Mural. Técnicas

MURAL
Técnicas
TÉCNICAS
ACRÍLICA
NA: Resina acrílica, de compuestos orgánicos derivados del ácido acrílico. La pintura acrílica
moderna se caracteriza por los tintes o colorantes de dicha naturaleza y por tener un aglutinante
sintético también acrílico. Es una de las técnicas más utilizadas en la pintura contemporánea y
una de las que menos problemas de conservación presentan. Su uso se desarrolla a partir de
los años 20 del siglo XX, para satisfacer expresiones artísticas para murales, que requerían
mayor resistencia que el óleo, sobre los morteros de cemento, y en clima húmedo
TG: SECO
BAJO CUBIERTA
NA: Sobre la pasta cerámica cocida (bizcocho), se aplica la decoración con pigmentos, colorantes,
esmaltes, y sobre este el barniz o vidriado.
TG: ESMALTE
CARBONCILLO
NA: Negro de carbón. Pieza de carbón vegetal empleado para dibujar. A partir del siglo XVIII se
generalizó el uso del carboncillo en la enseñanza artística. En la modernidad también es utilizado
en graffiti. Para su conservación en el tiempo, requiere ser fijado con productos sintéticos por
pulverización.
TG: SECO
COLLAGE
NA: Denominación francesa de esta técnica pictórica que consiste en la adhesión por pegamento o
encolado de elementos heterogéneos, como papel impreso, telas y otras materias, sobre una
superficie pintada, en la ejecución de un cuadro o mural. Iniciada por los cubistas, y empleada
luego en otros movimientos modernos. Presenta problemas de conservación, por la diversidad
de materiales que intervienen en su ejecución.
TG: SECO
DORADO
NA: Se entiende por dorado toda decoración que
tiene apariencia de oro, y mas específicamente
se aplica a pinturas y esculturas que tienen pan
de oro. El dorado puede estar realizado con
pinturas o con láminas de oro. Algunas
terminaciones en la pintura al fresco, se
realizaron al seco con esta técnica.
TG: SECO
Probeta de ensayo. Dorado con pare de oro.
Alumnos. Asignatura Pintura Mural
Pro. Elisa Serrano González
Licenciatura Restauración Bienes Muebles
Instituto Superior de Arte, 2005
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TÉCNICAS
ENCAÚSTICA
NA: Pintura elaborada con pigmentos, cera de abeja derretida y resina, mezcladas y usando una
paleta caliente. Se usó desde la antigüedad, sobre todo en interiores, tanto en pintura mural,
como en pintura de caballete. En el pasado siglo XX el muralista mexicano David Alfaro
Siqueiros experimentó esta técnica en sus creaciones murales.
TG: SECO
ESGRAFIADO
NA: Técnica decorativa de origen italiano utilizada para el exterior
de edificios. Consiste en la superposición en húmedo de
capas de revoques y enlucidos con diferentes colores,
generalmente blanco, rojizo, ocre o amarillo. En
determinadas zonas, según un dibujo previo, se quitan
algunas de dichas capas, con lo cual queda descubierta la
inferior, y se logra una decoración policroma, resistente.
UP: Sgraffito. Ital.
Alumnos. Ejecución de esgrafiado.
Curso “Técnicas Históricas
en Mural” Prof. Elisa Serrano
2003. Caracas, Venezuela.
D. Kortlang. 1956. Esgrafiado
Fachada de edificio. Balcón.
15 no. 962 e/ 8 y 10. Vedado
La Habana.
Decoración mural en esgrafiado
Fachadas de edificios. Barcelona.
España.
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TÉCNICAS
ESMALTE
NA Película vítrea, que mediante un proceso de
fusión se adhiere a la cerámica o a finísimas
láminas de oro, plata, bronce o hierro. Es un
vidrio reducido a polvo, compuesto por una
mezcla de plomo y bórax, a la que se le añaden
los óxidos metálicos: hierro (rojo), antimonio,
plomo y plata (amarillo), cobalto (azul), cobre
(verde). Por lo general estos óxidos quedan
transparentes, pero se vuelven opacos si
contienen zinc o arsénico. Los vidriados
translúcidos suelen denominarse cubiertas,
barnices o cristalinas, y los vidriados opacos,
esmaltes.
TE BAJO CUBIERTA
SOBRE CUBIERTA
René Portocarrero. 1967
Mural de Cerámica. Bajo cubierta. Detalle
Salón de Recepciones y Actos
Palacio de la Revolución.
Plaza de la Revolución. La Habana.
Falso fresco
USE: PINTURA A LA CAL
FRESCO
NA: Técnica tradicional ejecutada sobre un muro, u otro soporte constructivo de cubiertas y
entrepisos, que esté cubierto de morteros: revoque, enlucido y/o capa de cal fresco. Al colocar
sobre el mortero húmedo los pigmentos minerales diluidos en agua o agua de cal, por
veladuras, estos son fijados a la superficie por la carbonatación de la cal, formándose una capa
que cubre los pigmentos. La capa carbonatada que cubre los pigmentos se puede identificar
mediante un examen analítico estratigráfico. Cuando las dimensiones del mural impiden
realizarlo de una sola vez, se organizan y delimitan las áreas de mortero para su aplicación en
jornadas diarias de trabajo, empleando dos métodos diferentes: PONTATE o GIORNATE. Los
pontate y giornate se identifican a simple vista o con luz rasante, y nos indican sin necesidad de
un examen analítico que la realización pictórica es al fresco, o iniciada al fresco, con
terminaciones al seco (Técnica mixta). Cuando las dimensiones de la pared no son muy
extensas, el ambiente es húmedo, y hábil la mano del pintor se puede hacer un fresco sin
pontate o giornate.
TE: FRESCO A LA CAL
FRESCO CON GIORNATE (JORNADA)
FRESCO CON PONTATE (ANDAMIO)
FRESCO PURO
FRESCO A LA CAL
NA: Cuando los pigmentos minerales se mezclan con agua de cal para su aplicación. El agua de cal
se obtiene de la que se decanta en superficie, en el proceso de apagado de la cal (hidróxido de
calcio)
TG: FRESCO
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TÉCNICAS
FRESCO CON GIORNATE (JORNADA).
NA: Término italiano, que indica la organización y delimitación
de las áreas de enlucido a aplicar, sobre la cual la pintura
al fresco se ejecutará en una jornada de trabajo. Los
bordes de las giornate, coincide con el contorno externo o
interno de la, o las figuras, siluetas, etc., y su dimensión
varía de acuerdo a la habilidad del artista para la
realización al fresco
TG: FRESCO
Miguel Ángel Buonarroti
Juicio Final. Detalle. 1535-1541
Pintura mural. Fresco con giornate
Capilla Sextina. San Pedro. Roma
FRESCO CON PONTATE (ANDAMIO)
NA: Término italiano, que indica la unión horizontal
visible en una pintura mural que une dos jornadas
diferentes de trabajo. Generalmente esta línea
coincidía con la altura y/o los entrepisos de un
andamio (PONTATE), sobre el que se realizaba
la pintura, y puede o no tener uniones verticales
entre las uniones horizontales.
TG: FRESCO
Pintura mural. Fresco con pontate
Siglo XVIII. San Ignacio 364. Fachada.
Plaza Vieja. Habana Vieja.
FRESCO PURO.
NA: Cuando los pigmentos minerales se mezclan con agua para su aplicación
TG: FRESCO
GRAFITO
NA: Pigmento natural de origen mineral, utilizado para
fabricar lápices. Es una de las formas naturales del
carbono cristalino, siendo el diamante la otra. Es
de textura compacta, color negro agrisado y lustre
metálico. Producido artificialmente desde 1891.
Muy utilizado como material para escribir sobre
papel y sobre paredes u otras superficies
resistentes, muy raramente es utilizado como
pigmento.
TG: SECO
Escrituras de Ernest Hemingway. 1955-1960
Grafito. Detalle. Pared sureste. Baño del escritor.
Museo Ernest Hemingway. Finca Vigía. La Habana
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TÉCNICAS
MAROUFLAGE.
NA: Esta técnica se origina en el barroco, cuando se intenta transferir al muro todas las cualidades
técnicas y plásticas de la pintura al óleo en pintura de caballete, llegando a pintar fragmentos de
telas de diferentes dimensiones y adherirlos a una pared, cúpula o techo, mediante cola,
engrudo, y albayalde (mezcla de blanco de plomo y aceite de linaza). Esta técnica se difundió en
América durante el Siglo XIX y principios del Siglo XX. Los solapes de los fragmentos adheridos
semejan a distancia los bordes de las giornate.
UP: Marouflee. Fr.
Escuela francesa. 1881.
Marouflage. Detalle. Cúpula Teatro Municipal
Caracas. Venezuela.
Adiestramiento: Conservación de Marouflage
Alumnos. Desmontaje de Marouflage.
Prof. Elisa Serrano. 1995-1997.
Cúpula Teatro Municipal. Caracas. Venezuela.
Marouflee. Fr.
USE: MAROUFLAGE
Medio fresco
USE: PINTURA A LA CAL
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TÉCNICAS
MINERAL
NA: La pintura mineral se basa en el empleo de un vidrio
soluble potásico especial. La trabazón o fraguado de los
colores se verifica por reacciones químicas y formación
de silicatos. Se obtiene de la arena de cuarzo fundida
con álcalis que da un material de aspecto vítreo, el vidrio
soluble, que absorbe la humedad, y se deslíe en
consecuencia. El vidrio soluble es una cola mineral que
aglutina y pega. Para fines pictóricos se emplea el vidrio
soluble potásico.
Las pinturas a base de silicatos, se caracterizan porque
el pigmento y el aglutinante se petrifican entre si y con el
fondo, sin que se cierren los poros, por lo que las
estructuras murales son permeables a la humedad, y
muy resistente en exteriores. Esta técnica tiene similitud
con el fresco en cuanto a la resistencia en exteriores, y a
la aplicación de los colores por veladuras.
Rolando López Dirube. 1958.
Murales de silicato de potasio.
Edificio de viviendas. Fachada.
Calle 9na. No. 1503. e/ Ave. Entrada y 2da.
Casino Deportivo. Cerro. La Habana.
MIXTA.
NA: Empleo de dos o más técnicas en una
pintura. Ej.: pintura iniciada al fresco, con
terminaciones en seco.
Rolando López Dirube. 1957
Técnica mixta: Hormigón armado, mosaicos de vidrio
dorado, estructuras de bronce y pintura mineral (silicato de
etilo)
Lobby. Hotel Riviera. La Habana.
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TÉCNICAS
ÓLEO
NA: Consiste en utilizar un aglutinante oleoso (aceite
de lino cocido o de adormideras) para fijar el
color al enlucido seco o a la imprimación
aplicada sobre el enlucido. De acuerdo a las
proporciones de óleo y de disolvente
(trementina) se pueden obtener
gamas de
calidades transparente, mate y brillante. El
secado de la pintura se produce por oxidación;
es más lento que otros medios de la técnica al
seco, y la que más oscurece. No es la más
adecuada para pintar sobre muros.
TG: SECO
Probeta de ensayo. Análisis comparativo: Pintura a la
Cal (izquierda) y Óleo (derecha)
Alumnos. Asignatura Pintura Mural
Prof. Elisa Serrano
Licenciatura Restauración Bienes Muebles. Instituto
Superior de Arte. 2000.
SECO.
NA: Se agrupa bajo esta denominación, todas las formas de decoración o pintura mural ejecutada
sobre enlucido en seco o capa de cal en seco. Existen diferentes técnicas según el medio que se
utilice para aglutinar los pigmentos. Se empleó bastante para retocar sobre los frescos, sobre todo
al temple y en pintura a la cal.
TE: ACRÍLICA
CARBONCILLO
COLLAGE
DORADO
ENCAÚSTICA
GRAFITO
MINERAL
ÓLEO
PASTEL
PINTURA AEROSOL
PINTURA A LA CAL
PURPURINA
TEMPLE
TINTA
VINÍLICA
Sgraffito
USE: ESGRAFIADO
PASTEL
NA: Técnica utilizada en pintura mural para terminaciones en seco (técnica mixta), aunque no es
muy usual. Se obtiene mezclando el pigmento con aglutinante de diferentes tipos, como son,
engrudo de avena tamizado, cola, goma arábiga, emulsión de cera, siendo la más adecuada la
goma de tragacanto, para presentarlas en forma de barras. Con esta técnica se logra un aspecto
del color en polvo seco, que no oscurece, no amarillea, ni se resquebraja, pero no es resistente a
la acción mecánica.
TG: SECO
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TÉCNICAS
PINTURA A LA CAL
NA: A diferencia del fresco puro, se aplica el color aglutinado con agua de cal o cal sobre el enlucido
o capa de cal en seco. La fijación de los pigmentos se produce al fraguar el aglutinante de cal. A
simple vista se observa en esta técnica pequeños grumos de cal en superficie. La gama que se
obtiene es opaca.
UP. Falso fresco
Medio fresco
TG: SECO
Manero. Pintura a la Cal
Lobby. Hospital Fructuoso Rodríguez.
Vedado la Habana.
Manero. Pintura a la Cal. Detalle.
Lobby. Hospital Fructuoso Rodríguez.
Vedado la Habana.
PINTURA AEROSOL
NA: Pintura industrial, resistente al calor y la humedad en interiores y exteriores. Se aplica en
madera, metal, acrílico, plástico, etc. Ha sido muy utilizada para graffiti contemporáneos en
zonas urbanas, por su gran resistencia a la intemperie.
TG: SECO
PIROGRABADO
NA: Procedimiento para decorar la madera que consiste en grabar dibujos en su superficie con un
estilete (punzón) incandescente.
9
TÉCNICAS
PIROXILINA.
NA: La piroxilina proviene del algodón nitrado.
Es soluble en los acetatos de etilo, amilo,
y demás solventes orgánicos. Las
preparaciones contienen además de la
nitrocelulosa, soluciones de resinas
naturales o sintéticas. No se usa sobre
aplanados de cal o cemento, porque la
acción cáustica de estos materiales
destruye la pintura. Su uso es frecuente
sobre metales, cartón prensado, tela,
etcétera.
Rolando López Dirube. 1954.
Mural transportable. Piroxilina sobre Cartón prensado.
Vivienda. Miramar. La Habana.
PIEDRA.
NA: Material rocoso extraído de la corteza terrestre. Las rocas son compuestos minerales que de
acuerdo a su origen se clasifican en tres grandes grupos: ígneas -como el granito y el basaltosedimentarias, -como las areniscas, calcáreas, calizas, y materiales arcillosos- y metamórficas,
como los mármoles. Las rocas ígneas contienen sílice en mayor o menor proporción, son duras,
no porosas, y generalmente estables. La piedra es utilizada en realizaciones de mosaicos, y
otras expresiones artísticas modernas.
Andrés Carrillo Carrillo. 2000
Mosaico de piedra sobre poliuretano. Fachada
Mercaderes e/ O´Relly y
Empedrado. Habana Vieja
Wilfredo Lam
Mosaico de granito. Pavimento
La Rampa. Vedado. La Habana.
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TÉCNICAS
POLÍMERO SINTÉTICO
NA: Son resinas sintéticas, como los plásticos y las fibras sintéticas
PURPURINA
NA: Bisulfuro de estaño, que sustituye el oro para imitar el reflejo del bronce, y que ha sido utilizado
desde la edad media. Denominación utilizada además para identificar el polvo finísimo de ciertos
metales cómo el cromo, el aluminio, el estaño, y de ciertas aleaciones de metales, cómo el latón,
el bronce y el metal blanco, que agregado a una pintura o a un barniz, le da un aspecto dorado o
plateado. Su color puede variar del amarillo al rojo de cobre. En la actualidad se utilizan
colorantes orgánicos sintéticos para darles el color deseado, encontrándose líquidos, sólidos o
en pasta. Desde la antigüedad se ha utilizado en diferentes técnicas murales, cómo mosaicos,
óleo, etc., y en el acabado de relieves en yeso para decoraciones murales.
TG: SECO
SOBRE CUBIERTA
NA: La decoración se realiza sobre el barniz o vidriado de la parte cerámica, por lo que no es tan
resistente al uso y a la abrasión.
TG: ESMALTE
TEMPLE
NA: La técnica de ejecución, así como los materiales
que
intervienen,
son
muy
variados,
dependiendo sobre todo, de la época de
ejecución de la pintura y del medio elegido
para aglutinar los pigmentos. Los aglutinantes
más utilizados son: cola animal, caseína,
emulsiones acuosas u oleosas, huevo y
gomas vegetales.
TG: SECO
Probeta de ensayo. Análisis comparativo:
temple de huevo (izquierda)
y temple de caseína (derecha)
Alumnos. Asignatura Pintura Mural
Prof. Elisa Serrano
Licenciatura Restauración Bienes Muebles.
Instituto Superior de Arte. 2000.
TINTA
NA: Sustancia para escribir, imprimir o colorear, según técnicas e instrumentos apropiados. Sus
componentes básicos son: el colorante, el disolvente, el aglutinante, el mordiente, y otros
elementos cómo espesantes y antisépticos.
TE: TINTA CHINA Y CALIGRÁFICA
TINTA DE IMPRESIÓN
TINTA METALOÁCIDAS Y FERROGÁLICAS
TINTA TIPOGRÁFICA.
TG: SECO
TINTA CHINA Y CALIGRÁFICA
NA: Propias para manuscritos
TG: TINTA
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TÉCNICAS
TINTA DE IMPRESIÓN
NA: Para impresos y grabados.
TG: TINTA
TINTA MATALOÁCIDA Y FERROGÁLICA
NA: Obtienen su coloración por un metal, al que se le añade un ácido que actúa como mordiente.
TG: TINTA
TINTA TIPOGRÁFICA
NA: Empleada en la impresión de periódicos, y en el
procedimiento de offset. La más utilizadas en
graffiti.
TG: TINTA
Gráfica de propaganda política. 1958.
Tinta tipográfica.
Calle Masón esq. San Lázaro.
Plaza Julio Antonio Mella. Vedado. La Habana
VINELITAS
NA: Acetato de Vinilo. Se caracteriza por su resistencia al calor, a la luz, y su fácil adherencia en
empastes o veladuras a cualquier superficie.
Acetato de Vinilo Clorhídrico. Se caracteriza por su resistencia al fuego, al agua, a los óxidos
concentrados, álcalis y alcoholes, conocida comercialmente como Vinilita Clorhídrica.
VINÍLICA
NA: Resina vinílica. Polímeros sintéticos que se obtienen a partir de derivados vinílicos. Se clasifican
en cloruro de polivinilo, acetato de polivinilo, alcohol polivinílico y derivados de los anteriores.
TE: VINELITAS
VIDRIO.
NA: Materia resultante (silicio) de la fusión de una mezcla de óxidos, como los de silicio y boro, y
bases, como la sosa, potasa, cal, alúmina, litargirio, que son vitrificantes, fundentes y
estabilizantes. Es transparente, y puede ser coloreado por la adición de óxidos metálicos
(cobalto, cobre, hierro). Su ductibilidad en caliente permite darle diferentes formas. Teselas y
diferentes objetos de vidrio fragmentado de diferentes colores, se han utilizado en la técnica del
mosaico y del trencadís, y en otras expresiones modernas y contemporáneas en murales.
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