“Lo nuestro termina de cocinarse en el escenario”

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Viernes, 20 de enero de 2012 | Hoy
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VIERNES, 20 DE ENERO DE 2012
M US I CA › A D R I A N I A I E S Y HO R A C I O F U M E RO G R A B A N E N
V I V O , A P A R T I R D E M A Ñ A N A , S U N UE V O D I S C O
“Lo nuestro termina de cocinarse
en el escenario”
El pianista acaba de registrar su nuevo trabajo en trío y el contrabajista
viene de tocar con Eddie Henderson, entre otros grandes del jazz. Juntos
tocarán en Vinilo y el resultado se sumará, en un álbum doble, a tomas
inéditas realizadas en estudio.
Por Diego Fischerman
“El tango es un área que nos hemos
reservado para hacer juntos”,
y Iaies.
Imagen: Dafne
Para algunos, Horacio Fumero es el que tocaba con León Gieco, allí en
Cañada Rosquín, en la provincia de Santa Fe, y el que integró con él el
grupo Los Moscos. Para otros se trata del charanguista de uno de los
momentos más fructíferos y efervescentes del Gato Barbieri, el del revulsivo
Chapter One: Latin America publicado por Impulse. O el contrabajista,
durante años, del trío de Tete Montoliu. “Son varias biografías en vez de
una”, bromea, sentado de espaldas al piano. Mirándolo a él y, claro, de
frente a su instrumento, está Adrián Iaies. Juntos tocarán mañana, el
domingo 22, el sábado 28 y el domingo 29 en Café Vinilo (Gorriti 3780),
grabando, además, en vivo. Y el registro se editará juntamente con unas
sesiones en estudio hasta ahora inéditas, que incluyen canciones como “La
colina de la vida” y “Tonada del viejo amor”, en un álbum doble, producido
por la Universidad 3 de Febrero y cuyo título tentativo es Conversaciones
desde el arrabal amargo.
Cuando Iaies y Fumero se juntaron por primera vez, en Barcelona, en
noviembre de 2000, para grabar Tango Reflections –junto al bandoneonista
Pablo Mainetti–, llegaron al estudio después de haberse conocido la tarde
anterior. Y el productor les preguntó, admirado ante el entendimiento entre
ellos, cuántos años hacía que tocaban juntos. “Química”, dicen ambos a
Página/12. Inte-racción, escucha atenta, esa cualidad casi adivinatoria que
caracteriza a los buenos músicos del género y, más aún, que permite que el
jazz sea lo que es. En la versión de estudio de este dúo participaron, como
invitados, la cantante Roxana Amed y el trompetista Mariano Loiácono. Y
ambos estarán también en esta ocasión. “Me interesó que estuvieran los
mismos músicos que habían grabado en su momento”, dice Iaies. “Y no
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porque se trate de algo parecido sino porque es algo totalmente diferente.
Hay músicos que son iguales en vivo y en estudio. Nosotros no somos así.
Nuestra energía, pero incluso nuestro concepto musical, cambia de manera
absoluta si estamos solos o nos rodea la gente.” El repertorio abarcará,
sobre todo, tangos. Y como bonus track, sólo en la actuación de mañana,
habrá un invitado muy especial: León Gieco. “Llegamos juntos a Buenos
Aires y vivimos en la misma casa durante un buen tiempo, porque
estábamos los dos muertos de hambre. Pero, aquí, nuestros caminos
musicales se separaron”, cuenta el contrabajista. “Hubo alguien que resultó
muy importante para nosotros, Horacio Gianello, que fue baterista de Arco
Iris. El nos escuchó, habló con noso-tros y nos orientó. A León lo mandó
para el lado de Santaolalla y a mí me sugirió, por lo que yo le contaba, que
estudiara con Santiago Giacobbe” (un notable pedagogo, pianista y organista
de jazz, ligado a varios proyectos afines con el rock, entre ellos el grupo
Sanata y Clarificación).
Ambos dicen sentirse cómodos tocando tangos. Los dos, desde ya, tocan
jazz. No se trata, en todo caso, de la manera de hacer las cosas, de los
procedimientos que utilizan, de sus estrategias para improvisar ni de la
naturaleza de los arreglos sino, simplemente, del material sobre el que todo
esto se sobreimprime. Fumero confiesa que, por lo que le habían contado de
Iaies, antes de conocerlo, no le parecía que su música fuera a ser
demasiado interesante. “Lo que me gustó mucho fue su manera de
armonizar. Allí me sentí inmediatamente como en casa. Yo había hecho
cosas con gente que se arrimaba al tango: ‘Caminito’ con swing. Y me
parecía espantoso o, por lo menos, que no daba para demasiado. Pero lo
que escuché cuando nos pusimos a tocar fue totalmente otra cosa.” El
pianista recuerda que, en ese momento, Fumero le dijo que su manera de
armonizar, usando muchas inversiones, se asemejaba a la de Tete Montoliu.
Y aventura que una de las cuestiones vitales en la música que hacen tiene
que ver con la apertura del ritmo. “En el tango no se puede definir ese ritmo,
como en el jazz, porque se lo destruye. Es decir, la armonía y la melodía por
ahí no son demasiado diferentes de las de una canción de Cole Porter. Lo
que hace único al tango es esa manera de entrar y salir de la marcación
rítmica, ese rubato (tiempo robado) que una batería pulverizaría.” Iaies relata
que, en aquellas primeras grabaciones barcelonesas de hace once años,
“necesitaba” dos dúos con contrabajo. “Me hablaron de Horacio. Yo lo
conocía, sabía que tocaba con el Tete. Es decir, para mí era el contrabajista
del Tete. Pero no sabía que estaba en Barcelona. Le escribo un mail, le
mandé la música, yo llegué a esa ciudad un domingo a la noche, él tenía un
rato libre el lunes y el martes había que grabar. El lunes pasé por su casa,
pasamos la música y a la hora estábamos charlando de cualquier cosa,
tomando mate. Y quien no podía creer que no tuviéramos años de tocar
juntos era un tipo muy importante, llamado Antonio Armet, que solía producir
discos de música clásica, y que había grabado unos discos que sonaban
fenómeno del Tete, con él, con Lucky Thompson y con Ben Webster. Hubo
una conexión inmediata.” Y Fumero completa el relato: “Lo conocía a Adrián
de nombre. Yo había venido a Buenos Aires en el ’98, para participar de
Jazzología, el ciclo de Carlos Inzillo en el Centro Cultural San Martín, con un
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homenaje al Tete, que había muerto el año anterior. Pero hasta que no
tocamos juntos no lo conocí en serio”.
Iaies dice: “El tango es lo que mejor nos funciona. Es lo que nos da más
placer. Es un territorio en el cual, más allá de que escriba los arreglos,
enseguida le encontramos resquicios. Aunque la música esté toda en el
papel, termina de cocinarse en el escenario. Eso sucedió con el primer tango
que arreglé para los dos, que fue ‘Silbando’, y después pasó con cada una
de las cosas que hicimos juntos, pero es en el tango donde sucede de una
manera más evidente. Ambos tocamos otras cosas, desde ya, pero es como
si ésta fuera un área que nos hemos reservado para explorarla juntos”.
Fumero habla de tangos, también de otras músicas, de cuestiones como la
libertad a la hora de frasear, de la búsqueda del sonido y, también, de cierta
osadía que lo lleva a no conformarse con los territorios ya conquistados. Y,
también, que lo empujó a saltar al vacío cuando se enteró de que el Gato
Barbieri estaba buscando un charanguista. “Yo tocaba la guitarra y estudiaba
el contrabajo en el Conservatorio Manuel de Falla, con Greco. Nunca había
tocado un charango, pero me fui a Ricordi, me compré uno y un tratado con
las posiciones. Allí me di cuenta de que lo que mejor sonaba en el
instrumento eran las posiciones al aire, y que el que tenía estaba en La
menor. Se me ocurrió pensar que el Gato debía tocar, sobre todo, en Si
bemol, así que fui y compré otro y lo afiné así. Cuando llegué a la cita que
tenía con él, vio que tenía dos instrumentos y me preguntó por qué. Yo le
expliqué todo esto y a él le encantó. Creo que con eso ya estaba adentro del
grupo. Y es que quizá yo no fuera un virtuoso, pero podía pensar la música
de una manera más parecida a la de él y concebir al charango más como
una cuestión de color, que creo que era lo que él quería. Y después fue
impresionante, porque el Gato no era famoso, era muy famoso. Era una
verdadera estrella. Y eso me abrió todas las puertas.”
Fumero sigue siendo, hoy, una persona que habla más de aprender que de
mostrar certezas. Sabe dónde está parado, pero también sabe que un
músico nunca deja de estudiar, de absorber, de escuchar y procesar. “Con el
Tete pasó algo así, también. El me tomó, pero yo le dije que aceptaba con
una condición. Y él se quedó un poco cortado porque, ¿quién era ese
impertinente que acababa de entrar y se atrevía a poner condiciones? Y mi
condición era muy sencilla, y él accedió gustoso: que me enseñara. Porque
lo que él venía haciendo todos los días para mí era forzosamente nuevo y no
podría nunca haberme sentido naturalmente allí sin su ayuda. Así que varias
veces por semana iba a su casa y él tocaba sus piezas y me mostraba su
manera de tocar, y yo lo grababa y lo escuchaba y aprendía.” Uno y otro
hablan de músicos, vuelven a “el Tete”, como lo llaman, e Iaies asegura que
es uno de los pianistas que más admiró. Conversan de estilos, de discos. Y
vuelven a ellos mismos, a lo que tocarán en Vinilo, a los arreglos, a la
tensión entre lo escrito y lo que suena. “La diferencia en nuestra historia –
afirma Iaies– es que Horacio siempre aplicó los procedimientos del jazz a
músicas que venían del jazz, y ése no es mi caso. Más allá de que conozco
los standards y a veces hasta me sorprendo a mí mismo de conocerlos, aun
cuando muchas veces no les sepa el nombre, pero la mayoría de las veces
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mis materiales vienen de otro lado. Y eso funciona.” Fumero, conciso, dice
una sola palabra: “Enriquece”.
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