respecto de
alguna de las notas reales o de ambas. Las notas de paso
pueden ser cromáticas o diatónicas.
b) Notas de floreo: Es la nota de adorno colocada entre dos notas
reales, del mismo nombre y tesitura, a distancia de 2ª superior
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o inferior. Debe estar situada en parte o fracción débil respecto
de alguna de las notas reales o ambas.
Hay de varios tipos: superior (por encima de la nota real),
inferior (por debajo de la nota real), doble (las dos anteriores
juntos), e incompleto (supresión de la primera o segunda nota
real).
c) Apoyaturas: Es una nota de adorno que se sitúa delante de una
nota real, a distancia de 2ª diatónica o cromática superior o
inferior de ésta y que la desplaza de la parte fuerte.
d) Anticipación: Nota de adorno que es real en el acorde
inmediatamente posterior. Cabe la posibilidad de que la nota
anticipada no esté presente.
e) Elisión: Nota de adorno extraña al acorde en que se oye, lo
mismo que al siguiente. La nota de elisión es en realidad una
parte de un giro que contiene algún adorno de paso o de
floreo, de donde se ha eliminado una nota real.
f) Retardo: El retardo es una apoyatura preparada, es decir,
presente como nota real en el acorde anterior. El retardo se
presenta ligado a su preparación.
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g) Nota pedal: Llamamos nota pedal a una nota prolongada o
repetida con insistencia que está en el bajo (también son
posibles en otras voces), en tanto las partes superiores
ejecutan acordes propios o extraños con independencia de
aquella nota. La pedal se asienta invariablemente en la tónica o
en la dominante. Se utiliza, en general, como última
consecuencia de una idea musical, aunque también es posible
encontrarla con pocos acordes al principio y en el curso de una
obra musical.
Una vez conocidas lo que son notas reales y lo que son notas de
adorno, comenzamos el análisis de las dos frases de las que consta la
obra de Mozart.
Analizando los componentes de una frase podemos acceder a su
estructura o modo en que el autor ha dispuesto los elementos
melódicos. Para la composición de una frase, el autor parte de inventar
uno o dos motivos que después elaborará convenientemente.
La primera semifrase consta de un motivo y su desarrollo:
a) Llamamos motivo melódico a la mínima unidad melódica con
cierto sentido.
Podemos observar como la célula señalada se va repitiendo en los
distintos acordes, siendo adaptada en cada caso a la armonía de cada
momento.
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En el compás 4 se cierra la semifrase con un giro melódico que
contrasta de alguna manera con ésta, lo que constituye un recurso usual
con el que los compositores indican las articulaciones formales.
Denominamos a este giro modificación cadencial.
Una segunda semifrase viene a completar la primera frase,
consistente en la repetición de la primera semifrase con otra pequeña
modificación cadencial.
En la primera semifrase de la frase 2, todavía encontramos un
motivo relacionado con el original: la nota repetida se adorna ahora con
un floreo y la que lleva una apoyatura no cambia. El nuevo motivo se
repite con una pequeña variación en los compases 11-12.
La segunda semifrase de la frase 2 es bastante claro, así que no
necesita explicación.