Noche de lluvia y voces - Victoria de los Ángeles

Buscar
PORTADA ARTÍCULOS CRÍTICA NOTICIAS CONVOCATORIAS AUTORES
PORTADAS ANTERIORES
Cataluña
Mundoclasico.com
Búscanos en Facebook
» Criticas » Cataluña
Mundoclasico.com
Noche de lluvia y voces
Me gusta
Te gusta esto.
Mundoclasico.com
Jorge Binaghi
0
Estreno sudamericano
de Il viaggio a Reims
en La Plata (AR)
Recomendar
San Cugat del Vallés, 12/07/2011. Claustro e Iglesia del Monasterio de Sant Cugat. Concierto
lírico ‘Nit de veus al claustre’. Fragmentos de Mozart, Dvorak, J.Strauss, Donizetti, Gershwin,
Puccini, Verdi y Massenet. Fiorenza Cedolins (soprano), Antonio Gandía (tenor), Christina Koch
(soprano) y Josep-Ramon Olivé (barítono). Acompañantes: Trinitat Mujal y Marco Evangelisti
La vida da curiosas vueltas y a veces parece
E-MAIL
que todo cuadra aunque no sea así, o no del
IMPRIMIR
todo. Conocí este conjunto monumental
COMENT ARIOS
maravilloso de la mano -y la voz- de
Victoria de los Ángeles en un concierto
magistral en la iglesia (era invierno) en
1978, con dos motetes de Vivaldi. Volví luego otras veces a esta
bonita ciudad y a esta joya artística, pero por motivos
personales. Cuando finalmente he vuelto a oír allí música fue
hace unos días, primero en el claustro y luego, por la presión del
mal tiempo y la lluvia y tormentas eléctricas en el interior de la
iglesia, generosamente abierta. Y fue organizado por la Fundación Victoria de los Ángeles,
que no sólo procura mantener vivo el legado de la ilustre artista, sino impulsar nuevas
carreras, afianzar otras, y velar por el destino de un objeto precioso como era el piano de
la soprano, y, más importante aún, por el de su hijo Alejandro, síndrome de Down. Por
estos motivos la Fundación suele organizar concursos para becas, clase magistrales, y
también conciertos benéficos con la participación desinteresada de algunos artistas que
han conocido a Victoria, o que saben de su magisterio (así, han pasado, sin ser
exhaustivos, Berganza, Bayo, Arteta, Bros y Gallego, entre los cantantes) y algunas
empresas o instituciones que de diversa manera manifiestan su apoyo.
Esta vez se presentaban por primera vez dos de los becarios más distinguidos, que ya
están en los albores de una carrera profesional, un valor ascendente como Antonio Gandía
y la sólidamente establecida Fiorenza Cedolins, a cuya voluntad de colaboración se debe
en buena parte la materialización del concierto.
Promediada la primera parte, hubo que hacer una pausa anticipada y precipitada para
esperar que el piano fuese trasladado a la iglesia, ocasión que, junto con la del clima
adverso, habría hecho predecir una deserción masiva. Y bien, no. Primer ejemplo
positivo, el del público.
Segundo el de los acompañantes; la competencia y seguridad de Mujal se alternó en la
segunda parte con la propiedad estilística y expresiva de Evangelisti (notabilísima la
interpretación de las frases finales de ‘Che gelida manina’ para dar paso al aria de Mimí y
el diverso clima que supo recrear en Verdi).
Christina Koch es una soprano lírica que se exhibió en la ‘canción a la luna’ de Rusalka de
Dvorak y en las ‘czardas’ de El Murciélago. En dúo con el barítono Josep-Ramon Oliver
ofreció ‘Cinque, dieci’ de Le nozze di Figaro y “Bei Männer welche Liebe fühlen” de La
flauta mágica. El joven barítono cantó el aria (alternativa, y mucho más difícil que la que
se suele ofrecer habitualmente en teatro) de Guglielmo (“Rivolgete a lui lo sguardo”) de
Così fan tutte y el aria románticamente irónica de Malatesta en Don Pasquale (‘Bella
siccome un angelo’). Volvieron a unir sus voces para rematar la primera parte con el gran
dúo de los protagonistas de Porgy and Bess (‘Bess, you is my woman now’).
Este domingo 17 de julio, a
las 17, en la Sala Alberto
Ginastera del Teatro
Argentino de La Plata
(provincia de Buenos
Aires, República
Argentina) se producirá el
estreno sudamericano de Il
viaggio a Reims, ópera con
música de Gioacchino
Rossini y libreto de Luigi
Balocchi. Habrá nuevas
funciones el sábado 23, a
las 20.30; el domingo 24, a
las 17; el sábado 30, a las
20.30 y el domingo 31 de...
A 904 personas les gusta Mundoclasico.com.
Enric
Conservatorio Escuela
A Impulso
Marta
Fidelio
Sonograma-Magazine
Jordi
Música
Plug-in social de Facebook
Estreno sudamericano de Il viaggio
a Reims en La Plata (AR) Ver
Enlace via @mundoclasico
mundoclasico: 15/07/2011 11:08:38
Fallece Lord Harewood Ver Enlace
via @mundoclasico
mundoclasico: 15/07/2011 10:51:14
Lachenmann: universo genial Ver
Enlace via @mundoclasico
mundoclasico: 15/07/2011 9:50:39
Homenaje al ballet Ver Enlace via
@mundoclasico
mundoclasico: 15/07/2011 9:36:03
Música y Academia en el siglo
Síguenos en Twitte
Impresionaron por la buena preparación técnica y la soltura de la interpretación (Oliver
parece ser un actor nato ya que sus dos solos fueron vivacísimos sin ser sobreactuados,
cosa que últimamente se suele confundir). Naturalmente fueron afianzándose en el
transcurso de los números (Mozart ayuda mucho a calmar nervios), y, con lo notable del
nivel, este alcanzó su apogeo en las tres últimas intervenciones (las ‘czardas’, aria de
Malatesta y dúo de Gershwin). Ambos pusieron en evidencia, además, una excelente
dicción de las tres lenguas en que cantaron (Koch lo hizo también en checo, pero no tengo
ninguna capacidad para decir nada al respecto).
Gandía demostró tener medios importantes aunque pareció complacerse en el agudo y el
volumen. De sus dos intervenciones solistas Massenet (la gran romanza del tercer acto,
‘Pourquoi me réveiller’) salió favorecido respecto del Ernesto donizettiano con el
recitativo y aria ‘Cercherò lontana terra’.
Cedolins hizo anunciar un estado alérgico que no fue en absoluto evidente en sus tres
arias (‘Un bel dì vedremo’, ‘Pace pace, mio Dio’ y ‘Sì, mi chiamano Mimí’) ni en el dúo ‘O
soave fanciulla’ de La Bohème, donde Gandía la acompañó bien, lo mismo que hizo (con el
apoyo ‘en coro’ de los dos jóvenes becarios) en el bis que fue el ‘Brindis’ de La Traviata.
La soprano lució sus notas filadas, su enorme expresividad en papeles tan distintos, la
homogeneidad de los registros y su control técnico y logró un enorme impacto haciendo
revivir extractos tan conocidos como si fueran nuevos (el final de ‘O soave fanciulla’ fue
bien ilustrativo, así como las frases del temible canto pucciniano en general o la línea que
requiere Verdi) siempre haciendo gala de lo mejor de la escuela de canto italiana.
Probablemente su elección no fue motivada por eso, pero de los cuatro papeles
interpretados, tres fueron también notables caballos de batalla de Victoria de los Ángeles,
que a través de voces que no conoció, y sin que ninguna (especialmente las femeninas)
siguiera su enfoque (como debe ser, y como la propia artista insistía en sus clases), volvió
a estar presente en este ámbito de la ciudad que eligió como su último refugio (resalto la
última palabra).
Este artículo fue publicado el 15/07/2011
Compartir
Referencias:
Cedolins
Gandía
Koch
Olivé
Trinitat Mujal
Marco
Evangelisti
Comentarios:
[Cancelar]
Envía un mensaje
Nombre:
Comentario:
Control:
Añade Mundoclasico.com a tu lector RSS
Contacto |
© Mundoclasico.com (1999-2011). Gordillo, 32-1º derecha. 3500-Las Palmas de Gran Canaria (España). Tel: 928465772