11.4 Las Cadencias Las Cadencias (fórmulas cadenciales armónicas)

11.4
INDICE
ARMONÍA PRÁCTICA vol.1
Miguel Angel Mateu
11.4 Las Cadencias
Las Cadencias (fórmulas cadenciales armónicas) son las responsables de la
yuxtaposición musical. Son a modo de signos de puntuación para agrupar y estructurar los
diferentes fragmentos musicales.
Afirman y señalan el sentido más o menos conclusivo o suspensivo de un fragmento.
11.5 Cadencia Perfecta y Cadencia Plagal
Las así llamadas Cadencias son un reposo, más o menos conclusivo sobre la tónica.
Si se accede a la tónica por el área de Dominante, la cadencia se llama Perfecta o
Auténtica. Si es por la Subdominante la llamamos Plagal. Por supuesto, los máximos
responsables de estas áreas son el V y el IV respectivamente.
Nota: Los representantes y sustitutos del V y del IV podrán ejercer la función de los genuinos, pero
conformarán cadencias menos resolutivas. En este nivel nos limitaremos al uso de los auténticos V y
IV grados.
11.6 Semicadencia Perfecta y Semicadencia Plagal
El reposo en Dominante recibe el nombre de Semicadencia Perfecta.
El reposo en Subdominante es la Semicadencia Plagal (mucho menos usada que la
anterior).
11.7 Cadencia Rota o Evitada
Cuando se espera una cadencia perfecta y su resolución es en el área de tónica pero no
en el grado I, la llamamos Cadencia Rota o Evitada.
Dominante resuelve bien en el grado VI o en el III (mucho menos frecuente).
11.8
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ARMONÍA PRÁCTICA vol.1
Miguel Angel Mateu
La Cadencia Rota sugiere una inmediata continuación hacia una cadencia conclusiva.
Nota: Esta cadencia tiene más efecto cuando sólo una voz (preferentemente el bajo) canta la
fundamental y las otras voces se comportan como si se resolviese en el I. La tercera (tónica) resulta
pues duplicada.
11.8 La Cadencia Compuesta
Es la más potente ya que intervienen las tres áreas tonales en ella. Subdominante como
preparación de dominante y su resolución en tónica:
SD - D Æ T
Debe entenderse que subdominante actúa como cadena del dominante, es decir
comparten el ritmo armónico que debería corresponderle al dominante.
Nota: Tanto el II como el IV pueden ejercer en la cadena de dominante.
11.9 Usos de las Cadencias
Una misma fórmula cadencial tiene un sentido más o menos rotundo y ello depende de
tres parámetros principales (en este orden): Estado de los acordes cadenciales, Ritmo y
Posición Melódica final.
Los estados fundamentales de los dos últimos acordes son más decisivos
cadencialmente que si se encontraran en inversión.
En cuanto a ritmo se refiere, cadenciar en el ictus es más contundente que si fuera en
parte débil.
Para los triadas, la Posición Melódica más concluyente es la de octava, tercera y quinta
(en este orden), para las Cadencias Perfecta y Plagal; octava, quinta y tercera para las
Semicadencias; y tercera (la más empleada con diferencia), quinta y octava para la
Cadencia Rota sobre el VI grado.
Nota: Evaluando 2 Cadencias Perfectas (valga por caso): la primera en posición melódica de
octava resolviendo en tiempo débil y la segunda en posición melódica de tercera resolviendo al dar
del compás, la segunda resulta más conclusiva si ambas comparten los mismos estados.
Si la primera resolviera al dar del compás, en primera inversión y posición melódica de octava,
resultaría menos conclusiva que otra que resolviera en parte débil del compás, aun en posición
melódica de quinta, si los acordes implicados en la cadencia estuvieran en estado fundamental.
Ejarcicios U11
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ARMONÍA PRÁCTICA vol.1
Miguel Angel Mateu
+ Conclusiva
-
- Conclusiva
C. Perfecta
C. Plagal
SC. Perfecta
SC. Plagal
C. R. VI
p.m. 8
p.m. 8
p.m. 8
p.m. 8
p.m. 3
p.m. 3
p.m. 3
p.m. 5
p.m. 5
p.m. 5
p.m. 5
p.m. 5
p.m. 3
p.m. 3
p.m. 8
CUADRO DE CADENCIAS PRINCIPALES
CADENCIAS
SEMICADENCIAS
Perfecta
Plagal
Rota
Perfecta
Plagal
D > T
SD > T
D > fT
>D
> SD
Las Semicadencias (como su propio nombre indica) pueden aparentar una verdadera
Cadencia Perfecta, no obstante, el hecho de que se encuentren en un área ‘no de tónica’
las subordina a la Cadencia Perfecta.
Como hemos visto antes, una forma de tratar un antecedente y un consecuente es
hacerlos finalizar con Semicadencia y Cadencia respectivamente.
Un antecedente puede también acabar en Cadencia, aunque la de su consecuente será
siempre más conclusiva.
Una obra musical terminará siempre con una cadencia plenamente conclusiva.
Al comienzo de una realización, se requiere una pseudo-cadencia como establecimiento
de la tonalidad. Esta suele ser una cadencia no conclusiva.
Nota: Obviamente, en los ejercicios presentados hasta el momento siempre hemos hecho uso de
las fórmulas cadenciales. Será provechoso reestudiarlos a la luz de estos nuevos conocimientos
adquiridos.
EJERCICIOS
Ej. 1. Grados tonales en estados fundamentales y primeras inversiones. Un acorde por
compás.
Realizar identificando las notas de adorno. Emplear éstas también (aunque con más
economía) en las partes internas.