Santa Bárbara (estudio preparatorio)

Santa Bárbara (estudio preparatorio)
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Número de catálogo:
D06068/88
Título:
Santa Bárbara (estudio preparatorio)
Fecha:
1773 c.
Serie:
Cuaderno italiano, p. 88
barcelonesa de Federico Torelló, la pintura fue adquirida en
2001 por el Museo del Prado. Es innegable la relación formal
entre el dibujo del Cuaderno italiano y el óleo, así como la similar
actitud y caracterización de la santa.Como posible fuente de la
imagen, Wilson-Bareu apuntó el mármol clásico de Juno Cesi del
siglo II a.C., integrado en los fondos del Museo Capitolino, una
escultura admirada y elogiada por Miguel Ángel como "la más
bella obra que había en toda Roma".
Técnica:
Sanguina
La representación a sanguina de una cabeza femenina clásica,
dibujo de la página 63 del Cuaderno italiano, se ha considerado
inspirada en el mismo modelo de la Juno Cesi y,
consecuentemente, también se vinculó al proceso creativo de la
pintura de Santa Bárbara.
Soporte:
Papel verjurado ahuesado
En el anverso de la hoja, parte derecha de El sueño de san José o
La muerte de san Francisco Javier (estudio preparatorio), D06068/87.
Medidas:
186 x 129 mm
Bibliografía:
J. Wilson-Bareau, "Una santa mártir, h. 1771-1775", en Goya: el
capricho y la invención. Cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas,
Madrid: Museo del Prado, 1993, p. 116, il. 66 (p. 96).M.B. Mena
Marqués, "'Cinco son las Llagas'", en El Cuaderno italiano
1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado,
1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos
del Museo del Prado, 2008, p. 27.
Procedencia:
Colección particular, Palma de Mallorca; Edmund Peel Fine Art,
Madrid, 1993; Fervisa S.A, herencia de Manuel Villaescusa,
Madrid, 1993; Museo del Prado, 1993.
Forma ingreso:
Donación por Fervisa S.A. (fondos del legado Villaescusa) al
Museo de Prado, 22-10-1993. Fervisa S.A. adquirió el Cuaderno
italiano a Edmund Peel Fine Art en conformidad con el
dictamen favorable del Patronato del Museo del Prado; acuerdo
del Real Patronato de 30-06-1993.
Obras relacionadas:
PINTURASanta Bárbara, 1773 c.
Gud 102 // GW 162
M.B. Mena Marqués, "El Cuaderno italiano. Museo del Prado
(F.A. 1732). Transcripción anotada", en El Cuaderno italiano
1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado,
1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos
del Museo del Prado, 2008, p. 60.
A. Ansón Navarro, "De nuevo en Zaragoza (1771-1774). El
coreto del Pilar", en Goya y Aragón: familia, amistades y encargos
artísticos, colección Mariano de Pano y Ruata 10, Zaragoza: Caja
de Ahorros de la Inmaculada de Aragón, 1995, p. 105, il. 64 (p.
104).
Museo del Prado, P07794
ESTUDIO PREPARATORIO
Cabeza femenina clásica (Juno), 1771-1773 c.
Cuaderno italiano, p. 63
Museo del Prado, D06068/63
Observaciones:
Estudio preparatorio para la pintura de Santa Bárbara realizada
por Goya en torno a 1773. Procedente de la colección
P.E. Mangiante, Goya e Italia, Zaragoza: Diputación Provincial,
2008, p. 257, il. 340 (p. 264).
A. Reuter, "El Cuaderno italiano de Goya", en J. Sureda (ed. lit.),
Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner,
2008, v. 2, p. 87, il. 6 (p. 90).
C. Monterde y R. Gallego, "Las páginas del Cuaderno italiano", en
J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en
Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 104.
J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en
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Aragón y Turner, 2008, v. 1, p. 103 (nota 11), il. p. 273.
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