La escuela de Barbizon: historia del movimiento "Piensa

La escuela de Barbizon: historia del movimiento
"Piensa en Barbizon, esta historia es sublime. Los que comenzaron alla (…) solo sabian esto:
la ciudad no vale nada, se trata de ir al campo(…). Decian: no vlago nada, voy a fortalecerme
en la naturaleza (Vincent Van Gogh, Correspondencia, Carta 339, Drenthe 1883). Desde Juan
Jacobo Rousseau y las 'Reflexiones de un paseante solitario' (1782) o Bernardin de SaintPierre y Paul y 'Virgine' (1788) la filosofia y la poesia hablian revelado a los intelectuales los
placeres del retorno a la naturaleza. La aparicion del fenomeno urbano y la
industrializacion naciente, durante la segunda mitad del siblo XVIII, no hi ieron sino asentuar
esta tendencia.
Las sensibilidades esteticas parecian pues estar listas para participar en una profunda
transformacion del genero pictorico del paisaje. La generacion de pintores de 1830,
arrastrada por un grupo de artistas que trabajaban en el bosque de Fontainebleau, en torno
al pequenio pueblo de Barbizon, iba a hacer que esta evolucion fuera irreversible.
Los primeros pintores de Barbizon
El tradicional viaje a Italia seguia siendo, para los artistas, un motive de confrontacion con
temas mas pintorescos.
La luminosidad de los paisajes italianos impresionaba a todos los pintores. Por lo demas, los
paisajistas no dejaban de viajar por toda Francia en busqueda de universos naturales
variados. Sin embargo, los bisques en torno a Paris - Compiegne, Villers-Cotterets, Marly-keRoi, etc- los atraian por su proximidad.
El bosque de Fontainebleau ya habia servido de entorno para las representaciones de
comidas de caza encargadas por Luis XV a Jean-Baptiste Oudry (1686-1755) y, desde la
segunda mitad del siglo XVIII, los artistas lo visitaban regularmente. El paisajista Jean-Joseph
Xavier Bidauld (1758-1846), por ejemplo, a menudo trabajaba cerca de Barbizon.
Jean-Baptiste-Camille Corot (1796-1871), al volver de Italia, llevo a sus amigos –y
particularmente al paisajista Theodore Caruelle d'Aligny (1798-1871) a los bisques de Chailly
y Barbizon. En 1831, Corot expone por lo demas 'Una Vista de Fontainebleau', tal como
Caruelle d'Aligny, en 1833. Desde 1820, otros pintores, tal como Camille Flers (1802-1868) o
Paul Huert (1803-1869), ya trabajaban igualmente como "francotiradores" en esta region.
Todos los artistas encontraban en el bosque de Fontainebleuau, temas de paisajes que
venian a estudiar y pintar directamente al aire libre. Les gustaba la diversidad de esta region,
en donde las planicies y penias estan al lado de arboles y arroyos.
En esta epoca, el padre Ganne, un ex sastre aficionado a la pintura, instala su posada en el
pequenio pueblo de Barbizon.
La posada Ganne: el nacimiento de una familia de artistas
Barbizon se conviere progresivamente en el lugar de encuentro de artistas que hasta entices
se encontraban dispersos en los bisques. La posada Ganne estuvo ciertamente en el origen
de esta convergencia, debido al calido ambiente creado por su propietario: este fomentaba
la decoracion de las paredes de todas las habitaciones y aceptaba los cuadros de sus clients
como pago o regalo: "…Una vez en la posada por la tarde, la alegria de la juventud se
imponia y la cena se comia con un apetito feroz, aguzado por el aire vivificante de los
bisques, y se condimentaba con las conversaciones mas entretenidas y con discusiones
comicas sobre los temas mas serios (Gassiers, 1907). Chailly y Marlotte, dos pequenios
pueblos muy cercanos, albegaban igualmente a varios pintores: Caruelle d'Aligny, el amigo
de Corot, se instalo en Marlotte en 1840; Theodore Roussseau (1812-1867), que se
convertira a partir de 1840 en una de las figures emblematicas de Barbizon, vivio primero en
una posada de Cahilly. Pero Barbizon, peqenio pueblo aislado y rustic, atrajo con prontutid el
afecto de los pintores.
Niclas-Louis Cabat (1812-1893), Constant Toyon (1810-1865) o Alexandre Gabriel Decamps
(1803-1860) acudian a la posada de Ganne desde 1830. Narcisse Diaz de la Pena (18071876), un artista de origen espaniol que llega a la region en 1835, compro una casa en 1840.
Heab-Francois Millet (1814-1875) y su amigo Charles Jacque (1813-1894) se convirtieron
igualmente en pilares del pueblo y alquilaron una casa en 1849, tal como Rousseau en 1847.
Antoine Barye (1796-1875), el "escultor paisajista"' como lo llamaba Eugene Delacroix,
acudia a menudo a Barbiazon; hizo estadias recuentemente despues de 1860; eb 1867
alquilo una casa en el corazon del pueblo.
Otros artistas no vvian en el bosque de Fontainebleuau, pero acudian a menudo; CharlesFrancois Daubigny (1817-1878) trabajaba ahi desde 1834, e incluso sis u amor por las ribers
del rio Oise que pinto a bordo de su barca-taller, 'Le Botin", prevalecio siempre, cada anio
hacia una estadia cerca de Barbizon. Jules Dupre (1811-1889)fue nuerosas veces infiel a su
feudo de L'Isle-Adam para encontrarse con sus amigos paisajistas.
La escuela de Barbizon y la busqueda de los real
Los denominadores communes de estos artistas, fuera de laatraccion por la alegria
campechana de la posada Ganne, se podrian resumir en tres pasiones:
- La passion por una naturaleza rustica. Huyendo de las grandes ciudades, el artista de
Barbizon es un hombre solitario en su trabajo, que busca ante todo vibrar en armonia con su
tema. Todos estos artistas, clebres o no, son hombres que aman el terrunio.
- La passion de la objetividad y de la verdad pictorica. La ausencia de concesiones con
respect al tema y la tecnica es el unico "credo" de estos pintores. Estan dispuestos – y ello
constituira la principal causa de oposicion que encontraran- a sacrificar totalmente el tema,
el relato del cuadro, para conserver unicamente el paisaje. La pintura al aire libre se
impone.
- La passion por la libertad de creacion. Cada uno de estos artistas tiene una concepcion
distinta del oficio. Rousseau admira a los romanticos, de los cuales es amigo; Decamps, en
sus cuadros orientalistas o anecdoticos, a menudo cedera a las presiones de los mercaderes;
Millet, fascinado por la vida campesina, combatira por una pintura social. Sin embargo,
todos aceptan sus divergencias y encuentra un maravilloso terreno de entendimiento en el
paisaje. Esta busqueda de la libertad los llevara a romper a menudo con los jurados de los
Salones.
El rechazo de la escuela de Barbizon por los medios oficiales
En los anios 1820, cuando se inicia la historia de Barbizon, el jurado del Salon continuaba
menospreciando el genero del paisaje. Mientras el paisaje fuera portador de un mensaje
edificante o fuera unicamente el decorado de una alegoria mitologica o de una escena
religiosa, podia ser tolerado.
Los pintores de Barbizon, consecuentes con su actitud, pretendian exponer en los Salones el
product de sus campanias al aire libre, paisajes desprovistos de tema o de anecdotas, simple
reproduccion de la naturaleza. El jurado del Salon consider estos cuadros como
simpleestudios de trabajo, inexponibles. El rechazo sistematico de los pintores de la escuela
de Barbizon duro desde 1831 hasta 1847.
Sin embargo, un conjunto de personalidades artisticas defendia a los pintores de Barbizon; la
toma de posicion de Boudelaire, en 1845, introducira la nocion de diferencia estetica entre
un cuadro "hecho" y un cuadro "acabado".
En 1847 bajo el impulse del pintor holandes Ary Scheffer, amigo de Rousseau –participan en
la creacion del Salon independiente para dejar en claro su protesta ante la actitud
intransigente del jurado y afirmar sus convicciones; lo que la Segunda Republica, tanto por
ideologia como por la evolucion de las mentalidades, terminara por reconocer oficialmente,
recibiendo nuevamente a los pintores de Barbizon en el Salon de 1848. Gracias a esta lenta
evolucion, estos ultimos que habian sido menospreciados en 1830, terminaron su carrera
cubiertos de honores. La exposicion universal de 1855 significara para ellos un triunfo. Se
convierten en miembros del jurado del Salon, a veces profesores en la Escuela de Bellas
Artes o miembros de la Academia. Sus pinturas , a partir de 1860, bajo el impulse de un
cierto numero de grandes marchands parisinos (Bouwod y alardon, Goupil, Durand-Ruel),
comienzaan a venderse… bien y caro!
En los anios de 1890 a 1900, la escuela de Barbizon batira los records de precios de venta.
En esta fecha, las donaciones Thorny Thiery, en 1902, Moruau-Nelaton, en 1906 y
Chanchard, en 1909, oernuteb ek reconocimuiento official de esta pintura y la entrada de
todos estos artistas en el Museo del Louvre.
Prefiguracion del impresionismo
La escuela de Barbizon, en su busqueda obsesiva de la realidad, e su fidelidad a la naturaleza
y su amor por la luz, prepara la ecela impresionista de 1970.
Todos los jovenes impresionistas admiraban la obra de Rousseau –quien los impactaba por
su realismo-, de Daubigny –enamorado de la luz-, de Troyon –que ya usaba la pincelada
visible-, o de Millet –que pintaba el mundo rural sin concesiones. Los impresionistas, luego,
supieron dotarse con los medios tectnicos para mejorar su objetividad pictorica: los colores
primaries, la desaparicion de las sombras, la pincelada visible y fraccionada, las sombras
coloreadas. Pero esta evolucion estetica sol pudo lograrse gracias al desbroce realizado por
la generacion de 1830 a 1850, que impuso el studio al aire libre, la naturaleza yu el no-tema.
Museo del Louvre – Pagina 4 62 Espaniol