Restauración de Patrimonio Pictórico

Restauración de Patrimonio Pictórico
Recuperación de pinturas murales
El Palacio de Cerveró. Valencia
Estado inicial
Trampantojo arquitectónico del s siglo XIX
Pintura mural al seco, 6.21m x 2.64 m
Palacio de Cerveró. Universitat de València
El Palacio de Cerveró, ubicado en el casco histórico de Valencia, es una de las joyas de la arquitectura palacial valenciana. Durante los trabajos
de rehabilitación del mismo por la Universitat de
València salieron a la luz unas pinturas murales
decorativas al gusto del siglo XIX que merecían, a
todas luces, su conservación y salvaguarda para
las generaciones futuras.
En este sentido, la Universitat de València conjuntamente con el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales han querido llevar a cabo la restauración de estas pinturas
que son un testimonio de incalculable valor para el
conocimiento de lo que fue la pintura mural decorativa decimonónica valenciana.
Restos de una decoración subyacente
Estado inicial
El edificio del Palacio de Cerveró se encontraba
en rehabilitación cuando se descubrió una decoración mural, oculta hasta ese momento, en una
de las salas recayentes a la fachada.
La pintura que nos ocupa ha sufrido numerosas
intervenciones. El motivo que se ve actualmente
es una representación de una arquitectura fingida que corresponde al paramento de una sala
abierta al exterior, con una barandilla y guirnalda
superior, columnas a los laterales y un zócalo con
diseños geométricos. Sin embargo, ésta no es la
única representación del muro; parece ser que
existe otro motivo subyacente a éste del que tenemos una pequeña muestra: un fragmento de lo
que sería un bodegón.
Son varias las patologías detectadas y que repercuten en las pinturas de forma importante: grietas
estructurales y faltantes de soporte mural repartidos por toda la superficie. De forma repetitiva encontramos 10 faltantes con forma rectangular y de
unos 20 x 10 cm. aprox.
Detalle de pérdida de estratos
Por lo que respecta a los enlucidos, los principales
daños registrados son: faltantes de enlucido y
desadherencia entre los estratos que provocan
abolsamientos en el 85% de la superficie. Incrustación de elementos extraños: tacos de madera
antiguos, algunos de los cuales albergan clavos y
alcayatas.
En cuanto a la película pictórica, existen numerosas pérdidas de policromía correspondientes a las
pérdidas de preparación de yeso y enlucidos inferiores. Los restos que quedan de la capa pictórica
se presentan muy pulverulentos debido a alteración
o falta de aglutinante que han provocado pérdida
de la consistencia de la capa pictórica.
Sobre la superficie pictórica, se han encontrado
varios graffiti de operaciones matemáticas, restos
de papeles pintados con un grosor importante de
casi 1mm y con colores muy similares a los de la
pintura. Toda la superficie se encuentra cubierta de
una importante capa superficial de polvo y restos
de cola. Estudios Científicos
El primer paso ha sido realizar los estudios científicos necesarios para conocer con exactitud el estado de conservación y los componentes de las
pinturas murales.
Con este fin, se ha realizado un estudio fotográfico
exhaustivo con diferentes tipos de luz: luz normal,
luz rasante y luz UV. También se ha realizado una
reflectografía IR con el objetivo de descubrir la
existencia o no de dibujo subyacente o de otras
posibles capas de pintura.
Se han tomado muestras del mortero y del mortero
con película pictórica, con las que se realizaron:
estudios estratigráficos en el microscopio óptico,
que nos permitieron describir la secuencia estratigráfica de la pintura, así como identificar los
pigmentos y la técnica utilizada por el artista; estudio morfológicos SEM, análisis de la composición y
productos de alteración presentes en el mortero y
capa pictórica mediante XRD y FTIR.
Partes del dibujo habían perdido la unidad
Agresiones debido a desconocer su existencia
Detalle después de la limpieza con brocha suave
Proceso de intervención
Debido al delicado estado de conservación de las
pinturas murales, ha sido necesario proteger temporalmente, con papel japón, algunas zonas que
presentaban peligro de desprendimiento, para
asegurar su estabilidad durante todos los procesos
de intervención.
En los casos en los que la capa pictórica estaba
muy pulverulenta, se ha realizado una preconsolidación de la misma. Tras estas primeras intervenciones de urgencia, se ha llevado a cabo la eliminación de la capa de polvo superficial que cubría
todo el mural, utilizando brochas blandas y pinceles
de cerda fina.
El siguiente paso ha consistido en la eliminación de
todos los elementos ajenos a las pinturas como tacos de madera, clavos y alcayatas, restos de papel
pintado y parches de cemento, previa protección
del perímetro de las mismas con papel japón. Con
este mismo sistema se ha protegido el perímetro y
los bordes de todas las zonas con abolsamientos y
grietas antes de realizar su consolidación estructural
mediante inyección de morteros hidráulicos.
Inyectando el consolidante entre las grietas
Preconsolidación de los estratos
Estucado de pérdidas
También se hizo necesaria la consolidación de la
capa pictórica debido a su avanzado estado de
deterioro, marcado fundamentalmente por la
pulverulencia de la capa de pintura azul. Visto el
delicado estado de conservación de la pintura,
esto se realizó antes del proceso de la limpieza de
la policromía y mediante interposición de papel
Japón.
Una vez realizada la consolidación, se hizo el test
de Wolbers, para establecer cuál era el material
de limpieza y el sistema de aplicación más idóneo.
Con la información obtenida se ha preparado un
gel de limpieza básico.
Todas las zonas del mural que habían sufrido pérdidas de materia han sido repuestas mediante la
aplicación de mortero tradicional a base de grassello de cal y arena lavada de río, en relación 1:2
para la primera capa y 1:2,5 en la segunda.
Secuencia del proceso de intervención
Reintegración de decoraciones
Sobre esta última capa de mortero se aplicó estuco
blanco realizado con PLM-S y que servirá de preparación para el color.
Este mismo estuco PLM-S se ha aplicado con espátula en las lagunas de pequeño tamaño y los faltantes superficiales. Una vez el estuco había secado, se realizó el acabado superficial mediante la
eliminación de restos y lijado de la superficie.
Con el objetivo de recuperar la unidad visual de
la obra, se ha reintegrado cromáticamente todas
las zonas que habían sufrido pérdidas de la capa
pictórica, utilizando la información que nos daba
los restos de decoración existentes. Los materiales
utilizados para la reintegración, acuarelas, totalmente reversibles y tienen características estéticas
compatibles con el original.
Estado final
Trampantojo arquitectónico del s siglo XIX
Pintura mural al seco, 6.21m x 2.64 m
Palacio de Cerveró. Universitat de València
Consellera de Cultura y Deporte: Trinidad Miró Mira
Rector de la Universitat de València: Francisco Tomás Vert
Secretario Autonómico de Cultura: Rafael Miró Pascual
Vicerrector de Cultura de la Universitat de València: Rafael Gil Salinas
Directora General de Patrimonio Cultural Valenciano: Paz Olmos Peris
Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Carmen Pérez García
Supervisión Técnica: Carmen Pérez García, Julián Almirante Aznar
Coordinación Técnica: Jose Ignacio Catalán Martí
Coordinación Restauración: Margarita Domenech Galbis
Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Margarita Domenech Galbis, Conchin Morales Carbó, Aurora Rubio Mifsud, Antonio Pagan Pérez, María Cartaya Fabregat
Fotografías: Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales
Diseño y maquetación: Manuel Alagarda Carratalà
Deposito Legal: CS-164-08