LOPE DE VEGA

LOPE DE VEGA
Que al amor verdadero no le olvidan el tiempo ni la muerte. Escribe en seso.
Resuelta en polvo ya, mas siempre hermosa,
sin dejarme vivir, vive serena
aquella luz, que fue mi gloria y pena,
y me hace guerra, cuando en paz reposa.
Tan vivo está el jazmín, la pura rosa,
que, blandamente ardiendo en azucena,
me abrasa el alma de memorias llena:
ceniza de su fénix amorosa.
¡Oh memoria cruel de mis enojos!,
¿qué honor te puede dar mi sentimiento,
en polvo convertidos sus despojos?
Permíteme callar solo un momento:
que ya no tienen lágrimas mis ojos,
ni concetos de amor mi pensamiento.
1.- Lope escribe este poema tras la muerte de Marta de Nevares, última de las mujeres cuyo amor
cantó. Teniendo esto en cuenta, explica el significado del primer cuarteto y comenta los recursos
retóricos que utiliza en él el poeta.
2.- El segundo cuarteto recuerda en algún aspecto al soneto de Garcilaso “En tanto que de rosa y
azucena…”, ¿por qué? Hay varias referencias al fuego amoroso en estos cuatro versos: señálalas
y acláralas. ¿Cómo explicarías la referencia al ave fénix del verso 8?
3.- En el primer terceto hay un evidente cambio en la modalidad oracional empleada por el escritor:
¿a qué nos referimos? ¿Por qué se califica ahora como cruel la memoria de la amada? En este,
como el último terceto, el poeta se dirige explícitamente a un interlocutor: ¿de quién se trata?; ¿por
qué escogerá ahora Lope esta forma expresiva?
4.- La palabra solo del v. 12 aparece en algunas ediciones de la poesía de Lope de Vega sin tilde y
en otras con ella: explica qué diferencia de significado hay si se emplea una u otra forma.
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Un soneto me manda hacer Violante
que en mi vida me he visto en tal aprieto;
catorce versos dicen que es soneto;
burla, burlando van los tres delante.
Yo pensé que no hallara consonante,
y estoy a la mitad de otro cuarteto;
mas si me veo en el primer terceto,
no hay cosa en los cuartetos que me espante.
Por el primer terceto voy entrando,
y parece que entré con pie derecho,
pues fin con este verso le estoy dando.
Ya estoy en el segundo, y aun sospecho
que voy los trece versos acabando;
contad si son catorce y está hecho.
1.- ¿Dirías que este soneto de Lope de Vega tiene características formales propias del Barroco?
Razona tu respuesta.
2.- Razona si se trata de una obra más bien espontánea o si es fruto de una concienzuda
elaboración.
LUIS DE GÓNGORA
TEXTO 1: Fábula de Polifemo y Galatea
¡Oh bella Galatea, más süave
que los claveles que tronchó la aurora;
blanca más que las plumas de aquel ave
que dulce muere y en las aguas mora;
igual en pompa al pájaro que, grave,
su manto azul de tantos ojos dora
cuantas el celestial zafiro estrellas!
¡Oh, tú, que en dos incluyes las más bellas!
[…]
Sentado, a la alta palma no perdona
su dulce fruto mi robusta mano;
en pie, sombra capaz es mi persona
de innumerables cabras el verano.
¿Qué mucho, si de nubes se corona
por igualarme la montaña en vano,
y en los cielos, desde esta roca, puedo
escribir mis desdichas con el dedo?
TEXTO 3: SONETO LIX
Suspiros tristes, lágrimas cansadas
que lanza el corazón, los ojos llueven,
los troncos bañan y las ramas mueven
de estas plantas a Alcides consagradas.
Mas del viento las fuerzas conjuradas
los suspiros desatan y remueven,
y los troncos las lágrimas se beben,
mal ellos y peor ellas derramadas.
Hasta en mi tierno rostro aquel tributo
que dan mis ojos, invisible mano
de sombra o de aire me la deja enjuto
porque aquel ángel fieramente humano
no crea mi dolor, y así es mi fruto
llorar sin premio, suspirar en vano.
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TEXTO 4: Ándeme yo caliente y ríase la
gente
TEXTO 2: Fábula de Polifemo y Galatea
Un monte era de miembros eminente
este (que de Neptuno hijo fiero,
de un ojo ilustra el orbe de su frente,
émulo casi del mayor lucero)
cíclope, a quien el pino más valiente,
bastón, le obedecía tan ligero,
y al grave peso junco tan delgado
que un día era bastón y otro cayado.
Negro el cabello, imitador undoso
de las obscuras aguas del Leteo,
al viento que lo peina proceloso,
vuela sin orden, pende sin aseo;
un torrente es su barba impetüoso,
que (adusto hijo de este Pirineo)
su pecho inunda, o tarde, o mal, o en vano
surcada aun de los dedos de la mano.
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Traten otros del gobierno
del mundo y sus monarquías,
mientras gobiernan mis días
mantequillas y pan tierno,
y las mañanas de invierno
naranjada y aguardiente,
y ríase la gente.
Como en dorada vajilla
el príncipe mil cuidados,
como píldoras dorados;
que yo en mi pobre mesilla
quiero más una morcilla
que en el asador reviente,
y ríase la gente.
Cuando cubra las montañas
de blanca nieve el Enero,
tenga yo lleno el brasero
de bellotas y castañas,
y quien las dulces patrañas
del Rey que rabió me cuente,
y ríase la gente. […]
EJERCICIOS
1.- El frecuente uso del hipérbaton en Góngora dificulta la comprensión de su poesía. Intenta
escribir tu versión en prosa de las dos estrofas del TEXTO 1 simplemente colocando las palabras
en su orden habitual en castellano.
2.- Busca información sobre el mito del cíclope Polifemo y la ninfa Galatea. ¿En qué consisten, por
tanto, las dos estrofas de este TEXTO1? ¿Qué rasgos se destacan de los personajes descritos?
3.- Analiza métrica y estilísticamente el TEXTO1 seleccionado y observa en él algunas de las
características típicas de la poesía culterana o gongorina.
4.- Mide los versos de las dos estrofas del TEXTO2 de la Fábula de Polifemo y Galatea ¿De qué
estrofa se trata?
5.- Señala en el TEXTO2 los hipérbatos que producen dificultad en la comprensión. ¿Cuál sería el
orden normal de las palabras?
6.- Señala también las metáforas y metonimias de este TEXTO2. Después, señala también las
hipérboles que te hayan llamado la atención.
7.- Señala los rasgos típicos del gongorismo que encuentres en el TEXTO2.
8.- Razona si en el TEXTO2 hay frialdad o apasionamiento ¿En qué te basas?
9.- ¿Cuál es la actitud del poeta en el TEXTO3: nos habla desde su propio sentimiento o adopta un
cierto distanciamiento? Justifica la respuesta.
10.- En el TEXTO3, Góngora hace alusión a un personaje mitológico. ¿Es éste un poema
mitológico?
11.- En varios versos del TEXTO3 aparece una figura típica en Góngora: la bimembración o
división del verso en dos partes casi iguales, pero cuyos contenidos se oponen o contrastan.
Señala esos versos.
12.- La arquitectura del soneto es de gran perfección. ¿Qué elementos léxicos aparecen en el
primer verso y cuáles en el último? ¿Se hace referencia a ellos también en los versos intermedios?
¿En cuáles? ¿Cómo se llama esta figura estilística?
13.- ¿Qué características barrocas observas en la letrilla satírica (TEXTO4)? Razona tu respuesta.
14.- Aparece en el TEXTO4 algún rasgo luterano.
15.- ¿Qué cosas desdeña Góngora y hacia qué placeres se inclina según el TEXTO4?
FRANCISCO DE QUEVEDO
Descuido del divertido vivir a quien la muerte
llega impensada.
1.- Interpreta la metáfora del v.1 y explica el
significado de la expresión “muerte viva” del
v.2 ¿Qué recurso retórico está usando el
escritor?
2.- La vida y la muerte son los temas
esenciales del poema, junto al del paso del
tiempo (como es habitual en Quevedo).
Señala las referencias temporales que
aparecen por todo el poema.
3.- Los vv. 3 y 4 resumen el sgdo. general del
poema; coméntalos. Los vv. 5 y 6 son buena
muestra del estilo conceptista de Quevedo;
explícalos.
4.- La metáfora “tierra animada” cierra el 2º
cuarteto ¿qué querrá decir con ella el poeta?
5.- El primero de los tercetos contiene
algunos tópicos barrocos: ¿cuáles? Y el
último terceto ¿en qué recursos retóricos se
basa? Expresa con tus propias palabras lo
que dice el autor en estos tres versos finales
Vivir es caminar breve jornada,
y muerte viva es, Lico, nuestra vida,
ayer el frágil cuerpo amanecida,
cada instante en el cuerpo sepultada.
Nada que, siendo, es poco, y será nada
en poco tiempo, que ambiciosa olvida;
pues, de la vanidad mal persuadida,
anhela duración, tierra animada.
Llevada de engañoso pensamiento
y de esperanza burladora y ciega,
tropezará en el mismo monumento.
Como el que, divertido, el mar navega,
y, sin moverse, vuela con el viento,
y antes que piense en acercarse, llega.
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SONETO III
¡Fue sueño ayer, mañana será tierra!
¡Poco antes nada; y poco después, humo!
¡Y destino ambiciones, y presumo,
apenas punto al cerco que me cierra!
Breve combate de importuna guerra,
en mi defensa, soy peligro sumo;
y mientras con mis armas me consumo,
menos me hospeda el cuerpo, que me entierra.
Ya no es ayer, mañana no ha llegado;
hoy pasa, y es, y fue, con movimiento
que a la muerte me lleva despeñado.
Azadas son las horas y el momento
que, a jornal de mi pena y mi cuidado,
cavan en mi vivir mi monumento.
SONETO CDLXXII
Cerrar podrá mis ojos la postrera
sombra que me llevare el blanco día,
y podrá desatar esta alama mía
hora a su afán ansioso lisonjera;
Mas no de esotra parte en la ribera,
dejaré la memoria, en donde ardía:
nadar sabe mi llama el agua fría
y perder el respeto a ley severa.
Alma, a quien todo un dios prisión ha sido,
venas, que humor a tato fuego han dado,
madulas, que han gloriosamente ardido,
su cuerpo dejará, no su cuidado;
serán ceniza, mas tendrán sentido;
polvo serán, mas polvo enamorado.
1.- Señala las metáforas del SONETO III e indica a qué campo semántico están referidas. ¿Qué
conclusión extraes de ello?
2.- Señala los contenidos típicamente barrocos del SONETO III.
3.- Razona si el SONETO III nace de una intensa labor intelectual o procede más bien del
sentimiento del poeta. Justifica tu respuesta.
4.- ¿Cuál es el tema del SONETO CDLXXII? ¿Te parece una expresión sincera de sentimiento o,
por el contrario, un ejercicio poético?
5.- Señala en el SIONETO CDLXXII los rasgos barrocos desde todos los puntos de vista.
6.- Señala las hipérboles que encuentren en los dos poemas de Quevedo que acabas de leer.
¿Qué crees que pretende el autor con ellas en cada caso?
SONETOS SATÍRICOS DE QUEVEDO
361
Érase un hombre a una nariz pegado,
Érase una nariz superlativa,
Érase una nariz sayón y escriba,
Érase un peje espada muy barbado.
Érase un reloj de sol mal encarado,
Érase una alquitara pensativa,
Érase un elefante boca arriba,
Érase Ovidio Nasón más narizado.
Érase un espolón de una galera,
Érase un pirámide de Egipto,
Las doce tribus de narices era.
Érase un naricísmo infinito,
Muchísimo nariz, nariz tan fiera,
Que en la cara de Anás fuera delito.
368
Yacen en esta rica sepultura,
Lidio con su mujer Helvidia Pada,
Y por tenerla sólo, aunque enterrada,
Al cielo agradeció su desventura.
Mandó guardar en esta piedra dura,
La que de blanda fue tan mal guardada;
Y que en memoria suya, dibujada
Fuese de aquel perrillo la figura.
Leal el perro, que miráis, se llama,
Pulla de piedra al tálamo inconstante,
Ironía de mármol a su fama.
Ladró al ladrón, pero calló al amante;
Así agradó a su amo y a su ama;
No le pises, que muerde, caminante.
365
Anteayer nos casamos, hoy querría,
Doña Pérez, saber ciertas verdades;
Decidme, ¿cuánto número de edades
Enfunda el matrimonio en solo un día?
Un anteayer soltero ser solía,
Y hoy casado, un sin fin de Navidades
Han puesto dos marchitas voluntades,
Y más de mil antaños en la mía.
Esto de ser marido un año arreo,
Aun a los azacanes empalaga,
Todo lo cotidiano es mucho y feo.
Mujer que dura un mes, se vuelve plaga;
Aun con los diablos fue dichoso Orfeo,
Pues perdió la mujer que tuvo en paga.
370
Si no duerme su cara con Filena,
Ni con sus dientes come, y su vestido
Las tres partes le hurta a su marido,
Y la cuarta el afeite le cercena;
Si entera con él come y con él cena,
Más debajo del lecho mal cumplido,
Todo su bulto esconde, reducido
A chapizanco, y moño por almena,
¿Por qué te espantas, Fabio, que abrazado
A su mujer, la busque y la pregone,
Si desnuda se halla descasado?
Si cuentas por mujer, lo que compone
A la mujer, no acuestes a tu lado
La mujer, sino el fardo que se pone.
366
Trataron de casar a Dorotea
Los vecinos con Jorge el extranjero,
De mosca en masa gran sepulturero,
Y el que mejor pasteles aporrea.
Ella, es verdad, que es vieja, pero fea;
Docta en endurecer pelo y sombrero;
Faltó el ajuar, y no sobró dinero,
Mas trújole tres dientes de librea.
Porque Jorge después no se alborote,
Y tabique ventanas y desvanes,
Hecho tiesto de cuernos el cogote;
Con un guante, dos moños, tres refranes,
Y seis libras de zarza, llevó en dote
Tres hijas, una suegra y dos galanes.
371
¡Lo que al ratón tocaba, si te viera,
Haces con el ratón, cuando espantada
Huyes y gritas, siendo, bien mirada,
En limpieza y en trampas ratonera?
Juzgara, quien huyendo dél te viera,
Eras de queso añejo fabricada,
Y con razón, que estás arrugada,
Que pareces al queso por de fuera.
¿Quién pensó (por si así tu espanto abones)
Que coman solimán, que atenta guardas
El que en tu cara juntas a montones?
Saltar huyendo quieres aún las bardas,
Cuando en roer no piensan los ratones
Tu tez de lana sucia de las cardas.