Johann Sebastian Bach - Gran Fratervidad Tao Gnóstica Espiritual

Biografia y Ovra J.S. Bach
MAESTRO XAKHANDORHAHAL ELIZEUS
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Johann Sebastian Bach
1 INTRODUCCIÓN
Johann Sebastian Bach (1685-1750), organista y
compositor alemán del periodo barroco. Fue uno
de los más grandes y prolíficos genios de la
música europea.
Bach nació el 21 de marzo de 1685 en Eisenach,
Turingia, en el seno de una familia que durante
siete generaciones dio origen, al menos, a 52
músicos de importancia, desde Veit Bach (?-1577)
hasta Regine Susanna Bach (1742-1809). Johann
Sebastian recibió sus primeras lecciones
musicales de su padre, Johann Ambrosius, que
era músico de la ciudad. A la muerte de su padre,
se fue a vivir y estudiar con su hermano mayor,
Johann Christoph, por entonces organista de Ohrdruff.
2 PRIMERA ÉPOCA
En 1700 Bach comenzó a ganarse la vida como miembro del coro de la iglesia de San
Miguel, en Lüneburg. En 1703 pasó a ser violinista de la orquesta de cámara del
príncipe Johann Ernst de Weimar, pero más tarde, ese mismo año, se fue a Arnstadt,
donde se convirtió en organista de iglesia. En octubre de 1705 Bach consiguió un mes
de permiso para estudiar con Dietrich Buxtehude, renombrado organista y compositor
danés, aunque afincado en Alemania, quien por entonces se encontraba en Lübeck y
cuya música influyó enormemente en Bach. Entre ambos músicos se establecio un
relación tan positiva que su estancia Lübeck se prolongó un mes más de lo acordado.
Esto levantó críticas por parte de las autoridades eclesiásticas, que además se quejaban
de las extravagantes florituras y armonías con las que acompañaba a la congregación
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en sus cantos religiosos. A pesar de todo, su arte ya era demasiado respetado como
para que estas críticas pudieran desembocar en su despido.
En 1707 se casó con su primera esposa, Maria Barbara Bach, prima segunda suya, y
marchó a Mulhose (en alemán, Mülhausen) como organista en la iglesia de San Blas. Al
año siguiente volvió a Weimar como organista y violinista de la corte del duque
Wilhelm Ernst. Allí permaneció durante los siete años siguientes, y se convirtió en
concertino de la orquesta de la corte en 1714. En Weimar compuso unas 30 cantatas,
incluida la conocida cantata de funeral Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit (c. 1707), y
también compuso obras para órgano y clavicémbalo. Comenzó a viajar por Alemania
como virtuoso del órgano y como asesor de organeros.
Desde 1717 hasta 1723 trabajó como maestro de capilla y director de música de
cámara en la corte del príncipe Leopoldo de Anhalt-Köthen. Durante este periodo
escribió fundamentalmente música profana para conjuntos instrumentales e
instrumentos solistas. También compuso libros de música para su mujer e hijos, con el
objeto de enseñarles la técnica del teclado y el arte de la música en general. Estos
libros incluyen el Clave bien temperado (I, 1722; II, 1744), las Invenciones (1722-1723) y
el Orgelbüchlein (Pequeño libro para órgano, 1713-1717).
Un año después de que su primera mujer muriera en 1720, Bach se casó con Anna
Magdalena Wilcken, cantante e hija de un músico de la corte que le dio trece hijos,
además de los siete que había tenido con su anterior mujer, y lo ayudó en la labor de
copiar las partituras de sus obras para los músicos que debían interpretarlas.
3 MADUREZ
Bach se trasladó a Leipzig en 1723 y allí permaneció el resto de sus días. Su cargo de
director musical y jefe de coro en la iglesia de Santo Tomás y en la escuela eclesiástica
de Leipzig no le satisfacía por diversas razones: tenía disputas continuas con los
miembros del consejo municipal, y ni ellos ni el pueblo apreciaban su talento musical.
Lo veían como a un anciano estirado que se aferraba a formas obsoletas de música. A
pesar de ello, las 202 cantatas que nos han quedado de las 295 que compuso en Leipzig
todavía se siguen escuchando, mientras que música que entonces parecía novedosa ha
quedado en el olvido. La mayoría de las cantatas se inician con una sección de coro y
orquesta, a ella sigue una alternancia de recitativos y arias para voces solistas y
acompañamiento, y concluyen con un coral basado en un simple himno luterano La
música está siempre muy ligada al texto, y lo ennoblece con su expresividad e
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intensidad espiritual. Entre estas obras destacan la Cantata de la Ascensión y el
Oratorio de Navidad, formado este último por seis cantatas. La Pasión según san Juan y
la Pasión según san Mateo también están escritas durante el periodo de su estancia en
Leipzig, al igual que su magnífica Misa en si menor. Entre las obras para teclado
compuestas durante este periodo destacan las famosas Variaciones Goldberg, el
segundo libro del Clave bien temperado y el Arte de la fuga, magnífica demostración de
su conocimiento contrapuntístico, formada por 16 fugas y cuatro cánones, todos
sustentados en el mismo tema. Bach comenzó a quedarse ciego el último año de su
vida, y murió el 28 de julio de 1750, después de someterse a una fallida operación
ocular.
4 EL RESURGIMIENTO DE BACH
Bach, tras su muerte, era recordado más como virtuoso del órgano y el clavicémbalo
que como compositor. Sus frecuentes giras le habían asegurado una reputación como
gran organista de su tiempo, pero el estilo contrapuntístico de sus composiciones
sonaba anticuado para sus contemporáneos, quienes preferían el estilo neoclásico que
comenzaba a imponerse, más homofónico y menos contrapuntístico que la música de
Bach. Debido a esto, durante los 80 años siguientes, su música fue rechazada por el
público, a pesar de la admiración que le profesaban ciertos músicos como Wolfgang
Amadeus Mozart y Ludwig van Beethoven. El resurgimiento del interés por su música
se produjo a mediados del siglo XIX. El compositor alemán Felix Mendelssohn preparó
una audición de la Pasión según san Mateo en 1829, lo cual facilitó el nacimiento de un
nuevo interés por Bach. La Bach Gesellschaft surgió en 1850 a fin de encontrar, editar y
publicar los trabajos de Bach.
Como este renacimiento de Bach coincidió con el florecimiento del romanticismo
musical, los estilos utilizados para interpretarlo fueron a menudo distorsiones de lo que
Bach pretendía en realidad. La escuela musical del siglo XX, inspirada por el entusiasmo
de Albert Schweitzer, misionero protestante alemán, médico, organista y musicólogo,
ha ido estableciendo unos principios de interpretación más próximos a la época de
Bach y a su música.
Bach fue, en buena medida, autodidacta en lo que se refiere a la composición musical.
Siguiendo la costumbre de su época, su principal método de estudio consistía en copiar
en un cuaderno la música de compositores franceses, alemanes e italianos de su
tiempo o anteriores a él. Hizo esto durante toda su vida y con frecuencia realizó
arreglos sobre los trabajos de otros compositores.
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5 MAESTRO DEL CONTRAPUNTO
La trascendencia de la música de Bach se debe, en gran parte, al alcance de su
intelecto. Es conocido como el maestro supremo del contrapunto. Era capaz de
entender y usar cualquier tipo de recurso musical existente en el barroco. Si quería,
podía combinar en una misma composición los esquemas rítmicos de las danzas
francesas, la dulzura de las melodías italianas y el rebuscado estilo contrapuntístico
alemán. Al mismo tiempo, podía escribir para voz y para diversos instrumentos sacando
el máximo partido de las propiedades de construcción y afinación de cada uno de ellos.
Su capacidad para explotar y valorar los recursos, estilos y géneros musicales le
permitió introducir importantes cambios de lenguaje instrumental. Así por ejemplo,
podía tomar una composición italiana para varios instrumentos, como un concierto
para violín, y transformarla en una obra para cémbalo solo. Mediante el estudio de
intrincadas líneas melódicas, era capaz de reducir la compleja estructura de una fuga a
varias voces y adaptarla para un instrumento como el violín o el violonchelo. Los juegos
de preguntas y respuestas, y las dispersas texturas de los recitativos operísticos, se
pueden encontrar en algunas de sus obras para tecla. La grandeza de Bach no se debió,
por supuesto, sólo a su facilidad técnica. Es la expresividad de su música, presente
sobre todo en sus trabajos vocales, lo que transporta y transmite su humanidad, y
conmueve a quienes la escuchan.
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Johann Sebastian Bach
Retrato de Bach por
Elias Gottlob
Haussmann en 1746,
Museo de la Ciudad
de Leipzig.
Información personal
Nacimiento
21 de marzo de 1685jul. o 31 de
marzo de 1685
Eisenach, Alemania
Fallecimiento
28 de julio de 1750
Leipzig, Alemania
Causa de
muerte
Causas naturales
Lugar de
sepultura
Iglesia de Santo Tomás
Nacionalidad
Ducado de Sajonia-Eisenach
Creencias
religiosas
Luteranismo
Familia
Familia
nobiliaria
familia Bach
Padres
Johann Ambrosius Bach
Maria Elisabetha Lämmerhirt
Cónyuge
Maria Barbara Bach
(1707-1720)
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Anna Magdalena Wicke
(1721-1750)
20 hijos, entre ellos:
Wilhelm Friedmann
Carl Philipp Emanuel
Johann Cristian (Véase Familia
Bach).
Hijos
Educación
Alma máter
Alumno de

St. Michael's School

Johann Ambrosius Bach
Información profesional
Ocupación
Compositor, organista, clavecinista,
violinista, violista, maestro de
capilla y kantor.




Empleador

Divi Blasii, Mühlhausen
Leopold de Anhalt-Cöthen
Thomasschule zu Leipzig
Juan Ernesto III de SajoniaWeimar (1703)
Bachkirche Arnstadt (1703–
1707)

Augusto III (desde 1736)
Género
Música clásica y música del Barroco
Movimientos
Música del Barroco


Obras notables


Es reißet euch ein schrecklich
Ende
Sonatas y partitas para
violín solo
Pequeño libro de Anna
Magdalena Bach
Pequeño libro de Wilhelm
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Friedemann Bach
Misa en si menor
Oratorio de Navidad
Tocata y fuga en re menor,
BWV 565
Tocata y fuga en re menor,
BWV 538
Ofrenda musical
El arte de la fuga
El clave bien temperado
Suites inglesas
Suites francesas
Pasión según San Juan
Variaciones Goldberg
Schweigt stille, plaudert
nicht
Herz und Mund und Tat und
Leben
Pasión según San Mateo
Firma
[editar datos en Wikidata]
Johann Sebastian Bach (IPA /joˈhan/ o /ˈjoːhan zeˈbastjan ˈbax/ en alemán) (Eisenach, Sacro Imperio
Romano Germánico —actualmente estado federado alemán de Turingia—, 21 de marzojul./ 31 de
marzo de 1685greg.-Leipzig, Sacro Imperio Romano Germánico —actualmente estado federado alemán
de Sajonia—, 28 de julio de 1750) fue un compositor, organista, clavecinista, violinista, violista,
maestro de capilla y kantor alemán del periodo barroco.
Fue el miembro más importante de una de las familias de músicos más destacadas de la historia, con
más de 35 compositores famosos. Su reputación como organista y clavecinista era legendaria, con
fama en toda Europa por su gran técnica y capacidad de improvisar música al teclado. Además del
órgano y del clavecín, tocaba el violín y la viola da gamba.
Su fecunda obra es considerada como la cumbre de la música barroca; destaca en ella su profundidad
intelectual, su perfección técnica y su belleza artística, además de la síntesis de los diversos estilos
nacionales de su época y del pasado. Bach es considerado el último gran maestro del arte del
contrapunto,1 y fuente de inspiración e influencia para posteriores compositores y músicos, desde
Wolfgang Amadeus Mozart pasando por Félix Mendelssohn, Robert Schumann, Franz Liszt, Johannes
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Brahms, Gustav Mahler hasta músicos más recientes como Arnold Schoenberg, Anton Webern, Paul
Hindemith, Igor Stravinsky, Heitor Villa-Lobos o Astor Piazzolla, entre muchos otros.
Entre sus obras más conocidas se encuentran los Conciertos de Brandeburgo, El clave bien temperado,
la Misa en si menor, la Pasión según San Mateo, El arte de la fuga, Ofrenda musical, las Variaciones
Goldberg, la Tocata y fuga en re menor, varios ciclos de cantatas (entre ellas las célebres BWV 140 y
BWV 147), el Concierto italiano, la Obertura francesa, las Suites para violonchelo solo, las Sonatas y
partitas para violín solo, los Conciertos para teclado y las Suites para orquesta.2
Índice








1 Biografía
o 1.1 Familia
o 1.2 Primeros años (1685-1703)
o 1.3 Período de Weimar a Mühlhausen (1703-1708)
o 1.4 Período en Weimar (1708-1717)
o 1.5 Köthen (1717-1723)
o 1.6 Leipzig (1723-1750)
o 1.7 Fallecimiento (1750)
2 Familia e hijos
3 Producción musical
o 3.1 Análisis
o 3.2 Obras
 3.2.1 Música vocal
 3.2.2 Música instrumental
 3.2.2.1 Teclado
 3.2.2.2 Cuerda
4 Legado
o 4.1 Reconocimiento posterior
o 4.2 Obras póstumas
o 4.3 Bach en la cultura popular
5 Véase también
6 Referencias
o 6.1 Notas
7 Bibliografía
o 7.1 En español
o 7.2 En inglés
8 Enlaces externos
Biografía
Familia
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Monograma de Johann Sebastian Bach; en él se entrelazan sus iniciales, J.S.B.
Véase también: Familia Bach
Johann Sebastian Bach perteneció a una de las más destacadas familias musicales de todos los
tiempos. Durante más de doscientos años la familia Bach produjo docenas de buenos intérpretes y
compositores. En aquella época, la iglesia luterana, el gobierno local y la aristocracia daban una
significativa aportación para la formación de músicos profesionales, particularmente en los
electorados orientales de Turingia y Sajonia. El padre de Johann Sebastian, Johann Ambrosius Bach,
era un talentoso violinista y trompetista en Eisenach, una ciudad con cerca de 6000 habitantes en
Turingia. El puesto involucraba la organización de la música profana y la participación en la música
eclesiástica. Los tíos de Johann Sebastian eran todos músicos profesionales, desde organistas y
músicos de cámara de la corte hasta compositores. Bach era consciente de los logros musicales de su
familia, y hacia 1735 esbozó una genealogía, Ursprung der musicalisch-Bachischen Familie (Origen de
la familia musical Bach), buscando la historia de las generaciones de los exitosos músicos de su
familia.nota 1
Primeros años (1685-1703)
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Johann Ambrosius Bach, el padre de Johann Sebastian.
Johann Sebastian Bach nació el 21 de marzo de 1685, el mismo año que Georg Friedrich Händel y
Domenico Scarlatti. La fecha de su nacimiento corresponde al calendario juliano, pues los alemanes
aún no habían adoptado el calendario gregoriano, por el cual la fecha corresponde al 31 de marzo.
Fue el octavo hijo (el hijo mayor tenía 14 años cuando Johann Sebastian nació) 3 del matrimonio
formado entre Maria Elisabetha Lämmerhirt y Johann Ambrosius Bach,4 que fue quien probablemente
le enseñó a tocar el violín y los fundamentos de la teoría musical.5 Sus tíos eran todos músicos
profesionales, cuyos cargos incluyen organistas de iglesia, músicos de cámara de la corte y
compositores. Su tío Johann Christoph Bach lo introdujo en la práctica del órgano.
Su madre falleció en 1694, cuando Johann Sebastian tenía nueve años de edad, y su padre —que ya le
había dado las primeras lecciones de música— falleció ocho meses después.6 Johann Sebastian,
huérfano con 10 años, se fue a vivir y estudiar con su hermano mayor, Johann Christoph Bach,
organista en la iglesia de San Miguel (Michaeliskirche) de Ohrdruf, una ciudad cercana.7 Allí copiaba,
estudiaba e interpretaba música, incluyendo la de su propio hermano, a pesar de estar prohibido
hacerlo porque las partituras eran muy valiosas y privadas y el papel de ese tipo era costoso.8 9
Aprendió teoría musical y composición, además de tocar el órgano, y recibió lecciones de su hermano,
que le adiestró en la interpretación del clavicordio. Johann Christoph le dio a conocer las obras de los
grandes compositores del Sur de Alemania de la época, como Johann Pachelbel (que había sido
maestro de Johann Christoph)10 y Johann Jakob Froberger; de compositores del Norte de Alemania;11
de los franceses, como Jean-Baptiste Lully, Louis Marchand y Marin Marais, así como del clavecinista
italiano Girolamo Frescobaldi. También en esa época estudió teología, latín, griego, francés e italiano
en el gimnasio de la localidad.12
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Registro escolar del Liceo de Ohrdruf. J. S. Bach es el cuarto alumno de la segunda lista.
A los catorce años, Johann Sebastian, junto a su amigo del colegio Georg Erdmann, mayor que él, fue
premiado con una matrícula para realizar estudios corales en la prestigiosa Escuela de San Miguel en
Luneburgo, no muy lejos del puerto marítimo de Hamburgo, una de las ciudades más grandes del
Sacro Imperio Romano.13 Esto conllevaba un largo viaje con su amigo, que probablemente realizaron
en parte a pie y en parte en carroza, aunque no se sabe con certeza. 12 No hay referencias escritas de
este período de su vida, pero los dos años de estancia en la escuela parecen haber sido decisivos, por
haberle expuesto a una paleta más amplia de la cultura europea que la que había experimentado en
Turingia. Además de cantar en el coro a capella, es probable que tocase el órgano con tres teclados y
sus clavicémbalos.12 Quizás entró en contacto con los hijos de los nobles del Norte de Alemania, que
eran enviados a esta escuela selectísima para prepararse en sus carreras diplomáticas,
gubernamentales y militares.
Aunque existen pocas evidencias históricas que lo sustenten, es casi seguro que, durante la estancia
en Luneburgo, el joven Bach visitó la iglesia de San Juan (Johanniskirche) y escuchó (y posiblemente
tocó) el famoso órgano de la iglesia (construido en 1549 por Jasper Johannsen, y conocido como "el
órgano de Böhm" debido a su intérprete más destacado), un instrumento cuyas prestaciones sonoras
muy bien pudieron ser la inspiración de la potente Tocata y fuga en re menor. Dado su innato talento
musical, es muy probable asimismo que tuviese un significativo contacto con los organistas
destacados del momento en Luneburgo, muy particularmente con Georg Böhm (el organista de la
Johanniskirche), así como a organistas en la cercana Hamburgo, como Johann Adam Reincken y
Nicolaus Bruhns.14 Gracias al contacto con estos músicos, Johann Sebastian tuvo acceso
probablemente a los instrumentos más grandes y precisos que había tocado hasta entonces. En esta
etapa se familiarizó con la música de la tradición académica organística del Norte de Alemania,
especialmente con la obra de Dietrich Buxtehude, organista en la iglesia de Santa María de Lübeck, y
con manuscritos musicales y tratados de teoría musical que estaban en posesión de aquellos
músicos.15
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Período de Weimar a Mühlhausen (1703-1708)
Órgano de la iglesia de San Bonifacio de Arnstadt.
En enero de 1703, poco después de terminar los estudios y graduarse en San Miguel y de ser
rechazado para el puesto de organista en Sangerhausen,16 nota 2 Bach logró un puesto como músico de
la corte en la capilla del duque Johann Ernst III, en Weimar, Turingia. No está claro cuál era su papel
allí, pero parece que incluía tareas domésticas no musicales. Durante sus siete meses de servicio en
Weimar, su reputación como teclista se extendió tanto que le invitó a inspeccionar y dar el concierto
inaugural en el flamante órgano de la iglesia de San Bonifacio de la cercana ciudad de Arnstadt, a 40
kilómetros al sureste de Weimar.17 La familia Bach tenía estrechos vínculos con esta vieja ciudad de
Turingia, al lado del Thüringenwald, o bosque de Turingia. En agosto de 1703, aceptó el puesto de
organista en dicha iglesia, con obligaciones ligeras, un salario relativamente generoso y un buen
órgano nuevo, afinado conforme a un sistema nuevo que permitía que se utilizara un mayor número
de teclas. En esa época, Bach estaba emprendiendo la composición seria de preludios para órgano;
estas obras, inscritas en la tradición del Norte de Alemania de preludios virtuosos e improvisatorios,
ya mostraban un estricto control de los motivos (en ellas, una idea musical sencilla y breve se explora
en sus consecuencias a través de todo un movimiento). Sin embargo, en estas obras aún faltaba para
que el compositor desarrollara plenamente su capacidad de organización a gran escala y su técnica
contrapuntística (donde dos o más melodías interactúan simultáneamente). Se estima que fue
entonces cuando compuso su conocida obra Tocata y fuga en re menor.
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Las obras tempranas de Johann Sebastian Bach estuvieron influidas por las del compositor y organista
Dietrich Buxtehude.
Las fuertes conexiones familiares y el hecho de estar empleado por un entusiasta de la música no
impidieron que surgiera tensión entre el joven organista y las autoridades después de varios años en
el puesto. Johann Sebastian estaba insatisfecho con el nivel de los cantantes del coro; pero su
empleador estaba muy molesto después de que Bach se ausentara de Arnstadt sin autorización
durante varios meses en 1705-1706 para visitar en Lübeck al gran maestro Dietrich Buxtehude y
asistir a su abendmusiken en la iglesia de Santa María (Marienkirche). Este episodio bien conocido de
la vida de Bach implicaba que tuvo que caminar unos 400 kilómetros de ida y otros tantos de vuelta a
pie para pasar tiempo con el hombre al que posiblemente consideraba como la figura máxima entre
los organistas alemanes. El viaje reforzó el influjo del estilo de Buxtehude como fundamento de la
obra temprana de Bach y el hecho de que alargase su visita durante varios meses sugiere que el
tiempo que pasó con el anciano tenía un alto valor para su arte. Johann Sebastian quería convertirse
en amanuense (asistente o sucesor) de Buxtehude, pero no quiso casarse con su hija, que era la
condición para su nombramiento.18
A pesar de su cómoda posición en Arnstadt, hacia 1706 parece que Bach se dio cuenta de que
necesitaba escapar del entorno familiar y avanzar en su carrera. Le ofrecieron un puesto mejor
pagado como organista en la iglesia de St. Blasius (San Blas, Divi Vlasi) de Mühlhausen, Turingia, una
importante ciudad al norte. El año siguiente, tomó posesión de este mejor puesto, con paga y
condiciones significativamente superiores, incluyendo un buen coro. A los cuatro meses de haber
llegado a Mühlhausen, se casó, el 17 de octubre de 1707, con Maria Barbara Bach, una prima suya en
segundo grado, con quien tendría siete hijos, de los cuales cuatro llegaron a la edad adulta. Dos de
ellos —Wilhelm Friedemann Bach y Carl Philipp Emanuel Bach— llegaron a ser compositores
importantes en el ornamentado estilo Rococó que siguió al Barroco.
La iglesia y el ayuntamiento de la ciudad debían de estar orgullosos de su nuevo director musical. De
buena gana aceptaron los requerimientos de Bach e invirtieron una gran suma en la renovación del
órgano de St. Blasius, y les agradó tanto la elaborada cantata festiva que Bach escribió para la
inauguración del nuevo concejo de la ciudad en 1708 —Gott ist mein König, BWV 71, claramente al
estilo de Buxtehude— que pagaron complacidos la publicación de la obra, y en dos ocasiones, en años
posteriores, tuvo que regresar el compositor para dirigirla.12
Sin embargo, su estancia en la ciudad terminaría el mismo año, cuando le fue ofrecido un puesto
mejor en Weimar.
Período en Weimar (1708-1717)
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Retrato de Johann Sebastian Bach en 1715.nota 3
Transcurrido apenas un año, en 1708, una nueva oferta de trabajo le llegó desde la corte ducal en
Weimar. El retorno al lugar de su primera experiencia laboral fue esta vez muy diferente. El puesto de
concertino, un excelente salario y la posibilidad de trabajar con músicos profesionales fueron
seguramente motivo suficiente para dejar su puesto en Mühlhausen.12
Bach se trasladó con su familia a un apartamento muy cercano al palacio ducal. Al año siguiente nació
su primer hijo y se unió a ellos la hermana mayor y soltera de Maria Barbara. Permaneció con ellos
ayudando en las tareas domésticas hasta su muerte en 1729. En los siguientes años nacieron sus
primeros hijos, de los cuales destacan Wilhelm Friedemann Bach y Carl Philipp Emanuel Bach.
A la muerte del príncipe Johann Ernst en 1707, su hermano Wilhelm Ernst había asumido el poder de
facto. Por su anterior cercanía con el duque Johann Ernst, que había sido a su vez un avezado músico
y admirador de la música italiana, Bach había estudiado las obras de Antonio Vivaldi, Arcangelo Corelli
y Giuseppe Torelli, entre otros autores italianos, aprendiendo a escribir aperturas dramáticas y
asimilando su dinamismo y emotividad armónica, transcribiendo sus obras y aplicando dichas
cualidades a sus propias composiciones, que a su vez eran interpretadas por el conjunto musical del
duque Wilhelm Ernst.
Este período en la vida de Bach fue fructífero y comenzó un periodo sostenido de composición de
obras para teclado y orquestales. Alcanzó el nivel de competencia y confianza para ampliar las
estructuras existentes e incluir influencias del exterior. Bach absorbió estos aspectos estilísticos en
parte mediante la transcripción de conciertos para cuerda y viento para clavecín y órgano de Vivaldi;
muchas de esas obras transcritas son todavía interpretadas con frecuencia. Bach se sintió atraído
especialmente con el estilo italiano en el que uno o más instrumentos solistas alternan sección por
sección con la orquesta completa a través de un movimiento.19
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La capilla de Weimar en 1660, donde Bach fue organista de la corte. El órgano es visible en la parte
superior de la imagen. En este instrumento, Bach compuso entre 1708 y 1717 gran parte de su obra
organística. Cabe mencionar la curiosa ubicación del órgano y la orquesta, en el hueco practicado
justo debajo del tejado, lo que daba al recinto una peculiar sonoridad.
Continuó tocando y componiendo para órgano e interpretando música de concierto con el conjunto
del duque.12 También comenzó a componer preludios y fugas que fueron posteriormente recopilados
en su obra monumental El clave bien temperado (Das Wohltemperierte Clavier),20 que consta de dos
libros compilados en 1722 y 1744,21 cada uno conteniendo un preludio y fuga en cada tonalidad
mayor y menor. Fue impreso por primera vez en 1801.
En el ambiente familiar comenzó a escribir la obra Orgelbüchlein (Pequeño libro para órgano) para su
hijo mayor Wilhelm Friedemann, obra didáctica que dejó inconclusa. Contenía corales tradicionales
luteranos arreglados en elaboraciones complejas, para formar organistas.
En 1713, le ofrecieron un puesto en Halle cuando aconsejó a las autoridades durante la renovación de
Christoph Cuntzius del órgano principal de la galería oeste de la Marktkirche Unser Lieben Frauen.
Johann Kuhnau y Bach y volvieron a tocar cuando se inauguró en 1716.22 23 Los musicólogos debaten
si su primera cantata Christen, ätzet diesen Tag BWV 63, fue estrenada aquí en 1713,24 o si fue
interpretada para el bicentenario de la Reforma Protestante en 1717.25
En 1717, ocurre en Dresde el anecdótico intento de duelo musical con Louis Marchand (se dice que
Marchand abandonó la ciudad tras escuchar previamente y a escondidas a Bach).26 Ese mismo año,
con motivo del fallecimiento del maestro de capilla (o Kapellmeister) de la corte, Bach solicitó el
puesto vacante, pero el duque decidió otorgárselo al hijo del fallecido maestro de capilla. Esto lo
decepcionó profundamente y lo impulsó a presentar su renuncia, lo que disgustó al duque Wilhelm
Ernst, que ordenó su arresto por algunas semanas en el castillo antes de aceptarla. Según una
traducción del informe del secretario del tribunal, fue encarcelado durante casi un mes antes de ser
despedido desfavorablemente:
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On November 6, [1717], the quondam
concertmaster and organist Bach was confined
to the County Judge's place of detention for
too stubbornly forcing the issue of his
dismissal and finally on December 2 was freed
from arrest with notice of his unfavourable
discharge.27
El 6 de noviembre [de 1717], el otrora maestro de
capilla y organista Bach fue encarcelado en el
Juzgado de la Corte por forzar demasiado
obstinadamente el asunto de su renuncia y
finalmente fue puesto en libertad de su arresto el 2
de diciembre con una notificación de su despido
desfavorable.
Köthen (1717-1723)
Sonata para violín nº 1 en sol menor (BWV 1001), primera página del autógrafo. Muestra la escritura
del compositor —rápida y eficiente—, pero tan adornada visualmente como la música que contiene.
Bach comenzó a buscar un trabajo más estable que propiciara sus intereses musicales. El príncipe
Leopoldo de Anhalt-Cöthen contrató a Bach como maestro de capilla en 1717. El príncipe Leopoldo,
que también era músico, apreciaba su talento, le pagaba bien y le dio un tiempo considerable para
componer y tocar. Sin embargo, el príncipe era calvinista y no solía usar música elaborada en sus
misas; por esa razón, la mayoría de las obras de Bach de este período fueron profanas.28 Como
ejemplo están las Suites para orquesta, las seis Suites para violonchelo solo, las Sonatas y partitas
para violín solo y los Conciertos de Brandeburgo.29 También compuso cantatas profanas para la corte,
como Die Zeit, die Tag und Jahre macht, BWV 134a.
A pesar de haber nacido en el mismo año y de estar separados únicamente por alrededor de 130
kilómetros, Bach y Händel nunca se conocieron. En 1719, Bach realizó un viaje de unos 30 kilómetros
desde Köthen hasta Halle con la intención de conocer a Händel, sin embargo éste había abandonado
recientemente la ciudad.30 En 1730, Friedmann, el hijo de Johann Sebastian, viajó a Halle para invitar
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a Händel a visitar a la familia Bach en Leipzig, sin embargo dicha visita nunca tuvo lugar. Su mujer, Ana
Magdalena, contó cómo le encantaba a su marido transcribir durante horas las partituras de Händel y
cómo hablaba siempre de él y de su música con verdadera devoción.31
El 7 de julio de 1720, mientras Bach estaba de viaje con el príncipe Leopoldo en Carlsbad (Karlovy
Vary), la tragedia llegó a su vida: su esposa, Maria Barbara Bach, murió repentinamente. Algunos
especialistas señalan que en memoria de ella compuso la Partita para violín solo n.º 2, BWV 1004, en
especial, su última sección, la «Chacona». Al año siguiente, Bach conoció a Anna Magdalena Wilcke,
una joven y talentosa soprano que cantaba en la corte de Köthen. Se casaron el 3 de diciembre de
1721.32 Pese a la diferencia de edad —ella tenía 17 años menos— tuvieron un matrimonio estable.
Juntos tuvieron trece hijos más, seis de los cuales llegaron a edad adulta: Gottfried Heinrich, Johann
Christoph Friedrich y Johann Christian, todos ellos llegaron a ser músicos destacados; Elisabeth Juliane
Friederica (1726-81), quien se casó con el alumno de su padre Johann Christoph Altnickol; Johanna
Carolina (1737-81); y Regina Susanna (1742-1809).33
Leipzig (1723-1750)
Iglesia de Santo Tomás (Leipzig).
En 1723, fue nombrado kantor de la Thomasschule en la Iglesia Luterana de Santo Tomás
(Thomaskirche) de Leipzig y director musical de las principales iglesias de la ciudad, San Nicolás
(Nikolaikirche) y San Pablo (Paulinerkirche), la iglesia de la Universidad.34 Era prestigioso puesto en la
ciudad mercantil líder del Electorado de Sajonia, un electorado vecino de Turingia. Aparte de sus
breves ocupaciones en Arnstadt y Mühlhausen, éste fue el primer trabajo estatal de Bach, en una
carrera que había estado estrechamente ligada al servicio a la aristocracia.
Este puesto final, que mantuvo durante 27 años hasta su muerte, lo puso en contacto con las
maquinaciones políticas de su empleador: el Ayuntamiento de Leipzig, dentro del cual había dos
facciones: los absolutistas, leales al monarca sajón en Dresde, Augusto II de Polonia llamado el Fuerte,
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y la facción de la ciudad-estado, que representaba los intereses de la clase mercantil, los gremios y los
aristócratas menores. Bach fue contratado por los monárquicos, en particular por el alcalde de
aquella época, Gottlieb Lange, un abogado joven que había servido en la corte de Dresde.
Coincidiendo con el nombramiento de Bach, a la facción de la ciudad-estado se le otorgó el control de
la Thomasschule, siendo Bach requerido para varios compromisos con respecto a sus condiciones de
trabajo.
El trabajo de Bach le requería instruir a los estudiantes de la Thomasschule en el canto y proveer
semanalmente de música sacra a las principales iglesias de la ciudad. Además, tenía que enseñar latín,
pero le permitieron emplear a un ayudante para que lo hiciera en su lugar. Le encargaron una cantata
para el servicio de los domingos y días festivos en la iglesia durante el año litúrgico. Habitualmente
interpretaba sus propias cantatas, muchas de las cuales fueron compuestas durante sus primeros tres
años en Leipzig. La primera de ellas fue Die Elenden sollen essen, BWV 75, representada por primera
vez en la Nikolaikirche el 30 de mayo de 1723, el primer domingo después del Domingo de Trinidad.
Bach recopiló sus cantatas en ciclos anuales. Cinco son mencionados en sus obituarios, aunque sólo
existen tres.35 La mayoría de estas obras se utilizan en las lecturas del Evangelio prescritas para cada
domingo y día festivo en el año luterano. Bach comenzó un segundo ciclo anual el primer domingo
después del de Trinidad de 1724 y compuso únicamente cantatas con coro; muchas de ellas fueron
compuestas usando corales, himnos tradicionales de la Iglesia luterana. Entre ellos se incluyen O
Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20; Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140; Nun komm, der Heiden
Heiland, BWV 62; y Wie schön leuchtet der Morgenstern, BWV 1.
Para los ensayos e interpretaciones de estas obras en la iglesia de Santo Tomás, Bach probablemente
se sentaba al clave o dirigía frente al coro de espaldas a la congregación. A la derecha del órgano en
una galería lateral estarían las maderas, los metales y timbales, y a la izquierda los instrumentos de
cuerda pulsada.
El ayuntamiento sólo otorgaba alrededor de ocho instrumentistas permanentes, limitación que fue
fuente de constante fricción con el cantor, que tuvo que reclutar al resto de los veinte o más músicos
requeridos para las partituras medianas o grandes, en la universidad, la
Thomasschule y el público. El órgano o el clave era probablemente tocado
por el compositor (cuando no estaba de pie dirigiendo), el organista de casa,
o uno de sus hijos, Wilhelm Friedemann o Carl Philipp Emanuel.
Cafetería Zimmermann (Zimmermannsches Caffeehaus), donde Bach trabajó
entre 1732 y 1741. Aquí compuso e interpretó la famosa Cantata del café,
BWV 211 en 1735.
Bach seleccionaba a los coristas: sopranos y contraltos de la Thomasschule, y
tenores y bajos de la Thomasschule y de cualquier lugar de Leipzig. Las
intervenciones en bodas y funerales daban un ingreso extra a estos grupos;
es probable que para este propósito, y para el entrenamiento escolar,
escribiese al menos seis motetes, la mayoría para doble coro.36 Como parte
de su trabajo regular en la iglesia dirigía motetes de la Escuela veneciana y de
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alemanes como Heinrich Schütz, que servirían como modelos formales para sus propios motetes.12
Bach amplió sus horizontes compositivos más allá de la liturgia al hacerse cargo, en marzo de 1729, de
la dirección del Collegium Musicum, una sociedad musical de estudiantes fundada en 1703 Georg
Philipp Telemann. Esta fue una de las docenas de sociedades privadas en las principales ciudades
germanoparlantes que fueron creadas por estudiantes universitarios activos musicalmente; estas
sociedades se fueron haciendo progresivamente más importantes en la vida pública musical y fueron
típicamente lideradas por los músicos profesionales más destacados de cada ciudad. En palabras de
Christoph Wolff, asumir la dirección fue un movimiento astuto que «consolidó el firme control que
ejercía Bach sobre las principales instituciones musicales de Leipzig».37 Durante todo el año, el
Collegium Musicum de Leipzig paticipaba regularmente en escenarios como la Cafetería Zimmermann
(Zimmermannsches Caffeehaus), una cafetería en la calle Sainte-Catherine frente a la plaza del
mercado. Muchas de las obras de Bach durante las décadas de 1730 y 1740 fueron escritas e
interpretadas para el Collegium Musicum; entre esas obras se encuentran parte de sus Clavier-Übung
y muchos de sus conciertos para violín y clave.12
Si bien está claro que nadie en el ayuntamiento dudaba del genio de Bach, hubo una constante
tensión entre el cantor, que se consideraba el líder de la música eclesial de la ciudad, y la facción de la
ciudad-estado, que lo veía como un maestro de escuela y quería reducir el énfasis en la composición
de música tanto para la iglesia como para la Thomasschule. A partir de 1730, la facción de la ciudadestado estaría encabezada por el teólogo y filólogo Johann August Ernesti. Profesor en la Universidad
de Leipzig, Ernesti, junto con buena parte del claustro de la Universidad, propugnaba un cambio de
modelo educativo que se reorientaría hacia disciplinas más ilustradas como las ciencias naturales o la
filología. Las múltiples prerrogativas de Bach como cantor de Santo Tomás chocaban con esta
pretensión, por lo que pronto surgiría una agria disputa entre Bach y Ernesti, que pretendía relegar la
importancia de la música a un segundo puesto, y retirar al cantor toda competencia en materia
educativa. El nivel de la disputa llegó a tal punto que Bach pidió ayuda al rey de Polonia, Gran Duque
de Lituania y Elector de Sajonia, Augusto III, que intervino a su favor. El hecho de que Bach hiciera
intervenir al elector de Sajonia escandalizó a la corporación de Leipzig, que consideraba el asunto
como un tema local y la actitud de Bach como propia de alguien con delirios de grandeza. Tras la
disputa, las relaciones entre Bach y sus patronos locales se degradarían rápidamente. Sea como fuera,
el ayuntamiento nunca cumplió la promesa -que hizo Lange en la entrevista inicial- de ofrecer un
salario de 1000 táleros anuales, si bien se ofreció a Bach y a su
familia una reducción de impuestos y un buen apartamento en una
de las alas de la Thomasschule, que fue renovado con gran gasto en
1732.
El retrato Volbach pintado en 1750, donde se muestra a Bach en sus
últimos meses de vida.38
En 1733, Bach compuso el «Kyrie» y «Gloria» de la Misa en si menor.
Presentó el manuscrito a Augusto III, en un intento finalmente
exitoso de persuadir al monarca para que lo nombrara Compositor
Real de la Corte.39 Posteriormente extendió dicha obra en una misa
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completa, añadiendo un «Credo», «Sanctus» y «Agnus Dei», cuya música fue sacada casi por
completo de sus propias cantas. El nombramiento de Bach como compositor de la corte fue parte de
su larga disputa para conseguir un mayor poder de negociación con el ayuntamiento de Leipzig.
Aunque la misa completa probablemente nunca se representó durante la vida del compositor, 40 está
considerada entre la obras corales más grandes de todos los tiempos. Entre 1737 y 1739, el antiguo
alumno de Bach Carl Gotthelf Gerlach asumió el puesto de director del Collegium Musicum.
En 1747 fue invitado a la corte de Federico II el Grande en el Palacio de Sanssouci (Potsdam), donde
uno de de sus hijos, Carl Philipp Emanuel, estaba al servicio del monarca como clavecinista de la corte.
El rey interpretó un tema para Bach y lo desafió a improvisar una fuga basada en este. El compositor
improvisó una fuga en tres partes en el pianoforte del monarca, entonces una novedad, y
posteriormente presentó al rey Federico la Ofrenda musical, que consistía en fugas, cánones y un trío
basado en ese tema. Su fuga en seis partes incluye un tema ligeramente alterado, más adecuado para
una extensa elaboración.
Ciudades donde Bach habitó.
Ese mismo año, Bach se unió a la Correspondierende Societät der musicalischen Wissenschaften de
Lorenz Christoph Mizler después de una larga preparación formal, necesaria para acceder a la
Sociedad. Mizler llamó a su antiguo profesor uno de sus «guten Freunde und Gönner» («buenos
amigos y patrocinadores»).41 42 Esto es particularmente notable porque Mizler era un apasionado
representante de la Ilustración alemana y polaca.43 La afiliación de Bach tuvo varios efectos. Con
ocasión de su entrada en la Sociedad, Bach compuso Einige canonische Veraenderungen, / über das /
Weynacht-Lied: / Vom Himmel hoch da / komm ich her (BWV 769).44 En 1746, durante la preparación
de la entrada del compositor, Elias Gottlob Haussmann pintó el famoso retrato de Bach. Se tenía que
enviar un retrato a cada miembro de la Sociedad.nota 4 Bach dedicó por este retrato el Canon triplex a
6 (BWV 1076) a la Sociedad.45 La Sociedad insistió en realizar un obituario de cada miembro. Por lo
que Mizler inició la historia de las biografías de Bach en la Musikalische Bibliothek.46 A menudo se
argumentó que otras obras tardías del compositor pudieron tener conexión con la teoría musical
basada en la Sociedad.47 Una de esas obras fue El arte de la fuga, que compuso poco antes de su
muerte, pero que Bach nunca completó la fuga final. Consiste en 18 fugas y cánones complejos
basados en un tema simple.48 Fue publicada a título póstumo en 1751.49
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La última obra de Bach completada fue un preludio coral para órgano, titulado Vor deinen Thron tret
ich hiermit, BWV 668a, que dedicó a su yerno Johann Christoph Altnickol, desde su lecho de muerte.
Cuando se cuentan las notas de los tres pentagramas de la cadencia final y son aplicados en un
alfabeto romano, se encuentran las iniciales «JSB».50
Fallecimiento (1750)
Tumba de Johann Sebastian Bach en la iglesia de Santo Tomás.
La salud de Bach empeoró en 1749; el 2 de junio, Heinrich von Brühl escribió a uno de los
burgomaestres de Leipzig para pedirle que su director de música, Gottlob Harrer, ocupara los cargos
de Thomascantor y director musical «ante el eventual [...] fallecimiento del señor Bach».51 Bach se fue
quedando progresivamente más ciego, por lo que el cirujano británico John Taylor lo operó durante
su visita a Leipzig entre marzo y abril de 1750.52
El 28 de julio de 1750, Johann Sebastian Bach falleció a la edad de 65 años.12 Un periódico de la época
informó que «las infelices consecuencias de su muy poco exitosa operación» fueron la causa de su
muerte.53 Historiadores modernos especulan con que la causa de su muerte fue una apoplejía
complicada por una neumonía.54 55 56 Su hijo Carl Emanuel y su alumno Johann Friedrich Agricola
escribieron su obituario.8 Actualmente se cree que su ceguera fue originada por una diabetes sin
tratar. Según ciertos médicos, padecía de blefaritis, enfermedad ocular visible en los retratos de sus
últimos años.
Las posesiones de Bach incluían cinco clavecines, dos laúd-clave, tres violines, tres violas, dos
violonchelos, una viola da gamba, una laúd, una espineta y 52 «libros sagrados», incluyendo obras de
Martín Lutero y Flavio Josefo.57 Inicialmente fue enterrado en el viejo cementerio de San Juan en
Leipzig. Su tumba estuvo sin identificar durante casi 150 años. En 1894, su ataúd fue encontrado
finalmente y trasladado a una cripta en la iglesia de San Juan. Este edificio fue destruido durante un
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bombardeo del bando aliado durante la Segunda Guerra Mundial, por lo que desde 1950 los restos de
Johann Sebastian Bach están ubicados en una tumba en la iglesia de Santo Tomás de Leipzig.12
Familia e hijos
Algunos de los hijos de Bach
Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784)
Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)
Johann Christoph Friedrich Bach (1732-1795)
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Johann Christian Bach (1735-1782)
Véase también: Familia Bach
Johann Sebastian Bach encabezó una familia numerosa con un total de veinte hijos, nacidos entre sus
23 y sus 57 años. Tuvo siete hijos de su primer matrimonio, de los cuales sobrevivieron cuatro, y trece
del segundo, de los cuales sobrevivieron sólo cinco.58 Su primera esposa fue su prima segunda, Maria
Barbara Bach (1684-1720), con la que se casó en 1707. Su segunda esposa fue la cantante Anna
Magdalena Wilcke (1701-1760), con la que contrajo matrimonio en 1721.

Hijos de su primer matrimonio con Maria Barbara Bach fueron:
o Catharina Dorothea (1708-1774),
o Wilhelm Friedemann, el Bach de Dresde y Halle (1710-1784),
o Johann Christoph (1713-1713),
o Maria Sophia (1713-1713),
o Carl Philipp Emanuel, el Bach de Berlín y Hamburgo (1714-1788),
o Johann Gottfried Bernhard (1715-1739),
58
o Leopold Augustus (1718-1719).

Hijos de su segundo matrimonio con Anna Magdalena Wilcke fueron:
o Christiana Sophia Henrietta (1723-1726),
o Gottfried Heinrich (1724-1763),
o Christian Gottlieb (1725-1728),
o Elisabeth Juliana Friederica, llamada «Liesgen» (1726-1781) casada con Johann
Christoph Altnickol,
o Ernestus Andreas (1727-1727),
o Regina Johanna (1728-1733),
o Christiana Benedicta (1729-1730),
o Christiana Dorothea (1731-1732),
o Johann Christoph Friedrich, llamado el Bach de Bückeburgo (1732-1795),
o Johann August Abraham (1733-1733),
o Johann Christian, llamado el Bach de Milán y Bach de Londres (1735-1782),
o Johanna Carolina (1737-1781)
58
o Regina Susanna (1742-1809).
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Cinco de los hijos se dedicaron a la música, aunque uno de ellos (Johann Gottfried Bernhard)
abandonó su carrera y murió prematuramente a los 24 años. Los otros cuatro llegaron a convertirse
en compositores e intérpretes reputados por derecho propio: Wilhelm Friedemann Bach, Carl Philipp
Emanuel Bach (de quien Wolfgang Amadeus Mozart tenía muy buena opinión), Johann Christoph
Friedrich Bach y Johann Christian Bach, epígono de la época preclásica y una de las influencias
principales del propio Mozart.
Sin embargo, la confianza que Bach puso en su hijo mayor, Wilhelm Friedemann, tuvo tristes
consecuencias para su legado tras su fallecimiento: el hijo perdió para siempre varias pasiones
compuestas por su padre. Los cuidados de Carl Phillip Emanuel sí permitieron conservar una buena
parte de las obras maestras paternas.
Producción musical
Tocata y fuga en re
menor, BWV 565
Menú
0:00
BWV 565
Apertura de la Cantata
BWV 140
Menú
0:00
BWV 140, interpretado
por el MIT Concert Choir
Preludio en do mayor,
BWV 846
Menú
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El clave bien temperado,
libro 1
Concierto n.º 1 en re
mayor, BWV 972
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Menú
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BWV 972
Concierto
de
Brandenburgo n.º 3 - 1.
Allegro
Menú
0:00
BWV 1048, interpretado
por Advent Chamber
Orchestra
Preludio
Menú
0:00
BWV 552
Fuga
Menú
0:00
BWV 552
Aria de la Suite n°3
Menú
0:00
Interpretada por David
Hernando
Sonata en G menor BWV
1001 Presto
Menú
0:00
Interpretada por David
Hernando
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Análisis
La obra de Bach se puede dividir en tres grandes períodos bien diferenciados, marcados por las
influencias y la asimilación de los estilos de su época, el desarrollo, búsqueda y evolución de su estilo
personal, y los puestos profesionales que desempeñó.59
El primer período, el de aprendizaje y estudio, va desde 1700 hasta 1713, estando ya en Weimar; en
él escribe música para teclado y cantatas sacras, y formó su estilo, que sintetizó toda la tradición de la
música clásica europea precedente: la polifonía clásica fijada en tiempos de Giovanni Pierluigi da
Palestrina; el primer Barroco de Girolamo Frescobaldi; la música francesa del siglo XVII; y la de autores
alemanes e italianos de su época como Dietrich Buxtehude, Johann Pachelbel y Antonio Vivaldi.59 De
este último copió y adaptó obras desde su juventud: así lo hizo en Weimar, cuando, gracias al Duque,
pudo versionar algunas de sus obras en sus Conciertos BWV 592-597 y BWV 972-987).60 Bach también
se interesaba, estudiaba y se influenciaba de compositores contemporáneos, teniendo con muchos de
ellos relación personal directa. Entre ellos, se encontraban Jan Dismas Zelenka, Johann Mattheson,
Georg Philipp Telemann, Reinhard Keiser y Georg Friedrich Händel.61
El segundo período, ya de plena madurez, empieza en 1713, en Weimar, y acaba en 1740, afincado ya
en Leipzig. Bach dominaba los dos estilos principales de su época, el francés y el italiano (progresiones
armónicas ya plenamente tonales, claridad melódica y dinamismo rítmico), y, de hecho, su producción
está muy influida por el concierto italiano y la suite francesa.61 Sintetizó en sus obras elementos de
ambos junto a rasgos autóctonos alemanes como el complejo contrapunto y textura interna y el coral,
del que hace amplio uso en sus obras religiosas. Resulta de todo ello un estilo fácilmente reconocible,
moderno pero de claras raíces en el pasado.60 En Leipzig y Köthen, ya forjado su estilo personal,
adquiere un profundo dominio técnico.59 Es así que hizo amplio uso de la técnica y formas alemanas
del órgano (tocatas, preludios, fugas, corales), francesas del clave (suites, oberturas) e italianas del
violín (conciertos, sonatas, sinfonías).60
El último período de su música va desde la publicación de Clavier-Übung III, en 1739, hasta su muerte
en 1750, componiendo el El arte de la fuga. Durante los últimos años de su vida –dominados ya en
Alemania por la estética de la Ilustración– su obra fue considerada anticuada, árida, difícil y saturada
de adornos. En este período escribió obras instrumentales singularmente densas, como haría más
adelante Beethoven, y su estilo personal se volvió más contrapuntístico, con apenas una leve
influencia de la nueva música galante o estilo preclásico naciente en aquellos momentos, que se
caracterizaba por su carácter homofónico y apenas utilizaba el cargado contrapunto que Bach
usaba.59 Así, en 1737, Johann Adolph Scheibe, crítico musical de la nueva mentalidad ilustrada, criticó
duramente la música de Bach: «Espera que instrumentistas y cantantes hagan lo mismo que él
cuando toca el clavecín».
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Escribió en casi todos los géneros y formas de su época, en multitud de combinaciones instrumentales
y vocales. Culminó y realizó obras destacables en todos ellos e incluso creó géneros nuevos, como la
sonata para teclado y un instrumento.60 Única excepción fue la ópera,59 género para el cual no
compuso, aunque el lenguaje e influencia de la ópera seria del siglo XVIII está presente e impregna su
producción vocal.60 La influencia de la ópera se plasma sin embargo especialmente en las cantatas,
pasiones y oratorios. Schweigt stille, plaudert nicht, BWV 211 (conocida como Cantata del café) de
1735 es, prácticamente, una pequeña ópera sin representación escénica y sus pasiones (como la
Pasión según san Mateo, BWV 244, de 1727) contienen muchos elementos operísticos. Bach, sin
embargo, sí conoció directamente la ópera, como en 1735 cuando –acompañado de uno de sus hijos–
asistió a la representación de una ópera de Jean Christophe Geiser.
Después de Bach, algunas formas musicales, como las pasiones, las cantatas sacras, las tocatas y las
fugas, fueron cayendo en desuso para los grandes compositores.62 Tras su muerte, la música tomó
una dirección en la que su obra no tuvo cabida; él es el punto final respecto a una forma de entender
la música que se remontaba a la Edad Media, cuando tenían más importancia la polifonía que la
armonía o el timbre. Pero Bach también fue innovador y abrió caminos para la música del futuro: por
ejemplo fue el primer gran maestro del concierto para teclado, pudiendo considerarse como el
primero el quinto Concierto de Brandeburgo, BWV 1050 (1719), en el cual el teclado adquiere un
papel solista que hasta entonces nunca había tenido, y que continuó en la serie de conciertos BWV
1052-1065 (1735). Después, Händel y Vivaldi tomarían ejemplo de esta novedad y compusieron sus
Conciertos para órgano, opus 4 (1735) y Concierto para clavecín, RTV 780 respectivamente,
fundándose así un nuevo género que adquiriría enorme importancia en los siglos posteriores.
Obras
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Carátula original de la copia manuscrita de Johann Sebastian Bach de El clave bien temperado. Dice,
en alemán, (con la letra manuscrita del compositor): «El "[instrumento de] teclado bien temperado",
o preludios y fugas en todos los tonos y semitonos, ambos con la tercera mayor o ut, re, mi y con la
tercera menor o re, mi fa, están compuestos para la práctica y el provecho de los jóvenes músicos
deseosos de aprender y para el entretenimiento de aquellos que ya conocen este arte».
Para el listado completo de obras de Johann Sebastian Bach, véase Anexo:Composiciones de Johann
Sebastian Bach.
Categoría principal: Composiciones de Johann Sebastian Bach
Véase también: Bach-Werke-Verzeichnis
En 1950, Wolfgang Schmieder elaboró el registro o catálogo de sus obras, que abarca en total 1128
obras. Se conoce por las siglas «BWV», que significan «Bach-Werke-Verzeichnis» o «Catálogo de las
obras de Bach». Es un sistema de numeración usado para identificar las obras del compositor alemán,
que se agrupan en dos grandes secciones.
Primero, la música vocal (BWV 1-524), que comprende cantatas (BWV 1-224); obras corales a gran
escala (BWV 225-249), incluyendo pasiones (BWV 250-524), oratorios y corales, y otras obras sacras.
Después la música instrumental (BWV 525-1127), que incluye obras para órgano (BWV 525-748),
otras obras para teclado (BWV 772-994), música para laúd (BWV 995-1000), música de cámara (BWV
1001-40), música orquestal (BWV 1041-71), y cánones y fugas (BWV 1072-1126), además de otro tipo
de música instrumental como conciertos (varios para un único solista y otros con hasta cuatro
solistas), sonatas, suites, oberturas, preludios, fantasías, ricercares, variaciones y pasacalles. A su vez,
dentro de cada una de estas dos divisiones, las obras se agrupan por géneros, y no por fecha de
composición. Por esta razón, un número BWV menor no indica una obra cronológicamente
temprana.63 También existe un catálogo elaborado por Christoph Wolff, de menor difusión.
Música vocal
Véase también: Anexo:Cantatas de Johann Sebastian Bach
La música vocal de Bach que se conserva consta de 525 obras, aunque sólo 482 de ellas están
completas.64 En su mayoría es sacra —sólo 24 cantatas, cuatro lieder y un quodlibet son profanos— y
compuesta para la liturgia de la Iglesia luterana alemana, en la que la música ocupa un importante
lugar.
La gran mayoría de su música vocal fue compuesta en Leipzig entre los años 1723 y 1741, cuando
Bach era kantor y tenía entre sus obligaciones componer cantatas, pasiones y motetes para las cinco
iglesias más grandes de la ciudad, además de para actos civiles y religiosos, como por ejemplo
funerales.
Bach diferenciaba escasamente en estilo sus obras profanas frente a las religiosas. Un ejemplo de ello
es la utilización de los mismos textos para la música sacra y la profana, como sucede con la música del
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«Hosanna» de la Misa en si menor, BWV 232, que antes había empleado en una cantata en homenaje
a Augusto II de Polonia con motivo de una de sus visitas oficiales a Leipzig.
Música instrumental
De la música instrumental de Bach se conservan 227 piezas para órgano, 189 piezas para
clavicémbalo, 20 para instrumentos a solo, 16 de cámara, 30 orquestales y 18 especulativas. En total,
son 494 las obras instrumentales completas. Están compuestas para una amplia gama de
instrumentos de su época, incluso algunos experimentales, como el laúd-clave, aunque especialmente
significativos son el órgano, el clavecín y el violín.65
De su música instrumental sólo los corales para órgano están destinados a su uso en la iglesia. Mucha
de ella, especialmente la destinada al teclado, es de carácter didáctico, con frecuencia escritas para el
aprendizaje de su hijo Wilhelm Friedemann Bach. Entre las didácticas destacan El clave bien
temperado y las series de suites inglesas y francesas.
Teclado
El órgano y el clavecín ocupan un papel central en la obra de Bach con más de 400 obras destinadas a
ellos, aparte de ser el sostén como bajo continuo de las obras orquestales, las cantatas, las misas, las
pasiones y algunas obras de cámara (que solía dirigir desde el teclado). El clavecín adquiere un papel
importante como solista en los conciertos para cuerdas y uno, dos, tres o cuatro teclados.
Su aporte a la literatura musical, avances técnicos y de interpretación, evolución e historia de estos
dos instrumentos fue capital, explotando al límite sus capacidades, investigando y mejorando su
afinación, recursos y ejecución, y explotando las 24 tonalidades mayores y menores en El clave bien
temperado, BWV 846-893. Entre sus obras didácticas para clave están las Invenciones a dos voces y las
Sinfonías a tres voces.
Entre la música organística de Bach, hay que destacar también sus preludios corales, unos 170
aproximadamente. La antología Orgelbüchlein (Pequeño libro para órgano), que él mismo recopiló en
Weimar y en Köthen, comprende breves preludios corales, que muchas veces destinaba a fines
educativos. De hecho, tras el título de la Orgelbüchlein dice que este «pequeño libro para órgano, en
el que se imparte al organista principalmente enseñanza sobre toda suerte de maneras de desarrollar
un coral y también para mejorar su técnica del pedal, puesto que en estos corales el pedal está
tratado por completo en obbligato (es decir, esencial, no optativo)».
Durante su estancia en Leipzig compiló tres antologías corales para órgano: los seis Corales Schübler,
que son transcripciones de movimientos de cantata, y dieciocho corales, que revisó entre 1747 y 1749
y que fueron compuestos en épocas anteriores. Todos ellos incluyen composiciones para órgano,
como variaciones, fugas, fantasías, tríos y diversos preludios corales.
Cuerda
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Bach conocía bien los instrumentos de cuerda, base de la orquesta barroca –cuya música solía
escribirse para dos grupos de violines, uno de violas y un bajo continuo que solía incluir violonchelo y
contrabajo–. Escribió repertorio para violín solista (sonatas y partitas) y violonchelo (suites), aún hoy
plenamente vigentes y de alta dificultad técnica.
Legado
Estatua de Johann Sebastian Bach en Leipzig.
Categoría principal: Alumnos de Johann Sebastian Bach
Bach tuvo numerosos alumnos y estudiantes a lo largo de su vida; según el estudioso Hans Löffler,
más de ochenta. Entre ellos se cuenta a Johann Christoph Altnickol, yerno suyo, que en los últimos
años del maestro fue copista de sus obras, además de ayudarlo en la redacción de sus últimas
composiciones, como en el caso de uno de sus últimos corales para órgano, el BWV 668, el último
coral del Ciclo de Leipzig BWV 651-668.66
Ya en su vejez, cuando la gente se refería al apellido Bach lo hacía pensando en su famoso hijo Carl
Phillip. En las generaciones posteriores a Bach, solo algunos compositores y músicos conocían su obra.
Básicamente eran sus hijos y sus alumnos. Gracias a ellos se conservó y no cayó en el olvido, mientras
que el resto del mundo no tardaría muchos años en olvidarlo después de su muerte, en plena mitad
del siglo XVIII.
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Lorenz Christoph Mizler, un antiguo alumno, publicó un detallado obituario de Bach (sin atribución)
en 1754, cuatro años después de su muerte, en Musikalische Bibliothek, un periódico musical. El
obituario sigue siendo probablemente «la más rica y confiable» de las primeras fuentes documentales
sobre el compositor.67 Después de su muerte, la reputación de Bach como compositor declinó en un
primer momento; su obra estaba considerada como pasada de moda en comparación con el
emergente estilo clásico.68 Inicialmente, era más recordado como intérprete y profesor.
Durante finales del siglo XVIII y comienzos del siglo XIX, Bach era ampliamente reconocido por su obra
para teclado. Músicos célebres, como Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van
Beethoven, Felix Mendelssohn, Robert Schumann o Frédéric Chopin estaban entre sus más
destacados admiradores y tuvieron un gran aprecio por las obras que conocieron de Bach;
comenzaron escribiendo en un estilo más contrapuntístico después de conocer la música de Bach. 69
Beethoven, sin conocer la totalidad de su obra, lo describió como el «Urvater der Harmonie» («Padre
original de la armonía»).70 También lo definió con un juego de palabras en alemán: «Nicht Bach,
sondern Meer sollte er heissen», cuya traducción es «No debiera llamarse Bach ('arroyo', en alemán),
sino Meer ('mar')».71
Reconocimiento posterior
La reputación de Bach entre el público en general mejoró en parte gracias a la biografía del
compositor que realizó Johann Nikolaus Forkel en 1802.72 Felix Mendelssohn contribuyó de manera
significativa en la recuperación de la reputación de Bach con su representación de la Pasión según San
Mateo el 11 de marzo de 1829 en Berlín.73 Este hecho es destacado, ya que se trataba de música muy
antigua para su época. En la actualidad, se acostumbra a interpretar obras de otros siglos, mientras
que en el período romántico no era habitual.2 En 1850, fue fundada la Bach Gesellschaft (Sociedad
Bach) para promover las obras del compositor; en 1899, la Sociedad publicó una edición completa de
las obras del compositor con poca intervención editorial.74 En 1900, se fundó la Neue Bachgesellschaft
una vez que la antigua sociedad cumplió su meta.74 En 1838, se reinterpretaron por primera vez las
suites BWV 1066-1069.2
Durante el siglo XX, el proceso de reconocimiento tanto musical como del valor pedagógico de algunas
de sus obras continuó, quizás más notablemente en la promoción de sus Suites para violonchelo solo
por parte de Pau Casals, el primer artista importante que grabó dichas suites.75 nota 5 Otra novedad ha
sido el crecimiento del movimiento «auténtico» o «interpretación historicista», que intenta presentar
la música como la entendía el compositor originalmente. Como ejemplos, se incluyen la
interpretación de las obras para teclado con un clave en lugar de con un piano moderno, el uso de
pequeños coros o voces solistas en lugar de grandes elencos al estilo de los preferidos por los
intérpretes en el siglo XIX y comienzos del XX,76 como también las grabaciones de la música integral de
órgano en instrumentos del periodo barroco que realizó Marie-Claire Alain, quién también se dedico a
estudiar en profundidad la obra de Bach para interpretarla con los estándares barrocos de su
tiempo.77
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Su música sirvió de influencia para muchos compositores del siglo XX, entre ellos Astor Piazzolla quién
empleo el contrapunto y la fuga,78 o Brian Wilson (de The Beach Boys) quién se inspiró en la música
coral de Bach para componer Pet Sounds (1966), un álbum caratulado de pop barroco.79
La música de Bach es comparada con frecuencia con la «original genialidad» de la literatura de
William Shakespeare y las enseñanzas de Isaac Newton.80
Obras póstumas
La falta de material impreso impidió una mayor difusión de su obra. Solo se publicaron tiradas muy
reducidas de algunas obras instrumentales para órgano y clave. Muchas de sus obras fueron
compuestas para eventos determinados; por lo tanto, fueron interpretadas solo una o dos veces y no
se le ocurría que podría interesarle a alguien escucharlas otra vez. Por eso no se preocupaba por
publicarlas.
De la única pieza que existían muchas copias manuscritas era de El clave bien temperado. Incluso
Beethoven tenía una copia a los once años. Mozart lo conocía por haber escuchado hablar de su obra,
pero nunca había visto nada suyo impreso. Una vez que escuchó un coro que lo cantaba quedó tan
impresionado que pidió ver sus partituras pero estas no existían.81
En 1844, se hizo la primera interpretación moderna del Oratorio de Navidad BWV 248.2 En 1911, se
halló una cantata inédita que se cataloga como BWV 199.82 En 1924, se descubrió un fragmento de
cantata, catalogada como BWV 200.83 En 1985, se encontró un manuscrito en Halle conteniendo las
corales BWV 1090-1120, inéditas hasta entonces.84 En 2005, se halló un manuscrito que contiene un
aria vocal enumerada como BWV 1127.85
En 2008, se hace en Berlín una reconstrucción moderna de su cabeza y rostro con técnicas de
modelación por ordenador, dando una imagen de fidelidad muy aproximada a la real. 86 Ese mismo
año, se encontró un manuscrito que contenía una coral inédita hasta la fecha para órgano. 87
Bach en la cultura popular
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Sello postal de la República Federal de Alemania dedicado a Johann Sebastian Bach.
Johann Sebastian Bach es uno de los compositores más conocidos de la música clásica. Se ha utilizado
su imagen en diversos formatos artísticos y de otra índole, como pósteres, caricaturas y postales. 88 Se
han emitido sellos postales y otros documentos filatélicos y numismáticos en numerosos países del
mundo, en muchos casos para conmemorar los aniversarios de su nacimiento y muerte. 89 También se
han acuñado monedas, medallas y medallones conmemorativos.90
También aparece en diversos artículos de merchandising, como relojes,91 objetos para fumar (como
pipas, vitolas de puro o cajetillas de tabaco),92 tazas y jarras,93 muñecos de juguete,94 o caramelos y
chocolatinas.95
En Alemania, durante el siglo XX, se nombraron muchas calles en su honor. Además, se erigieron
estatuas y placas conmemorativas en diversos países del mundo, incluyendo a Alemania, Bélgica,
Canadá, China, Finlandia, Francia, Países Bajos, Irlanda, España, Reino Unido y Estados Unidos. 96
También se han realizado bustos y estauillas con su imagen 97 y aparece en las vidrieras de varias
iglesias.
Su música ha sido incluida tres veces –más que ningún otro compositor– en el Disco de oro de las
Voyager, una grabación fonográfica que contiene un amplio conjunto de imágenes, sonidos comunes,
lenguajes y música de la Tierra, enviada al espacio exterior con las sondas espaciales Voyager.98
El asteroide (1814) Bach, descubierto el 9 de octubre de 1931 por Karl Wilhelm Reinmuth, recibe su
nombre en honor al compositor.99 Así mismo, el cráter de impacto en el planeta Mercurio
denominado «cráter Bach» también lleva su nombre.
En su condición de autor de música religiosa, su nombre figura entre las celebraciones del Calendario
de Santos Luterano y comparte fecha con Georg Friedrich Händel y Heinrich Schütz. Además, se le
honra con un día festivo del Calendario de Santos de la iglesia episcopal. Se celebra el 28 de julio y lo
comparte con Händel y Henry Purcell. Bach y Händel también se conmemoran en el calendario de los
santos preparado por la Order of Saint Luke para uso de la Iglesia metodista unida.100
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En 1985, cuando se cumplieron 300 años de su nacimiento, se editó el primer registro completo de
todas las cantatas sacras, dirigido por Helmuth Rilling. La edición constaba de 69 cedés y fue realizada
por el sello alemán Hänssler.101 En 1989, se terminó el ciclo comenzado en 1971 del registro de
cantatas realizado por Gustav Leonhardt y Nikolaus Harnoncourt y se editó en 60 cedés del sello
discográfico Teldec. Esta grabación fue revolucionaria, aplicando la concepción histórica de la
interpretación y cambiándola para siempre.101 En 2000, se celebraron los 250 años de su muerte y
tres sellos discográficos (Brilliant, Hänssler y Teldec) publicaron ediciones conmemorativas con toda la
música grabada del compositor alemán, en 155, 172 y 160 cedés, respectivamente. Además, durante
ese año, se celebraron innumerables actos de toda índole dedicados al estudio y divulgación del
artista y su obra, especialmente en su Alemania natal.102
Se ha mostrado al compositor biográficamente en numerosas ocasiones en el cine, en el teatro y en la
televisión. Estas son algunas de ellas:
Año Película
Director
1968 Crónicas de Ana Magdalena Bach
Jean Marie Straub y Danièle Huillet103
1980 Johann Sebastian Bachs vergebliche Reise in den Ruhm Victor Vicas104
1983 Johann Sebastian Bach
Lothar Bellag105
1984 Ein Denkmal für Johann Sebastian
Peter Milinski
2003 Mi nombre es Bach
Dominique de Rivaz106
2007 El silencio antes de Bach
Pere Portabella107
Además, se ha usado su música en más de 680 películas y programas de televisión.108
Véase también




Portal:Música clásica. Contenido relacionado con Música clásica.
Motivo BACH
Gödel, Escher, Bach: un eterno y grácil bucle
Bachfest Leipzig
Referencias
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Notas
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planeado que otras sean publicadas en la revista Musikalische Bibliothek, III.2 [1746], 353 Fuente
online, Felbick 2012, 284. En 1746, Mizler anunció la afiliación de tres famosos miembros,
Musikalische Bibliothek, III.2 [1746], 357 Fuente online.
5.
En 1936, Pau Casals rescató del olvido el manuscrito de las Suites para violonchelo solo BWV
1007-1012, inéditas hasta entonces. Martínez Miura, 1998, p. 259
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