apariencia desnuda marcel duchamp

VER AQUELLO. OCTAVIO PA Z Y EL ARTE
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ENCIA DESNUDA. MARCEL DUCHAMP
APARIENCIA DESNUDA
MARCEL DUCHAMP
[ESPAÑOL]
EN ESTO VER AQUELLO. OCTAVIO PA Z Y EL ARTE
APARIENCIA DESNUDA. MARCEL DUCHAMP
O
ctavio Paz consideró que Picasso y Duchamp eran polos opuestos y que ambos fueron los pintores más influyentes del siglo xx: “el primero por sus obras: el segundo
por una obra que es la negación misma de la moderna noción de obra”. Duchamp
fue uno de los grandes cerebros de la revolución del siglo xx. Su obra está sustentada en el
humor, la provocación y la transgresión como formas de pensamiento. Paz ha sido uno de los
más destacados intérpretes de la obra del artista francés a través de dos ensayos capitales en
la crítica de arte: Marcel Duchamp o El castillo de la pureza (1968), y Apariencia desnuda (1973) h.t.
La prohibición de ver se expresa de muchas maneras en Duchamp, sobre
todo en sus dos ventanas: Fresh Widow (French Window) y La Bagarre
d’Austerlitz. Ambas impiden la visión, son ventanas para no ver. En el título
de la primera hay, además, una alusión a la guillotina -la Viuda, en lenguaje
popular francés- que evoca inmediatamente la suerte del Gas de alumbrado despedazado por las Tijeras y la de Acteón por sus perros. (OC VI, 207)
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Marcel Duchamp (1887-1968) | Bottlerack
Portabotellas | 1961 (réplica del original de 1914)
Hierro galvanizado | Philadelphia Museum of Art,
Donación de Jacqueline, Paul y Peter Matisse, en
memoria de su madre Alexina Duchamp
A Marcel Duchamp
Mar Celo
(fragmento)
Marcel Duchamp (1887-1968) | Marcel Duchamp
Cast Alive | Marcel Duchamp, moldeado en
vivo | 1967 | Bronce y tablero de ajedrez de ónix
y mármol belga de color negro | The NelsonAtkins Museum of Art, Kansas City
Julian Wasser | Eve Babitz and Marcel Duchamp
playing chess at the Pasadena Art Museum,
October 18, 1963 | Eve Babitz y Marcel Duchamp
jugando ajedrez en el Museo de Arte de
Pasadena, Octubre 18, 1963
Marcel Duchamp (1887-1968) | Fresh Widow |
Viuda fresca | 1964 (réplica del original de 1920)
Madera, metal, cuero y | Tate Gallery, Londres
El hombre –o la firma del artista– hace entrar al paraje –o a la piedra– en
el mundo de los nombres; o sea: en la esfera de los significados. El acto de
Duchamp arranca al objeto de su significado y hace del nombre un pellejo
vacío: el portabotellas sin botellas. (OC, VI, 144)
Los ready-mades fueron un puntapié al “objeto de arte” para colocar en
su lugar a la cosa anónima que es de todos y de nadie. Aunque no representan precisamente la unión del arte y el pueblo, fueron una subversión
contra los privilegios excesivos y minoritarios del gusto artístico. (OC, VI: 189)
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Marcel Duchamp (1887-1968) | Comb and Case
| 1964 (réplica del original de 1916) | Estuche de
madera y felpa, peine de acero gris pintado |
Indiana University Art Museum
Duchamp es un clown. La liberta no es un saber sino aquello que está después del saber. Es un estado de ánimo que no sólo admite la contradicción,
sino que busca en ella su alimento y su fundación […] Gracias al humor,
Duchamp se defiende de su obra y de nosotros que la contemplamos, la
admiramos y escribimos sobre ella. (OC, VI: 188)
Marcelo
mar de cielo
cielo del campo
maricel y campocel
invisible
mente de vidrio
vidrio demente
Aparece desaparece
tejida de miradas
destejida en deseos
desvestida desvanecida
La Novia
Dulcinea inoxidable
Cascada polifásica
Molino de refranes
Aspa de reflejos
La Novia
tu creatura y tu creadora
tú la miras del otro lado del vidrio
del otro lado del tiempo
Marcelo
eras la mirada
eros tu mirada
lámpara encendida en pleno día
México, a 28 de julio de 1987
Abreviaturas de las obras citadas de Octavio Paz: OC: Obras completas, Fondo de Cultura Económica: México, Colección Letras Mexicanas,
1994-2003; LP: Los privilegios de la vista, Centro Cultural/ Arte Contemporáneo-El Centro: México, 1990; LL: La llama doble, Seix Barral, 1993.