UD 2. Tipos de originales, proceso y preparación

1. Introducción
Se entiende por original a toda imagen sobre un soporte adecuado que
puede ser reproducida por un escáner.
Los originales se clasifican en:
- Originales según su soporte.
- Originales según su contraste y color.
2. Originales según su soporte
Los originales según su soporte pueden ser:
- Transparentes
- Opacos
- Digitales.
2.1. Originales transparentes
Se denominan así por tener un soporte que deja pasar la luz.
Tipos de originales trasparentes:
- Diapositivas (los más usuales)
- Negativos fotográficos
- Fotolitos
Las diapositivas y negativos son los originales de mayor calidad, en especial
en lo referente a intervalo de densidades y definición, pero también son los
originales más delicados a la hora de trabajar con ellos debido a que es
muy fácil deteriorarlos, por lo que hay que tener especial cuidado con:
- No producir huellas dactilares.
- No producir arañazos en la emulsión de la imagen.
- Limpiarlos bien para eliminar las suciedades que se acumulan y que no
queden ráfagas.
Por otra parte, no es fácil identificar el lado del soporte a simple vista y, en
el caso de utilizar fotolitos tramados como originales, hay que conocer la
lineatura de trama, para ajustar los parámetros de digitalización de forma
conveniente (destramado del escáner).
Para reproducir este tipo de originales mediante escáner debemos
utilizar una fuente de luz por transmisión, es decir, una fuente de luz
emisora que atraviese el original y llegue al captador de luz.
Figura 1: Escáner de transmisión
1
2.2. Originales opacos
Los originales opacos generalmente más utilizados son las fotografías en
papel, los dibujos o gráficos y las reproducciones tramadas en papel
aunque en este caso, al igual que con el fotolito tramado, para reproducirlo
haya que destramarlo.
Los originales opacos son los más habituales y más rápidos de escanear,
aunque también hay que tener precaución con los defectos y suciedades.
Para reproducir este tipo de originales mediante escáner debemos
utilizar una fuente de luz por reflexión, es decir, una fuente de luz emisora
que se refleje en el original opaco y sea después captada por un dispositivo
receptor.
Figura 2: Escáner de opacos
2.3. Originales digitales
Podemos considerar como otro tipo de originales a los ya
digitalizados, entendiendo por tales a los ya escaneados anteriormente o
que se crearon directamente con una aplicación informática. En el primer
caso se generarían de un original transparente u opaco con sus
correspondientes características y parámetros al digitalizar, y en el segundo
caso no tuvieron que pasar por el escáner. Pero en ambos casos se genera
un nuevo problema: el de la compatibilidad entre los equipos y programas
de creación de imagen y los de tratamiento o reproducción, en definitiva
que el archivo de la imagen sea compatible (que se pueda abrir y
manipular).
La entrega de estos originales puede realizarse en mano mediante
disquetes, discos extraíbles, CD-Rom, etc. o por vías telemáticas, es decir,
redes locales, Internet, vía satélite, teléfonos móviles, etc.
Será muy importante que los originales cumplan unas determinadas
especificaciones a fin de conseguir la compatibilidad entre quien entrega el
original y quien lo reciba. De no ser así, se cometerán continuos errores y
pérdidas de tiempo. Actualmente, uno de los principales problemas de las
empresas de preimpresión es la recepción de originales digitales, completos
y sin errores, que sean compatibles con equipos y programas distintos de
aquellos con los que se crearon.
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3. Originales según su contraste y color
Teniendo en cuenta su contraste (cantidad de tonos diferentes) y su color,
podemos clasificar los originales como de línea, escala de grises, ya sean
estos últimos de tono continuo o discontinuo y a color.
3.1. Originales de línea
Consideramos originales de línea a los que solamente tienen una tonalidad
de imagen más el contraste con el fondo del soporte.
Ejemplo de originales de línea en blanco y negro:
- grafismos de un solo trazo
- dibujos o gráficos realizados solo en negro sobre fondo blanco
Todas estas imágenes son de alto contraste y, por tanto, mejores para
reproducir cuanto mayor intervalo tengan.
Los originales de línea también pueden ser de color y pueden ser de un solo
color o varios colores planos (sin modulación de color).
La reproducción de los originales de línea produce un fotolito que
únicamente tiene zonas no imagen transparentes y zonas imagen negras y
opacas (reproducciones).
Figura 3: Imagen de línea
3.2. Originales de tono m odulado gris
Estos son los originales que tienen diferentes tonalidades o modulaciones
de aspecto visual gris continuo (en unos casos real y en otros figurado).
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Tipos de originales de tono modulado:
- Imágenes de tono continuo modulado
- Imágenes de tono discontinuo modulado
En las imágenes de tono continuo modulado, los diferentes tonos están
formados por zonas de imagen continua con diferente grado de
ennegrecimiento o gris. También se les denomina originales en escala de
grises por tener diferentes grados de gris. Cuantos más tonos grises
diferentes, más porcentajes de trama podremos obtener en su
reproducción.
Ejemplos:
- Fotografías de blanco y negro
- Diapositivas
- Dibujos, etc.
En las imágenes de tono discontinuo modulado, los diferentes tonos son
generados mediante la trama que son unos puntos negros que tienen
mayor diámetro en las zonas oscuras que en las claras. La sensación
resultante es elo de una imagen continua. Este tipo de originales
(generalmente impresos) es el resultado de anteriores reproducciones y
tienen menor calidad que los de tono continuo por estar la imagen
descompuesta en puntos y tienen el inconveniente de tener que
destramarlos (necesidad de desenfocar la imagen, se consigue eliminar la
trama original y así se evita el muaré).
Estos tipos de originales se reproducen con un solo fotolito tramado.
Figura 4-1: Imagen de tono continuo
(Congreso de los Diputados-Madrid)
3.3. Originales de tono m odulado a color
Estamos en el mismo caso que los originales de tono modulado gris, pero
son a color, es decir pueden aparecer rojos, verdes, amarillos, violetas,
azules claros, oscuros, verdosos etc., y mezclados entre sí dando lugar a
las imágenes polícromas con una infinidad de tonos a color.
Ejemplos de originales de tono modulado a color:
4
- Reproducciones fotográficas a color (negativos, fotografías en papel y
diapositivas)
- Dibujos o gráficos a color y las reproducciones tramadas a color (es
necesario destramarlas para reproducirlas).
Estos originales se reproducen, generalmente, mediante cuatricromía. Es
decir, cuatro fotolitos tramados (cyan, magenta, amarillo y negro).
Figura 4: Imagen de tono modulado a color
4. Preparación de los originales para su reproducción
Los originales, como su nombre indica, deben tratarse como piezas únicas
y, por tanto, con sumo cuidado durante todo el proceso de reproducción.
Pero, es indudable, que si queremos reproducirlos debemos manipularlos y
prepararlos.
Las operaciones previas a la reproducción deben estar encaminadas a
reducir en la medida de lo posible los errores. Lo primero que tenemos que
hacer es reconocer el tipo de original que es, lo que determinará
su proceso de reproducción. A continuación se deberá identificar los
originales para evitar que, cuando se separen de su orden de trabajo, se
pierdan. También será muy importante protegerlos y limpiarlos
adecuadamente, en especial, si su estancia en el taller se prolonga.
Para su correcta reproducción
características de la trama:
-
es
necesario
indicar
las
siguientes
Densidad mínima
Densidad máxima
Modificaciones a realizar en la imagen
Alteraciones en el color
Inserción de textos
Imagen en positivo o negativo
Imagen virada
Señales de corte si queremos una porción de imagen en lugar de toda.
Dominantes de color
Observar los defectos que pudiera tener el original.
Escala de reproducción, que ha de determinarse previamente al
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escaneado, de modo que podamos agrupar los originales por idénticos
porcentajes de reproducción.
5. Escala de reproducción
Para reproducir un original, tenemos previamente que indicar el tamaño al
que queremos reproducirlo. En este apartado veremos cómo se calcula el
factor de reproducción para indicar al equipo de reproducción de originales
(escáner o cámara reprográfica) el porcentaje de ampliación o reducción de
la imagen. La fórmula general es la siguiente:
Factor de Reproducción
del original.
=
Tamaño
de
la
reproducción
/
tamaño
Pero que tenemos que tener en cuenta que en un original existen dos lados
(ancho/alto) y es necesario relacionarlos correctamente con los de la
reproducción, de la siguiente manera:
Factor de Reproducción = (ancho de reproducción / ancho del original)
Factor de Reproducción = (alto de reproducción / alto del original)
Ejemplo:
Tamaño del original 10 cms de ancho por 5 cms de alto (10 cms x 5 cms)
Tamaño de la reproducción 20 cms de ancho por 10 cms de alto (10 cms x 5 cms)
Calculemos el factor de ampliación:
Ancho: 20 / 10 = 2
Alto: 10 / 5 = 2
Cuando el valor obtenido es 1, la reproducción es al mismo tamaño. Valores
mayores de 1 indican una ampliación y si el valor es menor de 1 estamos
ante una reducción.
Si queremos expresar en porcentaje el resultado anterior, lo
multiplicaremos por 100 y obtendremos el porcentaje de reproducción, en
este caso el resultado 100% indicará que no variamos el tamaño,
resultados mayores de cien será una ampliación y menores una reducción.
Porcentaje de Reproducción = Factor de Reproducción x 100
Porcentaje de Reproducción = (ancho de reproducción/ ancho del original) x 100
Porcentaje de Reproducción = (alto de reproducción / alto del original) x 100
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Con los resultados del problema anterior tendremos:
Ancho: 20 / 10 = 2 x 100 = 200%
Alto: 10 / 5 = 2 x 100 = 200%
Si por el contrario, lo que tenemos es un porcentaje de reproducción y se lo
aplicamos al tamaño original obtendremos el tamaño de la reproducción de
la siguiente manera:
Ejemplo:
(10 cms x 200 %) / 100 = 20 cms
Es importante recordar que tanto las ampliaciones como las reducciones se
producen a lo largo de la diagonal de reproducción, de tal manera que
cualquier porcentaje de reproducción que apliquemos afectará a los dos
lados en la misma proporción.
Figura 5: Escalas
6. Densitometría
La densitometría tiene como objeto la medida de las densidades. Las
mediciones de densidad se realizan con unos aparatos denominados
densitómetros y sus resultados son valores densitométricos. Pero antes de
pasar a estudiar la medida de las densidades, es preciso que conozcamos
tres conceptos clave: opacidad, transparencia y reflexión.
6.1. Transm isión, reflexión y opacidad
Los tres conceptos que vamos a definir a continuación: transmisión,
reflexión y opacidad, se refieren al comportamiento de la luz cuando incide
sobre la superficie que separa dos medios.
Al incidir la luz sobre la superficie de separación de dos medios, en
proporción que depende de la naturaleza de estos, parte es devuelta al
medio del que provenía y parte se transmite al otro.
A la luz que regresa al medio del que proviene se la denomina reflejada y la
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que pasa al segundo medio se la llama luz transmitida
Atendiendo a
coeficientes:
lo
anteriormente
expuesto
se
definen
los
siguientes
Transmisión = Luz transmitida / Luz incidente
También puede expresarse porcentualmente del modo siguiente:
Transmisión = (Luz transmitida / Luz incidente) x 100 = % de transmisión
Reflexión = Luz reflejada / Luz incidente
O porcentualmente:
Reflexión = (Luz reflejada / Luz incidente) x 100 = % de transmisión
Opacidad = Luz incidente / Luz transmitida o reflejada
O también:
Opacidad = 1 / Transmisión o reflexión
6.1. Transm isión, reflexión y opacidad
Esta última fórmula sería la expresión de opacidad igual a la inversa de la
transmisión o reflexión siempre y cuando expresemos estos parámetros en
referencia 1, es decir no se pueden expresar en porcentaje, al igual que el
resultado de la opacidad.
Figura 6: Incidencia de la luz en los cuerpos
Estos parámetros nos servirán para medir la densidad fotográfica sobre
originales y reproducciones opacas (por reflexión) o transparentes (por
transmisión).
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Figura 7: Cuerpo semiopaco
6.2. Densidad
La densidad se define como el logaritmo decimal de la opacidad.
Es decir, que si la opacidad es 100, el logaritmo de 100 es 2, por lo tanto
su densidad será 2,00.
Recordemos que:
Logaritmo de 1 = 0
Logaritmo de 10 = 1
Logaritmo de 100 = 2
Logaritmo de 1000 = 3
En adelante, cuando queramos expresar la opacidad de un original o de una
reproducción lo expresaremos en términos de DENSIDAD.
Como ejemplo, las densidades de los originales opacos se mueven
generalmente entre:
Densidad mínima 0,05 y Densidad máxima 2,00.
Figura 8: Valores densitométricos de originales opacos
6.3. Densitóm etros
Es un aparato que se utiliza para medir las densidades de las imágenes ya
sean originales, fotolitos o reproducciones. Los densitómetros pueden ser
de transmisión o de reflexión. Será de transmisión si puede medir la
cantidad de luz que atraviesa una superficie parcialmente traslúcida. Los
densitómetros de transmisión se utilizan para medir películas.
Los densitómetros de reflexión, en cambio, se utilizan para medir
superficies opacas. En este caso, miden la luz reflejada en la superficie de
una imagen y se utilizan, por ejemplo, para medir densidades en papel. No
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obstante, hay densitómetros que combinan ambas posibilidades.
Figura 9: Esquema de medición por reflexión y transparencia
Los de reflexión dependen del ennegrecimiento de la superficie a medir y
de la luz reflejada, la cual se compara con la incidente. Mediante un
dispositivo interno de cálculo (los cálculos que realiza el aparato los hemos
visto en el apartado 6.1 y 6.2) nos indica la densidad.
Los de transmisión actúan de igual forma pero comparando la luz incidente con la luz
transmitida, y los cálculos internos que realiza el densitómetro, nuevamente serán los
mismos que los que vimos en los apartados 6.1 y 6.2.
1. Lente; 2. Polarizador; 3. Filtro; 4. Original a medir; 5. Lente;
6. Polarizador; 7. Fotodiodo; 8. Dispositivo de medición; 9. Pantalla
Figura 10: Esquema general de un densitómetro de reflexión
6.3. Densitóm etros
Por último indicar que, para medir densidades de color, tenemos que
colocar un filtro de color complementario al que vamos a medir, es decir
utilizaremos el filtro rojo para medir el cian, filtro verde para medir el
10
magenta y filtro azul para medir el amarillo.
Los densitómetros no sólo deben medir grises, sino también porcentajes de
trama. La medición variará según se trate de punto duro, donde sí se lee
realmente el porcentaje, o punto blando, donde se debe medir la densidad
integrada.
Densidad
0,00
0,01
0,02
0,04
0,06
0,08
%
0
2
5
9
13
17
Densidad
0,12
0,15
0,20
0,25
0,30
0,35
%
24
29
37
43
50
55
Densidad
0,40
0,50
0,60
0,70
0,90
1,00
%
60
68
75
80
87
90
Densidad
1,10
1,20
1,40
1,50
1,70
2,00
%
92
94
96
97
98
99
CEPS: Siglas de Color Electronic Prepress System (sistema de
preimpresión electrónica del color), con esta denominación se conocían a
todos los sistemas de tratamiento de imágenes y montaje de páginas
utilizados a finales de los años 80 y principios de los 90. Los ficheros que
trataban y generaban no eran compatibles con otras plataformas.
destram ado: Operación consistente en eliminar en el momento de la
digitalización la trama del impreso que se utiliza como original.
im agen virada: Imagen en la que el tono se ha modificado a otro
color.
intervalo: Diferencia entre el valor de blanco y de negro de la imagen.
lineatura de tram a: Es el número de líneas de puntos por centímetro
o por pulgada. La lineatura mide la calidad de la imagen impresa. Cuanto
mayor es la lineatura de mayor definición tendrá la imagen.
polícrom as: Compuestas de varios colores. Se denomina así a las
imágenes a color.
punto blando: Se denomina así al punto de trama obtenido por
métodos convencionales y que proporciona un punto medianamente
definido y con un halo gris alrededor. La obtención de punto duro o
blando sobre el fotolito está condicionada a la utilización de fuentes de
iluminación, tipos de emulsión y al proceso de revelado.
punto duro: Se denomina así al punto de trama obtenido por métodos
electrónicos o digitales y que proporciona un punto perfectamente
definido y sin halo gris alrededor.
tram a: Descomposición de la imagen en pequeños puntos negros de
diferente tamaño.
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