La revolución de los sentimientos: el Romanticismo

Tema 3
La revolución de los
sentimientos:
el Romanticismo
4ºESO
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IES LAS VIÑAS –MOLLINA-
Contenido
1.- Concepto de Romanticismo .................................................................................................................................................. 1
2.- El Romanticismo en España ................................................................................................................................................. 1
3.- Temas del Romanticismo ..................................................................................................................................................... 1
4.- Estilo del Romanticismo ....................................................................................................................................................... 2
5.-El Romanticismo en Europa .................................................................................................................................................. 2
6.- Nómina de autores en España ............................................................................................................................................... 3
7.- La géneros literarios ............................................................................................................................................................. 3
7.1.-La prosa romántica ............................................................................................................................................................. 3
7.2.- El drama romántico ........................................................................................................................................................... 4
7.3.- La poesía Romántica. ........................................................................................................................................................ 4
1.- Concepto de Romanticismo
El Romanticismo es un movimiento cultural, artístico y literario que se desarrolla en Inglaterra y Alemania a finales
del siglo XVIII y alcanza su apogeo en Europa y América en la primera mitad del siglo XIX. Supone una nueva actitud ante la
vida, y abarca todos los aspectos: la política, la cultura, el arte, la literatura, las modas…
Los románticos no se integran en la sociedad industrial burguesa: consideran que es aburrida, materialista y
conservadora. El hombre y la mujer románticos son rebeldes ante cualquier tipo de norma o ley, individualistas, y se creen con
una sensibilidad superior a la de los demás para percibir el misterio que encierra la vida. Son idealistas porque persiguen la
belleza y la libertad absolutas. Pero como no pueden conseguir sus ideales, se frustran, se vuelven pesimistas y se aíslan en su
soledad interior o se evaden hacia épocas pasadas (Edad Media) o culturas lejanas (exotismo oriental: cultura árabe)
Los románticos no aspiran a conseguir obras “perfectas” como en el siglo XVIII, sometidas a las rígidas reglas de la
razón, sino obras profundas, sugestivas, que conmuevan al lector o al espectador. Para conseguir este objetivo, los artistas se
valen de tres armas poderosas: sentimiento, misterio y libertad creadora.
CUADRO PAG 170. Comparativa con siglo XVIII. Casals.
2.- El Romanticismo en España
Las ideas del Romanticismo llegaron tarde a España debido a las circunstancias políticas del país. Napoléon nombró a
su hermano José Bonaparte rey de España. Ante esto, el pueblo se subleva en 1808 dando lugar a la “Guerra de Independencia”
que duró hasta 1814. Las Cortes de Cádiz aprobaron en 1812 la primera Constitución que recogía ideas liberales de la
Revolución Francesa, pero Fernando VII no la respetó. Al morir éste, la reina regente María Cristina otorgó una amnistía a los
liberales huidos al exilio y su vuelta supuso el comienzo del romanticismo español.
3.- Temas del Romanticismo
Donde mejor se plasmaron el subjetivismo, intimismo y exaltación de los sentimientos fue la lírica, el género
preferido por los escritores románticos. Pero en todos ellos son recurrentes los temas siguientes:
1
o
La naturaleza: el paisaje no es un mero telón de fondo, son paisajes integrados en los conflictos de los personajes. La
naturaleza refleja los sentimientos tumultuosos de los sentimientos. Se trata de una paisaje agreste, ambientes
nocturnos, el mar tempestuoso, noche, luna, espectros, ruinas y cementerios (como por ejemplo el de Père Lachaise,
en París)
o
Evasión del mundo circundante: el romántico es un ser idealista y expone sus sentimientos de manera utópica. Sus
ideas sobre la Humanidad, la Patria, el Amor, la Justicia… no la encuentra plasmadas en la sociedad de su tiempo y le
sobreviene el desengaño. Para satisfacer sus anhelos se evade a otros momentos de la historia, como la Edad Media
caballeresca, o a otros países, como los orientales, llenos de misterio y esplendor. Y en ocasiones, recurre al suicidio.
o
Exaltación de lo regional y popular: la tradición y los particularismos de regiones y pueblos adquieren gran
importancia, y se plasma en la búsqueda de mitos, narraciones y poemas tradicionales –romances y leyendas- y
florecen de nuevo las literaturas en las otras lenguas del Estado: catalán, gallego y vasco.
o
La libertad: el romántico es un ser transgresor, de ahí que muestre una fuerte admiración por todos los seres
marginales que se sitúan fuera de la ley, como los piratas, los bandoleros, vagabundos…
4.- Estilo del Romanticismo
o
Ritmo: poemas extensos, de ritmo dinámico y rima sonora y brillante.
o
Entonación expresiva, grandilocuentes. Abundancia de exclamaciones e interrogaciones.
o
Sintaxis desordenada: hipérbaton para expresar el tremendismo de los sentimientos.
o
Léxico arcaico y campos semánticos relacionados con la noche, lo ruinoso, lo sepulcral, el mar, visiones espectrales y
sueños.
o
Recursos retóricos: hipérboles, antítesis, metáforas, comparaciones y abundantes adjetivación.
o
Métrica: polimetría y mezcla de estrofas, rima muy sonora, consonante, a veces efectista y con ripios1.
o
Tipología textual: la narración en verso se mezcla con momentos descriptivos, líricos y dramáticos.
5.-El Romanticismo en Europa
Novela y novela histórica.
Una de las novelas que más influyen en el movimiento romántico europeo fue Los sentimientos del joven Werther (ver
pag 79 libro de texto), del escritor alemán Goethe. Está escrita en forma epistolar y narra el amor del joven Werther por
Carlota, casa con un amigo de ambos. Entristecido por el amor llega a la desesperación y al suicidio.
Cobra también importancia en esta época la novela histórica2, una narración que se inspira en personajes y
acontecimientos del pasado, preferentemente la Edad Media. Para escribir estas obras el autor lleva a cabo un proceso de
documentación previa. En Europa destacan las siguientes: Ivanhoe, de Walter Scott, Nuestra señora de París, de Víctor Hugo
y Los tres mosqueteros, de Alejandro Dumas.
Poesía
Lord Byron simbolizó con su agitada vida y su obra en ansia de libertad que representó el Romanticismo. El espíritu
rebelde y nacionalista de este escritor inglés le hizo defender la independencia de Grecia y de España frente a la invasión
napoleónica. Contrajo la malaria y murió a los treinta y seis años. Su obra es profusa, pero la más célebre es Don Juan, un
poema narrativo inspirado en el universal mito español que tiene su origen en El burlador de Sevilla.
1
Palabra o frase inútil o superflua que se emplea viciosamente con el solo objeto de completar el verso, o de darle la consonancia o
asonancia requerida.
2
Hoy el género de la novela histórica vive también un auge, con obras como El nombre de la rosa, de Umberto Eco; El capitán Alatriste, de
Arturo Pérez Reverte; Los pilares de la tierra, de Ken Follet o La catedral del mar, de Ildefonso Falcones.
2
6.- Nómina de autores en España
o
Lírica: José de Espronceda, Gustavo Adolfo Bécquer y Rosalía de Castro
o
Drama: José Zorrilla (Ángel de Saavedra, Antonio García Gutiérrez y Juan Antonio de Hartzenbuch)
o
Prosa: Mariano José de Larra (Mesonero Romanos y Estébanez Calderón)
7.- La géneros literarios
7.1.-La prosa romántica
Podemos distinguir varias direcciones en la prosa del Romanticismo: la novela histórica, el cuadro de costumbres y la leyenda.
La novela histórica. Mediante estas novelas, los autores románticos idealizaban la forma de vivir de épocas lejanas en las
que triunfaban el heroísmo y la lealtad. Era una forma de huir de un presente de los escritores románticos, refugiándose en un
mundo ya perdido e idealizado. Estas narraciones están protagonizadas por héroes que tienen un carácter rebelde y solitario, y
viven en turbulenta pasión amorosa. La acción, basada en el misterio y la intriga, se desarrolla en la típica escenografía
romántica: castillos, pasadizos, ruinas… Los protagonistas tienen un final trágico al verse involucrados en duelos y venganzas.
La obra más representativa de este género es El señor de Bembibre, de Enrique Gil y Carrasco.
La leyenda: en este género prevalecen elementos fantásticos y maravillosos, fuertemente enraizados en el folclore popular.
Destacan Bécquer y Zorrilla.
El cuadro de costumbres: en su origen un artículo de costumbres es una descripción realista y breve de costumbres, tipos,
oficios o escenas que reflejan de forma amable el ambiente pintoresco de regiones españolas, como Andalucía o Madrid.
Ramón Mesonero Romanos en sus Escenas matritenses y Serafín Estébanez Calderón en Escenas andaluzas son dos de los
escritores reseñables. Pero sin duda será Mariano José de Larra el gran autor de la prosa romántica.
7.1.1. Mariano José de Larra
Larra nació en Madrid en 1809. A la vuelta de su exilio en Francia, fundó algunos periódicos y se hizo famoso firmando sus
artículos periodísticos bajo el seudónimo de Fígaro. Al final de su vida, con tan solo 28 años, Larra vivió dos grandes
frustraciones: no poder optar a un escaño político que había ganado por Ávila al anular unas elecciones y su ruptura
sentimental con Dolores Armijo, una mujer casada con la que había mantenido durante años una tormentosa relación. Estas
circunstancias personales contribuyeron a su suicidio en 1837.
La auténtica vocación de Larra fue el periodismo, y en concreto el artículo de costumbres. En éste, Larra añadió personajes,
acción y diálogo. Muchos de sus artículos se aproximan al cuento. Además, en ellos adopta una actitud crítica, lenguaje
mordaz y una intención de modificar determinadas costumbres. Larra asentó las bases del periodismo español. Su influencia
llega hasta nuestros días.
Clasificación de su obra periodística:
Artículos de costumbres: Vuelva usted mañana, El castellano viejo y Casarse pronto y mal.
Artículos políticos: critica tanto a conservadores como a liberales.
Artículos literarios: defiende la libertad creadora del romanticismo.
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7.2.- El drama romántico
Mientras que el teatro del s. XVIII nunca caló en el gusto del público, el drama romántico disfrutó de su aplauso desde
el primer momento.
Las características son las siguientes:
Se rechazan las reglas de las tres unidades (lugar, tiempo y acción). Se ponen de moda los personajes y temas del teatro
español del Siglo de Oro. El tema central es el amor trágico e imposible. Los protagonistas son héroes o heroínas apasionados,
caracterizados por sus ansias de libertad y rebeldía, pero que finalmente mueren al enfrentarse a las normas de la sociedad.
Abundan los ambientes sepulcrales, nocturnos, solitarios, en medio de una naturaleza agreste, montañosa y turbulenta. Los
dramaturgos románticos no pretenden educar al público como en el siglo anterior, sin conmoverlo emocionalmente.
Nómina de autores:
Ángel Saavedra, duque de Rivas con Don Álvaro o la fuerza del sino. Con esta obra triunfa el
Romanticismo en España.
Esta obra nos ofrece una visión pesimista de la existencia humana. Don Álvaro no puede escapar de su destino. No logra
casarse con Leonor por prejuicios sociales, ya que es considerado un plebeyo y mata por accidente al padre de su amada. Rota
esta relación, Leonor se refugia en un convento con la intención de pasar allí el resto de su vida y D. Álvaro huye a Italia.
José Zorrilla. Don Juan Tenorio.
Ver pag 74. Libro de texto. Fotocopias dadas.
7.3.- La poesía Romántica.
Debemos destacar dos mitades en el siglo XIX: una primera en la que destacan Zorrilla y Espronceda, y una segunda
mitad, en la que destacan Bécquer y Rosalía de Castro.
Fotocopia cuadro sinóptico pag 172. Casals
José de Espronceda
Su carrera literaria comenzó siendo neoclásica. Pero derivó pronto al Romanticismo, influido por Lord Byron y Víctor
Hugo. El suyo fue un Romanticismo exaltado, lleno de ritmo y fantasía.
Escribió una novela histórica, Sancho Saldaña, pero a Espronceda se le conoce más como poeta. Destacan las
canciones en donde idealiza la vida del mendigo, el verdugo o el reo a muerte. La canción del pirata lo convirtió en un escritor
muy popular. También escribió dos extensos poemas narrativos: El diablo mundo, donde se incluye el Canto a Teresa, y El
estudiante de Salamanca, su obra más famosa.
El estudiante de Salamanca
Poema narrativo de 1704 versos polimétricos, dividido en cuatro partes. El estudiante don Félix de Montemar seduce a la joven
Elvira, que tras mantener con ella una apasionada relación amorosa, la abandona. Elvira no lo puede soportar y muere. Pero
antes escribe una carta de despedida. Ver fotocopias Casals.
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Romanticismo tardío: Rosalía de Castro y Gustavo Adolfo Bécquer
Rosalía de Castro
Contribuyó al Rexurdimento: renacimiento de la cultura y la lengua gallegas durante el siglo XIX, que habían permanecido
olvidadas desde la EM. La obra más importante en castellano es un libro de poemas llamado En las orillas del Sar, en donde la
autora profundiza en el pesimismo existencial. Al mirar dentro de sí misma, siente que la vida no es más que una fuente de
angustia y dolor. Cree además que el amor es un espejismo y que el destino de todo ser humano es la soledad.
Gustavo Adolfo Bécquer
Ver biografía “Rimas y leyendas” págs. 24 a 27.
RIMAS
Gustavo Adolfo Bécquer recogió sus rimas en una obra conocida como
Libro de los gorriones. Pero la obra se perdió al ser saqueada la casa en donde se
encontraba el manuscrito. Bécquer tuvo que recomponer de memoria sus rimas y
pasaron de ser 79 a 76. Al volverse a editar el libro, los poemas volvieron a ser
reagrupados por sus editores, de ahí que los conozcamos con una doble numeración. También en difícil establecer una fecha de
composición de las Rimas, ya que la mayoría de ellas fue publicada en periódicos, así que se presupone que Bécquer comenzó
a componer alrededor de 1860.
Todo el conjunto de poemas, que cantan al amor gozoso y el dolor producido por su desaparición, se caracterizan por
su brevedad y su rima en asonante y se puede estructura en cuatro grupos o series:
-
Rima I a VIII: se centra sobre todo en la esencia de la poesía y el papel que desempeña el poeta.
-
Rima IX a XXIX: tiene como núcleo la exaltación amorosa en su fase gozosa y esperanzada.
-
Rima XXX a LIV: el desengaño y la tristeza causada por el amor frustrado.
-
Rima LV a LXXVI: la soledad y la desesperación.
 Sobre la poesía: Bécquer busca la esencia de la poesía, el lenguaje y el papel del poeta. Se centra en la consideración
de la poesía en sí misma y el lugar que el poeta ocupa. Bécquer concibe la poesía como algo misterioso, como un
“himno gigante” y defiende a través de ella la inspiración de la razón. Para él la poesía siempre ha existido y existirá
siempre y como es inmaterial, lo expresa con campos semánticos relacionados con lo incorpóreo (suspiros, sonrisas,
colores, música…) Bécquer se hace eco también del concepto de poeta tan usado en el Romanticismo, como el del
elegido por los dioses o el vidente que sintoniza con lo divino, cuando no se considera el recipiente que contiene la
poesía.
 El amor gozoso: toda la poesía de Bécquer tiene su raíz y su fundamento en el amor. Este grupo de poesías es el que
hace de Bécquer el poeta de los enamorados. Para él, el amor es la fuente y la causa del sentimiento. Cuando Bécquer
canta al amor pleno y gozoso toda la naturaleza participa de ese amor. De un amor así sólo puede ser depositaria una
mujer extraordinariamente bella. El paradigma de mujer de Bécquer es el paradigma de la belleza y también de la
poesía. Su hermosura solo puede ser comparada con la belleza de la naturaleza. Pero llega un momento que esta mujer
ideal se convierte en un amor platónico, y por lo tanto el poeta desea a una mujer ideal, no es suficiente poner su amor
5
en una mujer real, así que ésta es descrita formada por sueño y niebla. La mujer se convierte así en algo etéreo en un
símbolo de un ideal imposible. Así que llega un momento que dentro de la línea de lo inmaterial, se tiende a
identificar mujer con poesía.
 El dolor del amor: más que describir hechos concretos las Rimas parecen ejemplarizar la historia de un amor, desde
los comienzos hasta la separación y el olvido, pasando por el dolor (incluso de desear la muerte) que provoca el amor
no correspondido. Para Bécquer, el desamor y la separación es consecuencia del orgullo, lo que provoca la ruptura
total y absoluta. Cuando al poeta se le desmorona el mundo ideal sólo le queda la soledad y la desesperanza, que son
puestas con tono de amargura.
 Desolación y muerte: en esta última serie, Bécquer trata temas como la soledad, la angustia de vivir o el misterioso
destino del hombre aunque también hay alusiones al fracaso de la experiencia amorosa. Sin amor, los días pasan
monótonos y la vida carece de sentido.
MÉTRICA DE LAS RIMAS
Bécquer utiliza estrofas clásicas como la octava real, el serventesio, la quintilla o la lira, pero lo más frecuente son
combinaciones de endecasílabos y heptasílabos. Utiliza una rima asonantada que busca musicalidad. Se trata de poemas breves
que se suelen cerrar con un verso quebrado. Además, el lenguaje es aparentemente sencillo, no son raras las metáforas y
también son habituales los símiles. El lenguaje de Bécquer es el lenguaje de la sugerencia, él no afirma ni dice, sólo sugiere.
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