Descargar PDF de esta exposición

1
Miguel Ángel Cárdenas
2
www.institutodevision.com
3
Miguel Ángel Cárdenas nace en El Espinal, Colombia, en 1934. Realiza
estudios de Arquitectura en la Universidad Nacional de Bogotá (1952-1953) y
Artes Visuales en la Academia de Bellas Artes (1955-1957). Su primera exposición
en Bogotá, fue en la Biblioteca Nacional, y posteriormente exhibió en 1959 en la
Biblioteca Luis Ángel Arango, en el Museo de Zea de Medellín, y posteriormente
en la Galería La Tertulia de Cali. Con una beca del Ministerio de Cultura de
Colombia, estudia en la Escuela de Artes Gráficas de Barcelona (1962) y luego
parte a Holanda a donde vive desde entonces. Su obra hace parte de la colección
del Stedelikj Museum entre otros.
-----
Miguel Ángel Cardenas was born in 1934 in El Espinal, Colombia. He studied
Architecture in Universidad Nacional de Bogotá (1952-1953) and Visual Arts in the
Academia de Bellas Artes (1955-1957). His first exhibition in Bogotá was in the
Biblioteca Nacional, and later he had an exhibition in 1959 in Biblioteca Luis Ángel
Arango, in Museo de Zea in Medellín and afterwards in Galería La Tertulia in Cali.
Thanks to a grant from the Colombian Ministry of Culture, he studied in Escuela
de Artes Gráficas in Barcelona (1962) and later moved to Holland where he lived
since. His works are part of the Stedelikj Museum among others.
4
5
Calentamientos
Miguel Ángel Cárdenas
El programa Visionarios del Instituto de Visión presenta una muestra del artista colombiano residente en Ámsterdam, Miguel
Ángel Cárdenas (1934). Pionero de los medios electrónicos, el performance y la instalación, realiza un cuerpo de trabajo que
plantea pro blemáticas muy arriesgadas para la década del sesenta, que tienen que ver con la sexualidad, el erotismo y los
paradigmas morales y modelos culturales de Colombia frente a Europa. La muestra Calentamientos es una selección de sus trabajos alrededor del tema del calor humano, entendido
desde sus conno­taciones más ingenuas e inocentes, como la idea de poder transformar una cultura racionalista y fría
como la holandesa gracias al temperamento del ser latino, hasta sus connotaciones más morbosas y pervertidas en
relación con la sexualidad. Cárdenas, quien confirmó su homosexualidad al llegar a Europa en 1962 (gracias a una beca
de estudios), siempre tuvo claro que quería huir de las posturas moralistas que existían en Colombia en ese entonces.
Su obra inicial estuvo centrada en su desarrollo como pintor abstracto, e incluso alcanzó reconocimiento dentro de la movida
ar­tística local, e ingresó a colecciones institucionales. Sin embargo su creatividad estaba contenida. Leer a Jean Genet lo acercó a
“otras” realidades y costumbres de la sociedad europea, así como a la dramaturgia que lo incentivó a realizar performances y video arte. Su formación más allá de lo académico fue entender que la vida cotidiana es parte esencial de la experiencia artística.
Por esta vía, en la exposición se recrea un ambiente de hogar holandés inspirado en aquellos que Cárdenas intervenía en sus
happenings para sus Warming up series, en donde llegaba al lugar y con su aire latino conversaba, hacia reír y calentaba familias
de los Países Bajos. Dicha obra fue registrada y junto con otros videos hacen parte del trabajo realizado con su productora de
arte Warming up etc etc etc, cuyo logo original -que representa una flor/vagina- está plasmado en el papel de colgadura de la sala.
Michel Cardena, identidad que adoptó en Holanda para evadir entre otras cosas su nombre de origen católico, leyó a Bertrand
Rus­sell gracias a quien pudo confirmar su rechazo a una religión asfixiante y discriminante frente a sus valores de libertad. Las
posturas del filósofo/matemático frente a la religión y el cristianismo, en especial sus escritos sobre la crueldad de los dogmas
arraigados en la sociedad y la necesidad de tener una postura más cercana a la razón y la verdad, se tornaron en la propia biblia del
artista. Así mismo los postulados bastante liberales de Russell en relación con la sexualidad y el matrimonio sedujeron a Cárdenas. La sexualidad, en su sentido más erotizado y explícito, es un tema central del trabajo del artista. Fluidos,
orgasmos y gemidos que podrían entenderse como abyectos, desde la perspectiva de Cárdenas nunca serán
vulgares puesto que plantea el acto sexual como algo sagrado y bello. Palabras como fuck (follar), cunt (coño)
o dick (verga), fueron parte de piezas en las que buscó destacar lo sublime de las relaciones sexuales entre hombres
y mujeres, hombres con hombres y mujeres con mujeres denominado la pieza “No son estos parte de un acto bello”? Dentro de esta refrescante postura a su vez literal y conceptual, que perfectamente cabe dentro de la estética queer por
tener esa dosis de activismo frente a las sociedades heterosexuales dominantes, el calor es espíritu de vida y de ahí sus
diversas piezas de calentamientos: “Un cube se transforme en cercle par la chaleur de Cardena” (un cubo de transforma
en circulo por el calor de Car­dena) “Cárdena Rechauffe le soleil” (Cardena calienta el sol), “Cardena Rechauffe la Bible”
(Cardena calienta la biblia) y el montaje fotográfico “Cárdenas Rechauffe la bouche” (Cardena calienta la boca) entre otras.
La pieza “Somos libres” que se presenta en la pantalla central de la sala, es un recuento surreal o simbólico de sus
migraciones para encontrar un espacio que le permitiese sentir su cuerpo y su existencia de una manera emancipada. Por otro lado, se presentan en esta muestra sus Tensages, piezas realizadas con pvc y otros elementos reciclados o apropiados
que surgen sin duda de su interés por trabajar desde la estética de la sociedad de consumo y por lo mismo han sido entendidos como
POP Art. Realizados a partir de 1964, son sin duda, piezas pioneras en planteamientos que cruzan el pop con temáticas sexuales, y
que además pueden ser leídas desde la abstracción que tanto trabajó Cárdenas en su pintura. Algunas de esta serie hicieron parte
de una muestra seminal en Europa que se presentó en 1964 en la Haya, Viena y Bruselas denominada “Nuevos Realistas y Pop Art”.
María Wills Londoño
6
Calentamientos
Miguel Ángel Cárdenas
Part of Instituto de Visión’s Visionary program, Warming Up presents works by Miguel Angel Cardenas (1934), Colombian
artist resident in Amsterdam. Pioneer in electronic media, performance and installation, Cardenas’ practice raised bold issues for
the 60s, such as sexuality, eroticism, moral paradigms and Colombian cultural models versus European ones.
In this exhibition a selection of his works dealing with the concept of human warmth, understood from its most naïve and
innocent connotations -the idea of been able to transform a rationalist and cold culture as the Dutch with the tropical temperamentto its most perverted sexual connotations. Cardenas, who confirmed his homosexuality as he arrived to Europe in 1962, always
tried to escape moralist postures such as the ones that existed in Colombia at that time.
With his early abstract paintings, Miguel-Angel Cardenas entered institutional collections and reached recognition in the local
art scene. However his creativity was contained. Reading Jean Genet opened others realities and mores and stimulated him to
make performances and video art.
Beyond academy, his training has been to understand that daily life is an essential part of the artistic experience. For this
reason, one of the rooms of the exhibition recreates a living room inspired by those intervened by Cardenas in his Warming up
happenings, in which he made conversation, generated laughs and warmed up Dutch families.
These series of happenings where recorded and they are part of the collection of videos of Cardenas’ production company
Warming up etc etc etc, whose logo, a flower/vagina is reproduced as a wall-paper in the exhibition space.
Michel Cárdena, name that Miguel Angel adopted in Holland to avoid the catholic references of his name, read Bertrand
Russell and it echoed and confirmed his rejection of a suffocating and discriminating religion opposed to the ethics of freedom.
The opinions of the mathematician-philosopher regarding religion and particularly Christianity, specially his writings about
the cruelty of dogmas rooted in society and the necessity of having a posture closer to reason and truth, became the artist’s own
bible.
For these reasons, Russell’s liberal views on sexuality and marriage seduced Cardenas. Sexuality in its most eroticized and
explicit sense is a fundamental theme to Cardenas’ practice.
Fluids, orgasms, wailings could be understood as ”abject”, however from Cardenas perspective they will never be vulgar as
the sexual act is sacred and beautiful.
Words like fuck, cunt, or dick, are part of pieces such as Aren’t those parts of a beautiful act?, through which Miguel Angel
tried to reveal the sublime aspect of sexual relations -heterosexual or homosexual.
His refreshing posture, both literal and conceptual, fitted perfectly within the queer esthetic as it had the right activist doses
in a dominantly heterosexual society. Cardenas understood warmth as the spirit of life and therefore he created diverse pieces
on warming up: A cube becomes a circle by the Cárdena, Cárdena warms up the sun, Cárdena warms up the bible, and the
photomontage Cárdena warms up the mouth.
The piece We are Free is a surreal and symbolic narrative of his migrations in search of a space that allowed him to
emancipate his body and existence.
His Tensages, made with PVC and other recycled elements, arose from his desire to work from the esthetic of consumerism
and therefore they are understood as Pop Art. Made from 1964, they are pioneer pieces melting pop with sexual themes;
moreover they can also be seen as the continuation of Cardenas’ abstract painting practice.
Some of these works were part of a seminal exhibition called New Realists and Pop Art that travelled in 1964 from La Hague,
to Vienna and Brussels.
María Wills Londoño
7
8
9
Réchauffe “Le Soleil”, 1974
Fotografía análoga montada sobre madera.
120x240 cm
10
Hot vagina, 1969
Aluminio con calefacción
100x100x25 cm
11
Open Fly Silver Star, 1964
Ensamblaje. Panel, pvc, objetos, acrílico
71x71x16 cm
12
Oh Boy!, 1964
Ensamblaje. Panel, pvc, objetos, acrílico
80x42x13 cm
13
Oh Girl!, 1964
Ensamblaje. Panel, pvc, objetos, acrílico
80x42x13 cm
14
Somos libres!?, 1981
Video, 22’13’’
15
Me lavo las manos, 1982
Video, 5’44’’
16
The soup is delicious, 1976
Vídeo
17
18
19
20
www.institutodevision.com
info: [email protected]