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3. Comportamiento
psicológico de los colores
Prof. Sergio Koleff
3.1 ARMONÍA DE COLOR
La interacción del color puede provocar impresiones de armonía:
– La analogía del color provoca sensaciones suaves, homogéneas y de
interrelación tonal entre los colores
– Las variaciones de un mismo color sin modificar demasiado sus valores de saturación
y luminosidad son armónicas y análogas.
– Los colores que no tienen mayor equidistancia de 45 grados en el círculo cromático,
crean relaciones armónicas y análogas.
– Las diádas o dúos, triadas y tétradas sin variaciones de valor con los colores del
círculo cromático, crean relaciones armónicas aunque no análogas.
– Los colores complementarios crean relaciones armónicas cuando son usadas como
dúos (no mezclados entre ellos, ello acentúa un efecto de contraste armonizado).
– El la moda en relación a la indumentaria, lo armónico incluye también telas que no
hacen contrastes marcados de cualidad de la tela en cuanto a su textura, opacidad o
brillantes
Esquema monocromático
El esquema cromático es monocromo cuando afectan a un solo
color. Puede ser llevado a escalas regulares o progresivas sobre
su misma banda cromática. Su interacción es siempre armónica y
estable.
Esquema análogo
Los colores que no tienen mayor equidistancia de 45 grados en el
círculo cromático son análogos y crean relaciones armónicas.
La analogía del color provoca sensaciones suaves, homogéneas y de
interrelación tonal entre los colores. Las variaciones de un mismo color
sin modificar demasiado sus escalas de saturación y luminosidad son
armónicas y análogas.
Esquema triaxial (triada)
El uso de tres colores dentro del círculo cromático crean un efecto
armónico de color (no contienen ni blanco y/o negro, ni mezclas de
color más allá de colores terciarios).
armónicos.
Son puros, luminosos y
Esquema complementario dividido
Es el uso de dos tonos adjuntos de cada color complementario (polares
u opuestos en el círculo cromático). Crean una relación armónica
aunque suele encender efectos simultáneos de color.
Relación complementaria doble
(tétrada o tétriada de complementarios)
Es el uso de dos pares de colores complementarios (polares u
opuestos en el círculo cromático). Crean una relación armónica y
vistosa (llamada también tétrada).
3.1.1 CONTRASTE DE COLOR
La interacción del color puede provocar impresiones de CONTRASTE :
–
El contraste es excitante, intensifica, es un acento visual, se yuxtapone y tiende a ser
expresivo dependiendo del manejo cromático (algunos tienen un efecto “armonizado”).
–
ITTEN
Algunos teóricos los han planteado de la siguiente forma:
los señalaba como Contraste
Contraste del color por sí mismo.
KÜPPERS
los señalaba como Calidad de color
Gamas de tipo cromático
Contraste claro-oscuro
Luminosidad- grado acromático/ grado cromático
Contraste caliente-frío
Variaciones de tipo cromático que inciden en lo estético, el
sentimiento del color
Contraste de los complementarios
Contraste simultáneo
. No estético, biológico
Contraste cualitativo
Variación del valor acromático y tipo cromático (“Grados”,
gradaciones)
Contraste cuantitativo
Estructuración, efectos de composición
Los contrastes de color desde sus
cualidades de efecto
Visuales-conceptuales
(suma la manera que actúa ante el color la percepción visual,
algunos modos de categorizar y organizar el color desde la
cultura)
Cuantitativos, cualitativos / de tono, complementarios o polares
Claroscuro, Intensidad/ grados de cromatismo
Sensoriales
(nivel de incidencia estética o sinestesia del color a nivel sensible)
cálido, frío /duro, blando / activo, pasivo/ amargo-dulce
Ópticos
(actúa desde lo biológico como sistema óptico-cerebral de
sensación de color)
Simultáneo /Sucesivo
TIPOS DE CONTRASTE*
Visuales-conceptuales
Sensoriales
Ópticos
•De superficie/ cuantitativo
•Cálido, frío
•Duro, blando
•Activo, pasivo
•Amargo, dulce
Simultáneo/ sucesivo
•De tono o matiz
•Luminosidad/ claroscuro
•Blanco y negro/ alto
contraste
•De saturación
*Esta categorización busca definir mejor su manejo y efecto predominante.
Contraste de superficie
(cuantitativo/ composición de color)
• Relaciones de contraste de
cantidad y tamaño,
proporciones de superficies
de color.
Valores de luz:
Am N R Vi Az
9
8 6 3 4
Ve
6
Superficies armoniosas:
Am N R Vi Az Ve
3
4 6 9 8
6
Si los colores muy
luminosos se les resta su
valor lumínico, las
relaciones de tamaño
cambian.
• Los factores de
luminosidad-superficie van
íntimamente relacionados al
ligar o variar proporciones.
•Este contraste puede
modificar los otros
contrastes.
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Contraste de tono
(de color por sí mismo de matiz o
tipo cromático)
•Implica el predominio de la
variación tonal de colores
más bien intensos (mínimo 3
para ejercer su fuerza
contrastada), al agregar
blanco o negro en su
interacción acentúa el
contraste.
Contraste claro-oscuro
(luminosidad/ valor acromático y valor cromático)
En este contraste
predomina la variación
de luminosidad.
El uso de colores neutros
en su variación lumínica
de blanco a negro se les
denomina acromáticos.
Contraste cálido-frío
(temperatura o sensorial)
• Carácter :
caliente-frío
Sombra-soleado
transparente-opaco
apaciguado- excitante
líquido-espeso
lejano-próximo
ligero-pesado
húmedo-seco
• Es un contraste
llamativo, “musical”,
sensorial.
•Predomina la interacción
cromática de tonos y
colores que avivan sus
cualidades estéticas sin
neutralizarse (no
predomina la variación de
luminosidad ni los grises,
blanco o negro).
Contraste de los complementarios
(contrapuestos/ compensación / colores opuestos)
• Su mezcla da un gris-negro
de tono neutro (pigmento).
•Son opuestos entre sí en el
círculo cromático.
•Su acercamiento aviva su
luminosidad, su mezcla la
destruye.
• Efecto estático y sólido
(armónico).
• Sus variantes se producen
modulando los tonos que
surgen de su propia mezcla.
Círculo
Cromático en
doce zonas
Johannes Itten
(1888-1967)
Bauhaus
Ha sido útil como
referencia base
de otras paletas
de color
contemporáneas.
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Contraste simultáneo (sucesivo)
•Fenómeno óptico donde un
estímulo de color exige
simultáneamente su color
complementario o en su caso lo
crea ( que se denomina
sucesivo; experimentar el
fenómeno óptico IMAGEN
RESIDUAL en la página
siguiente). Es un cambio de
aspecto de una gama de color
por los colores del entorno y su
interacción es vibrante.
•Con el claroscuro el efecto
disminuye, hasta puede
desaparecer su efecto
vibrante.
Mira por 60 segundos sin parpadear el centro del círculo rojo y después mira
inmediatamente al centro del recuadro blanco
Contraste de saturación
(cualitativo/ intensidad/ valor
cromático)
• Contraste de un color puro,
saturado y luminoso en
oposición de otro(s)
apagado(s).
•Este contraste se refiera a
las variaciones de saturación
de color en interacción con
tonos neutros o apagados.
Temas a investigar AI
3. Comportamiento psicológico de los colores
• 3.4 El lenguaje de los colores
• 3.4.1Connotaciones psicológicas del significado y uso
de los colores
– 3.4.2 Aplicación del color en contextos sociales y psicológicos
diversos
• Realizar una investigación general y con ejemplos
visuales del “temperamento”, nivel comunicativo y
tendencias significativas de los colores:
Rojo, naranja, amarillo, verde, azul y violeta.
http://www.mariaclaudiacortes.com/
• Banks, Adam, Fraser Tom, Color. La guía más completa, Evergreen
TASCHEN, Barcelona, 2005.
• Ortiz, Georgina, El significado de los colores, Trillas, México, 2001