las cabezas cortadas de san pablo y san juan bautista de sebastián

LAS CABEZAS CORTADAS DE SAN PABLO Y SAN
JUAN BAUTISTA DE SEBASTIÁN DE LLANOS VALDÉS.
P os i b l e m ent e , est a s d o s p i e z a s s ean las pin tu ras más v a liosas y
con ocidas qu e at esora la Iglesia del Salv ador de Sev illa. Son obras
del pintor Sebastián de Llanos Vald és, f ir ma d as y f e ch ad a s en 167 0 .
I gn o r a mos c on c e rt e z a l a f e c h a d e n ac im ie nt o e x ac t a de e s t e a r t is t a
sev illan o, pero muy probablement e, ést a sea próx ima al 1605. P a rece
ser que fue discípulo de Herrera el Viejo, y que en 1633 poseía un
t a ller , pue s t e nemos c on st an c ia d e que en ese año contrató a un
a p r en d íz . I n ev i t ab l e m e n t e, s u s p in c ele s s e i n s p i r ab an e n cr e a dor e s
t an impon en tes como Zu rbarán, Valdés L eal, y Mu rillo, por lo qu e
algun os hist oriadores del arte lo calif ic an de art ista ecléct ico,
“…qu e
c a r ec i ó d e p e r s ona l i d a d p r op i a ” y “ …fue asimilando la moda imperant e
e n c a da m o m en t o”, s in e mbar g o t a mbi é n p od em o s c on s id e r a r a L la n os
Valdés un art ist a versát il y habilidoso t écn icament e, capaz de
of rece r
v arias solu cion es creat ivas a lo la r g o de su t r ay ec t or ia p ic tó r ic a .
Cabeza de San Juan Bautista. Sebastián de Llanos Valdés. 1670
1
E n cu a l qui e r c a s o, c a r en t e de p erson alidad, o versát il, h emos de
r e c on oc e r
que
S e b as t i án
de
L l a n os
V al d é s
se
c a r a ct er i z ó
e s p ec i a l m e n t e p or u n t e m a p i c t ór i c o c on mu cha d ev o c i ón en Sev il l a :
las
c a b ez a s
c o rt ada s
de
s an t o s
m á rt i r e s.
L os
a n t e c ed e n t es
más
i n m e d i at os a e st os d o s l i e n z o s s on u n a C ab ez a d e S an J u a n B au t i st a
de Ribera qu e se encu entra en la Ac ademia de Sa n Fernando en
M ad r id, y u na s c abez as d e Sa n P a b lo y S an Ju an B au t ista d e H e r re r a
el Viejo realizadas entorn o a 1645.
A d e m á s d e e s t o s d o s ó l e o s , L l a n os V a l d é s c u ent a c on o t r os
cuadros
c on
este
tema,
como
por
ejemplo:
una
C a b ez a
de
san
D ion is io (o s a n Lau r e an o seg ún ot r os e s tud io s o s) e n e l M u seo d e l
G r e c o d e T o l e d o, u n a c ab e z a d e s an P a b l o en e l L ou v r e, y u n a C a b ez a
d e o b isp o a t r i b u i d a er r ón eame nt e a V a l d é s L ea l , u b i c a d a e n e l M u s eo
C a món A zn a r en Z ar a g oz a.
C o mo v i en e s i en d o h a b it u a l e n t o d as l a s o b r as p r o c ed ent e s d e l
Salv ador,
la
primera
medida
fu e
somet er
a
los
cuadros
a
un a
d e s in s ec t a c i ó n p r ev en t iv a por m e d i o d e l a a pl i c a c i ó n de g a s i n er t e
( A rgón ).
A
cont inu ación
se
realiz a
un
diagn óst ico
en
base
a
la
in f ormación obt en ida del examen v isu al prelimin ar, las fot ograf ías de
in f rarrojos e u lt r av iolet as y los resu lt ados de los análisis de las
mues tras estratigráficas: una mu est ra e s t ra t igr áf ic a e s un p equ eñ o
Cabeza de San Pablo, Sebastián de Llanos Valdés. 1670
2
frag mento
tomado
de
una
laguna
de
lo
obra
qu e
conten ga
preparación y/ o imprimación, c ap a p i ct ó r i c a y bar n iz .
L a su ciedad su perf ic ial h a sido elimin ada mediant e aspiración en
ambas caras del cu adro. En el rev erso, además, se h an u t ilizado
h is op os imp r egnados en alcoh ol el bast id or
L a ob r a fu e s o m et id a a un a in t e rv enc ió n ant e r io r e n la q u e s e
reent eló y se colocó un bastidor de ma d e r a d e p i n o. T an t o e l s o p or t e
pict órico origin al como el post erior es t ela de lin o armado en taf etán.
E st a
int er v en c ión
an t e r io r
ha
s ido
d ec is iva
en
el
e st a do
de
c on s erv ación d e los cu adros. Su ef icac ia, p or ejemp lo, se h a pu est o
de manifiesto en la correcta fijación de la im primación y en el bu en
e s t ad o d e c on s e rv ac i ó n d e l sop o rt e p i ct ó r i c o.
Bastidor de madera de pino.
3
E limin ado el polv o qu e se acu mu laba en los lienz os y realiz ados
l o s p e rt i n e n t e s t e st d e d i s o lv en t es, se procede a la elimin ación del
barn iz ox idado y los repint es, y se limpia la capa p ic t órica.
L o s cu ad ros p r e se n t a ban a l g u n a s l a gun as d e p re p a r ac i ó n y c a p a
p ic t óric a q u e han sid o su bs an ad as, localiz ad as en el ros t ro, en el cas o
d e l s an Ju an Bau t is t a, y d is p e rs as por e l f on d o en e l S an P ablo .
T a mb ién s e h an limp ia d o es tuc o s d e in t er v enc ion es ant er ior es qu e
s o b r ep as ab an e l o r ig i n a l p o r m e d i o d e d i s o l v ent es y b i stu r í.
Lagunas en el cuadro de San Juan Bautista
4
Lagunas en el cuadro de San Pablo
L impia y barn iz ada la capa pict ór ica, se aplica en las lagu nas
r e e s t u c ada s
una
base
de
color
s im i l a r
al
de
la
p r e p ar a c ión .
A
c on t inu a c ió n s e r e int e g ra n las l a gu n as a b a s e d e l í n e a s y pun t os, a s í
s e c on s i gu e u n a v i s i ó n u n ita r i a d e l a o b r a s i s e o b s er v a a c i er t a
distancia, y se identifica claramente como u n a i n t e rve n c i ón s i s e
ob s erv a el r ep in t e d e c erc a.
P a ra t e rmin a r s e ap lic a un ú lt im a c ap a p ro t ect o r a p o r t o da la
superf icie de la obra mediante pu lverización.
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San Pablo. Estado final de la obra tras la intervención.
San Juan Bautista. Estado final de la obra tras la intervención.
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