Tres obras representativas del Arqto. Marcos J. Saugey Por Cesar Martinell En reciente visita a Ginebra he tenido ocasión de admirar algunas obras del arquitecto urbanista Marcos J. Saugey, tan ligado a Barcelona y a nuestro Colegio con lazos de amistad que no dudo habrán de interesar a los lectores de Cuadernos de Arquitectura unas notas sobre tres de sus obras más significativas. No me fue posible conocer la copiosa producción de residencias de lujo y económicas, inmuebles comerciales y administrativos, hoteles, almacenes, cines y edificios diversos esparcidos por Suiza, muchos de ellos ganados en concursos y en los que con frecuencia,son suyos decoración y mobiliario. Sería interesante un estudio más amplio de la obra de este arquitecto, cuyas actividades rebasan el aspecto constructivo para incrementarse en la organización y en la pedagogía de la arquitectura. Le hallamos entre los fundadores del grupo por la Nueva Arquitectura de Ginebra; es miembro de los Congresos internacionales de Arquitectura Moderna (C. l. A. M.) y del Comité Central de la Federacidn de Arquitectos Suizos; profesor de la Universidad de Ginebra; jefe de la Comisión superior de urbanismo del cantón y ciudad de Ginebra y arquitecto jefe de sector en la Exposición Nacional Suiza de 1964. No es mi propósito revisar tales aspectos, que sólo señalo para evocar su semblanza. En el presente artículo me propongo únicamente reportar tres obras que estimo representativas de la obra de este arquitecto. Grupo de cuatro viviendas tipo en los pisos altos. l. Estar. 2. Dormitorio. 3. Cocina. 4. Baño. MIREMONT-LES-CRETS Se halla en un barrio residencial de la periferia de Ginebra. Para su proyecto el arquitecto hubo de tener en cuenta circunstancias de orientación del solar, de vecindad de otros inmuebles y sus propias convicciones sobre lo que debía ser el edificio de pequeñas viviendas que se le pedía, en el cual quiso evitar las acostumbradas vistas frontales y dar a cada vivienda sensación de independencia, con máximo soleamiento y ventilación, además de otros factores de moderno confort que creía imprescindibles. Esta serie de pequeños problemas que no se plantean en la construcción tradicional, al resolverlos le condujeron a soluciones de evidente novedad en el aspecto exterior y originales en la disposición de los pisos. La construcción destaca por el ritmo en zig-zag de sus dos largas fachadas, que da personalidad y dinamismo al bloque y al barrio donde se alza. Las extensas fachadas de - l. Una de las fachadas en zig-zag con placas de alu2 minio que independizan visualmente unas viviendas d e otras. - 2. El exterior desde el amplio vestibulo de planta baja. 1 Planta baja con arranques de escalera en el gran vestíbulo. diedros en dientes de sierra, con alternancia de huecos y macizos y las teorías de piezas de aluminio verticales, como grandes persianas, le dan evidente interés urbanístico-estético, que se acrecienta al constatar los motivos a que obedecen tales soluciones. En planta baja queda libre una zona longitudinal, a manera de amplio vestíbulo, que, a pesar de los cristales que l o cierran, se une íntimamente con el jardín que rodea el bloque. Es la aplicación práctica del criterio expuesto por el mismo señor Saugey en uno de sus escritos, de obtener «halls amplios ligados a la naturaleza, por los que, en días de lluvia, poder pasear por el interior con vistas agradables)) (L'espace habitable, en Archifecture. Formes fonctions. Vol. 1961-62). Otras directrices expuestas en el mismo escrito se pueden observar en la distribución seguida en las viviendas de alquiler de los pisos altos, donde la vida se distribuye en tres grupos de dependencias: vida común, servicio y habitaciones privadas, clara- + mente definidas y separadas, con mayor importancia en las primeras. « D e la entrada a la terraza logia- añade el articulista - el conjunto será concebido como un todo, con perspectivas l o más variadas posibles, a fin de obtener un sentimiento de liberación, una auténtica unión con el exterior, que sea a la vez un espacio en varias direcciones)). Particularidad de estas viviendas es que, a pesar de la inevitable proximidad de unas con otras, gocen de las ventajas de la casita aislada, con un máximo de comunicación con el exterior, evitando la molesta sensa- E S T A C I O N CENTRO Complejo situado frente a la estación principal de Ginebra, con estación de servicio para automóviles, sala exposición de éstos y aparcamiento para 200 coches: pequeño cine y sala de té en pabellón a parte de la misma planta. D o s pisos altos destinados a despachos; un tercero, pasadizo y a almacenes y otros cinco en voladizo destinados a viviendas. L o s despachos están situados más próximos a la calle, donde radican sus actividades afines (almacenes, transportes y negocios); las viviendas se sitúan en las plantas altas, más soleadas y alejadas de los ruidos. El autor adoptó en este edificio, por primera vez en Suiza y posiblemente en Europa, el aluminio en fachada de viviendas, de manera parecida a los despachos donde ya venía haciéndose, a diferencia de aquellas que mantenían los sistemas de la carpintería tradicional a través de piezas prefabricadas. Precisaba esta homogeneidad en un edificio que engloba las dos finalidades, con l o cual se hizo patente la facilidad de construcción que se tradujo en mayor economía. A pesar de esta buscada uniformidad constructiva, con objeto de diferenciar los despachos de las viviendas, se adoptaron en éstas olafones de dos metros, de vidrio especial inglés cocido al horno en diferentes tonos, que dan elegancia y optimismo a los pisos. En los despachos se usaron plafones de un metro ya empleados en construcciones precedentes. Son múltiples los detalles interecantes que contiene este edificio pero, por encima de ellos destacan las características expuestas y su composición de coniunto aue le dan , -----la mónumentalidad ligereza que se observan en los aráficos aue acompañan estas línea:. y ~ --4 a - - 2. Angulo de las fachadas lateral v ~ r i n c i 3. rerspectiva. 1. Escalera lnterlor. 1 .- -1~1-1=t=t= T. ción de proximidad con los vecinos. Cada una tiene s u extensa galería contigua al vecino, pero n o visible por éste debido a la protección visual de las placas de aluminio ya mencionadas que privan la vista lateral sobre el vecino, permitiendo la ventilación y visualidzd del resto. El colega Saugey quiso dejar bien sentado en esta obra que un cjne n o es una sala de e s p c l h b s sino de v5sión. En la primera el espectador es elemento activo en relación con la escena y los actores. En la seaunda, por 61 contrario, es elemento pasivo suh i d o en plena ficción, como sujeto W u 1 l s u e n o 0 de un ~ s ~ e i i nunca ~ o . e l contacto real con actores y escenarios. =pues, deslindó radicalmente la pantalla de los espectadores, dejando entre una y otros un espacio inaccesible en gran declive que, dando base a la pantalla va desde ésta a los espectadores y le sirve para albergar los sistemas de calefacción, aireación y refrigeración de la sala. El solar disponible resultaba reducid0 para el número de espectadores que se pedía y ello llevó al señor Saugey a distribuir el público en tres pisos de graderias en igualdad de condiciones visuales y a substituir las escaleras por tres rampas suaves de distintos colores que, partiendo del vestíbulo de taquillas conducen a sus respectivas graderías. Tales rampas, sostenidas en el vacío, están dispuestas en forma que desde un principio ponen el espectador en contacto con el film y dan a la - sala sensación de ligereza y amplitud, de manera que juntamente con las graderías y la estructura de sostenimiento de ambas sirven de adecuada decoración del local. Además de estos aspectos estructurales y de comodidad han merecido especial cuidado los revestimientos de muros para evitar ecos y resonancias, el colorido de los mismos, en función de efectos previstos, que van desde el negro al azul claro con el vivo contraste de superficies naranja junto a las rampas. Meticulosamente han sido tratados todos los pormenores. Los sistemas de iluminación y proyección fueron confiados a casas especializadas; y para las soluciones originales, algunas de ellas atrevidas, de esta obra han precisado arduos problemas de cálculo de resistencia que sería interesante conocer pero que sólo cabe mencionar en un artículo como el presente. I y + En las obras de Saugey, a pesar de ser muy modernas n o se advierte preocupación de modernidad. Esta, en su aspecto estético, fluye como consecuencia de la utilidad y la construcción.