Filosofía de la Arquitectura Raimundo Kupareo, O.P. "arqué" El término significa: principio, inicio, origen, causa, funda proceden también: principado, imperio, dominación, magistrado. De él las denominaciones de los dignatarios celestes: arcángel; ecle siásticos: arzobispo, archimandrita, archidiácono; mento; o Todas estas denominaciones o ginal, que prototipo, tenía civiles: arquetipo, modelo se refieren a un suma importancia en archiduque, etc. ori las lucubraciones filo Areopay medievales (Platón, Plotino, Pseudo-Dionisio "arqué" no gita, San Agustín, San Buenaventura, Santo Tomás, etc.). El denota tanto una prioridad cronológica cuanto valórica. En los manuales de filosofía se nos dice que para Anaximandro de Mileto (ca. 610-545 a. C.) sóficas antiguas "el arqué infinito es el 'apeiron' que puede traducirse por lo indeterminadamente lo infinitamente indeterminado, porque parece pensamiento, tanto lo lógicamente indeterminado como lo o omnipresente" . busca mandro la Naturaleza, tóteles cia "el el tomándolo eleva el como pios" en "apeiron" "arqué" principio que debe existir fundamento y explicación del devenir de parece — — arqué — material, Aris la substan como eterno principio la dignidad metafísica al referirse a primero superior y o demostrar sino que de todos los princi a un ella "arqué"? ¿Sólo en que el orden (Se dice arquitectónicamente la Arquitectura no es sólo en el sentido de que "tektanéin" un elaborado) "arqué" . sistema Procura con respecto a las de construir (construcción de casas, de buques, de aviones, etc.), "arqué" con respecto a las demás clases de Arte. La sig ella es nificación sino en subordinado construir), física o filosófico debe ser (fabricar, maneras la Arquitectura es algo metafóricamente? científico remos — Anaxi (Met. XI, 7). ¿En qué sentido de a con su y tem "Historia (J. Hirschberger: infinito, eterno y Filosofía", vol. I, p. 13. Ed. Herder, Barcelona, 1954) Mientras poralmente de la cuadrar espacial etimológica de la Arquitectura "arquitectoniqué tecne" (arte no consiste en "arqui-tecne" arquitectónica). 21 No cabe duda de que la Arquitectura mira la necesidad humana de abrigo, de habitar; pero si esto fuera la sola finalidad de la Arquitectura, (ciencia de edificar) y acuñar entonces bastaría estudiar la un nuevo término (que ya existe en griego), la así dicha, "tectología" "ecodomética" (oikéo habito; — Sólo domos — casa) y metafóricamente "economía". que nos recuerda el vocablo aceptar podemos la "La Ar antimetátesis: (Schelling) espacio, o la Música La Arquitectura era comparada, desde los tiempos antiguos, con la Músi congelada" la Música quitectura es ca, de los a causa de los cindir cos. Asi ticas con la sus estática respecto a de formas. No sus formales, aspectos debe ir a la tampoco decir, abstractos, es par con la estética, . podemos pres en una obra arquitectónica, pero valores prácticos como función elementos abstractos dejar de lado podemos en el estéti también la así la transfiguración. Pero la relación de la Arquitectura y de la Música con las matemá lleva consigo una subordinación de aquéllas a éstas. Los núme no ros, por sí mismos, no pueden explicar ni a la Música ni a la Arquitectura. Vitruvio, con sus relaciones modulares; Viollet-le-Duc, con sus esquemas arit ("la teoría del triángulo") Zeislng, con sus proporciones méticas ("sección áurea") etc., sólo demuestran la existencia de una logía entre la Ciencia y el Arte, pero no una identidad. Si fuera así, geométricos , ana , proyección quiera sería ya geométrica una estática científica y una estática un diseño "estética", mera, pero que la supera, a causa de su fuerza La esencia de la Arquitectura tracciones matemáticas por ni no se medio de Existe arquitectónico. que a niega no cual la pri de abs creadora. descubre ni por medio categorías o científicas filosó categorías de Vitruvio ("ordinatio", "dispositio", "eurythmia", "simetría", "decor". "distributio"") o las de León Battista Alberti (espe cialmente su "conclnnitas") no dicen por nué una obra arquitectónica es ficas. Las . obra de Arte. Tales categorías se podrían aplicar a cualquier clase de Arte. Mucho menos convencen las lucubraciones de los filósofos, como las de Schopenhauer, quien ve la esencia de la Arquitectura en la oposi ción entre el soporte y el peso, queriendo así demostrar su teoría de la una lucha antagónica de la Voluntad división de la Arquitectura quien usa la Arquitectura en para con la materia. Tampoco convence la simbólica, clásica y romántica, de Hegel, demostrar su teoría de la evolución de la Idea. La cretas. esencia Los de la Arquitectura debe descubrirse desde las nuevos arquitectónicos no espacios ciones algebraicas, sino por mos hablar supone bién de los no sólo reintuición de la captan visión una obras con mediante del artista. de una "percepción espacial arquitectónica", del tacto, vista, movimiento y equilibrio, "conciencia del valor espacial arquitectónico", así sentidos blamos de la 22 la se "conciencia" poética, dramática, musical, etc. solu Pode que pre sino tam como ha La Arquitectura como cualquier otra clase de Arte une lo ma con lo espiritual, lo sensible con lo inteligible, lo concreto con lo "inteligibilidad" abstracto. Su consiste en captar tal unión en los nuevos — — terial espacios "concretos", los denominaban los o en mejor, los "órdenes" nuevos espaciales, como antiguos. Por tal razón, las nuevas formas espaciales dejan de ser puramente se imbuyen de sentimientos ("ideas"*) humanos, que, por su abstractas; universalidad, sobrepasan tiempo y Las "ruinas templos, edificios, anfiteatros, etc., antiguos, todavía "hablan". de los Pero, ¿en qué el "orden" consiste el gloriosas" el espacio. arquitectónico? El orden incluye una pluralidad de elementos y un principio unifi la disposición ideal de aquéllos, deseada por cador que permite alcanzar el ordenador. pecto Hay, entonces, orden, un aspecto "material" y un as "formal". El mundo elementos ("kosmos" determinado rigurosamente nador en el las "orden") — ticas. ¿Quién es cual en el su cosas son una participación "especie" El es un concepto ontológico y no completa de un ente en cuanto individuos. de disponer todas las cosas "en medida, número y recaerá, en la tradición cristiana, sobre la Providencia, peso" papel (Sap. XI, 21) es una el principio orde "Logos"; Platón, en la "Idea", de la ("méteksis") e imitación ("mimesis") ; en el Aristóteles, en el "eidos", "especie", que la esencia biológico, siendo la común a muchos de las relaciones matemá Anaxágoras encuentra ordenador? "Nous"; Heráclito, contiene un complejo orgánico mediante "creación continuada" que (Santo Tomás). Para que una cosa entre en el orden universal, ella misma debe, primero, estar ordenada. La jerarquía del orden es la jerarquía del ser. Existe un finalismo en la naturaleza (aspecto trascendente) que se rea liza mediante la disposición inmanente). Esta dialéctica: * Acostumbramos ordenada del todo y de las partes (aspecto es fructífera no "inmanencia-trascendencia" se trata de una obra la filosófica; ésta es adqui rida mediante un proceso de abstracción, aquélla, mediante la intuición. La idea filosófica, una vez obtenida, vive su vida independientemente de las cosas; éstas pueden desaparecer, co mo puede desaparecer todo el Universo; mas las ideas que el hombre tiene en su cabeza "idea" no desaparecerán. La artística, al contrario, está tan íntimamente unida a las cosas (a lo material) que desaparece con ellas, como han desaparecido, por ej., miles de obras de arte antiguo. (R. Kupareo: "El Valor del Arte". Santiago, 1964, p. 92). de Arte. La "idea" poner artística entre no comillas tiene la el misma término idea, fisionomía cuando que 23 sólo en la naturaleza irracional, (In I Eth., lect. 1) razón las en a) — en el hombre. Sur les corresponde. cuatro modos en que el orden puede referirse Santo Tomás habla de la — que ocupan su puesto en el orden que gen nuevos seres a mucho más sino cosas : la naturales razón hace no el sólo sino orden, lo contempla; b) acto, ordenando los hace el orden; en su propio (vocablos), la las en c) razón d) la de la voluntad, la operaciones hace razón razón también en las orden el conceptos entre pone sí y el sus signos orden; exteriores, de las cosas cuales es causa, como en el arca y en la casa ("quarum ipsa est causa") constatar que Santo Tomás contrapone el acto de la "arca y (él es su "causa") al acto de la contempla el orden de la Naturaleza, pero no lo crea. Es un Es interesante dor del que casa" autor . crea razón orden nuevo, el arquitectónico, diríamos hoy, o si se quiere, un orden "bello", hablando estéticamente. Sólo de una manera impropia se puede hablar de un orden "bello" en un teorema matemático, en una tesis filosófica o filosófica. en una experimentación Una Arquitectura profundas se que sometiera en la completo la Naturaleza, en Naturaleza. La solución sólida, no está si se ni en desprendiera por com la servil imitación ni pura abstracción. Los nuevos "órdenes" arquitectónicos nacen de esta fecunda corre lación entre el Arte y la Naturaleza, no exagerando factor con respecto al otro. Se oye hablar del rígido uno a posibilidad se convertiría en una pura geometría pleto de la por de progreso, de innovaciones, de modificaciones el transcurso de los siglos. Por otro lado, la Arquitectura la se quitaría de los bargo, no fundamentales de la principios se trata de allí una pirámide, o arquitectura como la de subordinando griega; Gizeh, sin sino un como geometrismo em de un Partenón o de un Erecteón, donde existe armonía entre la forma arqui "severas" (Parte tectónica y la forma del espacio. Las formas dóricas, "ornamentales" y las jónicas, mundo distintas dentro del nón) del Erecteón, quitecto trascendencia ya donde lo divino Sófocles, la edad es do II a.C.) uno tentan mira un dos griego. visiones Filocles, del el ar es esta se realiza en la acción, en el movimiento. En tendencia hacia lo puramente humano, termi decorativismo de las estructuras corintias (Altar de Pérgamo, : es un nuevo "orden", escenográfico, más que espacial. Cuan las Cariátides del Erecteón, estas mujeres débiles edificio, espontáneamente las Dejanira, etc., mujeres característicos en 24 estaba reflejan clásico Fidias, así como Sófocles no es Esquilo. La "cósmica", como lo era en Fidias y en Esquilo, al alcance de lo humano; el ser, en Filocles y no es (Erecteón) ámbito dinamogénico : helenística, nará en un siglo no mismo tiernas, que compara con que encarnan papeles principales las tragedias de Sófocles. sus Antígona, Tecmesa, o más "órdenes" Los "coro" en arquitectónicos la tragedia corresponde griega. El son "coto" una es abstracción, distinto en como lo el es de ellas; cada una la naturaleza de la obra, formando unidad con ella; no es a algo que se puede aprender ni explicar separadamente de la obra misma. Lo mismo sucede con un. "orden" arquitectónico, tomado como "gé un nero" históricamente. Cada obra arquitectónica tiene su "orden". Se puede hablar de las notas generales de un "orden", pero tales notas sirven más para orientarnos la obra atrás", sino determinada época del Arte, que para apreciar Por esto, la Arquitectura no progresa mirando "para en una en sí misma. "para adelante". Todos los "neo-ismos" son estéticamente exe crables. Una tados tinta visión rápida de las "órdenes", acep notas comunes de algunos los historiadores, mostrará cómo tales "órdenes" visión del mundo y del hombre, que es —en nuestra por dis revelan la opinión — principal causa de la evolución de las formas artísticas. El templo espacio griego estaba en no de la bóveda necesitaba armonía. con la Naturaleza, que de los ni la era su muros: común morada de los dioses y de los hombres. Los romanos crean un nuevo "orden", humano: la cúpula y los muros sugieren la idea del dominio mediante los volúmenes compactos espaciales. Son dos "órdenes" distin tos. Las columnas (en griego, "stylos") con sus varias partes y sus enta puramente bladuras, plana, determinan que sustentan una cubierta "orden" griega, mientras al res, arcos de medio punto la a arquitectura y románico lo configurarán los pila y las bóvedas. Los edificios de eje longitudinal romano "democráticos" (Partenón, basílicas miento. van a la par o son romanas) los de eje vertical (Panteón, Roma) razón el Panteón será el modelo para los maestros del Renaci Edificación en planta central y cubierta cupuliforme sugiere al hombre su papel — — "autocráticos" reemplazados con No sin tina, que parece sileus" que en rompe lo pacio dos la de Rey el románicos. y el peso, del Universo. Y Los Todo se de la fuerza cohetes del Universo. Incluso la el centro cuando del centrífuga "orden" se mueve. del románico. módulos espaciales turo? No dudamos El pacio "orden" que el bizan cúpula "Ba- del el poder "orden" gótico de hombre, el es a los pesa contrafuertes "orden" gótico la es en contraposición a El gótico es un cul la fuer "presentimiento" nuestra era que apenas empieza. de ¿En las obras arquitectónicas del fu constituye románico (romano y románico) arquitectónico El sí. renacentista antitéticos: volumen más aparezca reemplazan arbotantes agita, todo contrará ella su expresión espiritual en denes" refleja de las bóvedas y proyecta los límites formales hombre se sentirá lanzado hacia la conquista de un es sobrehumano. za centrípeta él ser estaticidad infinito, minación los . desligarse de todo del que el — — el y con expresado a la un equilibrio entre gótico. Une la expansión los dos "ór preferencia lineal por (gótico). El la "medida humana": no se el es pierde 25 lo indeterminado gótico o en lo abstracto egipcio. Pero, ¿qué "medida humana"? Vitruvio trataba de encontrar una analogía o es en portio" con el cuerpo (el viriles las mientras una pie (en la ("cabeza" pintaba con Pero el (¡que humano. Así la proporcionado como más módulo, "encarnar" Esta mundo. menos Arte, no el —en tistas, quienes trataban hombres, entre lo físico dominarían depende de algo sino de la "idea", fondo— de de la parte en a proporciones altura total) , columna jónica: aconsejaba 8 "ca la esculpía que pesar y de 8 "cabezas"; Boticelli, 9; Greco, 10... que varía según y es sexta 1/10). Miguel Ángel corintia: es una abstracción!), quiere la módulo, medida común), y con en el dórica tendría columna es femeninas proporciones octava parte bezas" del bien la "pro- la perfecto humano que se tenga del hombre y humana de los renacen equilibrio, deseado por todos los visión que se "medida" la expresar anatómicamente sentimiento el lo material y lo espiritual, humano y lo divino. Y el exterior entre lo concreto y lo abstracto, entre lo La "concinnitas", de interior. de lo proyección del edificio se vuelve una en virtud de la las de correspondencia partes, la reflejo de es Alberti, "eurythmia" de Vitruvio. Pero —en el simetría, condición esencial de la Arte— la simetría matemático, sino y lo psíquico, "eurythmia" y de una entre no son productos creación que genial de un juego puramente "habla", "siente", "dialoga" con el espectador. "orden" El barroco rompe medida esta renacentista humana y las subdivilo interior y lo exterior, agitando los espacios, masas las movimiento de "grandiosidad". El diéndolos, imponiéndoles la (nace humano todavía Todo es pintoresco. efecto un proporciona y líneas un nuevo "módulo", reflejo de una nueva visión del hombre), a pesar de entre relaciones la "ilusión" de algo sobrehumano. El todo, imitando los esquemas ralizará ciendo una unidad decorativa, de "orden" neoclásico, al contrario, pa grecorromanos ritmos y renacentistas, puramente geométricos, ofre monó tonos. moderno quiere reconciliar las finalidades técnicos. humanas Antes, el arquitecto y el ingeniero no se distinguían, pero, ahora, las teorías de estos últimos van a la par con la creación del artista. Incluso se habla de la "ingeniería arquitec "orden" El con tecnológico requerimientos tural". En lugar de la piedra y de la madera naturales- —materiales hormigón armado, alu los "artificiales": acero, hierro fundido, que abren nuevas posibilidades técnicas y sugieren nuevas formas. Renace, de nuevo, el antiguo problema de la relación de la Arqui dice tectura con la Naturaleza. "Todas las cosas en la naturaleza aparecen minio, etc., — Sullivan — tienen una figura, es decir, una forma, una apariencia exterior sí y la una de La forma la forma. siempre sigue a la función, y esto es su ley", Form follows function. Pero, al mismo tiempo, existen arquitectos quienes son partidarios de las for dice qué son, que distingue las mismas formas en que nos la otra. mas 26 . . Donde abstractas, no cambia la función, no cambia "formas puras", "formas . cúbicas", libres de . cualquiera conexión con El concepto la estructura y con los cambiables requerimientos sociales. de la Arquitectura de Lloyd Wright, quien pro "orgánico" pugna una armonía entre el ambiente, los materiales (que las notas a corresponden del lugar) y las necesidades humanas, no sólo biosino psíquicas fisiológicas, y espirituales, nos convence estéticamente más que el concepto "estereométrico" de Mies van der Roh. —Nace la entre la ornamentación que surge de las características estructurales del edificio (Henry van de Velde) y la completa abolición de la ornamen tación (Adolf Loos). El puritanismo arquitectural contra el Jugendstil. naturales "lucha" Nace la "lucha" entre el espacio flexible (Mies van der Roh). — (Peter Behrens) y el monumental es pacio Todo era sistema métrico porción "a la necesario para que naciera abstracto se reconcilia escala humana"; donde un la con "orden", donde nuevo armónica racional" "arquitectura una medida de el pro incluye, de las necesidades económicas, los requerimientos psicológicos; donde surge la unidad entre las diferencias del pensamiento analítico de además los ingenieros y la intuición creativa del artista; donde el concepto de la estructura dinámica del espacio no cae en las exageraciones futuris tas; donde el hombre vive no aislado sino "polis", ciudad) ; donde la Naturaleza no es sino su parte. tan fuerte cia No de lo un reflejo sólo interior, duda que la conciencia arquitectónica no era jamás cabe como en (de como un animal político los tiempos modernos, como lo es también la concien poética, musical, coreográfica, etc. El nuevo de siervo la "orden", técnica, engendrado sino — los por contrario al — avances supo técnicos, no es un la técnica poner a su servicio. "orden" El "creado"; como arquitectónico es dice Santo Tomás in exterioribus rebus, quarum ipsa la consideración que hace la razón orden un ("ordo est quem causa" — "sui ratio generis", un considerando el orden que orden facit resulta de en las exteriores, de las cuales "orden" causa— se trata de un 1). No lee. In I ella misma es la Eth., mera seco, abstracto, puramente lógico o matemático, ni de un cosas "orden" mente práctico, funcional. Es un "orden" —podríamos decir— "apráctico" (valores no-práctico) : pertenece a otra escala de valores arreligioestéticos), como cuando se dice que el Arte es alógico, amoral, (ni so, práctico ni etc. ¿Cómo se manifiesta este a la psicogénesis de la encarnación "orden" tecture" en una obra en obra "orden" la mente determinada. arquitectónico? del ¿Es No nos referimos artista, sino a su realización, "orden" un temporal, o un M. Borissavliévitch, en su libro "Les Théories de V Archi Payot, 1926) insiste que "la Arquitectura es, estéticamente espacial? (Paris, 27 del tiempo, mientras si se la considera geométricamente (p. 42). Esta opinión no nos con u objetivamente, es el arte del vence. Según la teoría de la relatividad, el tiempo y el espacio no son hablando, el arte espacio" formas distintas, como lo enseñaba Kant, sino que se funden en un con tinuo de cuatro dimensiones. De hecho, en nuestra experiencia física, el espacio jamás se nos da separadamente del tiempo, ni viceversa. La coor denada del tiempo, tiene, tres. Todo otras N° (Aisthesis, La cronismo" aplicó 3, 1968, y el primero film, 28) la teoría de Einstein, función análoga a las Novelescos" tratar del "Tiempo y Espacio al . problema "asincorismo" al "imagen-color", en el p. del solución en dijimos esto Cine. para está — estéticos. en teoría debía extenderse "asincorismo" ("cora" al en la la imagen dando para griego, espacio) y del sonido se que esta nacimiento así color visual no añade Dijimos, entonces, película. fílmico, espacio del estético porque su simple sincronización con ningún nuevo elemento creativo a teoría, "imagen-sonido", contrapunto el valor el — "asin el en opinión El "asincronismo", como llaman: Lo determinar nuestra a un distinguir el film de un El "choque", o mejor dicho, el diálogo entre dos espacios (lugares) o entre un lugar o lugares y el tiempo, proporciona al espectador una nueva sugerencia ("idea") que no se contiene en los es puro reportaje gráfico. tomados pacios El aisladamente. espacial parece elemento ramente la a del apreciación imponerse en la Arquitectura más cla que espectador temporal. Sin el elemento trunca y parcial, así como si se con temporal. Los antiguos no separaban siderara en la Música sólo el factor "órdenes" dóricos y jónicos de los hablaban porque estos dos elementos, embargo, sería ésta una la Arquitectura y "modo". No se olvide en musical tienen decir "medir Para más de nuestro ya físico, lo llamamos del sea tal "tiempo artista medir) y El teoría, contigüidad discontinuo" continuo Sus a romper dos la 28 en la les da la que "asincorismo" y el y tal "lugar estéticos. discontiguo" ilimitado. no son geometría lo toma los quiere espacios física líneas sean de mente. Es Es natural creaciones razón" (p. 12) . como un ambiente Pero el Arte no es geometría, pura abstractos, sino concretos. Por esto el homogeneidad, continuidad del (lugares) para sugerirnos un realidad latín, espacial, sea en el sentido pura de homogeneidad espacios que no se contenía en contiguos e símbolos en diminutivo de "modus", que su esencia consista en puras relaciones abstracción. va el llama "Es la tarea del Arte, librarnos de la "asincronismo" homogéneo, "choque" es se "modulación" permítasenos citar unas cuantas Hablando del espacio, dijimos: "La Arte "modulari", etimológico: "modulus" citado ensayo: en el sentido el y la arquitectónico . temporal y de la mente que el aclarar nuestra continuidad que que "modulus" mismo origen el "orden" la Música. En la Música, este en rítmicamente". ("metior", medida apreciación espacio. Pondrá sentimiento en nuevo tomados separadamente. Ellos son dis concreta (así como son discontinuos dos tiempos) ; son dicen nada en contiguos, homogéneos, en nuestra mente. Pero no nos discontinuidad temporal o discontigüidad espacial, físi camente tomados. Sólo el Arte hace "hablar" a dos tiempos discontinuos o dos espacios discontigüos. El "choque" (diálogo) asincórico puede nacer "choque" o por el y un su "choque" dos espacios entre tiempo. Un solo estético" espacio no (lugares) puede o entre un producir, por sí lugar (lugares) mismo, ningún (pp. 24-25). Imaginemos un espacio cerrado, circular, sin ventanas, sin puertas, con una pequeña abertura en el cielo raso por donde entra un poco de aire y de luz. Pongamos él caso de que alguien esté condenado a este lugar. El sentimiento de aislamiento y de impotencia será total. El individuo se vuelve esclavo del espació. Abramos, ahora, una o dos ventanas, enmar barrotes de fierro. El individuo cadas con porque comunica con el espacio exterior. ya no es Hay un juego del espacio, lo cerrado esclavo entre y lo abierto, entre lo vertical-horizontal de los barrotes y lo la celda. La experiencia demuestra que el mayor castigo para es el espacio completamente Silvio Pellico). El otro cerrado. (Compárese "Le Mié extremo sería un espacio "perdido circular Priggioni" "infinito": el de un recluso , de espacio de espacio", sin referencia a un punto deter minado. El astronauta se volvería también esclavo del espacio; el "horror loci" lo oprimiría, así como el "horror oprime al recluso. un astronauta en el vacui" La Arquitectura es — en el fondo — la expresión del deseo de la lo libera del espacio, dominando a éste. El cuerpo al lugar que ocupa. Pero el hombre no es sólo el libertad del hombre: conmensurado está cuerpo; contiene un coprincipio substancial: circunscrito a un lugar. La lucha es clara: el espíritu, que liberarse de las no puede ser ataduras del lugar. Es la lucha de "Prometeo Encadenado". El Panteón L. Gengaro, en es un solo espacio. su Sin embargo, "Architettura" libro es un espacio monótono. Hay en él un como observa (Milano, Hoepli, 1946, diálogo entre la línea bien M. 63), no circular de p. y la sucesión alterna de hornacinas y vanos rectangulares; la orientación de todo el edificio en torno a un eje vertical se armoniza sus con paredes las dimensiones del diámetro y la altura de la "asincorismo" pacio cerrado, circular, Para tectónico cúpula. Nace así un espacio,' dentro de un solo sin ventanas, no citar ejemplos puede nacer de lo arriba que imposible en un es mencionado. concretos, diremos múltiples era maneras: que el asincorismo arqui del diálogo entre arcadas de diferente radio; entre el polígono de base con la curvatura de la cúpula; entre pilares, pilastras, arcos y bóvedas; entre las alturas y anchuras de la nave central y las laterales; entre la tensión de fuerzas exteriores e interiores; entré el movimiento de las masas y la autonomía de las partes; entre la estabilidad, basada en la proporción de superpuestas pero y volúmenes, y los elementos ornamentales; entre las formas agi tadas y la composición que les da unidad; entre los planos y los distintos espacios 29 a entre la forma de la planta y los límites del espacio los diferentes ángulos, como principio del diseño ar las superficies abiertas y las cerradas de las paredes; de alzado; elementos disposición; entre quitectónico; entre entre el material natural libre plano niveles; entre el asimétrico los y el artificial; y el flexible del y el volumen; entre en diferentes espacio y los vanos; entre las murallas-vidrios y las del muro; entre la estructura como elemento sólidos continuas superficies planas, de la forma y la forma misma, visible entre el color arreglo Pero etc. No existe también un asincronismo arquitectónico. (necesario un tiempo cronológico para recorrer el edificio) ni , se de trata de tiem un y heterogénea de los estados de conciencia), sino de un tiempo "estético". Para sentir estéticamente el tiempo en la Arquitectura no es suficiente sentir la "si (que po puramente psicológico es una sucesión cualitativa de los acontecimientos (Bergson) El darse cuenta de distintos niveles de conciencia que se nos dan al recorrer el edificio, no lleva consigo necesariamente la reintuición de la "idea" del autor. El espectador no sólo debe fundir en un continuo de cuatro dimensiones las formas espaciales y las temporales, sino que debe entender el diálogo de ellas, así como lo entiende en un cuadro de Braque absoluta" multaneidad de la o . superposición de Picasso, donde existe también una superposición no espacio-temporales, pero "palpable", como en de distintos la Arquitectura, niveles sino sólo sugerida. Es difícil de sibilidad la Estética de la Arquitectura enseñar mostrar en esta concreto también la ideativa. Los planos, sino ayudan para el cuadro, tal propósito, unión, no por sólo la casi impo espacio-temporal, fotografías, maquetas, filminas, etc., Todo se puede "trasladar": pero no convencen. la estatua, sinfonía, ballet, poesía, drama, novela, etc., pero el allá, en un lugar y tiempo determinados, expresando al hom múltiples dimensiones. Y como un gigante impone su voluntad. edificio está bre en sus Se dice cosa debe que "cada cosa debe estar en su espacio". estar en su Hablamos así lugar". No se dice que de una iglesia como "cada un lugar de oración; de una escuela, como un lugar de enseñanza; de un estadio, como un lugar de competencias, etc. No decimos que son un espacio de oración, de enseñanza, de competencia, etc. No obstante de nuevos espacios. Pienso es "creación" la Arquitectura que tal tracta, creación se con un espacio físico que 30 imaginario, fija del (locus) espacio— es como dirá matemático, extensión abs tampoco se le puede identificar en el cual estaría el el que que nadie con un espacio de geometría; es una extensión real El lugar parte identifica que es objeto afirmamos de las espacio, que contiene Universo, ni con el espacio cosas. en el sentido de receptáculo la — los cuerpos. Un cuerpo, moviéndose, puede cambiar de lugar, pero no abandonar el espacio. El movi puede miento se extiende por el espacio, y el tiempo será la medida de aquél movimiento. Como se ve, la magnitud, posición en el espacio y en el tiem de los cuerpos. Ahora bien, en mi opinión, la en transfigurar el lugar (o mejor dicho, la función del lugar), elevándolo del plan funcional al plan valórico, me diante el asincorismo y el asincronismo arquitecturales. (De hecho todas las clases de Arte depuran nuestras tendencias de mirar u oír sólo "prag propiedades po, etc., son creación arquitectónica consiste "objetivadamente", máticamente", física, "funcionalmente" a la Naturaleza, sea El lugar, en una obra arquitectónica sugiere mucho ve y de lo que se puede percibir recorriéndolo. ¿Qué es sea psíquica). más de lo que se lo que infinito dentro de unos límites finitos? Pero infinito potencialmente (a una cantidad se le puede añadir otra, sin fin), pero no actualmente; tal espacio es, por sí, incog noscible. Nosotros, al contrario, sentimos que la obra arquitectónica nos dice algo; lo entendemos. Entonces, la sugerencia que nace al mirar una obra que ¿Un espacio sugiere? un espacio infinito es arquitectónica es es la de una inteligible, cognoscible, porque que aparece como racionabilidad, comunes a todos los hombres, "idea" (sentimiento intuido) está unida "raison como son d'étre" humana, al ser por medio de la de todas las demás notas, la libertad, sociabilidad, palabra, religión, etc. "idea" la que da el sabor de lo infinito, siendo ella abstracta, Por consiguiente, el espacio arquitectónico "creado", supera al espacio físico donde se extienden realmente los elementos, las cosas, pero, una ya lo hemos dicho a la vez, supera al tiempo psicológico que es Es la universal. — sucesión Es cualitativa y heterogénea de los así como una casa, un lugar — de estados para habitar, "ideas" conciencia. puede encarnar dis familiar, intimi etc. Una con la comunión iglesia, lugar naturaleza, dad, defensa, alegría, presencia comunidad de los de sugerir puede fieles, de oración, de un Ser Absoluto, de auditorio para la Palabra de Dios, meditación íntima, júbilo, austeridad evangélica, etc. Una escuela, lugar de enseñanza, tintas "ideas", sin perder su función; de unidad "ideas" del ambiente familiar, convivencia humana, la función de los estadios, de las fábricas, de los hospitales, de las cárceles, etc. Una misma función con múltiples as pectos valóricos (estéticos). Es verdad que la forma sigue a la función, puede sugerir etc. pero Así se la prolongación puede también feelings. ¡No y — elevar principalmente— separar al sentimiento la función de la "idea", ("idea"). Form follows ni viceversa! simplemente Para terminar diremos que la Arquitectura no imita "orden" opuesto al de la que no es nuevo un crea a la Naturaleza. Ella superadditus naturae. La Arquitectura Ordo él. a paralelo sino Naturaleza, el primer (por favor, ¡que no se ofendan los demás artistas!) intrínseco valor por su puesto en la escala artística, no cronológicamente o "abstracción". (que es igual en todas las clases de Arte) , sino por su mayor — ocupa— 31 del color, sonido, palabra, etc. Su juego es "abs espaciales. La Arquitectura no es la hija de la geometría ("filie de la géometrie", como dijo Viollet-le-Duc) , sino su "hermana"; la geometría trata de la extensión abstracta, en el sentido Ella puede prescindir tracto"; juego de las formas propio, vicio mientras de la "idea" que "concretiza" esta extensión (sentimiento intuido). ¡Nemo architectus Por tal razón, 32 la Arquitectura ella es la primera. El "arqué". al ser nisi geometres!