la memoria de la arquitectura - Col·legi d`Arquitectes de Catalunya
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aà arquitectària Archivo Histórico del COAC. Foto: Jaume Orpinell (CDI) // Número 11. Mayo 2006 Una publicación del Col·legi d'Arquitectes de Catalunya el reportaje 2 PAPELES DE ARQUITECTURA, FRAGMENTOS DE HISTORIA EL ARCHIVO HISTÓRICO DEL COL·LEGI RESTAURA EL FONDO DOMÈNECH I MONTANER LA MEMORIA DE LA ARQUITECTURA la ciudadanía 4 DOMÈNECH Y EL ATENEU BARCELONÈS las publicaciones 5 VIAJES POR LA ARQUITECTURA ROMÁNICA la opinión 7 LLUÍS DOMÈNECH I GIRBAU FRANCESC FONTBONA 2 aà arquitectària LA PUBLICACIÓN DEL ARCHIVO DOMÈNECH I MONTANER ATESORAR UN LEGADO QUE ES DE TODOS Existen importantes centros de documentación de arquitectura moderna y contemporánea en el mundo. La referencia la marcan instituciones como el RIBA (Royal Institute of British Architects), con un riquísimo fondo de arquitectura británica moderna y que recientemente ha sido reconocido como biblioteca nacional, o la biblioteca del AIA (American Institute of Architects) o el Institut Français d’Architecture, de titularidad pública y que reúne un importante fondo procedente de despachos privados. El Centro de Documentación del COAC, del que depende el Archivo Histórico, se sitúa entre estos centros de irradiación cultural, y su constante labor desarrollada desde su fundación en 1969 le ha permitido reunir la más importante colección de arquitectura catalana contemporánea. JESÚS ALONSO I SÁINZ DECANO DEL COL·LEGI D’ARQUITECTES DE CATALUNYA Este suplemento lo dedicamos al fondo de Lluís Domènech i Montaner, donado por la familia en el año 2000, en cuya catalogación y revalorización ha trabajado el Col·legi, hasta la publicación de un libro sobre su indudable riqueza y la cesión de su material para una exposición en el MNAC. Con ello, el Col·legi y el MNAC, gracias al impulso de Lluís Domènech i Girbau, biznieto del arquitecto modernista e ilustre figura del catalanismo político, unen sus esfuerzos para ofrecer a la ciudadanía un pedazo de su historia, una nueva mirada que, seguro, nos ayudará a valorar el patrimonio arquitectónico como se merece. Joaquim Coll Amargós, del Ateneu Barcelonès, Francesc Fontbona, de la Biblioteca de Catalunya, y el propio Lluís Domènech i Girbau nos ayudan a glosar la figura de Lluís Domènech i Montaner. PAPELES DE ARQUITECTURA, FRAGMENTOS DE HISTORIA LAURA BAYO PERIODISTA El Archivo Histórico del COAC recibió en el año 2000 la donación del Fondo Domènech i Montaner de manos de la familia del célebre arquitecto. Más de un millar de documentos pertenecientes a cuarenta proyectos del genial arquitecto autor del Palau de la Música y del Hospital de la Santa Creu i Sant Pau y activo personaje de la vida política y ciudadana del primer tercio del siglo XX. De este fondo, datado entre 1876 y 1920, la parte mejor conservada corresponde a las denominadas “fichas del románico”: anotaciones, fotos, planos y dibujos de obras del románico catalán realizadas por él a principios del siglo XX. Lamentablemente el grueso más importante del archivo del arquitecto se destruyó tras la Guerra Civil española y la documentación de obras emblemáticas del arquitecto se ha perdido irremediablemente. Sí se conservan algunos dibujos o planos del Palau de la Música, el Hospital de Sant Pau, el edificio del Museo Tàpies o la Casa Fuster. Desde entonces, el Centro de Documentación del COAC, del que depende el Archivo, con la colaboración de Fundació Caixa Catalunya, se ha encargado de su identificación, catalogación, y restauración para recuperar su valor como fuente de estudio del patrimonio histórico de nuestro país. Escribir la historia Las “fichas del románico” están integradas por material documental que el arquitecto catalán reunió a lo largo de los viajes realizados entre 1893 y 1906 por la geografía catalana para conocer el patrimonio románico catalán. Cerca de 1.500 placas fotográficas, planos, fotografías, esbozos y otros documentos de la época integran el fondo que el arquitecto recogió con el objetivo de editar una historia del románico catalán, y que nunca pudo publicar. A pesar de ser el descubridor de los conjuntos murales de Taüll, Àneu y Brugal en 1904, seria su discípulo, el también arquitecto Puig i Cadafalch, quien en 1909 publicaría L’arquitectura romàni- ca a Catalunya, lo que provocó el abandono de las fichas de Domènech i Montaner y el entierro de sus hallazgos del románico. Lluís Domènech i Montaner, ilustre personaje de la época, fue presidente del Ateneu Barcelonès, director del Col·legi d’Arquitectes, profesor de la Escuela de Arquitectura, activo militante del catalanismo político y destacado excursionista. Sus viajes por Catalunya para radiografiar el patrimonio románico aunarían su afición por los viajes con su necesidad de búsqueda de los orígenes de la identidad catalana, junto a su exploración de formas, técnicas y lenguajes para su arquitectura. Ya en 1878, él mismo publicó un artículo titulado “En busca de una arquitectura nacional”, toda una declaración de intenciones de la necesidad de definición del arte y la identidad nacional. Un libro, una exposición Finalmente, cien años más tarde y tras un minucioso estudio realizado por Enric Granell i Antón Ramon, arquitectos y profesores de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona (ETSAB), esta documentación sale a la luz en un libro, editado por el Col·legi d’Arquitectes bajo el título de Lluís Domènech i Montaner. Viatges per l’arquitectura romànica, y como piezas de la exposición del MNAC Lluís Domènech i Montaner y el descubrimiento del románico que permite volver a reunir las fichas de Domènech i Montaner con las obras de arte de la colección de románico del MNAC. Cuando Granell y Ramon analizaron, bajo encargo del Archivo Histórico del COAC, las fichas de Domènech i Montaner, se encontraron por sorpresa material inédito del arquitecto: un prologo y un esquema del libro que preparaba cien años atrás. El resultado es una publicación que analiza la trascendencia del fondo inédito, y presenta las fotografiás i anotaciones (en catalán prefabriano) que Domènech i Montaner realizaba en cada excursión para conocer los orígenes del arte catalán. FOTO: ARCHIVO HISTÓRICO DEL COAC FOTO: ARCHIVO HISTÓRICO DEL COAC 1 SANT PERE DE BURGAL en una fotografía de 1904 1 CROQUIS de Sant Pere de Roda FOTO: ARCHIVO HISTÓRICO DEL COAC 1 DIETARIO PERSONAL de Lluís Domenech i Montaner FOTO: ARCHIVO HISTÓRICO DEL COAC 1 LA SEU D’URGELL, en 1904 FOTO: ARCHIVO HISTÓRICO DEL COAC 1 UNA DE LAS primeras fotos de Santa Climent de Taüll (1904) FOTO: CHRISTIAN RIBAS Un pasado que escribe el presente Entender el porqué de la realidad que nos rodea y valorar en su justa medida la obra de nuestros antecesores son ejes fundamentales en el proceso de construcción de nuestra identidad colectiva. Lluís Domènech i Montaner quería acercarse al románico catalán como una manera de encontrar su identidad como catalán, y a tal fin dedicó su tiempo recorriendo la geografía catalana y inventariando el patrimonio arquitectónico románico catalán. Su obra quedó arrinconada y sus escritos, sus reflexiones a pie de cada obra y los planos y alzados de iglesias que después trazaba en su despacho, guardados en cajas. Hasta que los descendientes del célebre arquitecto modernista decidieron sacar a la luz este material. Primero su hijo, Pere Doménech, ya en una edad anciana, quiso continuar la labor de Domènech i Montaner. Luego, su biznieto, Lluís Domènech i Girbau, promovió la donación de todo el fondo Domènech i Montaner al Archivo Histórico del COAC. El recorrido del legado, desde la custodia familiar hasta la conservación en las salas del archivo, permite que hoy su obra salga a la luz y pueda contemplarse y ser admirada. La obra y el arquitecto. La obra y su valor como pieza fundamental en la construcción del patrimonio histórico de nuestro país. 1 LAS SALAS DEL MNAC exponen las fichas de Domènech i Montaner COL.LEGI D'ARQUITECTES DE CATALUNYA DECANO: JESÚS ALONSO I SÁINZ I SECRETARIO: JORGE OZORES MARCO-GARDOQUI I TESORERO: JOSEP MARIA GUILLUMET I ANÉS I PRESIDENTE DEMARCACIÓNLUDEVID I ANGLADA I PRESIDENTE DEMARCACIÓN GIRONA: JOSEP RIERA I MICALÓ I PRESIDENTE DEMARCACIÓN LLEIDA: PERE ROBERT I SAMPIETRO I PRESIDENTE DEMARCACIÓN TARRAGONA: JORDI BARCELONA: JORDI aà LA PUBLICACIÓN DEL ARCHIVO DOMÈNECH I MONTANER FOTO: JAUME ORPINELL (CDI) arquitectària 3 FOTO: ARCHIVO COAC FOTO: JAUME ORPINELL (CDI) 1 PORTADA DEL libro GATCPAC. 1928-1939. Una nueva arquitectura para una nueva ciudad EL CATÁLOGO DEL GATCPAC 1 EL ARCHIVO HA DOCUMENTADO y restaurado cerca de 1.500 placas de vidrio fotográficas procedentes de las fichas del románico de Domènech i Montaner. 1 DAVID FERRER, DIRECTOR del Centro de Documentación del COAC, y Andreu Carrascal, archivero, repasan unos planos de Francesc Mitjans recientemente donados al archivo. EVA ÁLVAREZ PERIODISTA EL ARCHIVO HISTÓRICO DE LOS ARQUITECTOS LAURA BAYO PERIODISTA La sala de consulta del Archivo Histórico del COAC en Barcelona está presidida por un mueble de Gaspar Homar que había pertenecido al hijo de Domènech i Montaner. Frente a ella, una decena de muebles para planos conservan parte de los documentos que el centro custodia. En sus cajones se almacenan los dibujos de la fachada de la catedral de Barcelona (August Font, 1887), dibujos del edificio de la Universidad de Barcelona (Elies Rogent, 1862-80), los dibujos de Doménech i Montaner, el proyecto del Camp Nou (Mitjans-Soteras-García Barbón, 1954), el proyecto del Camí de Ronda de S’Agaró, en Girona (F. Folguera, 1935)... Son sólo algunos ejemplos de la diversidad y la riqueza del fondo documental de arquitectura aquí depositado. David Ferrer, arquitecto, dirige desde hace más de 30 años el Archivo, presente en todas las demarcaciones del Col·legi. Él es uno de los motores de este centro de documentación, cuya breve pero intensa trayectoria lo sitúa a la cabeza de los centros archivísticos de arquitectura del mundo. La pausada pero constante labor del archivo ha permitido reunir un fondo arquitectónico de incuestionable interés. Actualmente cuenta con más de setenta archivos profesionales, como los de los arquitectos Cèsar Martinell, Elies Rogent, Rafael Masó, Antoni Bonet, G. Rodríguez Arias, N.M. Rubió i Tudurí, dibujos de los arquitectos Gaudí, Berenguer, o Llongueras, o el fondo documental del GATCPAC o de la Exposición Universal de 1888, entre otros. Estudio, catalogación y conservación Para David Ferrer, “la custodia del fondo documental en manos del Archivo Histórico del COAC no sólo garantiza una adecuada conservación del material, sino también su estudio y difusión”. Ferrer recuerda que “toda obra importante de arquitectura ha sido generada mediante un documentación cuya importancia se pone de manifiesto en una posterior revisión histórica”. Porque la mejor manera de aportar el valor que se merece una obra es permitir su estudio, su catalogación y óptima conservación. “Abandonar en el cajón del comedor familiar los proyectos de un arquitecto es enterrar su memoria y condenarlo al olvido” advierte Jesús Alonso, decano del COAC, quien añade: “Es una obligación del Col·legi poner en valor y mantener vivo el fondo documental que integra el patrimonio arquitectónico de Catalunya”. Esta divulgación unas veces se produce en forma de trabajos de investigación o doctorados, o exposiciones, otras a través de la edición de monografías, y siempre desde la gran ventana global que supone la red virtual. Actualmente pueden consultarse on-line más de 20.566 referencias del Archivo Histórico del COAC, lo que supone la práctica totalidad de la documentación del centro. (www.coac.net/COAC/centredocumentacio). Calidad vs cantidad “En el archivo se guarda documentación interesantísima y, muchas veces aún poco estudiada” cuenta David Ferrer. “A menudo, el fondo depositado ofrece sorpresas para los propios estudiosos que realizan hallazgos de gran interés en el marco de sus investigaciones”. Para Andreu Carrascal, archivero, “el valor del Archivo del Col·legi no es tanto la cantidad de documentación sino su calidad. A diferencia de otros archivos –como los municipales- donde gestionan solo los documentos básicos de todos los edificios, el Archivo Histórico del COAC, suele tener los proyectos con documentación más variada: desde su encargo, su correspondencia, presupuestos, esbozos, hasta las diversas versiones del proyecto”. Fondos de referencia Uno de los fondos de importancia depositado en el Archivo Histórico del COAC es el fondo GATCPAC, que cuenta con planos, dibujos y documentación de la Caseta Desmuntable (1932-36), el Dispensario Central Antituberculoso (1934-38), la revista AC, o La Ciutat de Repòs i Vacances (1932-37), cuyo detallado estudio ha permitido radiografiar los primeros gestos de modernidad de la arquitectura catalana del siglo XX. En 1974 Maria Martinell i Taxonera, hija del arquitecto Cèsar Martinell i Brunet, cedió el fondo del arquitecto al Archivo Histórico. Cesar Martinell (Valls 1888 - Barcelona 1973) fue el arquitecto puente entre el modernismo y el noucentismo, estudioso de la arquitectura y escultura barroca, de la arquitectura medieval catalana, discípulo y estudioso de Gaudí, Actualmente, su obra puede consultarse a través de un itinerario arquitectónico que recorre, desde la red virtual, toda su obra (http://www.coac.net/martinell/). Las fichas románicas de Domènech i Montaner no son el único material del Archivo Histórico del COAC que estos días puede verse fuera de la sede colegial: un centenar de fotografías, croquis y planos realizados durante la primera mitad de siglo XX por los arquitectos integrantes del GATCPAC han viajado hasta las salas del Museo de Historia de la Ciudad de Barcelona (MHCB), para integrarse en la exposición GATCPAC 1928-1939. Una nueva arquitectura para una nueva ciudad. Para todo aquel que lo desee, también puede llevarse este fondo a casa, en forma de catálogo de la exposición, editado por el Col·legi d’Arquitectes. Junto al material procedente del Archivo Histórico del COAC, la muestra y el libro presentan documentación inédita depositada en otros importantes archivos, públicos o privados, vinculados a este grupo de arquitectos agrupados bajo las siglas GATCPAC: Archivo Albert Illescas, Archivo Coqueta, Archivo E. Granell, Archivo Histórico de l’Hospitalet. Ajuntament de l’Hospitalet, Archivo Histórico de Viladecans. Ajuntament de Viladecans, Archivo Josep Maria Rovira, Archivo Municipal Administrativo. Ajuntament de Barcelona, Archivo Municipal de Martorell, Archivo Municipal de Palau-Solità i Plegamans, Archivo Raimon Torres, Cité de l’Architecture et du Patrimoine, Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona, Escola Tècnica Superior d’Arquitectura del Vallès El libro GATCPAC. 1928-1939. Una nueva arquitectura para una nueva ciudad está dirigido por los arquitectos Antonio Pizza y Josep Maria Rovira, y cuenta con textos de Carolina B. García, Celia Marín, Antonio Pizza, Josep M. Rovira, José Ángel Sanz Esquide, Carles Serra, Paolo Sustersic y Enric Ucelay-Da Cal. Se trata de un volumen de 336 páginas, en doble edición catalán-inglés y castellano-inglés, que reúne cerca de 300 imágenes entre planos, dibujos, o fotografías. Los cinco capítulos presentan la situación histórica previa al GATCPAC, la composición del grupo, referencias ilustradas de todas sus obras y proyectos, la difusión de este movimiento desde la revista AC, y el mobiliario y el diseño de interiores. BERGADÀ I MASQUEF I PRESIDENTE DEMARCACIÓN L'EBRE: CARLOS VERGÉS I ALONSO I VOCALES: JORDI SARDÀ I FERRAN / SANTIAGO CERVELLÓ I DELGADO / JOAQUIM FIGA I MATARÓ / ELSA IBARS I TORRAS I COL.LEGI D'ARQUITECTES DE CATALUNYA Plaça Nova, 5, 08002 Barcelona I Tel.: 93 301 50 00 I Fax.: 93 318 60 29 I www.coac.net / PUBLICIDAD: Zeta Gestión de Medios. Tel.: 93 265 57 27 4 aà arquitectària LA PUBLICACIÓN DEL ARCHIVO DOMÈNECH I MONTANER DOMÈNECH Y EL ATENEU BARCELONÈS FOTO: ARCHIVO HISTÓRICO COAC FOTO: ARCHIVO HISTÓRICO COAC JOAQUIM COLL I AMARGÓS COMISARIO DEL ANY ATENEU La noche del 25 de mayo de 1906 Domènech i Montaner, en calidad de presidente del Ateneu Barcelonès, dirigía unas palabras, primero en catalán y después en castellano, para dar la bienvenida al líder republicano Nicolás Salmerón y otros parlamentarios que visitaban la ciudad con motivo del homenaje a la Solidaridad Catalana, el amplio movimiento catalanista transversal surgido a raíz de la Ley de Jurisdicciones. 1 DOMÈNECH I MONTANER en la Catedral de Tortosa En un momento de enorme efervescencia social y política, el Ateneu inauguraba su nueva sede social: el caserón del neoclásico palacio Savassona, en la calle Canuda, donde hoy sigue estando, al cabo de cien años. No era la primera vez que Domènech presidía la más importante de las instituciones ciudadanas barcelonesas. En 1898 había iniciado un prestigioso recorrido como figura prototípica de la sociedad civil catalana, hecho que le permitió ocupar la presidencia del Ateneu hasta 7 veces en diferentes periodos, concretamente entre 1898-1900, 1905-1907, y 1912-1915. Seguramente el famoso arquitecto encontró en la vida de ateneo, a partir de 1904, un refugio ante un catalanismo que, en manos de la Lliga Regionalista, se estaba derechizando y que obedecía cada vez más a una estrategia de lucha partidista. Pero esta desafección no ocultaría que, en los años del cambio de siglo, Lluís Domènech había jugado un papel protagonista en las filas de los que apostaban por la participación política y electoral del catalanismo, junto a figuras más jóvenes como Prat de la Riba y Verdaguer y Callís. Tanto desde la Unió Catalanista como, sobre todo, desde la presidencia del Ateneu Barcelonès Domènech se situó en el epicentro de todas las tensiones de aquellos años. Firmó el Mensaje de los cinco presidentes entregado a la Reina regente en noviembre de 1898 en el que se pedía la creación de organismos autonómicos. Comprometió institucionalmente el Ateneu con el movimiento de insumisión ciudadana conocido como el tancament de caixes. Y en las elecciones generales de 1901 salió escogido diputado a Cortes por la candidatura de los quatre presidents, junto con el popular doctor Bartomeu Robert y con los fabricantes Albert Rusiñol i Sebastià Torres. Fueron, pues, los primeros diputados elegidos en representación del catalanismo organizado. En 1904, después de las presidencias del mismo Robert, del literato Picó i Campaner, del historiador Ramon d’Abadal y del poeta Joan Maragall, Domènech i Montaner volvió a ser escogido presidente del Ateneu. Había sido uno de los dirigentes de la Lliga escindidos de este partido en abril de aquel mismo año en disconformidad con la intervención filomonàrquica de Francesc Cambó ante el joven rey Alfonso XIII en ocasión de su visita a Barcelona. FOTO: ARCHIVO HISTÓRICO COAC 1 DOMÈNECH I MONTANER tuvo una intensa actividad en la sociedad catalana de la época 1 ESBOZO de Sant Climent de Taüll La trayectoria personal de Domènech resume bien la evolución del catalanismo. De acuerdo con su nueva opción política, ahora dibujaba la cabecera de la publicación republicana y catalanista El Poble Català, como años atrás lo había hecho con La Veu de Catalunya y, más anteriormente, con La Renaixença. taner es el presidente indiscutible de la operación más importante de la historia del Ateneu Barcelonès, la compra del Palau Savassona. La espaciosidad del nuevo edificio y su centralidad urbana, situado a dos minutos de la plaza Catalunya, permitieron dos cosas: subrayar la excelencia de la Biblioteca del Ateneu, y reforzar el papel de la entidad como espacio de encuentro de los núcleos intelectuales y políticos catalanes. Todos los presidentes del Ateneu, al comenzar el curso académico, pronunciaban un discurso inaugural que constituía un hecho relevante en la vida social de la entidad. Las anteriores intervenciones presidenciales de Domènech, en 1898, 1899 y 1904, habían tenido un tono de reivindicación política a partir siempre del recurso al pasado medieval. Ahora, pero, desengañado de la actividad política, centró su actividad en la investigación y en los trabajos histórico-artísticos. En la sesión inaugural del curso 1905-1906, que tuvo lugar en octubre, leyó la introducción de su Història de l’art romànic a Catalunya, una obra en la cual trabajaba desde hacía años y que debía ser publicada en breve. Desgraciadamente ni las actas de secretaría del Ateneu recogen el discurso presidencial de Domènech ni el trabajo llegó a publicarse nunca. Fue la última de las intervenciones inaugurales en el sala de cátedras de la antigua sede que el Ateneu ocupaba, desde su constitución en 1872, en la Rambla dels Caputxins, compartiendo edificio con el Teatro Principal. De este modo podemos afirmar que Domènech i Mon- DESDE LA PRESIDENCIA DEL ATENEU BARCELONÈS DOMÈNECH SE SITUÓ EN EL EPICENTRO DE TODAS LAS TENSIONES DE AQUELLOS AÑOS LA TRAYECTORIA PERSONAL DE DOMÈNECH RESUME BIEN LA EVOLUCIÓN DEL CATALANISMO A partir de 1908 la vida del Ateneu pasó a regirse mediante el mundo de las peñas. La llamada “Penya Vella”, integrada por personalidades que se identificaban con la sensibilidad decimonónica frente al emergente y agresivo noucentismo que dirigía Eugeni d'Ors, regirá los destinos de la entidad hasta el final de la Gran Guerra, bajo la dirección alternativa del doctor Roca i Heras y de Domènech i Montaner. En este sentido, el discurso inaugural que éste pronunció en 1912, otra vez en calidad de presidente, titulado Conservar la personalitat de Catalunya, refleja cuál era, desde hacía tiempo, el estado de ánimo de Domènech, y que ya no variaría hasta su muerte. Domènech reclamaría el retorno a la actuación política de los hombres que, como él y los de su peña, no tenían partido tomado, que eran “de independiente posición privada, amantes de la tierra y tolerantes en ideas políticas y religiosas”. Y acabaría recriminando a la Catalunya de la Lliga y la noucentista el hecho de haberlos excluido de la vida pública. GRÁFICO / NOAH GRAÑÓ aà LA PUBLICACIÓN DEL ARCHIVO DOMÈNECH I MONTANER arquitectària 5 RESTITUIR UN CAPÍTULO PENDIENTE FOTO: SERVEI DE PUBLICACIONS DEL COAC ENRIC GRANELL ANTONI RAMON RESPONDE SERVEI D’ATENCIÓ AL CIUTADÀ DEL COL.LEGI D’ARQUITECTES DE CATALUNYA ARQUITECTOS A menudo los más importantes aspectos de los grandes arquitectos permanecen escondidos. La imaginación del artista se nutre con materiales que sólo él sabe ver, y cuando las biografías nos hablan de las obras nos hacen creer que salen de la nada. Pero eso no es cierto. SOY UN PARTICULAR INTERESADO EN TEMAS DE ARQUITECTURA Y QUERRÍA SABER SI PUEDO ACCEDER AL ARCHIVO HISTÓRICO DEL COAC. ¿TENGO QUE PAGAR ALGUNO TIPO DE CUOTA? La tradición de la Edad Media fue, para el arte de la segunda mitad del siglo diecinueve, uno de estos componentes. Un aún joven Lluís Domènech i Montaner así lo reconoció en su manifiesto "En busca de una arquitectura nacional". Recolector impenitente, a lo largo de su vida Domènech llegó a reunir un inmenso archivo de fichas, escritas y dibujadas, y de fotografías que conformaban una telaraña que alcanzaba todos aquellos aspectos que según él definían la época: geografía, toponimia, heráldica, bellas artes, artes decorativas... La donación que en el año 2000 hizo Lluís Domènech i Girbau del archivo de su bisabuelo al Archivo Histórico del Col·legi d’Arquitectes permitió el estudio de un fondo documental inédito. En el mapa de este fondo, la investigación sobre la arquitectura catalana de la alta edad media tomaba una especial importancia. Lluís Domènech i Montaner inició este trabajo por un deseo genérico de conocer el arte de los míticos orígenes de la nación catalana; pero no cabe duda de que pensaba publicar los datos en un libro. Lo estuvo preparando durante años, pero nunca lo editó. Lluís Domènech i Montaner. Viatges per l'arquitectura romànica recoge estos estudios. Las pistas sobre la forma definitiva que el arquitecto quería dar al libro eran escasas: un índice esquemático que se iba deshilando hasta desvanecerse y las primeras páginas del primer capítulo. En cambio disponíamos de un amplio material clasificado alfabéticamente: siete ficheros y unas cajas con unas 1.500 placas fotográficas tomadas por el arquitecto y su hijo Pere. Muchos datos que nos han permitido reconstruir la formación de dicho fondo documental. Afiliado desde su juventud a las sociedades catalanistas de excursionismo científico, Lluís Domènech aprendió a conocer el territorio viajando. Nuestro libro dibuja los itinerarios de sus visitas a los monumentos. De 1893 a 1906 Domènech anota minuciosamente sus impresiones, producto de una mirada sensible y científica a la vez. Primero es un pequeño EL COAC 1 PORTADA DEL LIBRO "Lluís Domènech i Montaner. Viatges per l'Arquitectura Romànica", editado por el COAC cuaderno –el Dietari de 1893– después son fichas donde se perfila un método de análisis. Describe el camino, indica cómo llegar; explica la situación, el emplazamiento, escribe o dibuja, insiste en la topografía y en el efecto del edificio en el paisaje. El conjunto lo dibuja en planta y secciones acotadas. También incluye las partes diferenciadas de la iglesia, fundamentalmente el claustro y el campanario. Las anotaciones escritas explican la construcción, el material, el color, la estructura y el estado de conservación. Domènech pone un énfasis especial en ilustrar los detalles ornamentales. Aparte del método de trabajo es preciso remarcar la calidad del resultado: la viveza del texto, la belleza del dibujo y de las fotografías. Todos son documentos inéditos, que no sólo tienen un valor arquitectónico, mostrándonos unos edificios hoy desaparecidos o restaurados, sino también el valor de su plástica fotográfica y de la información etnográfica. Los viajes por el románico de Lluís Domènech i Montaner se entrecruzan con su biografía polifacética de político, historiador y arquitecto. Así, la confección del dietario se inicia en el año 1893, justo el año posterior a las Bases de Manresa. La vida del político interrumpe en la del historiador en el año 1901 cuando es escogido diputado en la candidatura de los quatre presidents. Contrariamente, cuando en 1904 abandona la Lliga Regionalista disconforme con la dirección de Prat de la Riba, vuelve al trabajo sobre el románico, poniendo en marcha las campañas más intensas que concluyen súbitamente en 1906. Un año después de crearse el Institut d’Estudis Catalans Domènech queda marginado. Con el apoyo oficial de Josep Puig i Cadafalch –el antiguo discípulo predilecto– publicará a partir de 1909 su Arquitectura romànica a Catalunya. Los comentarios de Domènech arremeten contra una política cultural "vanidosa" y guiada a satisfacer intereses personales y desaprueba no sólo el contenido, sino la mala calidad editorial de los libros de Puig. Don Lluís siente que la publicación de su trabajo está herida de muerte en el pequeño mundo editorial catalán. La publicación de este libro restituye una pieza en el rompecabezas de la historiografía del arte catalán que tal vez haga reconsiderar la narración histórica establecida. Y a la vez también nos tendría que ayudar a ver la arquitectura de Lluís Domènech i Montaner con una nueva mirada. El Archivo Histórico forma parte del Centro de Documentación del COAC y está abierto y es de acceso libre para todo el mundo interesado en sus fondos, sea o no arquitecto. La consulta de documentos es gratuita, excepto en los casos en que haga falta hacer una investigación específica por parte del personal técnico del Archivo, en cuyo caso habrá que pedirlo por escrito. Se pueden consultar todos los fondos, excepto la documentación que aún no haya sido catalogada, aquella que contenga datos personales, la documentación original con graves problemas de conservación o aquella que por circunstancias extraordinarias se encuentre temporalmente excluida de consulta. En el caso de los fondos resultado de una donación, habrá que, además, respetar las condiciones impuestas por los donantes. Los fondos también se pueden consultar a través de la página web del COAC, www.coac.net (ARCHIVO) y acceder al detalle de la documentación catalogada. No existe servicio de préstamo para el público en general, pero sí un servicio de reprografía con unas condiciones específicas: DLa gestión reprográfica es de control exclusivo del Archivo. DLos costes del servicio corren a cargo del usuario. DNo se pueden reproducir documentos que por características de antigüedad, tamaño o malas condiciones del soporte lo hagan desaconsejable a criterio del jefe del Centro de Documentación. DEs preciso cumplir, en todo caso, la normativa vigente sobre propiedad intelectual. Servei Atenció al Ciutadà. Tel. 900 501 382. email: [email protected] GRÁFICO / NOAH GRAÑÓ 6 aà arquitectària PUBLIRREPORTAJE REFUERZO DE LOS TECHOS La degradación de las vigas por el paso del tiempo, la humedad, los parásitos u otras causas, provoca la disminución de la capacidad portante de las vigas, hasta el punto que puede producirse la rotura de las vigas y el posible colapso de la estructura. Ante la necesidad de reforzar vigas de hormigón afectadas por patologías estructurales como la aluminosis, la carbonatación u otras causas, Séneton comercializa Extend, una solución rápida, sencilla y económica. La firma, que importa en exclusiva este producto, considera que Extend es muy superior al resto de sistemas de refuerzo de vigas, por su sencillez de puesta en obra, ya que no precisa soldaduras o tornillos. Además, también se utiliza para reforzar vigas de madera deterioradas por la humedad o atacadas por los parásitos. La viga Extend se compone de dos o tres piezas de sección rectangular que, ensambladas de forma telescópica, forman una viga de gran rigidez. Se apoya en dos soportes situados en los extremos de la viga y sujetos a la pared o elemento resistente con anclajes de tipo químico o mecánico. Una vez colocada la viga, se retaca el espacio entre la viga Extend y la que se quiere reforzar con mortero especial para la transmisión de las cargas. La viga reparada con Extend es una sustitución funcional que no tiene en consideración la colaboración de la viga reparada, por lo que es capaz de asegurar la estabilidad del forjado en el caso de pérdida total de resistencia de la viga afectada. El sistema consiste en una sustitución funcional de las viguetas deterioradas mediante la colocación, bajo las mismas o flanqueándolas lateralmente, de vigas de aluminio Extend, capaces de asegurar la estabilidad del forjado en caso de pérdida total de resistencia de la vigueta afectada. También se puede hacer la sustitución física si las condiciones del edificio lo permiten. La característica fundamental del sistema es la viga Extend, que está formada por dos o más perfiles de sección rectangular con caras de grueso variable. Estos perfiles de diferente sección se introducen uno dentro del otro de forma ajustada y telescópica, formando una viga de gran rigidez. El sistema presenta dos variantes. El primera es el sistema viga bajo viga, en el que se coloca la viga Extend bajo la vigueta de refuerzo mediante el retacado del espacio entre ambas con mortero de retracción controlada. El segundo sistema es el de viga entre dos vigas. En este caso, se coloca bajo la vigueta deteriorada una bandeja en forma de U que transmite las cargas a dos vigas de refuerzo Extend, situadas a ambos lados de la vigueta, a través de unos perfiles transversales o traviesas apoyadas sobre ambas y dispuestas cada metro. La transmisión de cargas se consigue con el retacado de mortero de retracción controlada. El ajuste y cuelgue de los perfiles transversales a la viga Extend se realiza unas abrazaderas en forma de omega sujetas entre sí con varillas roscadas, que sirven a su vez para graduar la altura de las traviesas. aà LA PUBLICACIÓN DEL ARCHIVO DOMÈNECH I MONTANER arquitectària 7 UNA APROXIMACIÓN DESDE LA DISTANCIA FOTO: ARCHIVO COAC LLUÍS DOMÈNECH I GIRBAU ARQUITECTO Hay diversas formas de aproximación a la personalidad de Domènech: la historia familiar, la profundización erudita en la obra poliédrica, el personaje como “hombre universal”, etc. Pero lo que más me fascina es aquella que intenta identificar el arquitecto con cada uno de sus edificios. O sea, repetir la secuencia de razonamientos que explican el porqué de cada proyecto. Este método se aplicó en los cursos monográficos sobre Domènech i Montaner de la Escuela de Arquitectura de Barcelona en los años 1995-96 y fue excelentemente desarrollado por los estudiantes después de visitar alguna de las obras. El análisis del proyecto del Palau de la Música Catalana fue uno de los motivos de estudio. En él se consideraron aspectos como las especiales y reducidas condiciones del solar; el comprimido programa que exigía el Orfeón y la imprevista necesidad de crecimiento del auditorio en vísperas de la inauguración; la coordinación conceptual y formal entre tipología, acústica y estructura de la sala; la relación entre interior y exterior manifestada en las dos fachadas; los episodios espaciales de la escalinata y de la boca del escenario... Eran tantos los condicionantes del proyecto, tantas las huellas intelectuales dejadas por el arquitecto en su razonamiento arquitectónico, y tan claro el recorrido seguido en la síntesis de la forma, que uno se siente inmerso en el proceso proyectivo a pesar de ser consciente de la imposibilidad de repetir los procedimientos o de conectar, desde la óptica del siglo XXI, con el espíritu de la época de Domènech. Se trata, evidentemente, de un ejercicio académico para ejercitar el razonamiento y el sentido crítico, ya que el paso de la historia se demuestra inexorable para poder “pensar” como Domènech i Montaner. A pesar de la distancia abismal entre los conceptos ornamentales del arquitecto modernista y la idea de una arquitectura posracionalista con otros paradigmas conceptuales y formales de la cual somos herederos, siempre se produce la tentación de resuci- el de O. Wagner, V. Huerta o C.R. Mackintosh, se puede considerar paradigmático de aquellos valores intrínsecos que resituaban la arquitectura en las coordenadas que los estilos históricos académicos habían olvidado: el pensamiento lógico, la necesaria sujeción al sentido común y la aplicación de los descubrimientos científicos y técnicos; la reflexión sobre la pertenencia a un lugar y a una cultura como expresión natural y “económica” de la arquitectura; la vieja idea de la utilidad, la de la construcción del refugio. Ideas que en el magma cultural del siglo XIX, Domènech intentó teorizar en su conocido manifiesto de La Renaixença, y llevar a la práctica, en una síntesis radical, presentada en el Café - Restaurante de la Exposición Universal de 1888. Asimismo, sería poco inteligente negar la distancia que separa las ideas de Domènech de las de los arquitectos de hoy. Pero ¿los cambios arquitectónicos que se producen en el transcurso del tiempo, no son, en realidad, “versiones” de la mencionada estructura nuclear de la disciplina? Eso explicaría que una obra como el Palau de la Música, cargada de ornamentación, sea admirada actualmente como una creación de precisos y estrictos razonamientos arquitectónicos, a diferencia de la visión inmediata de los noucentistas de la época que sólo distinguían la quincallería. 1 EL PALAU DE LA MÚSICA CATALANA, hoy es uno de los escenarios de la ciudad tar el viejo discurso de la permanencia de las características disciplinarias de la arquitectura vitrubiana y hacer la transposición temporal. Esta operación aplicada al Palau ya se hizo en la “recuperación” de Domènech de los años 60, en la consideración del autor del Palau casi como un “lecorbusierano avant la lettre”: cuando se comparaba la estructura de pilares independientes de la fachada, la fachada como “muro-cortina” etc., en una retórica, positiva en aquel momento, de autolegitimar las dos épocas arquitectónicas. Todo ello hace del Palau de la Música Catalana un proyecto extraordinariamente moderno, próximo a las preocupaciones actuales. Hoy en día, la cultura mediática ha arrinconado estas disquisiciones y la arquitectura ha sido asimilada a las mismas leyes de la moda del vestir, de la televisión o de la publicidad. Volvamos sin embargo a Domènech i Montaner considerando su personalidad, pero también su adscripción a los movimientos europeos conocidos como Art Nouveau, resultado de la compleja suma de una serie de “revoluciones” (la socioeconómica - demográfica, la tecnológica, la filosófica referida al carácter laico de la racionalidad y funcionalidad). El “modernismo” de Domènech, como Si a partir de la triple definición vitrubiana (utilitas, firmitas y venustas) intentásemos llevar esta estructura al presente, hablaríamos de función, entorno y sostenibilidad pero considerando estos tres elementos como una “segunda derivada” de sus equivalentes de la época domenequiana. Entre los ejes del lugar y la función situaríamos la historia, entre la función y la sostenibilidad encontraríamos las técnicas aplicadas, entre sostenibilidad y lugar veríamos el confort burgués. Historia, técnicas aplicadas y confort sería una forma de definir la arquitectura de Lluís Domènech i Montaner, desde el Hospital de Sant Pau hasta la casa Navàs de Reus. LA BATUTA DE DOMÈNECH FOTO: ARCHIVO COAC FRANCESC FONTBONA BIBLIOTECA DE CATALUNYA El Modernismo catalán se caracterizó, entre otras muchas cosas, por el renacimiento de toda una serie de bellos oficios –artes decorativas o aplicadas, en otras maneras de designarlos– que enriquecieron la nueva arquitectura de aquella época y le dieron aquella dimensión de arte total que profetas del arte como Richard Wagner habían predicado. Sin embargo todos estos artistas y artesanos del Modernismo, cuando se ponían al servicio de la construcción de un edificio, en lo que era la síntesis más completa de las artes plásticas modernistas, necesariamente se convertían en músicos de una gran orquesta que tenían que someterse a la disciplina marcada por el director. Lluís Domènech i Montaner fue un director “de orquesta” muy destacado, y un director, además, que interpretaba sus propias partituras. A sus órdenes, eficazmente auxiliado a menudo por otros arquitectos como su hijo Pere Domènech Roura o su yerno Francesc Guàrdia, actuaron escultores de gran calado como Eusebi Arnau o Miquel Blay, otros menos conocidos hoy pero imprescindibles en aquella época, como Diego Massana o Alfons Juyol, y aún otros más, entonces principiantes, que llegarían a ser figuras internacionales, como Pau Gargallo. La colaboración entre arquitecto y escultores era mutuamente respetuosa: así como Antoni Gaudí marcaba férreamente a sus colaboradores las formas exactas que quería a su edificios y los escultores eran meros brazos ejecutores del arquitecto, Doménech, en cambio, dibujaba en los alzados unos croquis indicativos de lo que quería y los artistas los interpretaban concertadamente, pero traducidos a su propia personalidad. En el caso de Blay, entonces un escultor de gran fama, su papel correspondería, siguiendo el símil musical –al grupo (1907-08) de la esquina del Palau de la Música Catalana–, al de un concertista invitado que toca con la orquesta pero no integrado en ella. Un papel solista similar es el que tendríamos que atribuir unos años atrás a Josep Llimona escultor del impresionante ángel del cementerio de Comillas (1896). Otro gran nombre del arte como Ramon Casas, cuando colaboró con Domènech –en los murales de la Fonda España (1902-03)–, parece que se sometió más a una idea prefigurada por el arquitecto que en soluciones propias. Un artista polivalente, si bien eminentemente ebanista, Gaspar Homar, tuvo una presencia muy destacada en más de una obra de Domènech, y un joven pintor, después bastante notable, Francesc Labarta, dibujó, según parece a su aire, las composiciones de varios plafones cerámicos del Hospital de Sant Pau. 1 EL ARQUITECTO modernista se ayudaba de grandes maestros DOMÈNECH DIBUJABA CROQUIS INDICATIVOS DE LO QUE QUERÍA Y LOS ARTISTAS LOS INTERPRETABAN CONCERTADAMENTE Otros artífices tenían menos margen de creación porque su actitud ante el arte era más la de unos magníficos ejecutores que no la de creadores. Así podríamos conceptuar colaboradores de Domènech como el vidriero Antoni Rigalt, los mosaicistas Lluís Bru y Mario Maragliano –parece ser que más creador el primero–, o la casa de cerámica Pujol y Bausis. El resultado siempre era una gran aportación al mejor Modernismo, el arte que singulariza el renacimiento de la creatividad artística catalana, en un cambio de siglo especialmente importante para el conjunto de la historia del arte occidental, una de las épocas que, seguramente, serán juzgadas por la posteridad como periodos de oro del arte, al igual que lo habían sido el Renacimiento o el Barroco. 8 aà arquitectària PUBLIRREPORTAJE LA ENTREVISTA PILAR ALMAGRO DIRECTORA GERENTE DE VERTISUB S.L. ESPECIALISTAS EN OBRAS DE ALTO RIESGO VertiSub es una empresa del sector de la construcción y la industria especializada en trabajos considerados de riesgo. Compaginar trabajos en colectores y minas aéreas o sumergidas, trabajos presurizados en coronación de tuneladoras, hormigonado desde helicópteros o regeneración de hormigón submarino requiere lograr una organización en la que el personal dé lo mejor de sí. Pilar Almagro es la directora gerente de esta compañía que hoy es referente en España en su ámbito. Díganos Sra. Almagro: Pilar Almagro Trabajos de consolidación, adecuación y regeneración de minas y colectores. Zunchado de chimenea mediante fibra de carbono. ¿Como consigue VertiSub realizar obras de tanta especialización y de tan alto riesgo potencial? Afrontando la obra con ausencia de prejuicios en la búsqueda de soluciones, comprendiendo la obra más allá de su aspecto puramente material. Los hombres y mujeres VertiSub –nos alegra tener cada vez más mujeres en obraposeen esa excelente cualidad que es el espíritu de superación, dan más de lo exigible por contrato y en las obras difíciles ven un reto. Es frecuente en la empresa apreciar el orgullo del trabajo bien hecho “esto lo hice yo” o “eres un artista”; con preparación técnica, métodos, medios y este espíritu podemos afrontar obras complejas. Les han concedido varios premios a la innovación, el más importante el pasado año, el premio CIDEM. No es frecuente ser modelo de innovación en estos sectores, ¿por qué es innovadora VertiSub? Innovar es una tendencia innata en el hombre y se produce de manera natural si en el trabajo creamos el marco propicio para que florezca; sobre todo respetamos la dualidad de la naturaleza humana cuya parte espiritual demanda una actitud creadora. La conciencia de estar creando implica nuestra personalidad hasta la médula y permite convertir la actividad laboral en logro profesional formando parte sustancial del logro personal. La obtención de beneficios empresariales se facilita de este modo. ¿Qué beneficios cree que aporta la innovación?. La innovación produce riqueza y progreso social. España sufre una productividad preocupantemente baja; en este sentido los empresarios hemos de comprender que el Hidrodemolición a 2000 atmósferas en el proceso de regeneración de hormigón sumergido. G.R.I. Grupo de Rescate Industrial en paradas industriales y grandes obras. conocimiento, la investigación y la innovación son variables económicas esenciales de nuestro quehacer. La innovación genera o aumenta las capacidades de la compañía que es lo esencial para la consecución de beneficios sostenibles en el tiempo. ¿Y la seguridad laboral? La seguridad laboral ha de estar inmersa en el proceso productivo y no en paralelo. Se habrá conseguido cuando no sea necesario elaborar un Manual de Seguridad independiente Rehabilitación de patrimonio arquitectónico. Torres de la Sagrada Familia. del proyecto de obra. De arriba hacia abajo tenemos un amplio –a mi juicio excesivo- cuerpo normativo si tenemos en cuenta que el 93% de las empresas del sector de la construcción tienen menos de 9 trabajadores. Aplicar los criterios de seguridad de arriba abajo implica despotismo ilustrado “todo para el trabajador pero sin el trabajador”. Eso no funcionó, no funciona y no funcionará nunca con los humanos. En el trabajador está la clave de la seguridad y ése es otro enfoque, de abajo arriba. NO EXISTE LUGAR INACCESIBLE, SINO MEDIOS TÉCNICOS Y HUMANOS INSUFICIENTES VERTISUB S.L. AVENIDA RÍO RIPOLL, 19 - CAN MASACH · 08291 RIPOLLET BARCELONA · Teléfono: +34 93 594 20 90 · Fax: +34 93 692 95 59 · email: [email protected]
