LA TREGUA de Mario Benedetti Ella se ríe. Yo le pregunto: “¿te das cuenta de lo que significan cincuenta años?, y ella se ríe. Pero quizá en el fondo se dé cuenta de todo y vaya depositando muy diversas cosas en los platillos de la balanza. Sin embargo, es buena y no me dice nada. No menciona que llegará un instante inevitable en que yo la miraré sin sexo, en que su mano en mi mano no será un choque eléctrico, en que yo conservaré por ella el suave cariño que se tiene por las sobrinas, por las hijas de los amigos, por las más remotas actrices de cine, un cariño que es una suerte de decoración mental pero que no puede herir ni ser herido, no puede provocar cicatrices ni apurar el corazón, un cariño manso, apacible, inocuo, que parece un adelanto del monótono amor de Dios. Entonces la miraré y no podré sentir celos, porque habrá pasado la época de las tormentas. …………………………….. “Ahora lo sé. No te quiero por tu cara ni por tus años ni por tus palabras ni por tus intenciones. Te quiero porque estás hecho de buena madera”. …………………………….. Comprendo que para una mujer joven puede ser un atractivo saber que uno es un tipo que vivió, que cambió hace mucho la inocencia por la experiencia, que piensa con la cabeza bien colocada sobre los hombros. Es posible que eso sea un atractivo. Pero qué breve. Porque la experiencia es buena cuando viene de la mano del vigor; después, cuando el vigor se va, uno pasa a ser una decorosa pieza de museo, cuyo único valor es ser un recuerdo de lo que fue. La experiencia y el vigor son coetáneos por muy poco tiempo. Yo estoy ahora en ese poco tiempo. Pero no es una suerte envidiable. Ficha artística y técnica Intérpretes Antonio Valero Mª Luisa San José Isabel Aboy Alejandro Arestegui Autor Eduardo Galán Dirección Antonio Valero Ayudantes de dirección Mónica Regueiro y Alejandro Arestegui Vestuario Vicente Soler Producción Ejecutiva Secuencia 3 Producción y Gerencia Mariana Puig Ayudante de Producción y Regiduría Sara Fernández Diseño de Iluminación Nicolás Fischtel (AAI) Espacio sonoro Nacho García Escenografía Alfonso Díez Director técnico, luces y sonido Daniel Giménez Utilero-maquinista José Mª Martín Peinado Diseño gráfico Jorge Alcalá Fotografía cartel Jorge Zorrilla Producción Secuencia 3 y Teatro Lara Con la colaboración de ISAC Management e Isotelia-Antonio Luengo Distribución Elena Molinero y Ruth Prudencio Comunicación Diana Arrastia y África Cruz Sinopsis La lectura de un relato breve escrito por una alumna de un máster de creación supone el inicio de una serie de conflictos encadenados en torno al amor, el deseo, el rencor, el perdón, la nostalgia del pasado y la posibilidad o no de modificar el futuro. Antonio, novelista en crisis y profesor de Universidad, apenas superados los cincuenta años, lee sorprendido el relato que le entrega Paula, joven atractiva e inteligente, doctorada a sus veintiséis años en Comunicación Audiovisual. El relato, La mujer que se parecía a Marilyn cuenta la historia de amor real que vivió Antonio en su época universitaria. El interés por descubrir las fuentes informativas de Paula sobre el gran amor de su vida y la necesidad de encontrar ideas para escribir mueven a Antonio a proponer a su alumna convertir juntos el relato en una novela: “Pero recuerda que jamás vamos a tener una relación sexual, ni tan siquiera vamos a ser amigos. Estrictamente mantendremos una relación profesional. Regla de oro para escribir una novela y terminarla”. El carácter audaz de Paula le hace contestarle: “¡Genial Porque tampoco yo haría el amor con un tipo amargado como tú que me lleva treinta años!”. La mujer que se parecía a Marilyn es Maite, la directora de la Editorial en la que Paula trabaja a media jornada, y responsable del relato que ha escrito Paula. Todo lo va urdiendo para volver a encontrarse con Antonio, el gran amor de su vida, en un momento en que Maite está divorciándose. En medio de este trío, surge la figura de Óscar, fotógrafo, e hijo de Antonio, con quien hace más de un año que no se habla… Óscar y Paula iniciarán una relación al tiempo que Maite va seduciendo a Antonio más por el interés de este por publicar que por verdadera pasión. Con los diversos conflictos, la historia evoluciona y va sorprendiendo al espectador en constantes cambios de giro, en un tono de comedia dramática o “dramedia”. Una historia en la que el descubrimiento del verdadero amor, por imposible que parezca por la diferencia de edad y de ilusiones, va imponiéndose en la trama de la obra. Antonio acaba luchando por el amor de Paula. Juntamente con el amor, se refleja la sociedad de hoy: los conflictos padre-hijo, la influencia de la coca en los profesionales jóvenes y su interferencia en sus relaciones de amor, la creatividad, la soledad… El amor entre un hombre de 52 y una joven de 26 años vence todas las barreras, principalmente, las que ellos mismos se ponen, como ocurre en una de las novelas contemporáneas más atractivas del siglo XX, como es “La tregua”, de Mario Benedetti. Eduardo Galán El autor Autor teatral, profesor, ensayista, articulista y conferenciante habitual en cursos y seminarios universitarios. Ha publicado numerosos estudios literarios y ediciones críticas de literatura española. Ha sido Subdirector General de Teatro del INAEM. Sus obras se han representado en Iberoamérica, Portugal y Grecia. Ha sido traducido al inglés en Estados Unidos, al portugués y al griego. Como autor teatral, ha obtenido el Premio Calderón de la Barca 1988,el Premio Lazarillo de Tormes de Teatro 1992, el Premio Enrique Llovet 1994 y el Premio Nacional de Teatro Infantil y Juvenil de AETIJ 2002. Entre sus obras más representadas sobresalen La curva de la felicidad, El Lazarillo, Esperando a Diana, Tres hombres y un destino, Memoria y olvido (Argentina 76, ¡nunca más!), Mujeres frente al espejo, Anónima sentencia y La posada del arenal. Además, ha realizado numerosas adaptaciones, entre otras, las de El fantasma de la ópera (2002), Defendiendo al cavernícola (2002), La dama duende (2003), y también adaptaciones de cuentos clásicos para niños, como La Cenicienta (2001). Nota del autor Antonio, novelista en crisis y profesor de Universidad, apenas superados los cincuenta años, lee sorprendido el relato que le entrega Paula, su alumna, joven atractiva licenciada a sus 26 años en Comunicación Audiovisual. El relato, La mujer que se parecía a Marilyn, cuenta la historia de amor real que vivió Antonio en su época universitaria con Maite. El interés por descubrir las fuentes informativas de Paula sobre el gran amor de su vida y la necesidad de encontrar ideas para escribir mueven a Antonio a proponer a Paula convertir juntos el relato en una novela. El amor, la ternura, la pasión, las relaciones paterno-filiales, el mundo de la coca y del alcohol y, en general, los conflictos propios de las sociedades modernas se dan cita en esta comedia dramática. He querido con ello indagar en las circunstancias, en que el amor puede fecundar en nosotros con una fuerza imparable hasta el punto de rozarnos la piel del alma. Ojalá roce también los sueños y la sensibilidad del espectador. Eduardo Galán Nicolás Fischtel (AAI) Diseño de Iluminación Iluminador de prestigio, formado en Londres y Yale , trabaja habitualmente con los mejores coreógrafos españoles e internacionales: Nacho Duato, Rafael Amargo, Víctor Ullate… Ha cursado estudios de Diseño de Iluminación y Sonido en la Real Academia de Arte Dramático de Londres (RADA), teniendo como profesor a Neil Fraser y Frances Reid, entre otros. Como Becario Fullbright continuó su formación académica en la Escuela de Arte Dramático de la Universidad de Yale (Connecticut-USA), bajo la supervisión de Jennifer Tipton y William Warfel. Desde 1984, es iluminador residente en el Teatro Sanpol de Madrid. Desde 1991 hasta 1996, fue Diseñador de Iluminación residente y Director Técnico de la Compañía Nacional de Danza dirigida por Nacho Duato, donde realizó la iluminación de 14 coreografías del propio Duato. Entre sus últimas iluminaciones, destacan: Poeta en Nueva York, coreografía de Rafael Amargo. Salomé, coreografía de José Antonio, Dirección escénica Carlos Saura, para la Cia. De Aída Gómez. Cuando Harry encontró a Sally, comedia musical dirigida por Ricard Reguant. La inteligencia de las flores, coreografía de Víctor Ullate. Rinconete y Cortadillo, coreografía de Javier Latorre. Txalaparta, coreografía de Nacho Duato para la CND. La Raya en el Pelo de William Holden, dirigida por Daniel Bohr. Death of a moth, coreografía de Val Canipalori para el San Francisco Ballet. Juanita y Alicia, coreografía de Septime Webre para el Washington Ballet. Contado en Rojo, coreografía de Nicolo Conte para la CND. Baldosas, dirigida por Jesús Cracio. Pippi Calzaslargas, musical dirigido por Ricard Reguant. Romeo y Julieta, coreografía de Nacho Duato para la CND. Federico, para Cia. Flamenco Vivo (Nueva York). Cosas de Payos y Vals Patético, para la Compañía Andaluza de Danza. Luz de Alma, para el Ballet Nacional de España. Chicago el Musical, dirigido por Ricard Reguant, por el que fue nominado como mejor Diseñador de Iluminación para los premios Max (1999). Pan y Toros, zarzuela dirigida por Juan Lluis Bozzo. También ha realizado diseños de iluminación para numerosas compañías de danza internacionales. Nacho García Espacio sonoro Adjunto a la dirección artística del Teatro Español. Vicente Soler Vestuario Colabora como estilista de moda en revistas como Diez Minutos, Semana, Loq Madrid, Rem. Trabaja en la Imagen personal de Natalia Verbeke y de Miguel Ángel Silvestre. Ha diseñado el vestuario de todas las campañas publicitarias de Movistar, Max Factor, Leche Pascual etc. Responsable del diseño de vestuario en obras de teatro como Esperando a Diana y La madre que vigila tus sueños y en cortometrajes de cine como Carne de neón. Tmabién ha participado en la realización de portadas de música y videoclips de los cantantes Antonio Orozco, Merche, Sergio Dalma, Melendi, Rafa Abad y Beatriz Luengo, entre otros. Su último trabajo ha sido el diseño de vestuario de la obra de teatro La mujer que se parecía a Marilyn. Los protagonistas ANTONIO VALERO Antonio Muchos son los años y también los títulos que avalan el trabajo de un actor cultivado en la televisión, el cine y el teatro. Sangre Lunar, con dirección de Xavier Alberti, ha sido su último trabajo sobre las tablas. Muchos le recuerdan aún por su personaje en la serie de televisión Médico de familia. MARÍA LUISA SAN JOSÉ Maite Aunque su trayectoria se inició unos años antes, fue a mediados de los 70 cuando se convirtió en uno de los rostros más populares del cine español. A lo largo de estas décadas, ha demostrado su saber hacer en la televisión y en el teatro, medios ambos en los que cuenta con un extenso currículo. Lo último en teatro: El caballero de Olmedo, bajo la dirección de José Maya. ISABEL ABOY Paula Desde muy niña, se inició en la interpretación con la serie Médico de familia. Después y también en la pequeña pantalla, la vimos en Periodistas. Sobre las tablas, ha protagonizado, junto a Luisa Martín. Historia de una vida, montaje dirigido por Tamzin Townsend. ALEJANDRO ARESTEGUI Óscar Protagonista de montajes como El príncipe y la corista y La tienda de la esquina, ha participado también en las series de televisión Vientos de agua y Aquí no hay quien viva. Aunque joven, su trayectoria sobre las tablas, en las que se inició muy joven, es intensa. ANTONIO MAITE ÓSCAR PAULA Para más información: Diana Arrastia y África Cruz Secuencia 3 Artes y Comunicación c/ José Lázaro Galdiano, 4, 1º 1 28036 Madrid – España Telfs.: 91 457 15 13 - 91 457 74 33 e-mail: [email protected]