TEMA 1. LAS CUALIDADES DEL RITMO

3º E.S.O. Música. Temas 1 y 2
TEMA 1. LAS CUALIDADES DEL RITMO
1. LAS CUALIDADES DEL SONIDO
No todos los sonidos son iguales y es por eso que tienen diferentes características:
1. Si observamos al tocar un teclado o un instrumento de placas, al desplazarnos hacia la
derecha del instrumento, es decir, hacia la derecha del instrumento, el sonido se hace
más “fino” o agudo, mientras que al desplazarse hacia la izquierda se hace más
“grueso” o grave. En este caso, se está se está produciendo una variación en la cualidad
del sonido que denominamos altura, y que nos permite clasificar los sonidos en graves,
medios o agudos.
2. Si golpeas con más fuerza con la baqueta, obtienes un sonido más fuerte; mientras
que si lo haces suavemente, el sonido es más suave. La cualidad del sonido que varía es
la intensidad, y nos permite clasificar el sonido en fuerte, medio fuerte y débil. Se mide
en Decibelios.
3. Al tocar dos instrumentos diferentes (xilófono y metalófono) la sonoridad cambia. A
esta sonoridad cambia. A esta sonoridad o “color” que caracteriza al sonido de cada
instrumento y nos permite distinguirlos auditivamente la denominamos timbre. Se
mide en Segundos.
4. Finalmente, observarás que los sonidos en el metalófono se mantienen más que los
que tocas en el xilófono; es decir, que duran más. En este caso, estamos haciendo
referencia a la cualidad que sonido que llamamos duración, que nos permite clasificar
los sonidos en cortos o largos. Se mide en Hertzios.
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Representación gráfica de las cualidades del sonido:
Para representar la altura hacen falta 3 elementos:
Clave, pentagrama y notas
Para representar la duración utilizamos las figuras y sus silencios.
Para indicar la intensidad en música:
Muy fuerte, fuerte, medio fuerte, suave, muy suave, cada vez más fuerte, cada vez
más débil (con su correspondiente grafía o signo musical).
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Esquema en los Anexos
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2. LA MÚSICA EN EL CINE
“The winner is…!” Es la tan esperada frase para los nominados la noche de los
Óscar en Hollywood. Una de las veces que se nombra hace referencia a la música como
uno de los elementos de la película que juntamente con los ruidos y diálogos forman la
banda sonora (en el argot cinematográfico soundtrack). Por lo tanto, desde el punto de
vista técnico entenderemos que banda sonora es todo el soporte sonoro que
acompaña a la imagen: música, efectos de sonido y diálogos.
Normalmente, y con raras excepciones, el término alude solamente a la música
de un film o a la comercialización de los temas musicales de una obra como
videojuegos, programas de televisión y radio. Desde un punto de vista musical, se
entiende como banda sonora original (B.S.O.) aquella música tanto vocal como
instrumental compuesta expresamente para una película, cumpliendo con la
función de potenciar aquellas emociones que las imágenes por sí solas no son
capaces de expresar.
2.1. GÉNEROS CINEMATOGRÁFICOS
Alguna música cinematográfica puede intercambiarse y ser válida para otra
película, pero normalmente cada género cinematográfico tiene un tipo de música que
ayuda a crear una atmósfera propia. Algunos de estos géneros cinematográficos pueden
ser:
Western
Histórico
Comedia
Ciencia ficción
Musical
Aventura
Bélico
Amor
Suspense
Fantasía
De todos los géneros cinematográficos, el musical se considera como el
espectáculo total por la combinación de la comedia o el drama, la danza, la pintura y,
obviamente la música. A pesar de todo, este género es posiblemente uno de los menos
valorados por el público, por la transformación del realismo mediante la danza y la
música hacia un mundo imaginativo y fantástico. Musicales destacables son, Cantando
bajo la lluvia (1952), Siete novias para siete hermanos (1954), West Side Story (1961),
New York, New York (1977), “Mouline Rouge” (2001)…
Como ejemplo de estos géneros tenemos las creaciones de algunos
compositores más importantes para música de cine:
El sonido disonante y amenazador de los instrumentos de cuerda en la película
de Hitchcock “Psicosis” (1960), con música de Bernard Herrmann.
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La famosa melodía de tono “heroico” (interpretada por una sección de viento,
metal y percusión) del tema principal de la trilogía de “Indiana Jones” (1981, 1984,
1989), de Steven Spielberg, con música de John Williams.
En la película “El bueno, el feo y el malo” (1966), de Sergio Leone, con música
de Ennio Morricone, se encuentra la melodía más silbada de la historia del cine y una de
las más representativas del género del Oeste (western)
El sonido electrónico (sintetizadores y otros) de “Blade Runner” (1982) sirve
para reflejar un mundo futurista, donde robots, llamados “replicantes”, son tan
inteligentes como los ingenieros que los crearon. La música es de Vangelis, famoso por
la conocida película “Carros de Fuego” (1981).
En España podemos destacar la figura de Alberto Iglesias Fernández, un
compositor donostiarra que ha ganado numerosos premios nacionales y reconocimientos
internacionales de cinematografía por sus creaciones. Así podemos observar algunos
trabajos destacados de entre su toda su carrera artística, en películas como “Todo sobre
mi madre” (1999) “Hable con ella” (2002), “Volver” (2006) y de Pedro Almodóvar,
“Lucía y el sexo” (2001) de Julio Medem, “La camarera del Titanic” (1997) de Bigas
Luna, “Comandante” (2003) de Oliver Stone, “El jardinero fiel” (2005) de Fernando
Meirelles y “The Argentine”(2008) dirigida por Steven Soderbergh.
2.2. MÚSICA DIEGÉTICA Y MÚSICA INCIDENTAL
No intentamos mostrar una completa tipología de música para el cine, pero sí
podemos establecer una diferenciación sencilla sobre los dos tipos de utilización
principales de este tipo de música. Nos estamos refiriendo a la música diegética y a la
música incidental.
Música diegética: se conoce también como música “realista”, ya que el sonido
proviene de una “fuente” que está dentro de la película. Por ejemplo, la pareja
protagonista bailando al son de una orquesta de baile en un salón. Famosa es la película
Casablanca. En el café de Rick, el pianista interpreta la canción As time goes by.
Normalmente, se muestra esa “fuente” a través de un plano inicial (el piano, una
orquesta…).
Música incidental: es cualquier música que sirve como comentario dramático y
no puede justificarse “dentro” de la película. La música incidental es con frecuencia
"música de fondo", y crea una atmósfera para la acción. Si dos amantes dan un paseo en
barca por un lago y se escucha una romántica melodía interpretada por un violín nadie
pensará que el violinista está escondido detrás de la barca tocando tal melodía.
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TEMA 2. EL RITMO.
El ritmo es uno de los elementos primordiales de la música; de ahí que algunos hayan
dado en llamarlo el “motor de la música”. Pero el ritmo no es algo exclusivamente
musical; podemos encontrarlo en la naturaleza (la sucesión de los días y las noches, las
estaciones del año…) o en nuestro cuerpo (el corazón late con un ritmo, la respiración,
etc…).El ritmo está presente en el lenguaje, en el teatro o en el cine (ritmo escénico) y
es la base de cualquier danza o baile.
1. EL PULSO
El pulso musical se puede definir como un latido regular y constante que está presente
en todo tipo de música.
2. EL TEMPO
La velocidad del pulso es lo que denominamos tempo.
Indicaciones de tempo:
Presto, Allegro, Andante, Adagio, Largo, Accelerando (acc.), Ritardando (rit.)
Las indicaciones de tempo no son exactas. Una pieza para piano con la indicación de
allegro no sería interpretada con la misma velocidad por dos pianistas diferentes. Por
ese motivo, se utilizan indicaciones metronómicas; por ejemplo, la indicación = 120,
significa que se debe tocar con una velocidad de 120 pulsos por minuto.
3. ACENTO Y COMPÁS
El pulso, como tal es algo neutro; es decir, al marcarlo, todas las pulsaciones son
iguales, no se diferencian en forma alguna. Sin embargo, toda música lleva implícitos
ciertos acentos o puntos de apoyo. Es similar a lo que ocurre con el lenguaje, donde
unas sílabas se acentúan más que otras. Así nace el compás.
El compás organiza los acentos de una manera regular dentro de una serie de
pulsos. En función de la distribución de esos acentos, tenemos diferentes tipos de
compás:
Binario: acento cada DOS pulsos
I I I I
Ternario: acento cada TRES pulsos
I I I I I I
Cuaternario: acento cada CUATRO pulsos I I I I I I I I
Algunos estilos musicales utilizan siempre el mismo tipo de compás. Por ejemplo, el
merengue, un tipo de baile latino, está en compás binario; un conocido baile de salón
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que utiliza el compás ternario es el vals; mientras que la mayor parte de la música que
sueles escuchar en la radio (pop, rock…) está en compás cuaternario.
Los compases se representan mediante un quebrado o fracción. El numerador
indica el número de pulsos o tiempos que tiene el compás.
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4
2 tiempos
3
4
3 tiempos
4
4
4 tiempos
El denominador indica el tipo de figura que vale un tiempo. En música se asocia cada
figura a un número. Este viene dado por el número de figuras en que se divide una
redonda.
Observa que la negra se identifica con el número 4; por tanto, la figura que vale un
tiempo es la negra.
Utilizando las equivalencias entre las figuras, podemos encontrar múltiples
combinaciones dentro de un compás. Por ejemplo:
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4. EL RITMO
Podríamos definir ritmo como esa combinación de sonidos de diferente duración que
fluyen alrededor de un pulso. El ritmo ha existido siempre; sin embargo, las figuras y
los compases son el invento de los músicos para poder representar gráficamente el
ritmo. Habitualmente asociamos el ritmo a los instrumentos de percusión. Pero no
debemos olvidar que las melodías también tienen ritmo.
Cuando realizamos varios ritmos diferentes simultáneamente, se produce una
polirritmia. En algunas culturas, como la africana, encontramos gran riqueza rítmica y
poliritmias muy complejas.
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