Dos actores, 30 personajes - Casa del Teatro de Medellín

Medellln. jueves 13
de junio de 1991
t~'·COLOMBIANO
Misterio bufo
Dos actores, 30 personajes
Por Be at riz Gómez G.
Cómo se entiende que dos
actores solitarios arrojados sobre el escenario sin más compañía que su talento. puedan interpretar cerca de quInce personajes cada uno. con los elementos
! escenográficos mínimos y con la
responsabilidad de mantener vivo
durante dos horas el Interés de
un auditorio.
Pues desde hace un año se
embarcaron en el reto dos actores del grupo El Ttnglado, Alberto Sierra y Diego Casas. A la
Inversa de los montajes tradicionales. ellos fueron quienes escogieron la obra. ensayaron año y
medio so los y posteriormente. le
propusieron a Gilberto Martínez
que asumiera la dirección.
Como querían un trabajo de
gran exígencía actoral escogieron para el montaje a Misterio
Bufo. la obra cumbre del actorautor ltaltano Darío ro. y mañana se estrena en 4 Casa del
Teatro (7:30 p .m.) para continuar sus presentaciones los días
15. 20. 21 Y 22 de junto.
Misterio Bufo es una obra que
se dívíde en sie te cuadros: La
muacre de 108 Inecentes. La
moraleja del ciego y el cojo.
Las bodu de CanA. Bonifacio
VID. El renacimiento del campesino. El nacimiento del Juglar y La resureccl6n de Lizaro. La pieza m uestra de qué
ma nera eran re presen tados los
hec hos bibltcos por los Juglares
(gente del pueblo) en la época
med ieva l.
El asunto es que Dalia ro
realizó una Investigación a fondo sobre la forma co mo el pueblo. d sd la Edad Media. veía
los acto litúrgicos de la Biblia
en contraposición a la versión
erudita de los clérígos, qu e te rmi naban por ha cerlo todo más
Incomprensible. pues Incl u ía n
termina s en la tín que nada le
co m u nicaban a la gente normal.
En vista de esto. el pueblo montó
s u propia visión de los hechos.
en el lenguaj e de su co tidia nidad .
y ese lenguaje llano y espont áneo fue que el autor Italtano
empicó para hacer Misterio Bufo.
que por cierto desató algunas
polémícas pues decian que la
obra se burlaba de los hechos
bibltcos. Por lo que Gilberto
Martínez deja constancia de esta
aclaractón: "El objetivo nuestro
es mostrar un hecho dramático
con toda la seriedad que esto
Implica. La obra de Dalia Fo
trabaja con el problema de lo que
el hombre cree es ser digno. Y
dlgn puede ser. por eje m plo. un
ven edor de s illas. Para n uestra
• fu ltu ra ser digno es a lgo que
está socialmente condicionado.
a lgo que no pued e ser tocado.
Los misterios bibllcos eran algo
dig no. en cambio. lo bufo (actor
del pueblo) era lo vulgar. Sin
embargo. es otra ma nera de ver
los hechos Iít úrgícos."
En la obra. ubica da en el
Medio evo , a parecen pe rsonajes
como el vendedor de sard inas; el
borrachito (de las Bodas de
Can á]: el neurótico . que pre zunta son Insi stencia : "g ue hubo
pues . ¿c uándo es que va a venir
J esús?" : el a teo y su planteamie nto desprovisto de fe: "Yo no
creo en eso. A otro con ese cuento"; campesinos. pobres. ricos y
en fin. los personajes de carácter
u n iversal que s iem pre tendrán
vigencia.
Tl:cnica de tranaformacl6n
Para Alberto Sierra. u no de los
ac to res. este es un trabajo totalmente d iferente al de s u úl tim a
obra De8conclerto para único
ejecutante. Esta vez el actor
reali za lo que se llama técnica de
transformactón. que co nsiste n
cambiar rápidamente de un
personaje a otro. Esto se logra.
po r medio de juegos de máscara
facia l y el escrolopío. que se logra
hablando la mayor cantidad de
palabras en el menor tiempo
posible.
"En el montaje nos divertimos
mucho y en muchas ocasiones
ten iamos que parar el ensayo
porque no resis tía mos la s sttuadones cómicas. Claro que la obra
no pr et ende hacer reí r . porq ue
nos Int er esa más lo"politico-soctal , El solo hecho de tratar el
tema religioso Implica u n tratamiento politlco-soctal de lo que
se está manejando en escena".
anota Alberto Sierra.
La obra está cargada de u n
humor sutil. "como esos licores
exqutsttos que es necesario saberlos ca tar. Yparadójicamente.
lo más dispendioso de la obra
radica en la sencillez con la cual
llega al espectador".
Para Alberto Sierra. el montaje
de esta obra le dejó como experie nc ia significativa la Investiga'
clón que se h izo acerca de la
Edad Media. lo que les reportó
da tos Inimaginables.
La ge8tua11dad
Es la primera vez que Diego
Casas enfrenta un montaje de
esta naturaleza. pues la responsabilidad recae totalmente sobre
el actor. "Es el, con su voz y su
gesto el que crea el mundo que el
espectador va a ver en esta obra.
El se defiende solo. porque no
tiene ninguna otra ayuda como
lu ces . escenografía o vestu ario".
Una de la s dificu ltades que
debi ó ven cer Diego es que en la
obra se pa sa de u n personaje a
otro en cuestión de segundos.
"Esto posibilitó la Investigación
del manejo de l cuerpo. la voz. y
ahondar un poco en la cu ltura
gestual, porque en la Edad Medla
era diferente de lo que a hora se
maneja".
Para adoptar la gestualldad de
esa epoca. los actores examinaron láminas y fotografías que
ofrecían una Idea de la amblentadón y comportamiento en esos
tiempos.
De todas formas. para entender la s posibilidades de un ac tor
y los despliegues de la gestualtdad. es recomendable observar a
Mi8terio bufo. algo d iferente
den tro en nues tro quehacer teatral.
• 4.
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