Mezcla y Masterización – Nivel II

Mezcla y Masterización – Nivel II
Docente a cargo: Juan E. San Martín
(estudiante avanzado de Ingeniería Electrónica – UNLP; miembro de Audio Engineering
Society; Ing. mastering estudio Astor Mastering; coordinador de FIMET-Soluciones
electroacústicas)
Resumen:
El curso brinda herramientas y conceptos para optimizar producciones musicales, tanto
en la etapa de mezcla como en la de masterización, para generar una visión objetiva de
lo que se pretende escuchar y como llegar efectivamente a ello mediante técnicas y
estrategias.
Cupo mínimo para la apertura del curso: 8 (ocho) inscriptos.
Fundamentación: Es imposible no considerar la componente artística en un trabajo de
mezcla y/o masterización. La diversidad de estilos, conceptos y visiones del técnico
operador se entrecruzan con las del músico y los resultados muestran que si el mismo
trabajo es hecho dos veces por las mismas personas, los resultados definitivamente
serán distintos. Incontables factores son los que conducen a esta situación, pero el
inconveniente se presenta cuando tanto el técnico como el músico tienen la visión de lo
que pretenden pero no las herramientas para conseguirlo. El objetivo del curso es
proporcionar estas herramientas, para complementar el arte con la base técnica que una
producción profesional requiere.
La bibliografía se complementará con una serie de apuntes teóricos y ejercicios
prácticos que además de aportar fundamentos y técnica, generarán una escucha crítica
para cada uno de los distintos estilos musicales.
Objetivos:
Lograr un dominio de técnica y procedimientos que permitan al alumno trabajar con
cualquier plataforma de audio digital y con procesamiento analógico.-Lograr una
escucha crítica del material y generar los medios para conseguir los resultados
deseados.-Integrar conceptos de acústica, psicoacústica y de equipamiento para
complementarlo al audio digital, la mezcla y masterización.
Contenidos:
Introducción a herramientas complementarias al sofware:
•
Medidores de pico (Peak) e intensidad sonora (RMS)
•
Goniómetros
•
Real Time Analizers (RTA) y FFT
•
Medidores de Grado de Correlación
•
Medidores de SPL (Nivel de Presión Sonora)
•
Ajuste de Curvas de Fletcher-Mundson
•
Medidores de Bit
•
Analizadores de aspectos globales
Mezcla:
Optimización del audio:
•
Formato de datos de audio y midi en tracks
•
Ajuste temporal de canales de tomas simultáneas
•
Limpieza por pistas
•
Evaluación de eventos sonoros indeseados
•
Curvas de volumen
Búsqueda de espacios en la mezcla:
•
En espectro
•
En imagen estéreo
Canales de Grupo:
•
Estrategias
•
Compresión y Ecualización
•
Imagen estéreo
Espectro:
•
Tablas de frecuencias útiles
•
Sectores definidos del espectro
•
Usos de la ecualización aditiva, sustractiva y por bloques
•
Distribución espectral Centro-Izquierda-Derecha
•
Tipos de Filtro y distorsión de fase de los mismos
•
Frecuencias presentes en distintos tipos de instrumentos
Dinámica:
•
Transientes
•
Usos particulares de la compresión
Espacio Físico:
•
Reverberación vs. Retardos (Delay)
•
Reverb + Delay
•
Compuertas (Gate) en reverbs
Ejemplos de Instrumentos:
•
Batería
•
Bajo
•
Guitarras
•
Voces
•
Otros
Mezcla con vistas a la masterización
Mastering:Sala y equipamiento:
•
Ubicación del oyente
•
Correcta ubicación del monitoreo
•
Campo acústico
•
Conceptos importantes de parámetros acústicos
Herramientas, formatos y misceláneas:
•
Intensidad sonora
•
Resoluciones
•
Sobremodulaciones
•
Utilización de Dithers
•
Formatos de master para duplicación, códigos, etc.
•
Jitter
Proceso de masterización de audio:
•
Cadena de mastering
•
Plataformas de masterización
•
Deformación de onda y dibujo
•
Ecualización de fase lineal
•
Elementos y procesos externos
•
Dinámica pre-limitación
•
Compresión en paralelo
•
Procesamiento MS
•
Problemas en frecuencias puntuales
•
Problemas en rangos de frecuencia
•
Tipos de mezcla y nivel RMS
•
Ejemplos
Metodología:
Las clases se dividirán en 4 módulos de aproximadamente dos meses cada uno. Cada
clase comprenderá introducción teórica, ejemplos prácticos y presentación de la
siguiente clase. Los trabajos prácticos serán corregidos durante el transcurso de la
clase, con el fin de que el grupo pueda compartir la devolución de los mismos.Se
proveerá al alumno de apuntes teóricos, los cuales se podrán descargar de Internet, y de
material práctico y programas de audio en DVD.
Cronograma:
MODULO 1 (Marzo, Abril y Mayo) – 10 ClasesMezcla:
•
Repaso de herramientas de mezcla y plataformas.
•
Herramientas complementarias al software.
•
Técnicas de microfoneo en grabaciones hogareñas
•
Técnicas aplicadas al instrumento
•
Entorno acústico hogareño
•
Fenómenos Psicoacústicos aplicados a la mezcla.
•
Problemas comunes a mezclas de Home-Studio
•
Clases complementarias con personalidades del audio. Tema: Mezcla
MODULOS 2 y 3 (Junio y Julio – Agosto y Septiembre) – 16 ClasesMezcla Avanzada:
•
Técnicas y criterios diferenciados aplicados a distintos estilos musicales
•
Herramientas de mezcla basadas en hardware y procesadores externos
•
Técnicas de microfoneo en grabaciones de estudio
•
Optimización del uso del entorno acústico del estudio. Aplicación a la búsqueda
de imagen estéreo en la mezcla
•
Optimización del audio
•
Problemas comunes a mezclas de Estudio Profesional
•
Espectro y fase como factores condicionantes
•
Imagen estéreo y composición espectral por bandas equilibradas
•
Imagen espacial y dinámica. Planos en vista al mastering
•
Producción musical
•
Clases complementarias con personalidades del audio. Tema: Mezcla Avanzada
•
Clases complementarias con personalidades del audio. Tema: Producción
Musical
•
Clases complementarias con personalidades del audio. Tema: Introducción al
Mastering
MODULO 4 (Octubre y Noviembre) – 8 ClasesMastering:
•
Optimización de la sala y equipamiento
•
Formatos, códigos, herramientas y procesos referidos a la duplicación
•
Cadena de mastering y herramientas complementarias
•
Problemas comunes al mastering hogareño
•
Clases complementarias con personalidades del audio. Tema: Mastering
Bibliografía:
•
Federico Miyara, “Acústica y Sistemas de Sonido”, UNR Editora, Rosario, 1999.
•
David Gibson, “The Art of Mixing, a Visual Guide to Recording, Engineering, and
Production”, Mix Books, Michigan, 1997.
•
Bob Katz, “The Secret of the Mastering Engineer”, www.tcelectronic.com, 1999.
•
Bob Katz, “La Masterización de Audio. El arte y la ciencia”, Focal Press,
Massachusetts, USA, http://focalpress.com, 2002.
•
Bobby Owsinski, “The Mixing Engineer’s Handbook”, Intertcc Publishing
Corporation.
•
David Miles Huber & Robert E. Runstein, “Modern Recording Techniques”, Focal
Press, Massachusetts, USA, http://focalpress.com, 2005.
•
Friedemann Tischmeyer, “Internal Mixing, I y II”, DVDs, www.proworkshops.de,
2007.
•
Friedemann Tischmeyer, “Audio Mastering, I, II y III”, DVDs,
www.proworkshops.de, 2007.
•
Friedemann Tischmeyer, “Mastering mit PC Workstations”, DVDs, Tischmeyer
Publishing, 2006.
•
Gustavo Basso, “Percepción auditiva”, UNQ Ed., 2006.
•
Gustavo Basso, “Análisis Espectral”, Ed. Al Margen, 2001.
•
F. Alton Everest, “Master Handbook of Acoustics”, McGraw-Hill, 2001.
Tiempo:
Duración 1 año, 34 jornadas de 2 hs cada una.