16.- Canon del cuerpo humano

16.- Canon del cuerpo humano
PROPORCIÓN
Proporción es la relación comparativa de una cosa con respecto a otra o de una
parte con el todo.
Las proporciones estéticas son aquellas que se utilizan con fines
antropométricos o artísticos.
Las proporciones estéticas objetivas son las utilizadas para representar
elementos de la naturaleza. Estas relaciones proporcionales se obtienen de la
observación directa del modelo.
Las proporciones estéticas técnicas son aquellas que deducidas de las
proporciones estéticas objetivas se establecen como norma (canon) para la
reproducción artística del cuerpo humano.
Las proporciones estéticas expresivas son relaciones antinaturales (deformación
de la figura) en función del carácter simbólico que se le otorga al objeto
representado.
CANON
El canon por tanto es la norma que establece las proporciones ideales del cuerpo
humano con vista a su reproducción. El canon es un sistema de medidas que
cumple la regla de la justa relación, es decir que tomando una parte se puede
deducir el todo y a la inversa, de la totalidad se puede deducir una parte.
El canon natural es el intrínseco a cada persona derivado de su conformación
única.
El canon histórico es el derivado de la interpretación en cada momento histórico
del cuerpo humano en el arte, por ese motivo el canon evoluciona.
El canon antropométrico se determina según las medidas obtenidas por
comparación de una parte de la población. Este canon pertenece al ámbito
científico que se definió en el siglo XIX. Se suele tomar la cabeza como módulo
de comparación.
El canon antropométrico estándar o de tipo medio es de 7 y ½ cabezas.
El canon antropométrico óptimo o de tipo normal es de 7 y ¾ cabezas.
El canon antropométrico heroico o de tipo heroico es de 8 cabezas.
El canon artístico simbólico es aquel que viene determinado por componentes
ajenos a la observación directa del cuerpo. Es decir por condicionamientos
sociológicos, culturales o religiosos. En este caso las relaciones proporcionales
son simbólicas.
Ejemplos de canon artístico simbólico
1.- Bailarina de Harappa (India) 2.- Estatuilla Fang (Guinea Ecuatorial) 3.Bailarina de Tlatilco (México) 4.- Estatuilla de las Islas Kiriwina (Papúa y Nueva
Guinea)
El canon artístico modular es el resultante del interés que desde la antigüedad
ha tenido el hombre por encontrar un canon que permitiese establecer unas
medidas perfectas para representar el cuerpo humano.
El primer canon artístico modular lo encontramos en la escultura egipcia. Los
egipcios tomaron como unidad de medida el puño de la mano para representar
la figura humana. El puño es el módulo de todas las proporciones. Una
representación del cuerpo debía tener 18 puños de altura hasta la mitad de la
frente. También se medía en puños la distancia idónea que debía haber entre
los hombros y entre cualquier otra parte del cuerpo.
Según este módulo regulador la cara debía medir dos puños, desde los hombros
hasta las rodillas debería tener una longitud de diez puños y desde las rodillas
hasta los pies seis puños. En época tardía, a partir del siglo VII a. C., será
sustituido por otro de 21 puños que alargaba aún más la figura. El resultado es
que la figura se deforma-idealiza según el canon de la época.
Las deformaciones que se aprecian en las figuras la alejan del canon
antropométrico de 7 ½. Este será el modelo que pase a Grecia como origen de
los cánones artísticos modulares.
Será en la Grecia clásica donde aparezca el canon de representación del cuerpo
humano que más influencia ha tenido en la cultura occidental.
El escultor del Período Clásico (490 a 334 a.C.) Polícleto en su obra técnica “El
Kanon” determinó que el módulo de medida es la cabeza y que la altura ideal
debe ser de 7 1/3 cabezas, utilizado también por Fidias.
“Doríforo” de Polícleto. Canon de Polícleto
La evolución hacia el canon de 8 cabezas fue realizada por Eufranor, discípulo
de Polícleto y adoptada por Praxíteles y Lisipo, escultores del Período
Helenístico (334 a 30 a. C.)
“Hermes y Dionisos” de Praxíteles. Canon de Praxíteles.
Desde el fin del clasicismo hasta el Renacimiento hay un largo periodo en que
el canon evoluciona de una forma imprecisa desde el primitivismo Románico de
una sociedad de campesinos y guerreros hasta el estilo gótico, de los últimos
siglos de la Edad Media, de una sociedad urbana que propicia la aparición de las
universidades y las órdenes religiosas.
1.- Cristo románico de Torres del Río (Navarra-España) Siglo XII
2.- Majestad de Cristo en la Cruz. Museo de BB.AA. de Bilbao (España) Siglo
XIII
3.- Cruz de Berlinguieri. Lucca (Italia) Siglo XIII.
El Kanon de Lisipo y Praxíteles fue aceptado por la mayoría de los artistas de la
Grecia y la Roma clásicas e influyó posteriormente en los grandes artistas del
Renacimiento del Clasicismo.
El primer canon artístico de la modernidad desarrollado a partir de estudios
antropométricos es el de Leonardo Da Vinci basados en el Libro III, Capítulo I
del tratado de arquitectura más antiguo que se conoce, “De Arquitectura”,
publicado por el arquitecto romano Marco Vitruvio (Siglo I a. C.) que a su vez se
apoyaban en el canon de Eufranor, discípulo de Polícleto ya mencionado.
Leonardo corrigió algunas proporciones descritas por Vitruvio y añadió otras
definiendo el canon matemático que está considerado como uno de los grandes
logros del Renacimiento. En estos estudios se basa el dibujo realizado en 1490
(autorretrato de 24,5 x 34,3 cm.) por Leonardo de la figura del hombre conocido
como “Hombre de Vitruvio”
Como se puede apreciar el hombre de Leonardo con los brazos extendidos (en
cruz) inscrito en el cuadrado en rojo, tiene la misma envergadura que altura, es
decir 8 x 8 cabezas. El pubis se encuentra en el centro geométrico del cuadrado.
La línea de los pezones se encuentra a una distancia de 2 cabezas, línea
morada.
El ombligo se encuentra aproximadamente a 3 cabezas de la parte más alta.
Las piernas comienzan a 4 cabezas, línea azul, y tienen una longitud de la mitad
de la altura total es decir 4 cabezas.
La rodilla está en la mitad de la pierna, a 6 cabezas, línea verde.
Cada brazo mide 3 cabezas. El ancho de los hombros 2 cabezas.
Según Leonardo el hombre con los brazos extendidos y elevados hasta que la
punta de los dedos alcance la parte superior de la cabeza (en aspa) queda
inscrito en un círculo cuyo centro coincide con el ombligo, cruces de líneas azules
(diámetros vertical y horizontal del círculo)
La distancia entre el ombligo y las puntas de los dedos (línea verde) es igual a la
distancia entre el ombligo y la planta de los pies (Línea morada) que son el radio
del círculo.
Loa cánones académicos del siglo XIX toman a Leonardo como origen.
“David” 1501-1504 Miguel Ángel Buonarroti.
El otro Genio del Renacimiento, Miguel Ángel, también nos legó su canon de la
figura humana. Su “David” haciendo referencia directa a la antigüedad logró
superar toda la estatuaria antigua conocida alcanzando la cima del clasicismo.
Profesores de anatomía han corroborado que es un modelo de precisión
anatómica que supera cualquier prueba científica a excepción de una pequeña
imperfección en la espalda debido a un defecto del bloque de mármol que ya
había sido rechazado por otros escultores.
“Adán y Eva” 1507.- Alberto Durero.- Dos tablas separadas.
El último Genio del Renacimiento, en este caso del norte de Europa, Alberto
Durero el artista alemán más importante de todos los tiempos, aportó sus figuras
canónicas síntesis del germanismo e italianismo. Su canon de nueve cabezas
alarga los cuerpos y por lo tanto lo hace más gótico que renacentista. Las obras
a las que aplicó el resultado de sus trabajos teóricos sobre las proporciones
humanas son “Adán” y “Eva”, en realidad inspiradas en un Apolo-Venus del
clasicismo-gótico-renacimiento.
Durero un gran teórico escribió su “Instrucción para la medición” (1525) que junto
con “Teoría de la fijación” (1527) y
“Teoría de las proporciones”
(1528), constituyen un hito en la teoría del arte y son el origen de la
antropometría científica moderna.
Finalmente nos quedaría por comentar el canon artístico modular de Le
Corbusier, el “modulor” desarrollado entre 1942 y 1948, un sistema de medidas
en que cada magnitud se relaciona con las demás en función de la Proporción
Áurea pero dado que sería muy complejo de explicar sin conocimientos previos
del “Número Áureo” o “Sección Áurea” lo dejaremos para otra ocasión.
Bien, pues hecho este repaso por la historia, he dibujado unas figuras muy
esquemáticas sobre un campo gráfico de alta densidad de cuadrículas para
facilitar el “cálculo” de las proporciones de una figura según el canon actualmente
más común de ocho cabezas desde los pies hasta la parte superior de la cabeza
sin contar el pelo.
Las líneas rojas son los ejes vertical y horizontal de la figura que queda dividida
en dos partes iguales tanto en altura como a lo ancho. El cruce entre ambas
líneas señala el centro geométrico de la figura que coincide con el pubis.
La distancia entre las líneas azules es el “módulo” es decir la medida de la
cabeza.
Se puede ver que las piernas contienen cuatro módulos es decir que su longitud
es la mitad de la altura total del cuerpo.
El ombligo está a tres módulos (cabezas) contando desde arriba. Los pezones
están a dos cabezas.
Las clavículas a una cabeza y un tercio de cabeza. Los codos a tres cabezas. La
longitud de los brazos es de casi tres cabezas.
Las rodillas están en la mitad de las piernas. Es decir a seis cabezas contando
desde arriba.
La anchura de los hombros es de dos cabezas y un tercio, desde los extremos
exteriores. La anchura de la cintura es de una cabeza y casi un tercio. La longitud
de la mano es de casi una cabeza, más exactamente la longitud de la cara desde
la barbilla hasta el nacimiento del pelo.
Si considerásemos que la altura de este hombre es de 180 centímetros significa
que su módulo (la altura de su cabeza) es de 180 : 8 = 22,50. Conociendo el
canon (número de módulos) y la longitud del módulo se puede calcular el resto
de las medidas que interesen.
Inversamente si sabemos que la longitud de la cabeza de una mujer adulta es
de 20,50 centímetros podemos deducir que 20,5 x 8 = 164 es decir su altura
sería de 164 cm.
En cumplimiento de la regla de la justa relación, si sabemos que el canon de una
figura es de ocho módulos y sabemos también que por ejemplo la distancia
desde su pie hasta la rodilla es de dos módulos podríamos reconstruir la figura
completa.
Bien, pues entendido el procedimiento para calcular las proporciones dejo a
vuestra disposición figuras de mujer adulta de frente, perfil y espalda.
El canon para niños es básicamente el mismo que para adultos pero con las
diferencias propias de la edad dado que el cuerpo aún no está completamente
desarrollado.
La imagen de la derecha es de un niño de 12 años y como se ve su canon
corresponde a 7 cabezas (la longitud de su cabeza, naturalmente) Su centro
geométrico está por encima del pubis. La longitud de las piernas es
proporcionalmente más corta que en el adulto, algo más de tres cabezas.
La figura del centro corresponde a un niño de seis años. Su canon es de seis
veces su cabeza. El centro geométrico esta también por encima del pubis. La
longitud de sus piernas es de dos cabezas y dos tercios de cabeza. Sus rodillas
están ligeramente por encima de la mitad de sus piernas, a una cabeza y media
de los pies.
La figura de la izquierda corresponde a un niño de 2 años. Su canon es de 5
cabezas, como siempre consideradas desde los pies hasta la parte superior de
cráneo sin contar el pelo. Su centro geométrico coincide con el ombligo. La
longitud de las piernas es de dos veces su cabeza.
Como se puede apreciar a medida que el niño crece el rectángulo en el que se
inscribe su figura pierde su cuadratura, es decir aumenta su desproporción entre
la altura y la anchura, o sea que al crecer el cuerpo el niño se estiliza.
La siguiente composición corresponde a los cánones comparados de un hombre
y una mujer adultos y unos niños de 12, 6 y 2 años de edad, considerando que
la altura media de un español actualmente es de 177 cm, la de una mujer de 164
cm, la de un niño de doce años es de 149 cm, la de un niño de seis años es de
115 cm y finalmente la de un niño de dos años es de 87 cm.
Finalmente para ver con detalle el canon específico de la cabeza de adultos y
niño podéis revisar el apartado que dediqué al “retrato paso a paso”.
Bien, pues esto ha sido todo. Ya sé que son unas ideas muy básicas, pero esta
web está pensada principalmente para principiantes. Espero que os resulte útil.
Leer más: http://valero7.webnode.es/tecnicas/a16-canon-del-cuerpo-humano/
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