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El retrato y la poé tica de la inexactitud
TALLER DE FOTOGRAFÍA ESTENOPEICA
FOTONOVIEMBRE 2015
Ricardo Montesdeoca
Introducción a la cámara oscura.
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La expresividad de un procedimiento rudimentario.
Fomento de la estética de la deformación de la imagen.
Incremento de la visión sincrética o infantil.
Efectos estroboscópicos y visiones esféricas.
La difuminación de las sombras, la estética de lo borroso.
La disolución de la forma.
El control estimulante del azar.
Fomento de la geometría sensible y de la poética de la inexactitud.
Multitud de nuevos puntos de vista.
Posible aplicación posterior de diversas técnicas digitales.
OBJETIVOS
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Construcción de la cámara.
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Elección de los materiales para la fabricación de la cámara.
• Realización de las fotografías.
• Metodología del trabajo estenopeico y el retrato.
• El retrato y autorretrato fotográfico.
• El doble y la identidad del ser humano.
• La dualidad y el alma humana.
• Narcisismo y los desórdenes de la personalidad.
• El desdoblamiento y los gemelos idénticos.
• El disfraz y los cambios de identidad.
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El laboratorio: Análisis de los procesos químicos involucrados: Su composición,
características y aplicaciones. Obtención del negativo y del positivo. La ampliación, trucos y
recomendaciones.
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Escáner de las fotografías realizadas.
MATERIAL Y REQUISITOS
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Papel fotográfico y productos químicos: Se facilita a los alumnos el material necesario.
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Cámara: la fabricación de la cámara se realizará durante el curso.
PLAZAS: Mínimo 10 máximo 15 participantes.
FECHAS: FOTONOVIEMBRE 2015.
PRECIO: 125 € (el precio incluye los productos químicos, 10 hojas de papel ilford Multigrado 18
x 24 y material para construir la cámara).
IMPARTE: RICARDO MONTESDEOCA.
La expresividad de un procedimiento rudimentario
A través de ese procedimiento “rudimentario” se obtienen resultados muy expresivos en tanto
que las imágenes del mundo exterior así captadas vienen rodeadas de un halo especial
evocador, y los objetos aparecen rodeados de un aura especial inquietante que parece
arrancar a personas y cosas parte de su carga espiritual.
Al reducir hasta grados mínimos la complejidad tecnológica de la cámara fotográfica, el
resultado aparente y voluntariamente “torpe” queda cada vez más supeditado a la sensibilidad
del artista, que selecciona a través de su especial mirada los objetos en sus escorzos y puntos
de vista, así como también organiza el misterioso concierto de luces y sombras que envuelven
a la imagen obtenida con el procedimiento estenopeico, que imprime al conjunto un especial
“vaho”, que lo envuelve en una misteriosa atmósfera inquietante.
Fomento de la estética de la deformación de la imagen
Los resultados que obtiene el artista a través de la cámara estenopeica no sólo son
sorprendentes y atractivos en sí mismos, sino que son fácilmente asimilados por el espíritu de
la época, acostumbrada la sociedad contemporánea a través de la revolución artística del siglo
XX a la estética de la deformación de la imagen y la multidimensionalidad obtenida en el plano
mediante la fragmentación de las perspectivas y los puntos de vista.
Incremento de la visión sincrética o infantil
Al difuminarse a través de este procedimiento los detalles componentes del objeto, o al
disolverse el fondo en el halo sombrío que genera esa especial atmósfera que hace de fondo lo
que también se produce es una potenciación de la visión sincrética quedando solo resaltado el
“bulto de las cosas” y a veces su silueta, siendo su identificación perceptiva automáticamente
generada de manera automática a través de lo simple, como se perciben las cosas en la
infancia donde todo se define globalmente desde la totalidad que caracteriza rotundamente
la naturaleza del objeto. Captar esa visión sincrética de las cosas no es tarea fácil para el
artista, pero el uso de esta técnica de la fotografía estenopeica posibilita en gran medida la
identificación mágica de las cosas, a pesar de su voluntaria deformación.
Efectos estroboscópicos y visiones esféricas
Los efectos estroboscópicos y las visiones esféricas de la realidad obtenidas con estas cámaras
generan a su vez diversas tretas o trucos visuales donde una cosa puede ser otras muchas, y
como en el arte, el artista puede jugar de manera infinita con la “apariencia de las cosas”.
La difuminación de las sombras, la estética de lo borroso
Otra de las ventajas que pueden apreciarse en el uso de esta técnica primigenia que se
remonta al siglo IX d. c., a la protohistoria de la imagen fotográfica, entra en el juego de
difuminación de las sombras arrojadas y propias de manera que pueden producirse
vibraciones en el límite generando borrosidades en los bordes suavizando la transición de una
superficie hacia las colindantes.
La disolución de la forma
Otra de las ventajas de la cámara estenopeica está centrada en la estética de la disolución de
la imagen, ya que las mismas pueden quedar deformadas o disueltas en sus extremos
mediante la incentivación del efecto estroboscópico, produciéndose visiones esféricas
desplegadas.
La manipulación de estas cualidades en estas cámaras produce además multitud de
sorpresas como ocurre también en otros procedimientos o técnicas artísticas donde el pintor o
grabador dirige y controla la manipulación de la forma, pero deja libre un cierto grado de
arbitrariedad que se va generando como una especie de “reacción alquimista”, desde el
interior mismo del proceso creativo.
El control estimulante del azar
Ese grado de sorpresa o de azar carga el resultado controlado desde la racionalidad de un
cierto grado de ingenuidad o de inocencia que potencia la autenticidad del resultado. En eso se
asemeja la mordida y los recorridos de tintas litográficas y barnices encima del cobre cuando
se sumerge la plancha protegida en los ácidos para producir el grabado al aguafuerte o por
cualquier otro procedimiento donde todo ocurre mediante un cierto equilibrio inestable
donde juegan un papel muy importante una serie de fracturas relacionadas con el tiempo, la
densidad de los barnices y la fuerza de los ácidos. En la mezcla de esos ingredientes siempre es
importante el factor sorpresa.
Ese factor sorpresa también flota como un fantasma en medio del proceso creativo,
certificado por el artista cuando utiliza la cámara estenopeica.
Fomento de la geometría sensible y de la poética de la inexactitud
La estética de la imperfección de lo que aparentemente no está perfecto o matemáticamente
exacto es una cualidad que es explotada por el artista contemporáneo, y este aspecto queda
muy patente y manifiesto en la fotografía estenopeica en tanto que nada es lo que parece y
que por ejemplo una línea recta parece serlo pero no necesariamente lo es. Esta estética de la
imperfección todavía carga más de expresión a la imagen resultante.
Otro de los efectos que producen en el espectador las fotografías estenopeicas viene
siendo la provocación de un cierto grado de perplejidad no sólo por el extraño despliegue que
se produce en el panorama donde se sitúa la imagen, lo que produce una escenografía
“extrañada” sino también genera sorpresa debido a la elección de multitud de puntos de vista
imposibles de obtener con cámaras fotográficas modernas o tradicionales.
Multitud de nuevos puntos de vista
Es la mirada sensible del artista quien siempre elige en esta clase de fotografía estos singulares
puntos de vista, más propio de la escala de un insecto o de un pájaro, ofreciéndonos imágenes
y paisajes obtenidos en planos rasantes o desde inverosímiles puntos de vista, lo que asemeja
estas visiones a aquellos que se obtenían con las cámaras “espías”.
Posible aplicación posterior de diversas técnicas digitales
Una vez producido el resultado, una vez que el artista ha captado de manera optimista ese
misterioso mundo que fluye inagotable del pozo del subconsciente y que se entremezcla con
esa ensoñación de la realidad que es ofrecida a través de la visión estenopeica, este
procedimiento creativo, otra vez puesto en carga o en valor, permanece a merced solamente
de ese primitivo resultado: A partir del momento en que la imagen aparece más intensa, como
consecuencia de la acción de los líquidos reveladores, después de producirse la exposición
heliográfica puede empezar a voluntad del artista a intervenirse la imagen mediante técnicas
infográficas o digitales siendo la fotografía estenopeica obtenida en la primera fase del
proyecto justamente como una matriz, desde la cual puede la imagen manipularse hacia
múltiples visiones muy expresivas, intensificando tonos, generando borrosidades, diluyendo
límites y aristas etc...
Ricardo Montesdeoca
Artista Visual.
Nacido en 1962 en Las Palmas de Gran Canaria.
BREVE CURRICULUM FOTOGRÁFICO.
Mi trayectoria profesional se ha centrado principalmente en la pintura, el grabado y la
fotografía.
En 1979 presenté mi primer trabajo fotográfico "Círculos cromáticos" y hasta la fecha he
participado en multitud de exposiciones, tanto individuales como colectivas. He impartido
talleres y charlas de fotografía estenopeica, Photoshop y animación multimedia para páginas
web, impartidas en Gran Canaria, Tenerife y Lanzarote sobre la actualidad fotográfica, gestión
de color y Photoshop.
Obras en colecciones particulares y públicas en Canarias, Madrid, Barcelona, Alicante,
Portugal, Francia, Italia, Israel, E.E.U.U y Alemania.
Obras en colecciones públicas en el Cabildo Insular de Gran Canaria, Gobierno Autónomo de
Canarias y Centro Atlántico de Arte Moderno CAAM en Las Palmas.
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2003 Series de Fotografías Estenopeicas, cámaras Tubofilm y Zero 2000.
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2004 Inauguración de la web personal “Photography & Painting”, dedicada en
exclusiva a divulgar en internet los trabajos de fotografía. Toma de contacto con fotógrafos
estenopeicos de Italia, Austria, Canadá, Dinamarca, Turquía, Hong Kong, Estados Unidos,
Alemania, Escocia, Rusia e Israel.
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Publicación en Fotorevista del porfolio “Mares en Calma”, una visión estenopeica.
Argentina.
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Publicación en Senior Spin de “Una mirada al pasado”. Canadá.
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Publicación de un porfolio de fotografía estenopeica en “The Pinhole Gallery”. Canadá
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Participante junto con tres fotógrafos Españoles en el “Worldwide Pinhole
Photography Day”.
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Publicación de un porfolio de fotografía estenopeica en la Galería Virtual de la firma
“Zero Imagen”.
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Durante este año mi línea de trabajo se centra en Arista EGC, en investigar las capturas
de imágenes estenopeicas directas en film fotopolímeros sobre planchas de cobre. Año de
mucha actividad fotográfica y de pinhole art.
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Inauguración de “Estenopeica.com”, galería virtual de artistas del Pinhole Art.
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2005 Seven Eyes”. Primera colectiva de Fotografía estenopeica en Bonatto Sotto.
Bergamo. Italia. Organizada por L´Objetivo con motivo del “Worldwide Pinhole Photography
Day 2005”.Participan los fotógrafos Pierluigi Manzone (Italia), Giorgio Oliviero (Italia),
Henriekel I.Streker (Dinamarca), Danilo Pedruzzi (Italia), Ricardo Montesdeoca (España), Ahmet
Sabuncu (Turquía) y Zernike Au (China).
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2006 -Worldwide Pinhole Photography Day”. Abril 2006.
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“Cámara Oscura”- 1ª Exposición Internacional de fotografía estenopeica actual. Ateneo
de Santa Lucía – Gran Canaria. Participantes: David Cugnasca (EEUU), Katie Cooke (ESCOCIA),
Henrieke I. Strecker (ALEMANIA), Anastasia Medvedeva (RUSIA), Dmitry Rubinshteyn (RUSIA),
Daniel Zrihen (ISRAEL), José Mª Ribas i Prous (CATALUÑA), Joaquín Casado (CATALUÑA).
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2007 “Cámara Oscura” – sala de exposiciones de la Caja Rural de Santa Cruz de
Tenerife.
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“Worldwide Pinhole Photography Day” Abril 2007
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Exposure 1/60 – Stivers Gallery – Annual Photography Auction Fundraiser – Dayton
OHIO – EEUU.
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Inicio del Proyecto sobre fotografía estenopeica “Da Vinci pixelado”.
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2008 “Worldwide Pinhole Photography Day” Abril 2008
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“Una de Corazones” – Fotografía – El Almacén – Lanzarote.
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“Espacios Abiertos III”. Caja Canarias –Tenerife.
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2009 “Espacios Abiertos III”. Caja Canarias - Las Palmas.
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2010 “Otras gentes, otros paisajes”. Exposición de fotografías. Sala de arte Ermita de
San Antonio. Tías. Lanzarote.
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2012 Cámara Oscura para dos -“El bodegón Español en el siglo XVII”. Galería Espacio
Cultural S/T. Exposición de fotografía estenopeica.
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Jurado en el Concurso Internacional de fotografía analógica y digital del Ateneo de
Vecindario. Gran Canaria.
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2013 Jurado en el Concurso Internacional de fotografía analógica y digital del Ateneo
de Vecindario. Gran Canaria.
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2014 “Día mundial fotografía Estenopeica”. Ateneo Vecindario. Gran Canaria.
Reset-Art. Galería S/T. Las Palmas.
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La Mitad del Mundo. Fotógrafos Canarios en la Raya del Ecuador. Universidad
Laica Eloy Alfaro, Manabí – Ecuador.