Ludwig Mies van der Rohe

Ludwig Mies van der Rohe
Nació en Aquisgran, Alemania, en el año 1886, y fue uno de los arquitectos con
mayor ascendente del siglo XX.
Tras su estancia en la Domschule y la Gewerbeschule (1899-1901), ambas en
Aquisgrán, el joven Mies van der Rohe empezó a diseñar adornos de yeso para una
empresa de decoración de interiores.
En 1905 se fue a Berlín, donde trabajó primero con Bruno Paul y luego con Peter
Behrens (1908-1911), con el que también trabajaban entonces Walter Gropius y Le
Corbusier. En 1911 dirigió la construcción de la embajada alemana en San
Petersburgo. En ese mismo año se mudó a La Haya, planificó una casa de campo
para el matrimonio Kröller-Müller, que no llegó a realizarse, y conoció a Hendrik
Berlage.
En 1913 regresó a Berlín, donde abrió su propio estudio. Durante la guerra fue
destinado a Rumania. Para el concurso en 1921 de la Casa-torre de Berlín presentó,
de acuerdo con el programa, el boceto de un alto edificio de cristal consistente, en
lo esencial, en tres alas triangulares en torno a un patio circular, dedicado al
abastecimiento, y con una estructura de acero sin división alguna de altura. A esto
siguieron inmediatamente la maqueta de una elevada casa de cristal de 30 pisos
con líneas curvas e irregulares, y los diseños de un edificio de oficinas de hormigón
armado con bandas acristaladas, todo alrededor.
En 1922 se hizo miembro del "Novembergruppe" y se puso por nombre Mies van
der Rohe. Junto con van Doesburg, Lissitzky y Richter editó en 1923 la revista "G"
(Gestaltung, diseño) y trabajó en los planos de dos casas de campo hechas de
ladrillo, cuyos extensos muros y difuminadas líneas revolucionaron el concepto de
vivienda.
En 1926 fue vicepresidente de la Deutscher Werkbund, fue director de la exposición
de Stuttgart-WeiBenhof en 1927 y diseñó para ella un bloque de viviendas de
estructuras de acero. De 1927 a 1930 construyó una villa en Krefold para el
fabricante de sedas Hermann Lange, al mismo tiempo que el pabellón alemán para
la exposición de Barcelona de 1929: un espacio fluido a base de materiales fríos
como mármol travertino, cristal y acero. En 1930 concluyó la Villa Tugendhat en
Brünn, empleando por primera vez en una vivienda la solución del espacio
presentada en el pabellón de Barcelona. Como ya había hecho en las exposiciones
de Stuttgart y Barcelona, la decoración se completaba con muebles de tubos de
acero y de acero plano diseñados por él mismo.
Después de 1930 dirigió la Bauhaus de Dessau hasta que se cerró, en 1932,
fracasando en sus intentos de continuar la institución en Berlín. En 1938 emigró a
Estados Unidos y fue director del departamento de arquitectura en el que sería el
lllinois Institute of Technology de Chicago.
En 1940 presentó el plano completo para la remodelación del campus del IIT,
consistente en un complejo severo y anguloso, con edificios individuales,
articulados mediante retículos, dedicados a la enseñanza y a la investigación, y que
fueron concluidos paulatinamente a lo largo de los años ´50, como el edificio del
Metal Research, de 1943, el edificio de química y el Alumni Memorial Hall, de 1945,
y la Crown Hall de 1956, centro y punto álgido de todo el complejo. Mies van der
Rohe diseñó Ia cubierta de la casa de Edith Farnsworth en Plano, Illinois (19461951) toda de cristal, mientras que Ias terrazas, el piso y Ios techos se mantienen
"flotando" sobre el suelo mediante pilares pintados de blanco.
Otros proyectos de casas de cristal son la Casa Caine (1950) y la "50 by 50 House"
(1950-1951), cuadrada. Al mismo tiempo se levantaron rascacielos de acero y
cristal, como son Ias famosas casas de departamentos del Lake Shore Drive, de
Chicago, con fachadas cortina cuadriculadas, seguida de la casa de departamentos
Commonwealth-Promenade y los 900 departamentos de Esplanade. Entre los logros
más conocidos de Mies van der Rohe están el Seagram Building de Nueva York
(1954-1958), realizado junto con Philip Johnson, y Ia Neue Nationalgalerie de
Berlín (1962-1967).
Falleció en Chicago en 1969.
Edificio Seagram
Descripción:
Este rascacielos de oficinas edificado en Nueva York en 1958 constituye en muchos
aspectos la culminación del proceso de depuración expresiva para sus edificios en
altura que Mies van der Rohe había iniciado a comienzos de la década con los Lake
Shore Drive y había continuado con otros ejemplos de Chicago como los
departamentos del Paseo del Commonwealth y los Esplanade.
La planta del Seagram es –al igual que en los Lake Shore Drive– un rectángulo de 5
x 3 módulos estructurales cuadrados. Pero en la elevación el edificio logra su
perfección expresiva, asimilándose a una columna con sus tres partes constitutivas
clásicas. Efectivamente, al basamento, suntuosamente planteado sobre una plaza
seca de mármol con fuentes, le sigue el fuste correspondiente a la indiferenciada
sucesión de pisos de oficinas, el cual termina en un cuerpo de triple altura que, aun
continuando rigurosamente el volumen de la torre, se expresa plásticamente como
el remate del conjunto.
El minimalismo expresivo de Mies van der Rohe llega en esta obra a su máximo
grado de refinamiento: los mullions del courtain-wall son perfiles doble T especiales
que han sido adicionados en ambos extremos del ala exterior con aristas salientes
para generar un sutil subrayado de su forma. Asimismo, dicho refinamiento se
extiende a la elección de los materiales: perfilería y paños metálicos en bronce
claro y vidrio de tonos rosados contribuyen a darle a esta obra una suerte de
charme neoyorquino del cual carecen los ejemplos anteriores, más austeros en su
rigurosidad tecnológica. Como observó acertadamente su discípulo y biógrafo Philip
Johnson refiriéndose a esta obra, los juegos de luces y sombras característicos de
la arquitectura son reemplazados en ella por otro lenguaje, hecho más bien de
sutiles transparencias y reflejos.
http://www.datarq.fadu.uba.ar/datarq/obras/lcsv/homepage.html