Descargue la guía de estudio

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\Isa PortiM de .. _ ...... fr,,,,, loodm. 1988
tIe ~Q. ' Oc/III. obraI de A, fIuIoch, S. Patterson.),I. CoIksIIaw
A medla~os de la década del 80. un empresario
<nglés llamado Charles Saalchi, aueno de un empOriO
publlcitarlo.lundÓ on espacIo de e~poslclon en lo Que luera una fabroca de p.nlUras En 1985 la conVI!lld en una 91gantesca sala de eXPOSICiones para albergar alll su colección privada y realizar mues·
Iras de las liltlmas tendenCias del arte ¡oternaCtonal. Las d>menSlones de esle espacio, comparables
sOlo a algunos espacIos neoyor~onos, no tenia precede01es en el limblto artlstlco londinense. Hasta
el momento. las grandes coleCCiones de arle eran manejadas por museos como la Tale Gallery o la
Natlcnal Gallery ent!e otras.
El heChO que un coleCCIOnIsta prIVado abriera at pLibllco un espacIo de estas carac1erlsllCas. tuvo
Sin duda un Impacto en el mediO altistlco Inglés. la coleCCIón Saatchl. ubrcada en et barrro de
Saonts John's Wood, alejada del area de tas gaterlas mas prestigiosas ~como las de COlk Streetj
sentO un precedente no sólo en la manera de hacer eXPOSICIones, SinO que diO pie para que el arte
del momenlO no se lImitara a los espacIos estableCidos.
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La Galeria Saatchl se convlIlIO en un lugar de gran aSiduidad e InfluenCia para los estudiantes de
arte, Una muestra de ello lue la e~posiClón Arle Neoyorkmo Actual (New York Art Now) enlre septiembre de t987 y abril de 1988 en la cual se podiao ver obras de Rocen Gober. AShley Blckerton
y Jefl Koons. Con esta mueSlra. se logró agl~trnar una selle de obras Que 'confirmaca o esclarecla
las preferenClas- de ona generaCión de ~rTls!as ~n fillmaciOn, segun Richard Slone
A frnales de 1988 un grupo de estudiantes de arte de Goldsmlths College.liderado por Damien
Hrrst,
orgaOlZÓ ona e~POSIClón que muestra hasta qué punto la "manera" Saatchl habla
marcado la necesidad de acm nuevos espacIos para el arte. Con~encidos de
que sus Obras no tendrian cabida en los espacios de exposición convenCionales. cuscaron uno de los tantos edIfiCIOS vacantes del este de Londres La
receSión económica de la era Thalcher, la QUlecra de !abocas y el gran
colapso del proyeC10 de desarrollo finanCiero de los Oockland's ofrecia
gran valledad de espacIos ~acios y de grandes dImenSiones. Ideales para
tal Irn.
El grupo de 16 estudiantes de segundo y tercer ano. asl como unos pocos
reCién egresados, lograron Que una empresa en Quiebra les cediera temporalmente un depÓSito, AlU se llevó a cabo Freue. la expOSICión Que marcÓ
el Inicio de una nueva generaCión de artistas ingleses, La Iniciatrva de
eStOS artistas no se "milO a eXh,CI¡ su obra, Sino que se ocuparon del despliegue publlcitallo del evenlO. hasta
ese entontes. una actividad eXClUSIva de las Qalerlas comerCIales.
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A esta exposICión, siguieron airas de similares características, consolidando la obra de éstos y
otros arTIstas asl como la carrera de jóvenes curadores. Los artistas de la exposición Freeze no
son susceptibles de ser encasillados por rótulos, debido a la diverSidad de mtereses y 11eterogenel'
dad de sus propuestas. Comparten un Iflterés por la estética urbana donde lo culto y lo popular se
confunden. Las estrategias publicitarias y la autopromOClón los conVierten en
peQuei'IOs. pero exitosos empresarios de SIIS obras.
En 1990. Damien Hirst ya hacía parte de la coleCCIón Saatchl. En los
ailos siguientes, otros artistas de la misma generaw)n como Rachel
Whlteread, Marc OUlnn. Gavm Tllrk o Gary Hume entraron a engrosar
una de las coleCCIones de arte mas Importantes del Reino Unido -sino
del mundo-. creando así un boom a nivel internacional de estos artistas. Saatchi se espwalizó en patrocinar el arte joven brl1amco, convirtiéndose asi en su gran mentor.
Uno de los aspectos en lOS Que cOlllclden la mayorla de los
Gary Hume. Tréboide Ires hG¡as (detallel, 1994.
artistas de esta generación es Que cuestionan el arte.
demuestran una gran adaptabilidad a los mediOS publiCitariOS
y comparten la 'conviCCIón de Que el impulso creativo no corresponde a una especie de inmortalidad" según N. Wakefleld'
Hibridación en el Arte y el POP desmitificado
Los artistas Ingleses de la exposición SeleCCIón Múl/lple no pertenecen a una escuela ni constituyen un fT1(lvimiento artístiCO. Sus propuestas se caractenzan por mostrar una gran diversidad tanto técnica como temática
en donde se eVidencia un interés por la expenencia mdlvidual:
Se trata de un grupo heterogéneo. nacidos en la década del 60. Todos ellos Henen una formación artística universitaria (caSI todos poseen estudios de postgrado) a diferenCia de las generaciones anteriores. Se les ha querido agrupar bajO el nombre de GoldsmllflS (una escueja de arte) o baJO Frecze o Brilliant. (ambas, e~posicio­
nes en las Que varios han estado presentes) Sin embargo lodos estos nombres fracasan al no poder abarcarlos
a todos.
Algunos de estos artistas trabajan a partir de la cultura popular, los estereotipos
de la clase obrera mglesa o las estrategias Visuales de los tabloides. elementos
Que los acercan al mOVimiento POP de los 60's como es el caso de Gavln Ttlrk.
Ablgall lane, Cralg Wood. Sarah lucas O Gary Hume, qUien usa barnices industflales para refemse de manera irónica a aspectos de buen o mal gusto. SI
bien es cierto Que el POP esta Imptlcilo en el manejo de la imagen plana, es
un POP desmitificado el arttsta se distancia y es un tercero (algUien Que no
tiene una formactón artistica) QUien elige los colores por él.
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Por otra parte. el POP es una fuente liberadora para el arte de los 80's ya
Que es a partir de él que se produce un reciclaje de los medios visuales masIvos como la fotograffa. la Impresión múltiple o la publiCidad. según Richard
Flood.
EXiste también una actitud irreverente hacia el arte del pasado (bien sea de la
última década o aun m~s reCiente). Se hace énfasis en el proceso de la obra
y no en el resultado final. lo cual produce un arte precaflo y con frecuencia efímero con el que se evidencia una provocación IntenCional. la cual no está exenta de humor corrosivo.
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POP. 1993 (m~n iQur de cera de sí mismo como Sid Vitious • integlante de ~ Pistolsl y TItulo. 1990.
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Lane . p.el. "Luna de 25 Vallos". un vIdeo. en las Que las polillas
estan condenadas a momo eclipsadas POI la lur eléC1rlca.
Mlchael Lancly. conmov ido con los despIdos masIvos de obreros.
barre y amontona cientos de hombrecltos de papel recortado. Su
lunci6n arlistica está mimetlzada con la de un barrendero unrlor'
mado. Los materiales usadOS alH son simples y la propuesta no
requIere de mayor análisIs para ser enlendlda. Para Landy. tomo
para otros artistas. el mensale debe ser claro y direc to. Con freo
cuencia, el humor y ta ironla son Ingredientes Que permiten eluCIdar una segunda intenCión y una capaCIdad de autocrilrca mordaz,
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RACII El WIlITEREAO
LeJOS de la InlOlmahdad y el arte Irreverente de artIstas de su generacIón. Rachel Whiteread se empeCIna en trabalar
t~cnlcas escultÓricas tradIcionales. usando malerlales mas perdurables como yeso, reSina, concrelO o caucho.
Desde iniCIOS de su carrera mostro un gran interés por elementos de uso doméstICO donde estaba t¡lc_tamente ImpllClla
la llgura humana eran objetos como armarios. bafteras y co lchones.
En 1993 rea l_ló lO que seria una de las obras mas polémIcas del arte Inglés de los
90's, Se Irala de Casa (House). realizada a partir de mé10dos que habla usado en
obras anlerrores, en la que hace un vaCiado interior de una casa V,ctoriana.
Una manzana de un populOSO bamo del este de Londres. de casas Idénticas.
construidas como una solUCIón gubernamental de VIv ienda. iba a ser demolida en su
total,dad, Mientras la cuadra desaparecia paulatinamente. la casa del ~ 193 se
convertia en un bloque de concreto, Los espacIos una Val habItados. se iban
llenando. hasta converllrla en una fortalara. Siendo la última casa en ser demolida.
dejO una Impronta emblem~llca y desoladora de un lugar que habla perdIdO su
lunClonalrdad Al destruir sus muros. estos descubrlan un espacIo sohdllicado que
mostraba helmente detalles de puertas y venlanas, ahora ineXIStentes, La Casa
logra 51mbolllar de manera poétIca la tOSl, SOCIal de la década de los 80.
Esta obra fue demolIda en enero de 1994. a pesar de la controverSIa Que causó su
destrUCCIón.
Biblio(rJfia
NeaI ~I •fI>d>fI~, As...ce 91 SdMIa. OISlt\lf'[R- Ilouonanl Themes mNi 0111>0 1m. ~" MUl«Jm & $(ri¡¡I ... Garden. SmI1llDniMr II1$Iltullon.
Wa~ D.C, 1996
Sar.h ~ SJo.a lnft51edw"tffl· rI-. SWt;iJiCol/e(tKJ¡J¡¡! /JmJsII M ofMl SI:)'s, 1 _ . 199!