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SISTEMAS DE MEDIDA Y AJUSTE
VÚMETRO
PICÓMETRO
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Vúmetro
El vúmetro es un instrumento que mide las unidades
de volumen atendiendo al promedio del cambio de
energía eléctrica. En inglés, se llama VU METER
(Volume Unit Meter).
Los sistemas de grabación y reproducción analógicos y
digitales incorporan vúmetros para establecer un nivel de
referencia de la señal de entrada y de salida y ajustar los
diferentes dispositivos.
A diferencia del SPL METER del sonómetro, el vúmetro
no mide el nivel de presión sonora, sino el promedio del
voltaje de entrada o de salida. Por esta razón, se conoce
como RMS METER.
2
Vúmetro
SPL METER O SONÓMETRO
RMS METER O VÚMETRO (BARRA INFERIOR)
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Vúmetro analógico
El vúmetro analógico consta de dos escalas calibradas:
Indicador de volumen - Escala que va desde -20 dB a +3 dB /
-20 VU a +3 VU. Un sistema de sonido analógico puede
procesar hasta 0 dB / 0 VU sin distorsionar la señal de audio.
Porcentaje de modulación - Indica el porcentaje de la señal
en relación al máximo que el sistema de sonido puede
procesar, establecido en el 100%, equivalente a 0 VU. La zona
con niveles superiores a 0 VU suele ir pintada de rojo.
Un nivel muy bajo reduce la relación señal-ruido, y un nivel muy
alto produce sobremodulación y distorsión. Por tanto, para
aprovechar el máximo rango dinámico de la señal, el nivel de
referencia debe rondar los 0 VU. Esta cifra puede rebasarse en
momentos puntuales, ya que las mesas de mezclas tienen un
margen, llamado headroom, en el cual la señal aún no distorsiona.
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Vúmetro analógico
En el vúmetro analógico, una aguja mecánica móvil indica
las unidades de volumen y, si se da el caso, el porcentaje de
modulación.
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Vúmetro digital
El vúmetro digital es un medidor con una o dos curvas o barras,
donde la aguja se sustituye por un indicador LED de diodos
luminosos de color verde y rojo, o por un display de cristal líquido.
El vúmetro digital puede utilizarse con señales analógicas o
digitales.
VÚMETRO DIGITAL CON
UNA CURVA DE LEDS PARA
SEÑALES ANALÓGICAS
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Vúmetro digital
VÚMETRO DIGITAL DE
MESA ANALÓGICA CON
DOS BARRAS DE LEDS
VÚMETRO DIGITAL POR SOFTWARE
CON DOS BARRAS DE CRISTAL LÍQUIDO
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Vúmetro digital
Con señales digitales, el vúmetro trabaja con un nivel de
fondo de escala (FULL SCALE), siendo 0 dBFS el máximo nivel de
voltaje, a partir del cual el convertidor analógico-digital o digitalanalógico empieza a recortar drásticamente los picos mediante el
proceso de DIGITAL CLIPPING, eliminando información.
El nivel de alineación de la señal digital está en los -20 dBFS según la
SMPTE. Los picos deben alinearse a -10 dBFS.
VÚMETRO DIGITAL FULL SCALE CON DISEÑO ANALÓGICO
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Vúmetro digital
En el vúmetro digital por software del Sound Forge podemos
ver el recorte digital de picos o CLIPPING. Como vemos,
la información perdida es irrecuperable.
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Equivalencias
dBFS digitales SMPTE
dBu analógicos
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Equivalencias
digitales dBFS
SMPTE
EBU
En la tabla podemos observar cómo
difieren los voltajes de los dBFS en
las escalas EBU y SMPTE.
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Picómetro
El picómetro indica los niveles de pico, por lo que tiene un
tiempo de ataque más rápido que el vúmetro. Se conoce
con el nombre de PROGRAM PEAK METER (PPM).
El picómetro suele registrar mayores niveles que el vúmetro
en las señales que fluctúan mucho.
El picómetro BBC británico utiliza una escala numerada
del 1 al 7. El nivel de referencia está en el número 4.
El picómetro UER de la Unión Europea de Radiodifusión tiene
una escala graduada en decibelios, entre -12 dB y +12 dB. El
nivel de referencia viene indicado con la palabra test.
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PICÓMETRO ANALÓGICO BBC
PICÓMETRO DIGITAL FULL SCALE (BARRA SUPERIOR)
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Vúmetro - Niveles de referencia normalizados
0 dBm - Nivel de potencia eléctrica de referencia
correspondiente a 1 milivatio disipado en una resistencia
de 600 ohmios, es decir, con una tensión de 0,775 voltios.
Este nivel está totalmente desfasado, aunque el valor del
voltaje coincide con el de los dBu.
0 dBu - Nivel de referencia nominal para alinear equipos
y ajustar niveles de grabación. Se conoce como nivel de
línea y equivale a 0,775 voltios, sin hacer referencia a
ninguna resistencia. Este nivel para audio profesional ha
sido desplazado por +4 dBu.
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Vúmetro - Niveles de referencia normalizados
+4 dBu - Nivel estándar de referencia del audio profesional
equivalente a 1,23 voltios nominales, tomando como
referencia de 0 dBu la tensión de 0,775 voltios.
Es el nivel de línea actual de las salidas de mezcla principal
(MAIN MIX) de los equipos profesionales, que suelen utilizar
conectores XLR-3 o TRS de ¼” balanceados.
El nivel de +4 dBu se consigue en las salidas
de las mesas de mezclas profesionales
cuando el vúmetro marca 0 dB / 0 VU,
equivalente en señales digitales a -20 dBFS
SMPTE o -14 dBFS EBU. Cabe recordar que
las mesas tienen un headroom que puede
llegar hasta +18 o +24 dBu, correspondientes
a 0 dBFS EBU o SMPTE, respectivamente.
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Equivalencias
nivel profesional
dBu analógicos
Vúmetro
dBFS digitales EBU
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Vúmetro - Niveles de referencia normalizados
Calcula el voltaje correspondiente al nivel de línea de
los equipos de audio profesional.
V
4 dBu = 20 ⋅ log10
0,775
0,2 = log10
V
V
⇒ 1,58 =
0,775
0,775
V = 1,23 voltios
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Vúmetro - Niveles de referencia normalizados
-10 dBV - Nivel estándar de referencia del audio doméstico
equivalente a 0,316 voltios nominales, ya que la referencia
de 0 dBV es igual a 1 voltio. Es el nivel de línea para los
equipos domésticos, que suelen utilizar conectores RCA.
Calcula el voltaje correspondiente al nivel de línea
los equipos domésticos.
V
V
V
− 10 dBV = 20 ⋅ log10 ⇒ −0,5 = log10 ⇒ 0,316 =
1
1
1
V = 0,316 voltios
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Vúmetro - Niveles de referencia normalizados
El voltaje nominal de salida de un micrófono suele ser de unos
pocos milivoltios, por lo que requiere mayor preamplificación que
una señal de línea para llegar hasta los +4 dBu o los -10 dBV.
Por ejemplo, calcula los dBu y los dBV de un micrófono que
produce 1 milivoltio de salida.
V
dBu = 20 ⋅ log10
0,775
V
dBV = 20 ⋅ log10
1
20 ⋅ log10
0,001
= −57,8 dBu
0,775
0,001
20 ⋅ log10
= −60 dBV
1
20
Vúmetro - Niveles de referencia normalizados
Si conectamos una señal de micrófono a una entrada de línea,
la señal será inapreciable.
Si enviamos una señal de -10 dBV a una entrada de +4 dBu,
la señal también será demasiado débil.
Si conectamos una señal de línea a una entrada de micrófono,
se producirá sobremodulación y distorsión de la señal.
Si enviamos una señal de +4 dBu a una entrada preparada para
-10 dBV, también sobrecargaremos la entrada.
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Vúmetro - Niveles de referencia normalizados
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YAMAHA MX12-6 Y MG16-6FX - ENTRADAS
La sensibilidad de entrada de la mesa se ajusta a los niveles de
señal del micrófono y de línea a través de la ganancia del
preamplificador. Por ejemplo, en estas mesas tenemos un rango
de 44 dB para ajustar la sensibilidad a micrófonos que producen
niveles bajos de salida, y que necesitan mayor ganancia, así
como a micrófonos que generan mayor voltaje.
Ganancia para micrófonos
Ganancia para niveles de línea
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YAMAHA MX12-6 Y MG16-6FX - SALIDAS
NIVEL DE LÍNEA
PROFESIONAL
BALANCEADA
NIVEL DE LÍNEA
PROFESIONAL
BALANCEADA
NIVEL DE LÍNEA
DOMÉSTICO
NO BALANCEADA
NIVEL DE LÍNEA
PROFESIONAL BALANCEADA
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Vúmetro
Niveles de
referencia
normalizados
YAMAHA MG16-6FX
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Vúmetro - Niveles de referencia normalizados
YAMAHA MX12-6
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Vúmetro - Niveles de referencia normalizados
BEHRINGER EURODESK MX 9000
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Vúmetro - Niveles de referencia normalizados
YAMAHA MG16-6FX
Las señales de micrófono y línea se amplifican o atenúan
con el potenciómetro de ganancia de entrada y el atenuador PAD,
hasta igualarse a 0 dBu (0,775 voltios).
Después, la señal se amplifica hasta +4 dBu (1,23 voltios) en las
salidas que trabajan con nivel de audio profesional, como las
ST OUT, o se atenúa hasta -10 dBV (0,316 voltios) en las salidas
domésticas.
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VÚMETRO
AJUSTE DE LA GANANCIA
1.A - TÉCNICA LED DE PICOS
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1. Empiece por bajar al máximo la ganancia de entrada.
Asimismo, verifique que no se aplique ninguna ecualización,
desactivándola o colocando su potenciómetro al medio, es
decir, a 0.
Los procesadores dinámicos y multiefectos también deben
estar desactivados (en bypass).
2. Baje los faders de todos los canales al máximo, hasta menos
infinito.
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3. Aplique la señal al canal, reproduciendo el nivel máximo
previsto en el programa musical. Esta observación cobra
mayor relevancia en los estilos musicales que contienen un
amplio rango dinámico, como la música clásica. De hecho, si
ajustamos el canal utilizando un pasaje pianissimo, la salida
se saturará cuando llegue el forte.
Mientras se aplica la señal al canal correspondiente,
incremente progresivamente la ganancia de entrada hasta que
el indicador de picos comience a parpadear. En ese momento,
reduzca ligeramente la ganancia de modo que el indicador de
picos sólo parpadee ocasionalmente.
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Si todo va bien, el vúmetro de la mezcla principal debe
rondar los 0 dB / 0 VU / -20 dBFS (+4 dBu) para sonidos
estables, rebasándose puntualmente en los picos de los
sonidos percusivos.
4. Suba el fader del canal a 0 dB.
5. Envíe el canal a las salidas máster directamente o a través
de dos subgrupos y suba sus faders también a 0 dB.
6. Después de ajustar el canal, activaremos su MUTE para
que no envíe su señal a la mezcla principal, y pasaremos al
siguiente canal activo.
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VÚMETRO
AJUSTE DE LA GANANCIA
1.B - TÉCNICA PFL
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1. Empiece por bajar al máximo la ganancia de entrada.
Asimismo, verifique que no se aplique ninguna ecualización,
desactivándola o colocando su potenciómetro al medio, es
decir, a 0.
Los procesadores dinámicos y multiefectos también deben
estar desactivados (en bypass).
2. Baje los faders de todos los canales al máximo, hasta menos
infinito.
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3. Apriete el botón PFL del canal correspondiente, comprobando
que está desactivado en el resto de canales.
4. Aplique la señal al canal, reproduciendo el nivel máximo previsto
en el programa musical.
Mientras se aplica la señal al canal correspondiente, incremente
progresivamente la ganancia de entrada hasta que el vúmetro de
la mezcla principal ronde los 0 dB / 0 VU / -20 dBFS (+4 dBu)
para sonidos estables, rebasándose puntualmente en los picos
de los sonidos percusivos.
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5. Desactive el botón PFL del canal.
6. Suba el fader del canal a 0 dB.
7. Envíe el canal a las salidas máster directamente o a través
de dos subgrupos y suba sus faders también a 0 dB. Si
todo ha ido bien, los valores del vúmetro de la mezcla
principal deben coincidir con los que aparecían en el
vúmetro con PFL.
8. Después de ajustar el canal, activaremos su MUTE para
que no envíe su señal a la mezcla principal, y pasaremos al
siguiente canal activo.
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VÚMETRO
2. CORRECCIÓN DE FADERS Y
APLICACIÓN DE PROCESADORES
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Atendiendo al plano sonoro, el estilo musical y el buen gusto
del técnico, ahora es el momento de:
1. Corregir los faders de los canales que deban escucharse más
o menos en la mezcla. Por ejemplo, si estamos en una
presentación o un discurso, podemos dejar el fader del canal
del orador como estaba, es decir, a 0, pero debemos bajar el
fader de la música de fondo, y subirla cuando sea necesario.
2. Aplicar la panoramización de cada canal.
3. Aplicar los procesadores de frecuencia y de dinámica.
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APLICACIÓN DE PROCESADORES - CASO 1
En la mayoría de las mesas, el punto de inserto del
canal va antes que la sección de ecualización, porque la
dinámica no influye en la ecualización.
Por tanto, podemos empezar con la ecualización o con
la dinámica, canal por canal, recordando que la
compresión se aplicará directamente sobre el nivel
proporcionado por la ganancia de entrada, y no sobre el
nivel de ecualización.
De todas maneras, lo habitual es empezar por la
ecualización.
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APLICACIÓN DE PROCESADORES - CASO 2
Si, en el diagrama de bloques de la mesa, la sección
de ecualización va antes que el punto de inserto,
debemos empezar ecualizando, porque ésta influirá
en el procesador de dinámica.
Por ejemplo, si incrementamos la ecualización de las
altas frecuencias de un canal, el compresor actuará
rápidamente para reducir el nivel de salida del canal.
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Como ya tenemos ajustada la ganancia de entrada de cada
canal, ésta ya no debe tocarse, a menos que sature su señal
durante la ecualización o la subida de la ganancia del
procesador de dinámica.
Si la ecualización de varios canales incrementa demasiado el
nivel de salida de la mezcla principal, compensaremos este
aumento bajando el fader de los canales por debajo del 0,
respetando siempre su plano sonoro.
Si la ecualización disminuye mucho el nivel de salida de la
mezcla principal, subiremos los faders de algunos canales
por encima de 0, respetando siempre su plano sonoro.
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VÚMETRO
3. AJUSTE DE LOS NIVELES DE
SUBGRUPOS Y MÁSTER
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1. Después de ajustar cada canal individualmente, quitaremos
el MUTE para que sus señales lleguen a la mezcla principal
directamente o a través de los subgrupos.
Empezaremos con los subgrupos 1-2 de la batería, por
ejemplo, muteando el resto de subgrupos. Como la mezcla
principal contiene la suma de todos los canales asignados a
estos subgrupos, el vúmetro marcará más de 0 dB / 0 VU.
Por tanto, bajaremos los faders de los subgrupos unos
3 dB por cada vez que hayamos doblado el número de
canales.
Esta misma operación de realizará con los subgrupos de
voces, cuerdas…
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2. Después de ajustar cada par de subgrupos individualmente,
quitaremos el MUTE de todos los subgrupos para que sus
señales lleguen a las salidas principales.
Como la mezcla principal contiene ahora la suma de todos los
subgrupos, el vúmetro marcará más de 0 dB / 0 VU.
Por tanto, bajaremos los faders de las salidas principales
unos 3 dB por cada vez que hayamos doblado el número de
subgrupos.
También se puede atenuar el nivel de salida de la mezcla
principal bajando la ecualización o el fader de los canales
individuales que suenen demasiado en el conjunto.
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