tema41_Historicismo. Arquitectura Hierro y cristal

Tema 41: ARQUITECTURA. HISTORICISMO. EDIFICIOS DE HIERRO Y CRISTAL. EL
MODERNISMO.
Los cambios del mapa europeo tras la caída de Napoleón y el advenimiento de la burguesía al poder
provocan un fuerte interés por conocer las raíces históricas medievales, que tienen su reflejo en la
revitalización de los estilos históricos: neorrománico, neogótico, neobizantino, etc...
Es por ello que los arquitectos románticos de la primera mitad del siglo XIX revivieron simultáneamente
varios estilos históricos como el neobizantino, neorrománico, neogótico, neorrenacentista, neobarroco y los
derivados del arte oriental. Pero podemos encontrar diferencias nacionales. Los ingleses resucitan el estilo
gótico en las “Casas del parlamento” de Londres, mientras que su imperio colonial les proporciona un
exotismo que plasman en el “Pabellón del Príncipe de Gales”. Franceses y alemanes prestigian también el
gótico acabando edificios inconclusos y edificando iglesias nuevas. En España, el medievalismo se
regionaliza. Asturias recupera el neorrománico en la “Colegiata de Covadonga”. Sin embargo, será el
neomudéjar el estilo que mejor defina el historicismo español, adaptándose a estaciones y plazas de toros.
Estos edificios se desarrollaran bajo dos principios inmutables: el uso del ladrillo y las decoraciones basadas
en paños de sebka, yeserías o alicatados.
Los progresos siderúrgicos de la revolución industrial posibilitaron en la segunda mitad del siglo XIX la
utilización de hierro en la construcción. Las vigas de hierro eran más baratas, más ligeras y más rápidas de
montar. Primero se construyeron puentes y torres como la “Torre Eiffel”. Seguidamente, coincidiendo con las
mejoras del vidrio se instalan en mercados, estaciones de ferrocarril y pabellones. Estos avances, unidos a la
invención del ascensor propiciaran la invención del rascacielos. Los orígenes del rascacielos tienen mucho
que ver con el incendio de 1871 en Chicago. Los forjadores de la escuela arquitectónica de Chicago van a ser
William Le Baron Jenney y Louis Sullivan. Sus edificios se reducen a un armazón metálico, compuesto
por pilares y viguetas, que permite abrir grandes ventanas apaisadas en el exterior. La distribución es siempre
idéntica: locales comerciales en los bajos, oficinas en los pisos y servicios en la planta alta.
Los problemas estilísticos que preocupaban a los arquitectos del siglo XIX encontraron una primera
respuesta en la estética del Modernismo, en la cual se enlazan el culto al naturalismo y la aplicación de la
tecnología del hierro. Este movimiento ornamental, rompe con la tendencia historicista. El Modernismo se
caracteriza por el uso de la línea sinuosa basada en elementos de la naturaleza. Las manifestaciones más
celebradas se dieron en el campo de las artes aplicadas. El belga, Víctor Horta da las claves innovadoras
como son la supremacía de volúmenes curvos, empleo de hierro en soportes, barandas de escalera, balcones
exteriores y la renovación total del espacio interior al prescindir de pasillo y habitaciones en fila. El español
Antoni Gaudí está considerado como la mente más creativa de la arquitectura contemporánea. En sus inicios
profesionales diseña algunos edificios historicistas como el “Palacio Episcopal de Astorga” de estilo
neogótico, sin embargo pronto evoluciona al modernismo, como puede verse en la cripta y en el parque
Güell en los que ya están todos los rasgos que lo definen en su madurez, como los arcos parabólicos, las
columnas inclinadas, las paredes y techos ondulados ó el empleo de materiales tradicionales como la piedra
de Montjuïc, el ladrillo o los fragmentos de cerámica de colores. Otros ejemplos importantes son “Casa
Batló”, “Casa Milá” ó la “La Sagrada Familia”.