proyecto 011 - hdiseno-i-gab20121

i
D Seño
&
I N T E R UNIVERSITARIO
comunicación
GRÁFICA
boletín de actividades de la red arte, diseño y comunicación visual labproducciongrafica.ning.com
Semestre III volumen I
Marzo 28 de 2012
Bogotá - Colombia
distribuciónGRATUITA
Tercera época (1925-1933)
En 1925 László Moholy-Nagy tras cinco años de docente, abandona la Bauhaus. Decisión tomada ante la
creciente presión que ejerce el grupo de docentes y
alumnos de tendencia comunista.
En 1933 el partido nazi decide cerrar la escuela por lo
que Ludwig Mies van der Rohe traslada la Bauhaus a
Berlín con fondos ganados de la ilegalidad del cierre
de contratos.
La
i
D Seño
&
comunicación
GRÁFICA
BOLETÍN DISEÑO & COMUNICACIÓN GRÁFICA
Director Fundador Maestro Enrique Hernández R
Concepto Gráfico y Diseño Editorial
Enrique Hernández R.
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Diagramación
Laboratorio de Producción Gráfica
Enrique Hernández R. Mayerly Albino,
Compilación - Fotografía y Retoque Digital
Diego M. Garcia
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La Nueva Bauhaus
Tras 1933 gran parte de los integrantes de la Bauhaus
marcharon hacia los Estados Unidos en donde se desarrolló una especie de continuación de la Bauhaus hasta
la Guerra Fría. En 1951 el arquitecto y escultor suizo Max
Bill, siguiendo los lineamientos de la Bauhaus original,
funda en Ulm (República Federal Alemana) la Hochschule für Gestaltung (Escuela Superior de Proyectación),
que recupera pronto la denominación de Bauhaus o,
para diferenciarla de la inicial, Neues Bauhaus (Nueva
Bauhaus), de la cual fue director entre 1954–1966 el
pintor y diseñador argentino Tomás Maldonado, quien
enfatizó aún más con el carácter científico y racionalista
aplicado en las artes.
LABORATORIO PRODUCCIÓN GRÁFICA
DISEÑO DE MEDIOS EDITORIALES
TALLER TRIDIMENSIONAL II
GRÁFICA CONTEMPORÁNEA
Edición TALLER DE LA IMAGEN
Distribución GRATUITA
boletín Diseño & Comunicación Gráfica,
es una publicación semanal creada para la
divulgación de la producción plástica del área
del arte, el diseño y la Comunicación Visual
de la Red Laboratorio de Producción Gráfica
Arte Diseño & Comunicación Visual
La reproducción total o parcial de este boletín está
permitida por cualquier medio siempre y
cuando se cite esta fuente y los autores
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BOGOTÁ - COLOMBIA
Bauhaus
y la nueva tipografia
La Bauhaus y la Nueva Tipografía - Henri van de Velde
- Escuela de Artes y Oficios de Weimar - Walter Gropius Academia de Arte de Weimar - Das Staatliches Bauhaus Manifiesto de la Bauhaus - Hermann Muthesius - Deutsche
Werkbund - Peter Beherens - Historia del Diseño Gráfico
En vísperas de la Primer Guerra Mundial en 1914,
Henri van de Velde, renunció a su puesto de director
de la Escuela de artes y Oficios de Weimar, La escuela
permaneció cerrada durante los años de guerra y al final del
conflicto en 1918, Walter Gropius, quien ya había ganado
reputación internacional por sus diseños, lo sustituyó. Se
había decidido fusionarlas artes aplicadas que orientaban
la Escuela de Artes y Oficios de Weimar con una escuela
de bellas artes y formar la Academia de Arte de Weimar.
Gropius llamó a la nueva escuela Das Staatliches Bauhaus,
y se abrió el 12 de Abril de 1919, época en que Alemania
buscaba construir un nuevo orden social en todos los
aspectos de la vida (económico, político y cultural).
El manifiesto de la Bauhaus establecía que
la construcción completa era el objetivo final de
todas las artes visuales. Los arquitectos, pintores
y escultores deben estudiar de nuevo el carácter
compositivo del edificio como una entidad… El artista
es un artesano enaltecido. El perfeccionamiento
del oficio era esencial para cualquier artista ya
que allí reside la fuente de la imaginación creativa.
Gropius buscó una nueva unidad entre el arte y
la tecnología reconociendo las raíces de las bellas artes
y de las artes aplicadas. Se esperaba que un diseñador
instruido artisticamente pudiera “hacer vivir el espíritu
dentro del producto inerte de la máquina”. La Bauhaus
era la consecuencia lógica de la inquietud alemana por
mejorar el diseño dentro de una sociedad industrial.
En 1907 Hermann Muthesius (1861-1927) desempeñó un papel clave en la fundación del Deutsche
Werkbund, en Munich. Interesado en elevar el nivel
de diseño y del gusto público, el Werkbund contrató arquitectos, artistas, funcionarios públicos y de la
industria, educdadors y críticos.
El Movimiento de las Artes y Oficios inglés creía
que la artesanía era superior a la producción mecánica. La Werkbund propugnaba que debían reconocerse las diferencias entre ambas. Hermann Muthesius
discutía a favor de la estandarización y del valor de la
maquinación con fines de diseño, la intención de la
Werkbund era forjar artistas y artesanos con la industria, para elevar las cualidades funcionales y estéticas
de la producción en masa, particularmente para el
consumidor de productos de bajo costo.
Peter Beherens fue figura capital en el establecimiento del Werkbund, Gropius comenzó como
asistente en su despacho en 1907. Beherens defendía
una nueva objetividad y sus teorías acerca de la proporción, tuvieron gran impacto en el desarrollo del
pensamiento de Gropius. También lo influyó Henri
van de Velde, quien en la decada del año 1890, declaró que el ingeniero era el nuevo arquitecto, empleó
nuevas tecnologías y materiales científicos: hormigón armado, acero, aluminio y linóleum.
La Bauhaus reflejaba una estética funcional donde las
líneas rectas y la geometría más estricta hallaban su lugar.
En la arquitectura se caracterizó por la ausencia
de ornamentación en los diseños, incluso en las
fachadas, así como por la armonía entre la función
y los medios artísticos y técnicos de elaboración. En
1925 el estilo se tornó aún más funcional e hizo mayor
hincapié en la expresión de la belleza y conveniencia
de los materiales básicos sin ningún tipo de adorno.
La producción de libros fue más bien
monótona, ya que no se hicieron diseños al
respecto. En cambio, en el diseño de carteles,
periódicos, y otros impresos ocasionales, se genera
un gran avance a partir de la experimentación.
La tipografía de la Bauhaus se impuso una
nueva apariencia a partir de las de la exposiciones
de la escuela. Esta se basaba en los grabados de De
Stijl y el constructivismo ruso, estos anunciaban la
reivindicación de la modernidad. Negro, blanco y rojo
eran los colores principales. Lo que era significativo para
el contenido se destacaba o se subrayaba. La página
impresa ya no era simétrica, sino compuesta en equilibrio
asimétrico; bloques, bandas y líneas eran ineludibles.
Moholy-Nagy, un gran conocedor de la vanguardia
constructivista, fue quien la introdujo en la Bauhaus,
dando el impulso decisivo a la nueva tipografía.