Maquetación 1 - Museo de Belas Artes da Coruña

Rico from 1830 to 1832. ¶ After
returning to Spain, he met his Scottish
colleague David Roberts in Seville in
1833. This meeting was decisive and
providential: a direct link with one of
the key builders of Spanish
Romanticism, to which other foreigners
such as Eugène Delacroix, Gustave
Doré, Théophile Gautier, Victor Hugo,
Washington Irving, John Frederick
Lewis and Prosper Mérimée also
contributed, each in his own particular
field. ¶ In 1830s Madrid, Villaamil
frequented the Romantic circle known
as El Parnasillo in the gloomy Café del
Príncipe, as did, among others,
Leonardo Alenza, Patricio de la
Escosura, Antonio María de Esquivel,
José de Espronceda, Enrique Gil y
Carrasco, Juan Eugenio Hartzenbusch,
Acuarela
Mariano José de Larra, Federico de
Madrazo, Ramón de Mesonero
Romanos (who describes the place as a
‘squalid hovel’ in his memoirs), Ventura
de la Vega and José Zorrilla, who, in
1837, dedicated his beautiful poem La
noche del invierno (‘Winter’s Night’) to
him, a poem that tells us of many
shared concerns. From 1835 onwards,
Villaamil was professor of landscape
art at the San Fernando Academy of
Fine Arts, and five years later was
appointed court painter to Queen
Isabella II. ¶ The lithographs created
by Villaamil for España artística y
monumental (Paris, Hauser, 1842-1850)
are impressive. This was a project
jenaro pérez villaamil
HERE is no other painter like
Jenaro Pérez Villaamil (El Ferrol,
1807 - Madrid, 1854) for taking us back
to the way the Romantics viewed Spain
and all things Spanish. ¶ The highly
precocious future painter, whose father
and first teacher was a topographer
who instilled in him a love of precision,
began military studies in Santiago de
Compostela while still virtually a child.
At the early age of sixteen he enlisted,
in Madrid, to fight against the French
troops. Wounded in battle and taken
prisoner in Seville, after convalescing
he went to Cádiz to further his art
studies. He continued these studies in
Madrid and then went to live in Puerto
Interior de Saint Jacques
le Mineur (Lieja), 18 4 2-18 4 3
T
26/6/12
financed by the banker and art
collector Gaspar de Remisa, whose
artistic section included contributions
from other outstanding painters and
whose literary section was entrusted to
Patricio de la Escosura, mentioned
above. The sheer volume of work
carried out is impressive, but more
impressive still is the encyclopaedic
ambition and the capacity to list the
major monuments in our country with
special attention (very Romantic) paid
to those in the Gothic style. Villaamil
drew and, as was common at the time,
his drawings were turned into
lithographs by French artists. Although
the official reason for his stay in Paris –
from where he would end up going to
Brussels, as we shall see later – was to
direct this great work, he was, in fact,
14:44
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as we can deduce from what remains of
his interesting diary, in semi-exile as a
result of his criticisms of General
Espartero. In Paris his work was noticed
by Charles Baudelaire who, in his Salon
de 1846, compares his Salón del trono
(Throne Room) with similar works
painted by Roberts, finding the Spanish
one to be ‘less fine in tone’ but ‘with more
strength of colour’. ¶ Having returned
to Madrid in 1844, after the fall of
Espartero, Villaamil became director of
the San Fernando Academy for the final
period of his short life, having taken up
this post at only thirty-eight years of age.
¶ In 1923, the Madrid-based Ediciones
de la Esfinge dedicated an elegant
monograph to the painter, with text by
the critic Antonio Méndez Casal.
Villaamil was to have a decisive
influence on Carlos Sáenz de Tejada in
the post-war years, a period in which the
former ultraist and graphic chronicler of
the so-called ‘Crusade’ took pleasure in
19th-century archaism, a theme we also
find in certain phalangist literature of
the time, particularly in Agustín de Foxá
and Rafael Sánchez Mazas. However,
Villaamil also aroused the interest, and
very much so, of Juan Antonio Gaya
Nuño, and of the painter and writer Luis
Seoane, an exile in Buenos Aires and
author, in 1954, of a monograph
published on the occasion of the
centenary of his death, which was
commemorated with an exhibition at the
Museo Nacional de Bellas Artes in the
Argentinian capital. ¶ The work in the
Museo de Bellas Artes de A Coruña that
was selected for this dialogue follows a
Belgian, not a Spanish theme. It is an
extraordinary Gothic interior, that of
Saint-Jacques le Mineur, in Liège. The
canvas is accompanied by a preparatory
watercolour, painted in a lighter, Turnerlike vein, that is owned by the same art
gallery. The atmosphere prevailing in
this extraordinary painting, with its semidarkness alleviated by the light from the
stained-glass windows, is reminiscent of
that prevailing in some of his interiors of
Spanish churches, such as that of San
Juan de los Reyes in Toledo, painted in
1839. ¶ The capital of Belgium, a land
formerly under Spanish rule that had
only enjoyed independence for twelve
years, was the city where Villaamil lived
during part of the years from 1842 to
1844. He produced works about it and
about Antwerp, Louvaine and a few
towns of lesser importance. Besides
these two pieces held in A Coruña, Liège
served as his inspiration for a
watercolour of its Saint-Denis church,
now kept at the Museo Lázaro Galdiano
in Madrid, which organised the Jenaro
Pérez Villaamil y la ‘España artística y
monumental’ exhibition in 2011 as a
reminder of the passion the art collector
felt for Villaamil. The purpose of
Villaamil’s stay in Belgium was, in fact, to
prepare a Belgian project similar to this
one, but it failed due to lack of funding.
During those years the painter also
visited neighbouring Holland. ¶ The
Biblioteca Nacional piece that is on
show next to the painting and the
watercolour tells us of the Belgium
Villaamil travelled around: it is the third
of the three volumes that comprise the
second, posthumous, edition (the first is
from Brussels, 1659-1669), of
Chorographia Sacra Brabantiae (The
Hague, Christian van Lom, Bibliopolam,
1726-1727), the great work by the
theologist and historian Antoon Sanders
or Antonius Sanderus (Antwerp, 1586 –
Affligem, 1664) containing etchings by
Jan-Baptist van Berterham, David
Coster, Jacques Harrewyn, Renier
Hokhuysen and H. van Wel with religious
buildings in Brabant, including those in
Affligem itself, in Antwerp, Brussels,
Louvaine and Mechelen as their subject.
The topographic precision of those
etchings enables us to recall the
Neoclassic beginnings of our Romantic
artist while delighting in the way he
takes flight with a love of fantasy and
mystery that are typically Romantic, so
very different from the previously
mentioned obsession with precision that
stimulated the illustrators of the 18thcentury edition of the Sanders work.
En el año de celebración del Tricentenario, las obras de la Biblioteca
Nacional de España salen al encuentro de museos nacionales y
autonómicos; recorren el país, buscan otros visitantes, otros espacios,
otras miradas. · Manuscritos, dibujos, grabados, lienzos, mapas,
fotografías y libros entablan un diálogo con piezas de más de una
treintena de instituciones españolas. · La BNE y Acción Cultural
Española (AC/E) han querido que quien no pueda acercarse a la
sede de la Biblioteca Nacional pueda participar también de este
acontecimiento: 300 años de historia, que es de todos los ciudadanos.
nipo: 032-12-004-8 . d.l.: m-23752-2012
391x210_LA_CORUN?A_Especif_OK.qxp:Maquetación 1
17/07/2012 - 23/0 9/2012
No ano de celebración do tricentenario da Biblioteca Nacional de España,
as súas obras saen ao encontro de museos nacionais e autonómicos; percorren
o estado, buscan outros visitantes, outros espazos, outras miradas. · Manuscritos, debuxos, gravados, lenzos, mapas, fotografías e libros traban un
diálogo con pezas de máis dunha trintena de institucións españolas. · A BNE
e Acción Cultural Española (AC/E) quixeron que aquelas persoas que non
se poidan achegar á sede da Biblioteca en Madrid poidan participar tamén
neste acontecemento: 300 anos de historia, que é de todos os cidadáns.
This year marks the 300th anniversary of the Biblioteca Nacional de España
(BNE). Works from its collections are being displayed in national and
regional museums around Spain. They will thus reach new publics, be seen
in fresh contexts and inspire different viewpoints. · Manuscripts, drawings,
prints, paintings, maps, photographs and books will establish a dialogue
with works from the collections of more than thirty Spanish institutions. ·
The intention of the BNE and of Acción Cultural Española (AC/E) is to ensure
that those who cannot visit the Library in Madrid will participate in an
event that marks 300 years of a shared cultural history.
exposición · exhibition
o r ga n i z a n · o r ga n i s e d by:
Biblioteca Nacional de España y Acción Cultural Española (AC/E)
com isa r i o · c u rato r: Juan Manuel Bonet
Ricardo Sánchez Cuerda
SIT
s e g u r o · i n s u r a n c e: AON · d i s e ñ o g r á f i c o · g r a p h i c d e s i g n: Alfonso Meléndez
d i s e ñ o e x p o s i t i vo · e x h i b i t i o n d e s i g n:
m o n ta j e y t r a n s p o r t e · i n s ta l l at i o n a n d s h i p p i n g:
Chorographia
sacra Brabantiae ( 1726 - 1727 )
·
La Catedral de Saint Jacques
le Mineur (Lieja) ( 18 4 6 )
z a l a e ta s / n · 1 5 0 0 2 a c o r u ñ a
·
http://museobelasartescoruna.xunta.es/
Museo de Belas Artes da Coruña
MUSEO DE BELAS ARTES DA CORUÑA
INGÚN otro pintor como Jenaro Pérez Villaamil (El Ferrol, 1807 Madrid, 1854) para retrotraernos a la visión de España y de lo español que tenían los románticos. ¶ El precocísimo futuro pintor, cuyo padre
y primer maestro era topógrafo y le inculcó el amor por la precisión, inició,
siendo casi un niño, estudios militares en Santiago de Compostela. A la
temprana edad de dieciséis años se alistó, en Madrid, contra los 100.000
hijos de San Luis. Herido en combate y preso en Sevilla, tras convalecer
amplió estudios artísticos en Cádiz. Prosiguió esos estudios en Madrid,
pasando luego a residir durante los años 1830 -1832 en Puerto Rico. ¶
Regresado a España, en 1833 conoció en Sevilla a su colega escocés David
Roberts. Este fue un encuentro decisivo y providencial: hilo directo con
uno de los principales constructores de la España romántica, a la cual
contribuyeron también, cada cual en su especialidad, otros forasteros como
Eugène Delacroix, Gustave Doré, Théophile Gautier, Victor Hugo, Washington Irving, John Frederick Lewis o Prosper Mérimée. ¶ En el Madrid de
los años treinta Villaamil frecuentó la tertulia romántica del Parnasillo,
en el oscuro Café del Príncipe, al igual que, entre otros, Leonardo Alenza,
Patricio de la Escosura, Antonio María de Esquivel, José de Espronceda,
Enrique Gil y Carrasco, Juan Eugenio Hartzenbusch, Mariano José de Larra,
Federico de Madrazo, Ramón de Mesonero Romanos –en sus memorias
califica el local de «miserable tugurio»–, Ventura de la Vega o José Zorrilla, que en 1837 le dedicó al pintor su hermoso poema La noche del
invierno, que nos habla de muchas inquietudes compartidas. De 1835 en
adelante Villaamil fue catedrático de Paisaje en San Fernando, siendo
nombrado cinco años más tarde pintor de cámara de Isabel II. ¶ Impre-
juan
N
man u e l
INGÚN pintor como Jenaro Pérez
Villaamil (Ferrol, 1807 - Madrid, 1854)
para nos retrotraer á visión de España e
do español que tiñan os románticos. ¶
O que había ser precocísimo pintor –cuxo
pai e primeiro mestre, topógrafo, inculcou
nel o amor pola precisión– iniciou, sendo
case un neno, estudos militares en Santiago de Compostela. Á temperá idade
de dezaseis anos alistouse en Madrid
contra os Cen Mil Fillos de San Luís. Ferido en combate e preso en Sevilla, tras
convalecer ampliou os seus estudos
artísticos en Cádiz. Proseguiunos en
Madrid e posteriormente pasou a residir,
durante os anos 1830-1832, en Puerto
Rico. ¶ De regreso en España, en 1833
coñeceu en Sevilla o seu colega escocés
David Roberts. Foi este un encontro decisivo e providencial: fío directo cun dos
principais construtores da España romántica, á cal contribuíron tamén, cadaquén
na súa especialidade, outros forasteiros,
como Eugène Delacroix, Gustave Doré,
b o ne t
Théophile Gautier, Victor Hugo,
Washington Irving, John Frederick Lewis
ou Prosper Mérimée. ¶ No Madrid dos
anos trinta Villaamil frecuentou o faladoiro romántico do Parnasillo, no escuro
Café del Príncipe, ao que asistían, entre
outros, Leonardo Alenza, Patricio de la
Escosura, Antonio María de Esquivel,
José de Espronceda, Enrique Gil y
Carrasco, Juan Eugenio Hartzenbusch,
Mariano José de Larra, Federico de Madrazo, Ramón de Mesonero Romanos
–que nas súas memorias cualifica o local
de «miserable tugurio»—, Ventura de la
Vega ou José Zorrilla, quen en 1837 lle
dedicou ao pintor o seu fermoso poema
«La noche del invierno», que nos fala de
moitas inquietudes compartidas. De 1835
en diante Villaamil foi catedrático de
Paisaxe en San Fernando e cinco anos
máis tarde foi nomeado pintor de
cámara de Isabel II. ¶ Impresionan as
litografías de Villaamil para a obra España Artística y Monumental (París, Hauser,
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sionan las litografías de Villaamil para la España artística y monumental
(París, Hauser, 1842-1850), proyecto financiado por el banquero y coleccionista Gaspar de Remisa, a cuya parte artística contribuyeron otros destacados pintores, y cuya parte literaria corrió a cargo del citado Patricio de
la Escosura. Impresiona el volumen de trabajo realizado, pero más todavía
la ambición enciclopédica, y la capacidad para hacer el recuento de los
principales monumentos de nuestro país, con especial atención, muy romántica, a los góticos. Villaamil dibuja, y como era frecuente en aquel tiempo,
esos dibujos son pasados a litografía, por artistas franceses. Aunque el motivo
oficial de su estancia en París –de donde como luego se verá terminaría
pasando a Bruselas– fue el de dirigir esta magna obra, en realidad, y como
cabe deducir de lo que se conserva de su interesante diario, se encontraba
en un semi-exilio, consecuencia de sus críticas al general Espartero. En
París se fijó en su obra Charles Baudelaire, que en su Salon de 1846 compara
su Salón del trono con obras similares de Roberts, encontrando al español
Óleo sobre lienzo
N
14:44
La Catedral de Saint
Jacques le Mineur (Lieja), 18 4 6
26/6/12
jenaro pérez villaamil
391x210_LA_CORUN?A_Especif_OK.qxp:Maquetación 1
1842-1850), proxecto financiado polo banqueiro e coleccionista Gaspar de Remisa
e no que contribuíron outros destacados
pintores no referente á parte artística,
mentres que a literaria correu a cargo do
citado Patricio de la Escosura. Impresiona
o volume de traballo realizado, pero máis
aínda a ambición enciclopédica e a
capacidade para facer o reconto dos
principais monumentos do noso país, con
especial atención –moi romántica– aos
góticos. Villaamil debuxa e, como era frecuente naquel tempo, os seus debuxos
son pasados a litografía, neste caso por
artistas franceses. Aínda que o motivo
oficial da súa estadía en París –de onde,
como logo se verá, acabaría pasando a
Bruxelas– foi o de dirixir esta magna
obra, en realidade, tal e como cabe deducir do que se conserva do seu interesante
diario, encontrábase nun semiexilio, con-
antonius sanderus
Chorographia sacra Brabantiae,
sive celebr. aliquot in ea provincia abbatiarum
Coenobior, Monaster... descriptio... et imagin
ae neis illustrata, 1726-1727
[S.l] : [s.n.], (Hagae Comitum) :
Christianum Van Lom
«de tono menos fino», pero «de color más firme». ¶ Regresado a Madrid
en 1844, tras la caída de Espartero, durante el último período de su breve
vida Villaamil fue director de la Academia de San Fernando, cargo al cual
accedió con treinta y ocho años tan sólo. ¶ En 1923 las madrileñas Ediciones de la Esfinge le dedicaron al pintor una cuidada monografía, con
texto del crítico Antonio Méndez Casal. Villaamil influiría decisivamente
sobre el Carlos Sáenz de Tejada de la posguerra, época en que el antiguo ultraísta y cronista gráfico de la llamada «Cruzada» se complace en
el arcaísmo ochocentista, línea que también encontramos en cierta literatura falangista coetánea, y especialmente en Agustín de Foxá y Rafael
Sánchez Mazas. Pero Villaamil también interesó, y mucho, a Juan Antonio Gaya Nuño, o a un exiliado en Buenos Aires, el pintor-escritor Luis
Seoane, autor, en 1954, de una monografía publicada con motivo del centenario de su fallecimiento, conmemorado por una muestra en el Museo
Nacional de Bellas Artes de la capital argentina. ¶ La obra del Museo
de Bellas Artes coruñés elegida para este diálogo, no es de temática española, sino belga. Se trata de un extraordinario interior gótico, el de SaintJacques le Mineur, de Lieja. Acompaña al lienzo una acuarela
preparatoria, propiedad de la misma pinacoteca, y de una levedad turneriana. La atmósfera reinante en este extraordinario cuadro, de penumbra animada por la luz de las vidrieras, recuerda la reinante en algunos
de sus interiores de iglesias españolas, por ejemplo en uno de 1839, el de
la toledana de San Juan de los Reyes. ¶ La capital de Bélgica, tierra
antaño española, fue, durante parte de los años 1842-1844 –el país llevaba
sólo doce años siendo independiente–, la ciudad de residencia de Villaa-
mil. Tiene obras sobre ella, y sobre Amberes, Lovaina y algunas localidades de menor importancia. Lieja, además de estas dos obras coruñesas, le inspira una acuarela sobre su iglesia de Saint-Denis,
conservada en el Museo Lázaro Galdiano de Madrid, que recordando
la pasión villaamiliana del coleccionista, en 2011 organizó la muestra Jenaro Pérez Villaamil y la ‘España artística y monumental’.
Precisamente el propósito de la estancia belga de Villaamil era la
preparación de un proyecto belga similar a este, y que fracasaría por
falta de financiación. Por aquellos años el pintor también visitó la
vecina Holanda. ¶ De esa Bélgica recorrida por Villaamil nos habla
la pieza de la Biblioteca Nacional que se expone junto al cuadro y a
la acuarela: el tercero de los tres volúmenes de que consta la segunda
edición, póstuma (la primera es de Bruselas, 1659-1669), de Chorographia Sacra Brabantiae (La Haya, Christiam van Lom, Bibliopolam, 1726-1727), magna obra del teólogo e historiador Antoon Sanders
o Antonius Sanderus (Amberes, 1586 - Affligem, 1664), con grabados de Jan-Baptist van Berterham, David Coster, Jacques Harrewyn,
Renier Hokhuysen y H. van Wel, sobre las edificaciones religiosas de
Brabante, entre ellas de la propia Affligem, de Amberes, Bruselas,
Lovaina y Malinas. Por su precisión topográfica, esos grabados nos
permiten recordar los inicios neoclásicos de nuestro romántico, a la
vez que apreciar su manera de alzar el vuelo con un amor por la fantasía y el misterio típicamente románticos, bien distintos del aludido
afán precisionista que anima a los ilustradores de la edición setecentista del Sander.
secuencia das súas críticas ao xeneral
Espartero. En París fixouse na súa obra
Charles Baudelaire, quen no seu Salon
de 1846 compara o «Salón do trono» de
Villaamil con obras similares de Roberts,
encontrando ao español «de ton menos
fino» pero «de cor máis firme». ¶ En
1844, tras a caída de Espartero, Villaamil
regresou a Madrid, onde foi durante
o último período da súa breve vida director da Academia de San Fernando,
cargo ao que accedeu con só trinta e
oito anos. ¶ En 1923 as madrileñas
Ediciones de la Esfinge dedicáronlle ao
pintor unha coidada monografía, con
texto do crítico Antonio Méndez Casal.
Villaamil influiría decisivamente sobre o
Carlos Sáenz de Tejada da posguerra,
época en que o antigo ultraísta e cronista gráfico da chamada «Cruzada» se
comprace no arcaísmo oitocentista, liña
que tamén atopamos en certa literatura
falanxista coetánea e especialmente en
Agustín de Foxá e Rafael Sánchez Mazas.
Villaamil durante parte dos anos 18421844, cando o país levaba só doce anos
sendo independente. Ten obras sobre
ela, e tamén sobre Anveres, Lovaina e
algunhas localidades de menor importancia. Liège inspíralle, ademais destas
dúas obras coruñesas, unha acuarela
sobre a súa igrexa de Saint-Denis conservada no Museo Lázaro Galdiano de
Madrid, o cal, recordando a paixón
villaamiliana do coleccionista, organizou en 2011 a mostra Jenaro Pérez
Villaamil y la ‘España Artística y Monumental’. Precisamente o propósito da
estancia en Bélxica de Villaamil era a
preparación dun proxecto belga similar a aquel, mais ao cabo fracasaría
por falta de financiamento. Por
aqueles anos o pintor tamén visitou a
veciña Holanda. ¶ Desa Bélxica
percorrida por Villaamil fálanos a peza
da Biblioteca Nacional que se expón
xunto ao cadro e a acuarela: o terceiro
dos tres volumes de que consta a
Pero Villaamil tamén lle interesou, e
moito, a Juan Antonio Gaya Nuño, así
como a un exiliado en Bos Aires, o pintor
e escritor Luís Seoane, autor en 1954
dunha monografía publicada con motivo
do centenario do seu pasamento, conmemorado por unha mostra no Museo
Nacional de Belas Artes da capital
arxentina. ¶ A obra do Museo de Belas
Artes coruñés elixida para este diálogo
non é de temática española senón belga. Trátase dun extraordinario interior
gótico, o de Saint-Jacques le Mineur, de
Liège. Acompaña o lenzo unha acuarela
preparatoria, dunha levidade turneriana
e propiedade da mesma pinacoteca.
A atmosfera reinante neste extraordinario cadro, de penumbra animada pola
luz das vidreiras, recorda a reinante
nalgúns dos seus interiores de igrexas
españolas, por exemplo nun de 1839, o
da toledana de San Juan de los Reyes.
¶ A capital de Bélxica, terra antano
española, foi a cidade de residencia de
segunda edición, póstuma (a primeira é de Bruxelas, 1659-1669), de
Chorographia Sacra Brabantiae
(A Haia, Christiam van Lom, Bibliopolam, 1726-1727), magna obra do
teólogo e historiador Antoon Sanders ou Antonius Sanderus (Anveres,
1586 - Affligem, 1664), con gravados
de Jan-Baptist van Berterham,
David Coster, Jacques Harrewyn,
Renier Hokhuysen e H. van Wel,
sobre as edificacións relixiosas
de Brabante, entre elas da propia
Affligem, de Anveres, Bruxelas,
Lovaina e Malinas. Pola súa
precisión topográfica, eses gravados
permítennos lembrar os inicios
neoclásicos do noso romántico e
apreciar asemade o seu xeito de
alzar o voo cun amor pola fantasía e
polo misterio tipicamente romántico,
ben distinto do aludido afán precisionista que anima os ilustradores
da edición setecentista do Sander.